鏡湖歲月不饒人,，夢(mèng)筆芳華贊玉成。
豐韻民國(guó)山河戀,，一生畫魂淚寫真,。
——題記
關(guān)于潘玉良，知道鞏俐時(shí)就知道了她,，覺(jué)得她就是鞏俐那么大氣靜美,，盡管由石楠同名小說(shuō)改編、上海電影制片廠攝制影片《畫魂》中對(duì)著鏡子畫自身裸體自畫像,，雖然鏡頭是背影略微還是有唯美詩(shī)意之外的不可思議,，或許是我沒(méi)見過(guò)世面抑或不曾涉獵美術(shù)，也沒(méi)經(jīng)歷劉海粟當(dāng)年引進(jìn)西方模特寫生教學(xué)于上海美專那段“藝術(shù)叛徒”難言之隱,，不懂也不希望那么美好的女子身體公開讓每一個(gè)相關(guān)不相關(guān)的人們隨心所欲地欣賞,。值得欣慰的是，今年三月廣西師范大學(xué)出版社最近也推出了《畫魂》原著石楠先生的《藝術(shù)大師劉海粟的朋友圈》,。
此后,，還有韓再芬主演音樂(lè)劇版《潘玉良》和李嘉欣,、胡軍聯(lián)合主演電視劇版《潘玉良》講述了這樣非凡藝術(shù)家一生傳奇?！讹L(fēng)塵女畫家》是馬蘭與黃新德繼《龍女》之后參演的第二部舞臺(tái)劇,，在首屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上他們進(jìn)行過(guò)演繹，馬蘭還曾與白燕升表演過(guò)此劇,。說(shuō)來(lái)大家可能不信,，這部膾炙人口流傳甚廣的經(jīng)典作品只排練了短短二十幾天就上臺(tái)演出了！黃新德在回憶錄《萍蹤浪跡幾度秋》中寫到：“藝術(shù)就是那么怪,！往往在一部作品上花費(fèi)了大量的精力,、財(cái)力、人力,、物力,，對(duì)其抱有較大希望，結(jié)果常常事與愿違,，不僅達(dá)不到先前所追求,、所預(yù)期的目標(biāo)，甚至帷幕未降,，杯酒尚溫,，便偃旗息鼓了。而某些沒(méi)有什么花費(fèi),，投入極少,，初衷和預(yù)期都不那么明確和高調(diào)的東西，卻往往能出人意料地被贊賞,、被喜愛(ài),、被保留，甚至被永存,！黃梅戲舞臺(tái)劇《風(fēng)塵女畫家》就是這樣,。”《風(fēng)塵女畫家》故事始于蕪湖"江上酒家",，年輕善良的青樓女子張玉良被蕪湖商界巨頭馬會(huì)長(zhǎng)逼作釣餌,，在酒會(huì)上引誘新任海關(guān)監(jiān)督潘贊化，好為他們走私鴉片蒙混過(guò)關(guān),，張玉良見潘贊化為人正直,，不愿為馬會(huì)長(zhǎng)一伙奸商之舉效馬，但是卻把自己陷入絕境,。幸虧潘贊化援后相救由此兩人互相產(chǎn)生好感,，后潘娶張做了二房并送她進(jìn)上海美專攻油畫。因成績(jī)出色,，張玉良被美專劉校長(zhǎng)推薦去法國(guó)深造,，行前卻因她畫的一幅《裸女》與潘贊化產(chǎn)生不快,。幾年后，張玉良學(xué)成回國(guó)在上海舉行畫展,，不料潘贊化大夫人受人唆使特意從桐城老家趕來(lái),，逼迫張玉良以小妾身份向她行跑拜大禮，張玉良屈辱心碎,，再度被迫與潘贊化分手離鄉(xiāng)去國(guó),。最后，當(dāng)她終于名震畫壇成為真正的藝術(shù)家,，急待回國(guó)與潘贊化團(tuán)聚時(shí)，卻從使館處獲悉潘贊化已于不久前離開人世,，張玉良悲痛不已,，一夜白了青絲。
