永樂,、宣德為青花燒造的黃金時代,。從全體看，區(qū)分永樂,、宣德青花瓷大致有如下要點：

（1）年款不同,，宣德青花瓷中很大部分有“大明宣德年制”或“宣德年制”官窯款。

（2）宣德窯器所用青花料有兩種：一種是進(jìn)口的蘇麻離青,，由于其含錳量低,、含鐵量高，燒后色澤濃翠而有鐵斑,。另一種是國產(chǎn)鈷料,，由于因產(chǎn)料含錳量高、含鐵量低,，因此色澤帶灰而沒有鐵斑,，但宣德官窯器中有一類青花色澤偏淡，但并不帶灰暗色,，且無鐵斑,，極為幽雅，應(yīng)是采用精煉的國產(chǎn)料繪畫燒制而成,，或是兩種料配伍使用的結(jié)果,。

（3）和永樂青花制作一樣，宣德青花瓷著彩時系用小枝筆,，使得每筆醮料有限,，需不斷重新醮料，這就使青花色彩有深深淡淡的筆觸痕,。永樂,、宣德瓷中，不見整片一筆涂抹的情況,，因此凡一筆涂抹的青花著彩法,，不屬永樂、宣德的實物,。

（4）宣德青花器中除極少數(shù)器物釉色瑩白外,，絕大多數(shù)的釉色均白中泛青，某些瓶,、罐類的口緣及足邊聚釉處呈水綠色,。

（5）宣德青花瓷絕大部分底部施釉，有一小部分底部并不施釉的，大件器如天球瓶,、大盤,、梅瓶、大缸等,；中小件器有深腹圓洗,、三足爐、花澆,、鳥食缸等,。凡底部露胎部位，或?qū)侔滋ド谢鹗t,，或有一層淺紅色涂抹料,，但均無旋痕。清代后仿宣德大盤之類器物,，器底露胎部分往往有旋紋痕,。

（6）器物以矮底足為多，削足處理有多種方法,，特別要注意大盤的底足處理法,。凡真宣德青花大盤，圈足斷面,，往往成倒梯形：墻內(nèi)斂,、里墻外斜，因此無法用手抓起,。雍正仿宣德“一把蓮”盤,，圈足內(nèi)外墻垂直，可以用手抓起,。底足之足脊應(yīng)有棱角感,，后仿者則成滾圓的“泥鰍背”狀。

明宣德青花折枝花果紋大盤

（7）宣德大件器,，如扁壺等均系分段接合而成,，在器身可看到或摸到接痕，但清代仿品則采用前后身模制而成,，在器身兩側(cè)可以看到或摸到拼縫的痕跡,。

乾隆款仿宣德青花松竹梅紋盤

（8）宣德青花器形眾多，永樂的器形在宣德大部分繼續(xù)燒造,，而更趨變化多樣,。但折方瓶,、方流執(zhí)壺,，厚胎缽、八角燭臺、豆,、鳥食罐,、花澆、蟋蟀罐等,，在永樂器中極為少見,。

青花海水蕉葉紋尊

（9）宣德青花器上的輔助紋飾，最常見的有仰,、覆蓮瓣紋,，已完全改變元代及明初洪武的式樣，多見瓣心填色,，內(nèi)繪紋飾亦已毫無元代風(fēng)格,。

（10）宣德青花瓷的圖案花紋以纏枝花、折枝花,，其中尤以纏枝蓮和寶相花為多見,。在特定器形上使用某一種圖案花紋，似有某些規(guī)律性,。例如在口徑37厘米左右的菱口大盤上,，一般都繪纏枝蓮；在微侈口的淺壁弧形大盤上,，多見把蓮,、串枝蓮和牡丹花；在板沿大盤上則以把蓮,、纏枝葡萄,、瓜果和纏枝菊為多。

青花纏枝花紋天球瓶

（11）宣德官窯器中使用龍紋較普遍,，龍的畫法已改變了元代的細(xì)長頸,。有豎發(fā)、披發(fā)及前披發(fā),，顯得較為兇猛,。龍的五爪爪尖成帶狀圓圈的現(xiàn)象多見，也有三爪,、四爪,。除了云龍外，龍和云分開的圖案極多,，有海水龍,、團(tuán)龍、龍戲火珠,，也出現(xiàn)了蓮龍,、飛翼龍和銜花龍以及吐珠光龍,。

青花夔龍紋罐

青花礬紅彩海水龍紋盤

（12）雙鳳、獅球,、波濤海獸也是常見的畫面,。在永樂青花中少見的細(xì)描人物故事圖，宣德器中已屢見不鮮,，人物故事配以庭院臺閣,，構(gòu)成一幅幅完整的畫面。

青花鳴鳳在竹仕女游園圖碗

（13）松竹梅歲寒三友圖以及八寶圖,、竹石芭蕉,、蓮池水藻和梵文、阿拉伯文作為裝飾也是常見的,。蕉葉紋則中莖分開,，留有空白地已成定例?；丶y除個別仍用二方連續(xù)外,，多數(shù)已是整圈環(huán)連。

青花松竹梅紋盤

（14）團(tuán)龍,、團(tuán)鳳,、各種團(tuán)花及開光立龍和蓮?fù)邪藢毤y也是永樂器上少見，而多見于宣德器的紋飾,。

（15）宣德青花瓷除了白地藍(lán)花的常見品種外,，也還有藍(lán)地白花的裝飾手法，其制作方法是在器物內(nèi),、外壁錐劃出圖案花紋,，再用青料染繪地紋，以填滿其空隙的部位,，然后上透明釉,，高溫一次燒成。其藍(lán)色部分仍是釉下彩,，它和以鈷料為呈色劑的藍(lán)釉不同,，從元代開始，景德鎮(zhèn)就有這種藍(lán)地白花的品種,。

明宣德 藍(lán)地白花“石榴花果”圖盤

（16）宣德時期仍保留著青花和印花裝飾同置于一器的方法,，這種以印花和青花各自獨立的裝飾手法同置于一器，以洪武時期最為多見,。永樂瓷中則很少發(fā)現(xiàn),，宣德為數(shù)極少。