回文詩(shī)是古代的一種順讀倒讀均可成文的文學(xué)作品體式（此處的“詩(shī)”取其廣義,，兼指詞、曲,、賦等韻文）,，同時(shí)又是一種文學(xué)表現(xiàn)手法。據(jù)《四庫(kù)全書(shū)總目》的《< 回文類聚 >（宋·桑世昌編纂）提要》中說(shuō)：“《回文類聚》載曹植鏡銘八字,，回環(huán)讀之,，無(wú)不成誦?！笨梢?jiàn),，回文的產(chǎn)生，當(dāng)溯源于漢末或者更早,，到魏晉南北朝時(shí)已有不少可觀的作品,，成為一種重要的文學(xué)體式。唐宋時(shí)期,，尤其是宋代,，回文詩(shī)的發(fā)展出現(xiàn)了一個(gè)高潮，由于許多著名詩(shī)人的參與,，使之無(wú)論形式上還是內(nèi)容上都逐步趨于規(guī)范,。明清更是回文發(fā)展的鼎盛時(shí)期，特別是有清一代,，文壇“玩”風(fēng)大振,，不僅參與回文詩(shī)的文士眾多，而且作品數(shù)量大增,；其內(nèi)容以詠風(fēng)花雪月為主,，形式花樣不斷翻新，較前代更加成熟,、完善。后來(lái),，隨著新文化運(yùn)動(dòng)的發(fā)展,，回文這一體式漸趨衰落，除了不入韻的回文對(duì)聯(lián)因其形式相對(duì)簡(jiǎn)單,，難度較小,，至今還有些文人仍然編撰外，其他如詩(shī)詞曲賦等韻文,，則很少有人再去創(chuàng)作,。

回文詩(shī)可分為兩大類：第一大類是以圖案為載體的回文詩(shī)圖,，如相傳東漢末蘇伯玉妻的《盤中詩(shī)》，晉·前秦時(shí)蘇蕙的《璇璣圖》,，以及《玉連環(huán)》《疊字連環(huán)》《回環(huán)圖》《錦纏枝》《璇璣碎錦圖》等,。第二大類是純文字的回文詩(shī)，即陳望道在《修辭學(xué)發(fā)凡》中所說(shuō)：“《詩(shī)苑類格》載唐·上官儀曾說(shuō)'詩(shī)有八對(duì)’,。其'七曰回文對(duì),，情新因意得，意得逐情新,，是也’……后來(lái)有人好奇,，定要做到詞序完全可以不拘，無(wú)論順讀,、倒讀,，都可成文，這便成了一種稀奇的文體,。這種稀奇的文體,，總名叫做回文體。詩(shī),、詞,、曲都曾經(jīng)有過(guò)?！标愂纤^的回文體,，就是順讀、倒讀均成文的純文字的詩(shī)詞曲賦,。其中以回文詩(shī)較為多見(jiàn),，回文詞相對(duì)偏少，而回文曲,、回文賦則極為罕見(jiàn),。本文所談僅限于第二大類。

回文詩(shī)頗見(jiàn)遣詞造句功力,，具有很高的美學(xué)藝術(shù)價(jià)值,，被譽(yù)為詩(shī)中之奇葩。這種形式回環(huán)往復(fù),，風(fēng)格奇特,，頗富異趣，給人以蕩氣回腸,，意興盎然的美感,。盡管其有文字游戲之嫌，卻依然得以在華夏文苑傳承不輟,。

根據(jù)回文詩(shī)之特點(diǎn),，茲將其歸納為十一種類型,，舉例于下：

一、通體回文類,。亦稱倒章回文,，指從尾字倒讀至首字依然成文的韻文，且無(wú)論順讀,、倒讀,，均押韻規(guī)范，基本合律,。四言詩(shī)如南朝·賀道慶《四言回文三首》：