1982年,，安慶作家石楠傳記體小說(shuō)《畫魂——張玉良傳》問(wèn)世,，富有傳奇色彩的女畫家張玉良遂引起社會(huì)廣泛矚目，時(shí)任安徽省文化局常務(wù)副局長(zhǎng)藍(lán)天找到著名劇作家陸洪非,，希望他以張玉良為主人公創(chuàng)作一部黃梅戲,，可這位創(chuàng)作了《天仙配》《女駙馬》等名作的老劇作家在一次次政治運(yùn)動(dòng)中心灰意冷，無(wú)論誰(shuí)怎么做工作就是不肯提起筆來(lái)重新創(chuàng)作,。就在這時(shí),，陸洪非愛(ài)人林青卻接下了這活，林青是名門之后大家閨秀,，由上海歌劇院調(diào)來(lái)安徽與陸洪非結(jié)緣,，之前作過(guò)演員、教師,、導(dǎo)演,，就是沒(méi)干過(guò)編劇。人們推測(cè),，雖然林青沒(méi)有編劇經(jīng)驗(yàn),，可在陸洪非身邊耳濡目染多年不妨讓她試試。不曾想,，林青一出手便是如椽巨筆,，劇本大獲成功，她一手華麗典雅的文風(fēng)在以清新質(zhì)樸見長(zhǎng)的黃梅戲領(lǐng)域獨(dú)樹一幟,，從此得新頭銜“唱詞潤(rùn)色”,。
潘玉良（1899——1977），中國(guó)近現(xiàn)代著名女畫家,、雕塑家,，原名陳秀清,，生于江蘇揚(yáng)州，后改為張玉良,，1913年與潘贊化結(jié)為伉儷,，改姓潘；1917年 在上海開始從洪野學(xué)畫,，1918年潘玉良考取入海美術(shù)專門學(xué)校從王濟(jì)遠(yuǎn),、朱屺瞻學(xué)畫；1921年考入法國(guó)里昂中法大學(xué),，后入里昂國(guó)立美術(shù)專門學(xué)校從德卡教授,。潘玉良是民國(guó)初年女性接受新美術(shù)教育成為世界著名畫家的罕見個(gè)案，女性畫家限于客觀條件要成功往往比男性付出更多犧牲,、磨礪和代價(jià),。潘玉良畢業(yè)于巴黎及羅馬美術(shù)專門學(xué)校，作品陳列于羅馬美術(shù)展覽會(huì),，曾獲意大利政府美術(shù)獎(jiǎng)金,。1929年歸國(guó)后曾任上海美專、上海藝大西洋畫主任,，后任中央大學(xué)藝術(shù)系教授,；1937年旅居巴黎，曾任巴黎中國(guó)藝術(shù)會(huì)會(huì)長(zhǎng),，多次參加法,、英、德,、日及瑞士等國(guó)畫展,，曾為張大千、王濟(jì)遠(yuǎn)塑像等,，與徐悲鴻同學(xué)且在純藝術(shù)視角的造就有過(guò)之,，同時(shí)也有超越伯樂(lè)恩師劉海粟的地方，也是東方考入意大利羅馬皇家畫院第一人,。
縱觀潘玉良藝術(shù)生涯,，她的繪畫藝術(shù)是在中西方文化不斷碰撞、融合中萌生拓展的,，這正契合了她“中西合于一治”及“同古人中求我,，非一從古人而忘我之”的藝術(shù)主張。對(duì)此,，法國(guó)東方美術(shù)研究家葉賽夫先生評(píng)價(jià)：“她的作品融中西畫之長(zhǎng),，又賦于自己的個(gè)性色彩。她的素描具又中國(guó)書法的筆致,，以生動(dòng)的線條來(lái)形容實(shí)體的柔和與自在,，這是潘夫人的風(fēng)格.她的油畫含有中國(guó)水墨畫技法,，用清雅的色凋點(diǎn)染畫面，色彩的深淺疏密與線條相互依存,，很自然地顯露出遠(yuǎn)近,、明暗、虛實(shí),，色韻生動(dòng)……她用中國(guó)的書法和筆法來(lái)描繪萬(wàn)物,，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)已作出了豐富的貢獻(xiàn)?！?977年,，這位旅居法國(guó)的一代畫家逝世于巴黎。
