|
“在當(dāng)今時代,，中國畫意象呈現(xiàn)新的內(nèi)涵與特征。傳統(tǒng)中國畫強調(diào)“外師造化,，中得心源”,，達(dá)到以形寫神、形神兼?zhèn)?、氣韻生動的意境,。?dāng)代中國畫家在積極探索嘗試的同時，在繼承前人寶貴的經(jīng)驗上,，不僅要從傳統(tǒng)的技法和表現(xiàn)形式上出發(fā),，還要緊跟時代步伐，并融入自己的審美追求,，表現(xiàn)現(xiàn)實生活和現(xiàn)代人們對生活的認(rèn)識和感受,，其創(chuàng)作也更突出時代特色。只有這樣,，才能有對傳統(tǒng)繪畫的繼承和創(chuàng)新,。”近日,，青年實力派畫家王克勛受邀參加“畫境”青年畫家作品展暨線上沙龍時,，針對中國花鳥畫如何體現(xiàn)時代感，花鳥畫怎樣繼承和創(chuàng)新，發(fā)表自己創(chuàng)作實踐中的體會與感悟,。 王克勛,，別署翰藝軒主，著名書畫家,、美術(shù)教育家孫其峰先生入室弟子?，F(xiàn)為中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國書法家協(xié)會會員,，清華大學(xué)書畫高研班花鳥畫教研室執(zhí)行導(dǎo)師,、教學(xué)督導(dǎo)，招遠(yuǎn)市美術(shù)家協(xié)會副主席等,。
沙龍現(xiàn)場,，王克勛指出，要深刻理解和掌握中國傳統(tǒng)文化的脈絡(luò)以及章法,、理法的規(guī)律,，前人的甘苦經(jīng)驗，可供借鑒,。越是有傳統(tǒng)的藝術(shù)品,，越有民族性，將越有世界意義,。 中國花鳥畫的創(chuàng)作傳統(tǒng)在不同的時代具有鮮明的時代特征,。縱觀整個花鳥畫的發(fā)展過程,，我們可以清楚地看到對于傳統(tǒng)堅守和傳承與不斷發(fā)展創(chuàng)新始終是密切結(jié)合在一起的,。 “今天的時代，必須凝聚著新時代的審美要求,，從生活的深度和廣度擷取豐富營養(yǎng),，在取材、構(gòu)思和意境上標(biāo)新立異,，出時代之新,，求藝術(shù)境界之美，給賞畫者以感人的藝術(shù)魅力,?！蓖蹩藙妆硎荆耙龅竭@一點,，必須寫生,，到生活源泉中吸取創(chuàng)作原料，深入觀察大自然,，不斷擴大生活視野,。墨守成規(guī),，閉門造車，勢必導(dǎo)致藝術(shù)的僵化和老化,?！?/span> 寫生，首先要尊重事物的客觀規(guī)律,，再發(fā)揮畫家的主觀能動性,使畫家的主觀意識能夠在作品中得到體現(xiàn),，作為一個畫家,應(yīng)該知道繪畫的價值在什么地方。
另外,，花鳥畫在其發(fā)展過程中,，其構(gòu)思、立意,、構(gòu)圖等方面突出自身的特色，實現(xiàn)花鳥藝術(shù)的內(nèi)涵?，F(xiàn)當(dāng)代經(jīng)濟文化的發(fā)展,，中西文化藝術(shù)的交流，促進(jìn)了寫意花鳥畫題材的豐富與多樣,，寫意花鳥畫已經(jīng)不是傳統(tǒng)單一的發(fā)展形態(tài),，而是多元的、開放的,。 王克勛表示,，作為一個中國畫家，不僅要有民族的個人的風(fēng)格,，藝術(shù)上的個人風(fēng)格也十分重要,，它是每個畫家的綜合修養(yǎng)的反映，凝結(jié)著畫家的思想,、情趣,、氣質(zhì)、個性,、修養(yǎng),、經(jīng)歷等方面因素。 中國畫發(fā)展過程中,，是在長期的探索中逐漸求得,，不是一朝一夕的機遇所能達(dá)到，是一個長期轉(zhuǎn)化的過程, 需要苦心孤詣,、反復(fù)推敲而成,。那些因循守舊缺乏鮮明個性的藝術(shù)風(fēng)格，是與時代格格不入的,。
“筆墨當(dāng)隨時代”,，對于花鳥畫傳統(tǒng)的不斷繼承與發(fā)展創(chuàng)新是新時代每一位具有文化使命感的畫家義不容辭的責(zé)任。唯有通過不斷轉(zhuǎn)型、不斷探索,，創(chuàng)作出更多具有時代特征的優(yōu)秀作品才能更好地傳承和發(fā)展花鳥畫藝術(shù)傳統(tǒng),。 寫意畫講究筆墨，筆墨則講究格調(diào)境界,。王克勛的國畫,，深受京津畫派影響，又能汲取眾家所長,。他既重傳統(tǒng)又鐘情于造化,，無論是題材、內(nèi)容,、境界,，還是筆墨、形式,、構(gòu)成,，都很好地繼承了中國花鳥畫傳統(tǒng)的風(fēng)格，同時又新境迭出,，充滿濃郁的生活氣息和時代審美趣味他筆下的喜鵲,、蒼鷹、麻雀,、松鼠,、梅蘭竹菊等造型嚴(yán)謹(jǐn)洗練、筆法簡潔明快,、形象生動有趣,，畫面中對比和諧的關(guān)系處理的恰如其分，可以說一切都順乎心,、合乎情,、臻乎理。 |
|
|