陽(yáng)春艷曲,，麗錦夸文。傷情織怨,，長(zhǎng)路懷君,。

惜別同心，膺填思悄,。碧風(fēng)香殘,，金屏露曉。

入夢(mèng)迢迢,，抽詞軋軋,。泣寄回波，詩(shī)緘去札,。

賀道慶,，南朝劉宋時(shí)人，劉勰《文心雕龍》：“回文所興,，道原為始,。”其所謂“道原”,，即賀道慶也,。

五言詩(shī)如宋·王安石《泊雁》：

泊雁鳴深渚，收霞落晚川,。

柝隨風(fēng)斂陣,，樓映月低弦。

漠漠汀帆轉(zhuǎn),，幽幽岸火燃,。

壑危通細(xì)路，溝曲繞平田,。

王安石，字介甫,，號(hào)半山,，撫州臨川人,。宋神宗時(shí)任參知政事，積極推行新法,，后變法失敗,，退居江寧，憂憤而死,。

六言詩(shī)如南北朝·定襄侯《六言回文》：

青山映雪含思,，碧草抽煙系情。

屏香夢(mèng)愁月落,，棹蘭吟苦風(fēng)清,。

零珠淚紅軫促，慘云娥翠杯停,。

聽(tīng)君唱我離恨,，聲悲心凄骨驚。

定襄侯不知何許人也,，事跡無(wú)考,，僅留其詩(shī)。

七言詩(shī)如唐·陸龜蒙《曉起即事寄皮襲美》：

平波落月吟閑景,，暗幌浮煙思起人,。

清露曉垂花謝半，遠(yuǎn)風(fēng)微動(dòng)蕙抽新,。

城荒上處樵童小,，石蘚分來(lái)宿鷺馴。

晴寺野尋同去好,，古碑苔字細(xì)書(shū)勻,。

陸龜蒙，字魯望,，姑蘇（今蘇州）人,。舉進(jìn)士不第，歸隱松江甫里,，詩(shī)多詠物寫(xiě)景之作,。

回文詞如董寧《卜算子》：

明月淡飛瓊，陰云薄中酒,。收盡盈盈舞飄絮,，點(diǎn)點(diǎn)輕鷗咒?！　∏缙滞盹L(fēng)寒,，青山玉骨瘦?；乜赐ねぱ┯炒?，淡淡煙垂岫,。

其詞破句倒讀仍為《卜算子》：

岫垂煙淡淡，窗映雪亭亭,?？椿厥莨怯裆角啵L(fēng)晚浦晴,?！　≈潸t輕點(diǎn)點(diǎn)，絮飄舞盈盈,。盡收酒中薄云陰,，瓊飛淡月明。

董寧,，生平事跡不詳,。

回文曲如元·白樸《天凈沙》：

鶯鶯燕燕春春，花花柳柳真真,，事事風(fēng)風(fēng)韻韻,。嬌嬌嫩嫩，停停當(dāng)當(dāng)人人,。

此曲破句倒讀亦為《天凈沙》：

人人當(dāng)當(dāng)停停,，嫩嫩嬌嬌韻韻，風(fēng)風(fēng)事事真真,。柳柳花花,，春春燕燕鶯鶯。

白樸,，字仁甫,，隩州（今山西河曲）人，元代戲曲作家,。

二,、倒句回文類。這類回文雖然倒讀并不押韻,，但每句倒讀均成文,。例如佚名《疊字回文詩(shī)》：

天連泗水水連天，煙鎖孤村村鎖煙,。

樹(shù)繞藤蘿蘿繞樹(shù),，川通巫峽峽通川。

酒迷醉客客迷酒,，船送行人人送船,。

此會(huì)應(yīng)難難會(huì)此，傳今話古古今傳。

此詩(shī)每句都有兩個(gè)相同的字連續(xù)出現(xiàn),，兩字間運(yùn)用了頂真修辭法,，無(wú)論順讀倒讀，兩字間須稍頓即成文,。

又如清·石龐《雪賦》：

微風(fēng)蕩月，薄煙籠霧,。柳藏饑?guó)B,，日落飛絮。舞衫點(diǎn)片,，花圍深樹(shù),。練鎖荒山，日歌歲暮,。……片片翻兮穿幕簾,，娟娟白兮積石巖,。殿繞濃煙兮壁彩，庭書(shū)淡墨兮山矮,。