在那個(gè)男女授受不親的年代,，藝術(shù)學(xué)校還沒(méi)有男女同校的先例,，可那位引進(jìn)西方裸體教學(xué)的“藝術(shù)叛徒”劉海粟不在乎，說(shuō)學(xué)畫講什么男女之分,？后來(lái)創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，直接大方招收女學(xué)生,，首創(chuàng)男女同校的先例,，這種突破社會(huì)舊制束縛的事，劉海粟做了第一次就不怕來(lái)第二次,，緣于家境被迫誤入青樓的潘玉良,，在被丈夫潘贊化贖身后愛(ài)上畫畫，鼓起勇氣報(bào)考劉海粟的美術(shù)學(xué)校,。報(bào)考放榜那天她伸長(zhǎng)脖子找了一圈,，也沒(méi)有看到她潘玉良的名字，卻聽到了周圍女生的竊竊私語(yǔ)：“沒(méi)想到,，那個(gè)潘玉良的專業(yè)考試居然拿了第一,。”“分?jǐn)?shù)再高有什么用,？學(xué)校還能讓我們和妓女同校嗎,？”潘玉良回家的路上腦海中反復(fù)回響著那個(gè)女生的話：“我才不和妓女同校！”可沒(méi)想到幾天后,，一封入取通知書到了她手上,，原來(lái)是校長(zhǎng)劉海粟不為世俗偏見所動(dòng)，親自在新生榜單上加上了她的名字,，當(dāng)時(shí)人體模特的糾紛還未平息,，明知潘玉良的身份會(huì)讓衛(wèi)道者說(shuō)三道四，但劉海粟不管這么多,，“我的學(xué)校錄取學(xué)生,，只看成績(jī),，不看出身！”后來(lái)他更聘請(qǐng)從巴黎學(xué)成歸國(guó)的潘玉良出任上海美專西洋畫系主任,。
留學(xué)八年后,，潘玉良回到了祖國(guó)的懷抱，上海美專請(qǐng)她當(dāng)老師,，中央國(guó)立美術(shù)學(xué)院請(qǐng)她當(dāng)教授,，而她的一次次畫展也都爆滿。徐悲鴻為看畫展也要提前一天來(lái)排隊(duì)并說(shuō)：“當(dāng)時(shí)的中國(guó)畫壇,，能夠稱得上畫家的人不過(guò)三人,，其中一個(gè)就是潘玉良?！比欢?，她的作品得到無(wú)數(shù)人欣賞，但關(guān)于她的流言蜚語(yǔ)卻從未中斷過(guò),。潘玉良回國(guó)后每個(gè)月會(huì)固定給恩師洪野一些錢,，外界開始傳言她的畫都是洪野代筆，事實(shí)卻是那時(shí)洪野身體不好且妻兒無(wú)收入,，潘玉良只是為了報(bào)恩,，“代筆”風(fēng)波未平她又遭遇了更大的風(fēng)浪。1936年潘玉良在南京舉辦第五次畫展,，其中有兩幅畫《人力壯士》《大中橋畔》非常惹人注目,，這都蘊(yùn)含著抗擊日寇的寓意。然而在畫展上出現(xiàn)了讓人意外的一幕,，《大中橋畔》被人用刀子劃出了幾道長(zhǎng)長(zhǎng)的口子,，《人力壯士》也遭到破壞，破壞者還留下了“妓女對(duì)嫖客的歌頌”的侮辱字樣,，這次畫展給潘玉良的打擊很大,，連起碼的尊嚴(yán)都得不到，此時(shí)巴黎正在籌辦萬(wàn)國(guó)博覽會(huì),，這也是展示自己作品的絕好時(shí)機(jī),，深思熟慮后潘玉良決定再次奔赴法國(guó)。
1937年7月,，黃浦江頭人頭攢動(dòng),，潘贊化在這里送別妻子，此時(shí)國(guó)內(nèi)正籠罩在戰(zhàn)爭(zhēng)陰霾中,，國(guó)外也并不安穩(wěn),，分別顯得格外沉重。告別時(shí)潘贊化送給潘玉良一塊懷表并說(shuō)：“如果想我了，就聽聽表的聲音吧,！”淚流滿面的潘玉良拼命點(diǎn)頭,，最后用力擠出一句：“保重，等我回來(lái),?！辈辉氪舜我粍e竟是永別，潘玉良這次去法國(guó)日子并不好過(guò),，她棲居在郊外靠教學(xué)和賣畫勉強(qiáng)度日,，但她依然活得有骨氣并立下了“三不原則”：永不加入外國(guó)國(guó)籍；永不戀愛(ài),；永不和畫商簽約,。