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 早期歷程  
1971年,，他以《屋頂上的提琴手》的配樂制作獲得奧斯卡最佳音樂編曲獎(jiǎng)，這是他生涯中的首座金像獎(jiǎng),，其獨(dú)樹一格的華麗交響曲風(fēng)頗受矚目,，也為他贏得更多為電影創(chuàng)作配樂的機(jī)會。  
70年代,，約翰·威廉姆斯制作了很多災(zāi)難片的配樂,，其中包括《海神號歷險(xiǎn)記》，《大地震》與《火燒摩天樓》等,，這些災(zāi)難電影配樂都獲得過金像獎(jiǎng)的提名,，約翰·威廉姆斯的創(chuàng)作也進(jìn)入了所謂“災(zāi)難片配樂期”。在這個(gè)時(shí)期的作品中,，約翰·威廉姆斯雖未跳脫當(dāng)時(shí)流行的輕音樂或爵士音樂等配樂模式,，不過也不乏具有交響樂實(shí)力的片段，尤其在管弦電影音樂日漸式微的70年代,，這些災(zāi)難電影音樂是當(dāng)時(shí)少數(shù)保持交響配樂傳統(tǒng)的作品,。 也許正因?yàn)檫@些災(zāi)難電影音樂累積的經(jīng)驗(yàn)，使得約翰·威廉姆斯得以在1975年以《大白鯊》風(fēng)靡世界,，并拿下他個(gè)人的第二座金像獎(jiǎng),，而這也是他的第一座原著配樂金像獎(jiǎng)。 
威廉姆斯的音樂配合影片緊張?bào)@悚的風(fēng)格,，用音樂節(jié)奏營造步步進(jìn)逼的氛圍,，達(dá)到推動影片情節(jié)發(fā)展,，將觀眾帶入一種恐怖情緒,。影片最后的成功，約翰·威廉姆斯的音樂功不可沒,。 與斯皮爾伯格的世紀(jì)交手
▲約翰·威廉姆斯與斯皮爾伯格 據(jù)悉二人的初見發(fā)生于紐約的一家咖啡館,。彼時(shí)的斯皮爾伯格非常年輕，標(biāo)志性的胡子還沒蓄上,，在好萊塢籍籍無名,，也沒有人愿意投資他的電影。但他斗膽約了已經(jīng)以《屋頂上的提琴手》得到奧斯卡獎(jiǎng)的威廉姆斯，以崇拜的眼神和語氣向這位比他年長17歲的大師訴說著自己對威廉姆斯的狂熱癡迷,。約翰被這位小影癡感動了,，挽起袖子答應(yīng)替他跨刀，于是好萊塢由始以來最強(qiáng)的黃金搭檔就在這樣氣氛隨意的咖啡屋里誕生了,。
《大白鯊》的成功,，奠定了威廉姆斯和斯皮爾伯格之間的信任和默契，1978年,，喬治·盧卡斯投資拍攝著名的科幻電影《星球大戰(zhàn)》時(shí),，斯皮爾伯格便將威廉姆斯推薦給了盧卡斯。當(dāng)時(shí),，正值迪斯科音樂盛行,，本來盧卡斯也打算采用它，但約翰·威廉姆斯堅(jiān)決主張選擇宏偉浪漫的交響樂為這部充滿未來感和娛樂元素的科幻大片配樂,，創(chuàng)作出了經(jīng)典的“帝國風(fēng)情音樂”,，并引領(lǐng)了后來數(shù)十年的交響管弦樂潮流。
在《星球大戰(zhàn)》的電影配樂里,，約翰·威廉姆斯表現(xiàn)出爐火純青的主題式變化,，為每個(gè)角色都搭配了充滿標(biāo)志性的旋律。每次達(dá)斯·瓦德的出場都伴隨著低沉有力的進(jìn)行曲,，銅管的刺耳聲音又添上了幾分邪惡與不和諧,。更別說影片開頭那段以合成器演奏的，曲調(diào)激昂的主旋律了,，它已經(jīng)成為了《星球大戰(zhàn)》的獨(dú)特標(biāo)志,。 1983年，約翰·威廉姆斯和斯皮爾伯格合作了他的第四部奧斯卡獲獎(jiǎng)作品《外星人》,。
音樂的柔板隨之輕輕響起,，襯托長相怪異的小外星人眼神中閃現(xiàn)出的無辜、天真和誠實(shí),，音樂溫馨動人,，但沒有刻意煽情。當(dāng)那個(gè)經(jīng)典得不能再經(jīng)典的“月球飛車”鏡頭出現(xiàn)時(shí),，音樂將影像的意欲推向高潮,，成為音樂與畫面結(jié)合的成功典范。 《辛德勒名單》無疑是威廉姆斯最為人稱道的電影配樂作品,，在原聲唱片的封底上,，斯皮爾伯格以一段肺腑之言為他的音樂做出了精辟的闡釋：“約翰·威廉姆斯為這部影片配樂時(shí)，選擇了簡練柔和的旋律,。與此相反,，在我們過去合作的所有影片中,，大多需要一種與畫面密切配合的戲劇性效果，比如《印地安納·瓊斯》,、《大白鯊》等,。而在《辛德勒名單》中，我們找到新的起點(diǎn),，擺脫了固有的一些藝術(shù)風(fēng)格,。只有用一束深邃的目光和一顆不平靜的心，才能找到配樂的精髓所在,?！?nbsp;