石龐,，字晦村，號(hào)天外生,，晦村學(xué)人,，安徽蕪湖人，清康熙前后在世,。其《雪賦》約 600 余字,，是世間少有的回文賦。

三,、本篇回文類,。是指一首詩(shī)詞本身完成一個(gè)回復(fù)，即后半篇是前半篇的倒讀,。

詩(shī)如南朝梁·蕭綱《詠雪》：

鹽飛亂蝶舞,，花落飄粉奩。

奩粉飄落花,，舞蝶亂飛鹽。

蕭綱,，七歲有詩(shī)癖，長(zhǎng)而不倦，倡淫艷的“宮體詩(shī)”,，為侯景所弒,，謚簡(jiǎn)文帝,。

詞如宋·蘇軾《西江月·詠梅》：

馬趁香微路遠(yuǎn),，沙籠月淡煙斜,。渡波清澈映妍華，倒綠枝寒鳳掛,?！　禅P寒枝綠倒，華妍映澈清波,。渡斜煙淡月籠沙,，遠(yuǎn)路微香趁馬。

蘇軾,，字子瞻，號(hào)東坡居士,，四川眉山人,。宋仁宗嘉祐進(jìn)士，做官屢遭貶謫,。詩(shī)詞文書(shū)俱有突出成就,，詞開(kāi)豪放派風(fēng)格先河，文為唐宋八大家之一,。

四,、減字回文類。這類回文詩(shī)不僅倒讀成詩(shī),，而且減去其中的部分文字,，順讀、倒讀仍然成文,。例如刻于湖北來(lái)鳳縣仙佛寺山門前石碑上佚名所賦七絕《仙佛寺詩(shī)》：

花開(kāi)菊白桂爭(zhēng)妍,，好景留人宜晚天。

霞落潭中波漾影,，紗籠樹(shù)色月籠煙,。

此詩(shī)如去掉每句中前兩字則成為倒句五絕回文詩(shī)：

菊白桂爭(zhēng)妍，留人宜晚天,。

潭中波漾影,，樹(shù)色月籠煙,。

如去掉每句中第五、第六兩字,，則成為倒章五絕回文詩(shī)：

花開(kāi)菊白妍,，好景留人天。

霞落潭中影,，紗籠樹(shù)色煙,。

另外，前述第二類“倒句回文”中佚名之七律《疊字回文詩(shī)》,，如果去掉每句之第三字,，就成了倒句六言回文詩(shī)：

天連水水連天，煙鎖村村鎖煙,。

樹(shù)繞蘿蘿繞樹(shù)，川通峽峽通川,。

酒迷客客迷酒,，船送人人送船。

此會(huì)難難會(huì)此,，傳今古古今傳,。

五、就句回文類,。亦稱當(dāng)句回文,，這類回文詩(shī)凡奇字句以中字為軸，凡偶字句以中距為軸,，前后文字對(duì)稱,，順讀、倒讀字面完全相同,。

奇字句詩(shī)如清·李旸七律《春閨》：

垂簾畫(huà)閣畫(huà)簾垂,，誰(shuí)系懷思懷系誰(shuí)？

影弄花枝花弄影,，絲牽柳線柳牽絲,。

臉波橫淚橫波臉，眉黛愁濃愁黛眉,。

永夜寒燈寒夜永,，期歸夢(mèng)遠(yuǎn)夢(mèng)歸期。

李旸,，生平事跡不詳,。

偶字句詩(shī)如第四類“減字回文”中所舉六言回文詩(shī)：

天連水水連天，煙鎖村村鎖煙,。

樹(shù)繞蘿蘿繞樹(shù),，川通峽峽通川。

酒迷客客迷酒，船送人人送船,。

此會(huì)難難會(huì)此,，傳今古古今傳。

六,、雙句回文類,。是指下一句為上一句回讀的詩(shī)詞。如宋·蘇軾詞《菩薩蠻·詠梅》：

嶠南江淺紅梅小,，小梅紅淺江南嶠,。窺我向疏籬，籬疏向我窺,?！　±先诵屑吹剑郊葱腥死?。離別惜殘枝,，枝殘惜別離。

七,、連環(huán)回文類,。亦稱重疊連環(huán)詩(shī)，其特點(diǎn)有三：一是此類回文必須是由十四字組成的七言絕句,，二是前句尾與后句首之詞語(yǔ)相同,，三是詩(shī)尾與詩(shī)首之詞語(yǔ)相同。連環(huán)回文以重疊頂真法環(huán)環(huán)相扣,，連起來(lái)首尾相銜若環(huán)之無(wú)端,。如宋·蘇小妹《七絕》：