憑借傳神畫作獲得了法國(guó)國(guó)家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆⒎▏?guó)文化教育一級(jí)勛章,、比利時(shí)金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)碌雀呒?jí)獎(jiǎng)?wù)?。雖然在國(guó)外得到了無(wú)數(shù)贊譽(yù)，但潘玉良內(nèi)心并不快樂(lè),，她時(shí)時(shí)刻刻都牽掛著自己的愛(ài)人和養(yǎng)育自己的這方故土……
我行走于新安山水筆墨間,，此前沒(méi)有移情別戀油畫的念頭，不過(guò)殊途同歸,、藝道相通,，對(duì)寫意民族油畫除了材質(zhì)其他都能領(lǐng)略，那些畫布,、色彩、語(yǔ)法,、顏值,，賦予東方美的寫意筆墨和博愛(ài)源遠(yuǎn)，會(huì)意國(guó)畫油畫之間的異曲同工,、萬(wàn)殊一相,，人體寫生雖然不曾涉獵，但從純藝術(shù)視角也能理解從藝者對(duì)于線質(zhì)結(jié)體錘煉考驗(yàn)的充分必要性,，亦如影視劇表演藝術(shù)家獻(xiàn)身于劇本描繪現(xiàn)實(shí)社會(huì)生活情境的逼真演繹一般,。
2019年大約在冬季，時(shí)值潘玉良誕辰122周年,、逝世40周年之際,，江蘇省美術(shù)館隆重推出《月是故鄉(xiāng)明——潘玉良藝術(shù)作品展》，聯(lián)袂安徽博物院甄選珍藏潘玉良精品80件展呈于原南京國(guó)立美術(shù)陳列館,，與諸多民國(guó)大家之作相映成輝,，讓觀者能在其中一窺近現(xiàn)代中國(guó)畫壇革故鼎新的風(fēng)云流轉(zhuǎn)，緬懷這位對(duì)藝術(shù)飽含忠誠(chéng)與勤奮,、對(duì)故鄉(xiāng)飽含深情與才思的一代名家,。同時(shí),，也為安徽博物院“百年美術(shù)經(jīng)典系列展”增添一縷耀眼的星光。
遐路思難行,，異域一雁聲,。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明,。
身處繁華界,，心涌故國(guó)情。
何日飛故里,，不作寄籬人,。
這是潘玉良寄給潘贊化的詩(shī)。無(wú)論張玉良也好潘玉良也罷,，人生到處知何似,，應(yīng)是飛鴻踏雪泥，匆匆過(guò)客雁過(guò)無(wú)痕,，潘玉良后半生去國(guó)不曾再回歸祖國(guó),，可山河故人不再，與藝術(shù)無(wú)疆界的潘玉良心?？丈K歸不一樣了,。
《戴花巾頭像》是潘玉良咫尺見方代表作之一，那金發(fā)女子“花頭巾”下純凈凝神的明眸,，是不是瞭望天都峰下熟悉而又陌生的老地方,？同梵高不一樣的是，玉良的向日葵是生長(zhǎng)在青花瓷中的,，沒(méi)有激情燃燒的熱烈,，是嫩黃青澀的平靜暗香；《捕捉之前》是玉良留意的一個(gè)生活擷影,，描寫一只憨態(tài)可掬的貓咪靜靜地看著四只啄食的雀兒,，或不忍許不愿，它不是欲擒故縱的那種貓,，它只是善良的那一只,；《白牡丹》和《紅芍藥》洋溢繽紛欣然的歡喜，生命不息的溫馨隨遇而安,；《讀書女》是玉良出色佳構(gòu),，國(guó)畫，微微袒露半乳卻沒(méi)有絲毫色情情色的挑逗,，看到的只是她的率性,、自然與本真，讀書女自然不是玉良自己罷，她沒(méi)她長(zhǎng)得美,，她穿著中國(guó)紅的睡衣,，右手仿佛伸懶腰片刻無(wú)意間按摩自己的頸脖，左手竟然翹著蘭花指捏著一本小人書讀得津津有味,，豐碩的雙腿盤踞在棉布般的蒲團(tuán)上,，翹起的大腳趾顯然是讀書女子最真切忘我的下意識(shí)特寫；國(guó)畫《著睡衣婦女》和油畫《戴紅花女郎》風(fēng)味迥然,，一個(gè)濃郁深心,，一個(gè)散懷隨意，分別用色塊與墨線建構(gòu)東西方女子的兩片天地一樣情,。