小提琴家伊扎克·帕爾曼浪漫深情的演繹，將音樂中蘊(yùn)藏的宗教般博大的愛演繹得淋漓盡致深入骨髓,。音樂的震撼性與爆發(fā)力是威廉姆斯音樂另一項(xiàng)所向披靡的特色,，在這部配樂作品中，可以說達(dá)到了巔峰,。正如斯皮爾伯格所說,，威廉姆斯在這部影片中使用了與過去那種力求音畫同步的寫實(shí)主義截然不同的創(chuàng)作手法。音樂所注重的不再是“景”而是“情”,。 相關(guān)錄音作品 《帕爾曼的電影琴聲·電影小夜曲》帕爾曼/約翰·威廉姆斯
帕爾曼的琴聲緩緩開來,，經(jīng)年往事的電影歲月也推開了帷幕；置身于約翰·威廉姆斯與匹茲堡交響樂團(tuán)組成的盛滿了時(shí)間和空間的殿堂,，授領(lǐng)著兩位音樂巨匠攜手而來的饋贈,。 《帕爾曼的電影琴聲》是帕爾曼、約翰·威廉姆斯平生首度聯(lián)手合作的一張奧斯卡著名電影音樂專輯,。13首奧斯卡經(jīng)典配樂在帕爾曼的琴聲里成為了此刻的悠長,、溫婉，在情感的糾葛里回憶著這份剪不斷的情絲——?jiǎng)尤?、糾纏,。 《辛德勒的名單》電影原聲帶 約翰·威廉姆斯
1992年，當(dāng)斯皮爾伯格決定拍攝以二戰(zhàn)時(shí)期猶太人的屠戮與拯救這樣沉重歷史題材的《辛德勒的名單》時(shí),，他找來威廉姆斯,，要求他創(chuàng)作不同于以往風(fēng)格的配樂，威廉姆斯放棄了他個(gè)人擅長的交響式配樂,，以小提琴solo為基調(diào),，創(chuàng)作出這部經(jīng)典影片的配樂，也成就其個(gè)人的經(jīng)典,，并榮獲1993年奧斯卡最佳配樂,。 約翰·威廉姆斯在為這部影片配樂時(shí),，選擇了簡練柔和的旋律,。毫無疑問，只有用一束深邃的目光和一顆不平靜的心，才能找到配樂的精髓所在,。與約翰合作的是舉世聞名的小提琴家伊扎克·帕爾曼,，兩位巨人的共同奉獻(xiàn)在電影史上又寫下了光輝的一頁。 《穿越星際》安妮·索菲·穆特/約翰·威廉姆斯
傳奇電影配樂大師約翰·威廉姆斯指揮并錄制了為好友,、小提琴巨星安妮-索菲·穆特改編的新專輯《穿越星空》（Across The Stars）,，這張專輯在好萊塢錄音，由DG發(fā)行,。 專輯曲目從《星球大戰(zhàn)》系列之《帝國反擊戰(zhàn)》“尤達(dá)主題”,、《絕地歸來》的“盧克和萊婭公主”、《克隆人進(jìn)攻》的“穿越星空”,，到最近的《丁丁歷險(xiǎn)記》之“決斗”和《藝妓回憶錄》的“小百合主題”,。除了縈繞人心的奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《辛德勒名單》主題，這張專輯還收錄了《來去自由的灰姑娘》和《德古拉》配樂（兩部電影均攝于20世紀(jì)70年代）以及愛爾蘭風(fēng)味的《大地雄心》與浪漫的《新龍鳳配》主題,。 《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》電影原聲帶 約翰·威廉姆斯
《原力覺醒》無疑是2015年年末最受人矚目的一部配樂作品,，年逾80的約翰·威廉姆斯在近40年的時(shí)間跨度里，第七次為《星球大戰(zhàn)》創(chuàng)作配樂,。很少會有配樂師這樣長時(shí)間的參與一部系列作品的創(chuàng)作,。
現(xiàn)在，似乎提到好萊塢電影音樂,，人們總是會首先想到約翰·威廉姆斯,，他的名氣之大成就之高，使得其他同樣成就非凡的電影配樂大師們總是在他燦爛耀眼的光環(huán)面前略顯暗淡,。到目前為止,，他為將近300部影片創(chuàng)作了音樂,。從影響力和大眾的喜愛程度上來說，大概很難再找到如約翰·威廉姆斯這樣,，跨越古典與流行,、電影與音樂界的多元化作曲家，約翰·威廉姆斯常盛不衰的創(chuàng)作靈感使他傲立于不敗之地,，在電影音樂的發(fā)展中留下了光輝的一筆,。 傳奇配樂大師約翰·威廉姆斯4張經(jīng)典錄音 《帕爾曼的電影琴聲1·電影小夜曲》CD 《辛德勒的名單》原聲帶 SACD (此SACD在SACD和CD設(shè)備上皆可播放） 《穿越星際》原聲帶 CD 《星球大戰(zhàn)：原力覺醒》原聲帶 CD |
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