采蓮人在綠楊津，在綠楊津一闋新,。

一闋新歌聲嗽玉,，歌聲嗽玉采蓮人。

蘇小妹,，蘇軾之妹,，聰慧精詩(shī)聯(lián)。

八,、卷簾回文類,。亦稱環(huán)復(fù)回文詩(shī)或十字回文詩(shī)。其特點(diǎn)有三：一是此類回文必須是由十個(gè)字組成的七言絕句,；二是出句的后四字與對(duì)句的前四字完全相同,，兩句相互套扣，如珠之聯(lián)綴,；三是尾聯(lián)為首聯(lián)的倒讀,，故曰“卷簾”,。例如流傳于臺(tái)灣山區(qū)佚名所賦七絕《高樓對(duì)月》：

秋中賞月對(duì)高樓，月對(duì)高樓酒上游,。

游上酒樓高對(duì)月,，樓高對(duì)月賞中秋。

這首卷簾回文詩(shī)系用“中秋賞月對(duì)高樓酒上游”十字組成,。

九,、變體回文類。一般回文詩(shī)順讀,、倒讀整句不變,，即四言仍為四言，五言仍為五言,，六言仍為六言,，七言仍為七言。

但是,，也有少數(shù)回文詩(shī)倒讀時(shí)將原整句破讀,，就成了另一種體式的作品。例如清·佚名《七律》：

明窗半掩小庭幽,，夜靜燈殘未得留。

風(fēng)冷結(jié)陰寒落葉,，別離長(zhǎng)倚望高樓,。

遲遲月影移斜竹，疊疊詩(shī)余賦旅愁,。

將欲斷腸隨斷夢(mèng),，雁飛連陣幾聲秋。

此詩(shī)乃清代一才女所賦,，如果破句倒讀,，則由七律變成了一首《虞美人》詞：

秋聲幾陣連飛雁，夢(mèng)斷隨腸斷,。欲將愁旅賦余詩(shī),，疊疊竹斜移影月遲遲。    樓高望倚長(zhǎng)離別,，葉落寒陰結(jié),。冷風(fēng)留得未殘燈，靜夜幽庭小掩半窗明,。

十,、變義回文類。以上均屬于形式的范疇,，而此類則屬于內(nèi)容的范疇,。其特點(diǎn)是倒讀與順讀雖然體式相同,，但其含義完全變了。例如宋·李禺七律《兩相思》：

枯眼望遙山隔水,，往來(lái)曾見(jiàn)幾心知,。

壺空怕酌一杯酒，筆下難成和韻詩(shī),。

途路阻人離別久,，訊音無(wú)雁寄回遲。

孤燈夜守長(zhǎng)寥寂,，夫憶妻兮父憶兒,。

李禺，生平事跡不詳,。此詩(shī)順讀是“夫憶妻,，父憶兒”；倒讀是“兒憶父,，妻憶夫”,；順讀與倒讀所詠對(duì)象完全相反。

十一,、局部回文類,。以上所述均為整體回文，另外還有局部回文,。例如宋·梅窗詞《阮郎歸》：

皇州新景媚晴春,。春晴媚景新。萬(wàn)家明月醉風(fēng)清,。清風(fēng)醉月明,。　　人游樂(lè),，樂(lè)游人,。游人樂(lè)太平。御樓神圣喜都民,。民都喜圣神,。

梅窗，宋代詞人,，生平事跡無(wú)考,。此詞上片之“新景媚晴春。春晴媚景新”“明月醉風(fēng)清清風(fēng)醉月明”,，下片之“人游樂(lè),，樂(lè)游人”“神圣喜都民。民都喜圣神”,，均為局部回文,。

回文詩(shī)是中華民族智慧的結(jié)晶,，是祖先留給我們的非物質(zhì)文化遺產(chǎn)。今天,，我們重新賞讀這些古代的回文作品,，不但會(huì)對(duì)先民們的聰明才智感到由衷地崇敬，而且對(duì)于他們?yōu)楹笕肆粝碌膬?yōu)秀文化遺產(chǎn)無(wú)比地欣慰,。對(duì)于祖先的這份寶貴遺產(chǎn),，我們有責(zé)任認(rèn)真地保護(hù)與傳承，此乃詩(shī)壇同仁應(yīng)該擔(dān)當(dāng)?shù)氖姑?，也是筆者撰寫(xiě)本文的初心,。