1937年前后潘玉良開始嘗試用毛筆進(jìn)行人體寫生,，“新白描”的嘗試獲得了陳獨(dú)秀和張道藩等人褒獎(jiǎng)，其白描不同傳統(tǒng)白描,，用中國(guó)繪畫技法中線條粗細(xì)頓挫變化以造型透視表現(xiàn)人體力與韻,，多年后，其正是以白描為基礎(chǔ)展開彩墨畫實(shí)踐,，在“中西一冶”道路上取得突破,。展覽中就有近十幀小品白描，線條干凈,，但不同于大千流落,，有點(diǎn)遲澀地勁健，依舊自如精準(zhǔn)又不曾浮華,，不經(jīng)滄海的歷煉是“寫”不出如此線質(zhì)味道來(lái),。
1950年代玉良開始大量創(chuàng)作彩墨畫，六十年代逐漸成熟,，成為她后期最主要的創(chuàng)作手段并形成特有的繪畫語(yǔ)言,，其彩墨畫主要利用線條勾勒對(duì)象的外部輪廓，用墨線變化把握對(duì)象的形體和質(zhì)感,；而背景處理 打破布白理念，用交織重疊的短線組成肌理,，加之擦染做出油畫般多景烘托,，并使用新印象主義點(diǎn)彩反映虛實(shí)光影，突出畫眼增強(qiáng)厚重,，為中西藝術(shù)融合展示了新的成功方向,。從大千為潘玉良所作《芍藥》款中稱呼她為“玉良大姊”，可見大千對(duì)這位大姐的尊重和敬慕,；《側(cè)身背臥女人體》白描作品清心塵拂,，右上角有兩寸見方的微型小楷，魏晉風(fēng)度悠悠通透，鈐印款似手寫篆行“獨(dú)秀”,，陳獨(dú)秀是潘玉良與潘贊化的證婚人,，獨(dú)秀題曰:“余識(shí)玉良女士二十余年矣，日見其進(jìn)未見其止,。所作油畫已入縱橫自如之境,，非復(fù)以運(yùn)筆配色見長(zhǎng)矣。今見比新白描體知其進(jìn)猶未已也,?！?/span>
潘玉良同徐悲鴻同齡，先后赴法留學(xué),，同為20世紀(jì)中國(guó)早期開創(chuàng)性藝術(shù)家,。兩位面對(duì)相同世界相同時(shí)代相同語(yǔ)境的課題，都是融合中西的實(shí)踐者,，潘玉良更多吸收西方流派痕跡,，但都素材樸實(shí)溫純，造境莊重深切,，既有眼睛所見更有心中憧憬,，中后期在繽紛的油彩中融入線條勾勒，章法任性夸張而不逾矩,，絢爛可人,。1958年8月，“中國(guó)畫家潘玉良夫人美術(shù)作品展覽會(huì)”在巴黎多爾賽畫廊開幕,，展出了她多年來(lái)珍藏的作品,，雕塑《張大千頭像》《礦工》《王義胸像》《中國(guó)女詩(shī)入》，仙畫《塞納河畔》,、水彩畫《浴后》展品除自藏未標(biāo)價(jià)外,，均訂購(gòu)一空。巴黎市政府購(gòu)藏十六件,，國(guó)家教育部,，市立東方美術(shù)館都有收藏。更引人注目的是國(guó)立現(xiàn)代美術(shù)館購(gòu)藏了雕塑《張大大千頭像》和水彩畫《浴后》,，報(bào)刊均爭(zhēng)相撰文評(píng)價(jià),，蒼天不負(fù)苦心人。
美展宴會(huì)歸來(lái),，畫桌上擺著贊化的一封來(lái)信,，她的手顫抖著拆讀起來(lái)。她又繼續(xù)讀下去：“來(lái)信預(yù)告美展有成功之望,，將實(shí)現(xiàn)你之積45年之理想,，當(dāng)祝當(dāng)賀,！你要回國(guó)，能在有生之年再見,，當(dāng)然是人生快事,。不過(guò)慮及目前氣溫轉(zhuǎn)冷，節(jié)令入冬不宜作長(zhǎng)途旅行,，況你乃年近六旬的老媼,，怎經(jīng)得長(zhǎng)途顛簸和受寒冷，還是待來(lái)春成行為好……”讀到這里,。她什么都明白了,，她領(lǐng)悟了贊化措詞的用心，當(dāng)下不宜回國(guó),，這是贊化信中的核心,，也是他急切要表達(dá)而又不便表達(dá)的內(nèi)涵，一柄利劍,，砍在她的心口上,，她全身感到一陣痛苦的顫憟，她無(wú)力地倒在沙發(fā)上,。
1959年,，巴黎大學(xué)把它設(shè)置的多爾利獎(jiǎng)，獎(jiǎng)給了張玉良,，這在巴黎大學(xué)的獎(jiǎng)勵(lì)史上是破天荒第一次,。巴黎市市長(zhǎng)親自主持授獎(jiǎng)儀式，把銀盾,、獎(jiǎng)?wù)?、?jiǎng)狀和一小星型佩章授給了她。晚上回到住處,，張玉良寫了兩封信,，一封信給劉海粟先生，一封給贊化,，她取出一張照片,，背面寫上“今天獲巴黎大學(xué)多爾利獎(jiǎng)，此系授獎(jiǎng)時(shí)與巴黎市市長(zhǎng)留影,。贊化兄惠存,。玉良一九五九年四月二十七日”。她希望這兩封信能寄到劉校長(zhǎng)和贊化手中,，在她心里埋下了一顆希望的種子,。1964年中法建交,。一天,，一位叫王萍的女士專程來(lái)到玉良的住處,，她代表大使館來(lái)看望張玉良，這時(shí)玉良才知道贊化于1959年7月離開人世,。一場(chǎng)平地而起的風(fēng)暴,，把玉良的歸鄉(xiāng)夢(mèng)再次打碎了！文革開始了,，一次王萍又來(lái)玉良住所,，她捎來(lái)了周總理傳來(lái)的信息：“祖國(guó)理解你的心情，也誠(chéng)摯地歡迎你回去,，什么時(shí)候回國(guó),？總理有考慮，由我們安排,?！庇窳碱澏抖兜貜男厍翱诖锾统鰬驯恚謴牟弊由先∠虑队兴澔嫌暗捻?xiàng)鏈,，放到守護(hù)在她身旁的王守義的身上,，用盡最大的氣力說(shuō)：“兄弟，多少年來(lái),，有勞你照應(yīng),，現(xiàn)在我不行了，我……還有一件事相托,?！笔亓x貼近她的嘴，她費(fèi)力他說(shuō)：“兄弟,，這兩祥東西,，請(qǐng)你帶回祖國(guó)，轉(zhuǎn)交給贊化的兒孫們……還有那張自畫像,，也帶回去,，就算我回到了祖國(guó)……拜托了！……”1954年法國(guó)曾拍過(guò)一部紀(jì)錄片《蒙巴拿斯人》介紹這個(gè)地區(qū)文化名人就有潘玉良,，她是片中唯一一個(gè)東方人,。”潘玉良還參加過(guò)法國(guó)的51屆,、55屆,、56屆“法國(guó)獨(dú)立沙龍展”，油畫《裸女》參加1946年“秋季沙龍展”,、聯(lián)合國(guó)舉辦的“現(xiàn)代國(guó)際藝術(shù)展”,，并且在美國(guó)、英國(guó),、意大利,、希臘等國(guó)巡展,。榮獲過(guò)“法國(guó)國(guó)家金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)隆薄ⅰ鞍屠璐髮W(xué)多爾烈獎(jiǎng)”,、“法國(guó)藝術(shù)家協(xié)會(huì)鼓勵(lì)獎(jiǎng)”,、“比利時(shí)布魯塞爾銀獎(jiǎng)”等等。玉良除油畫之外,，創(chuàng)作了雕塑《格魯賽頭像》,、《蒙德梭魯頭像》，分別為巴黎尚拿士奇博物館和法國(guó)國(guó)立教育學(xué)院收藏,。
1960 年潘贊化在安徽病逝,，玉良悲痛欲絕，遙望藍(lán)天,，憂郁成病,。此后身體時(shí)好時(shí)差，隨著年歲的增長(zhǎng),，體力的衰退,，玉良更加思念故土和親人。1976年她給兒子潘牟信寫信：“我一接到家信,，就想到我的問(wèn)題……我想把身體養(yǎng)好了,，就回祖國(guó)了……”。她的聲音越來(lái)越小了,，她的眼睛在嘴唇無(wú)聲地蠕動(dòng)中閉上了,。就像束燦爛的流星速然消失在巴黎的夜空。在法國(guó),，畫家是屬于自由職業(yè)者,，要靠賣畫維持自己的生活，在巴黎又是高消費(fèi)的城市,，潘玉良為人忠厚誠(chéng)實(shí),，沒(méi)有代理商代理出售作品，她更不會(huì)經(jīng)營(yíng)宣傳“推銷”自己,，歷年來(lái),，賣畫極少。尤其是到了晚年,，年老體衰,，往往入不敷出。只能靠社會(huì)補(bǔ)助金維持生計(jì),，一個(gè)人過(guò)著無(wú)依無(wú)靠的日子,。潘玉良生活的圈子很窄，其中王守義是她極少數(shù)的好朋友之一,。王守義是早期來(lái)法勤工儉學(xué)的學(xué)生,。與潘玉良是先后勤工儉學(xué)的同學(xué),。王守義為人善良，富有同情心,，他在巴黎圣·米歇街開了一間中餐館，取名叫東方飯店,。他工作之余,，經(jīng)常去看望這位清貧的老同學(xué)。有時(shí)候早上去看望玉良,，陪她到公園散步,，中午一起到他的餐館用餐。有一年玉良的畫室漏雨,，不能作畫,，也是王守義去買材料修理裝修。多少歲月,，多少風(fēng)雨,，多少真情，王守義總是默默地接濟(jì)幫助這位老畫家,，給她帶來(lái)一絲溫暖,。1964 年中法建交，黃鎮(zhèn)任首任駐法大使,。黃鎮(zhèn)早年畢業(yè)于上海藝專,，他幾次去看望潘玉良，同時(shí)介紹祖國(guó)的發(fā)展情況,。潘玉良頓生回國(guó)看望親人,，從事寫生創(chuàng)作之念。她寫信給她的兒子,，要他辦理回國(guó)探親手續(xù),，可惜宿愿未了，十年烽煙已起,。等到運(yùn)動(dòng)結(jié)束,，玉良已是百病纏身，醫(yī)生不允許她再作長(zhǎng)途旅行,。她是多么希望在有生之年能把自己的作品運(yùn)回祖國(guó),，給親人一睹真面目啊,！
“邊塞峽江三更月,，揚(yáng)子江頭萬(wàn)里心?！庇窳荚谧援嬒袢缡穷}詩(shī),。越是暮年玉良思鄉(xiāng)之心越切,，尤其最后歲月自知來(lái)日不多。女畫家枕頭下總留有一張字條寫著：“這是我的家信,，如果我死了,，煩朋友們將這封信寄給小孫潘忠玉留作紀(jì)念。中國(guó),，安慶市,，郭家橋41號(hào)?！?977年7月22日,，潘玉良在病貧交迫之中，默默地離開了人間,。1985年,，經(jīng)過(guò)呂霞光等人的努力，在中國(guó)駐法使館的幫助之下,，將潘玉良的遺作,，共計(jì)2000多件，運(yùn)回潘玉良的故鄉(xiāng)安徽省博物館,，籌建“潘玉良紀(jì)念館”,。潘玉良的生前愿望，潘玉良的藝術(shù)心血結(jié)晶,，終于魂歸故里與祖國(guó)人民見面,。1930年代在上海興起的中國(guó)現(xiàn)代洋畫運(yùn)動(dòng)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)后趨于沉寂,，戰(zhàn)爭(zhēng)與動(dòng)亂的生活,，使得與“玉良同期聲”的諸如關(guān)紫蘭、丘堤,、唐蘊(yùn)玉,、蔡威廉、王靜遠(yuǎn),、孫多慈,、潘素、陸小曼,、李秋君,、吳青霞、方君璧等,，留下作品真不多,，而潘玉良此刻因家庭社會(huì)的雙重壓力選擇，一度赴歐定居巴黎后再未踏入祖國(guó)故土半步，直至去世創(chuàng)作達(dá)40余年,，中華書局為其出版《潘玉良畫集》,，而潘玉良的成功是為特列，她的藝術(shù)沒(méi)有受到抗戰(zhàn)阻斷和新中國(guó)成立后的各種運(yùn)動(dòng)的改造,，保持了連續(xù)性的探索,，并最終與八十年代以來(lái)中國(guó)現(xiàn)代藝術(shù)的發(fā)展相連，獲得歷史文脈的延續(xù),。
出了個(gè)園便徑直尋訪張玉良紀(jì)念館,，去時(shí)等了些時(shí)開門，門猶如舊時(shí)鐵匠鋪厚重木門一個(gè)模樣,，一位中年女工作人員搬開一兩扇門。這里是潘玉良娘家所在所以還是姓張,，問(wèn)及玉良老家是個(gè)大宅門嘛,，工作人員告訴我說(shuō)還真不是，那時(shí)候她家還很苦的,，根本沒(méi)有現(xiàn)在紀(jì)念館這么大,，這些還是后來(lái)建館才由政府向她鄰居和門面征集整合擴(kuò)建而成的。見我第一個(gè)參觀進(jìn)入館內(nèi)為我打開所有的燈,，里邊按照張玉良一生走過(guò)的旅途時(shí)空和境遇成就布置不同的展呈,。讓我去觀看播放廳里特意為我播送的系列紀(jì)錄片，一個(gè)是北京衛(wèi)視的“非常記憶”的潘玉良記錄片,，一個(gè)是浙江衛(wèi)視李晗主持的人文專題片,，從張玉良幼年到雛妓生涯到抗戰(zhàn)時(shí)期到美專學(xué)習(xí)，又幾度輾轉(zhuǎn)法國(guó)等地的從藝苦樂(lè)年華,，與張大千徐悲鴻陳獨(dú)秀的情節(jié),，與劉海粟的師徒情誼，與潘贊化的不解之緣,，與王守義的生死相依,。是的，月是故鄉(xiāng)明,，東坡那明月幾時(shí)有把酒問(wèn)青天……但愿人長(zhǎng)久千里共嬋娟,，讓我們發(fā)自千古絕唱之對(duì)完美的無(wú)限眺望和神往，太白如水情愫的舉頭望明月低頭思到今,。揚(yáng)州工作人員告訴我好像姓張還是陳,，問(wèn)及紀(jì)念館可有張玉良真跡品味，她說(shuō)曾有原來(lái)上海美專還是華東師大教授來(lái)過(guò)這,，說(shuō)那時(shí)揚(yáng)州地方文化部門真那啥,，提及張玉良晚年有意將一批畫作寄托家鄉(xiāng)揚(yáng)州，可是當(dāng)時(shí)他們沒(méi)接收，后來(lái)潘玉良便將所有作品全部留給你們安徽博物館了,。
“鳩茲塞納兩不厭,，山河故人如玉顏。
無(wú)香真水淚點(diǎn)染,，博愛(ài)化作墨梅贊,。”
千言萬(wàn)語(yǔ)述說(shuō)不盡對(duì)潘玉良藝術(shù)生命的禮贊,，閱讀不盡深摯地家國(guó)澀戀,！再回首人生如歌似夢(mèng)，她那特意拉長(zhǎng)簽名“玉良”的“良”,，猶如綿延思緒化作萬(wàn)水千山總是情,，一直牽系到故鄉(xiāng)那輪永恒不落的明月……
愛(ài)，是一種平靜和滄桑的筆墨語(yǔ)言,。是的,，潘玉良作為一個(gè)凡塵女子和風(fēng)神卓立的一代藝術(shù)巨匠，一生坎坷,，一生畫魂,，一生至愛(ài)。
還是讓電視劇《潘玉良》主題歌結(jié)束本文并祈福潘玉良誕辰123周年吧——
不知你悄悄來(lái)自何方,，
為什么無(wú)語(yǔ)悲傷,，
是愁是憂默默深藏，
說(shuō)出來(lái)又能怎樣,。
不知你默默去向何方,，
心中有多少渴望，
是恨是愛(ài)獨(dú)自擔(dān)當(dāng),，
那屈辱終生難忘,。
畢竟是愛(ài)情激蕩事業(yè)輝煌，
任憑它雨雪風(fēng)霜,。
畢竟是萬(wàn)丈畫卷自由奔放,，
畫出了人間期望.......
