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張東婉,，籍貫廣東汕頭,，長期潛心研究中國畫傳統(tǒng)技法及畫理，兼習(xí)書法,。擅長工筆人物和寫意,、沒骨花鳥畫。2011年進(jìn)修于清華美院全國理論美術(shù)研究與書畫創(chuàng)作高級研修班,，師從霍春陽教授,；2015年進(jìn)修于文化部北京現(xiàn)代工筆畫院，師從王天勝,、李魁正,、蔣采蘋、賈廣健等名師,；2017年參加文化部文化藝術(shù)人才中心舉辦的“一帶一路”高級美術(shù)人才主題研修班學(xué)習(xí),。作品多次參加并入選全國及省、市美術(shù)大展,，部分作品被美國,、英國、丹麥,、加拿大和韓國相關(guān)機(jī)構(gòu)收藏,。現(xiàn)為廣州國際藝術(shù)博覽會(huì)簽約畫家；中國女書畫家協(xié)會(huì)會(huì)員,；北京清華大學(xué)霍春陽傳統(tǒng)藝術(shù)研究會(huì)會(huì)員,；北京現(xiàn)代工筆畫院畫家；廣東省書法家協(xié)會(huì)會(huì)員,；廣東省文化學(xué)會(huì)美術(shù)研究專業(yè)委員會(huì)花鳥創(chuàng)作部副主任,；廣州海日書畫研究會(huì)副會(huì)長；廣州紫林軒書畫院副院長,。2016年匡時(shí)十周年拍賣會(huì)上以約1.7億元高價(jià)拍出的清代畫家蔣廷錫的絹本冊頁《百種牡丹譜》,，轟動(dòng)畫壇，成為一時(shí)佳話,。《百種牡丹譜》歷經(jīng)三百多年,，依然妖嬈綻放，神采分毫不減當(dāng)年,。何以牡丹作品有如此魅力,？牡丹是深受我國人民喜愛的花卉，以其雍容華貴的姿態(tài)傲然屹立于群芳之首,，被譽(yù)為“花中之王”,， 是富貴、吉祥,、幸福,、繁榮的象征,，深受人們的喜愛，成為藝術(shù)家筆下被永恒演繹的經(jīng)典,。
牡丹以其色,、香、姿,、韻之美,，被人們寓為美滿幸福、吉祥如意,、富貴繁榮,、和平昌盛的象征,，奉為“國花”,。圖中牡丹花色彩或紅、或紫,、或白,、或黃，明艷富麗,，各種花型各具姿態(tài),，或高昂、或側(cè)伏,、或相迎,、或掩映，千姿百態(tài),，仿若美人翩翩起舞,。花瓣設(shè)色具濃淡變化,，顯示花瓣的明暗與層次,，嫵媚動(dòng)人，富麗堂皇,。秀石之上,，立雌雄錦雞一對，顧盼有情,，生動(dòng)自然,，錦羽華麗，色彩濃艷,，充滿富貴氣息,。花叢之上,，彩蝶飛舞,，似被鮮花吸引,，正欲降落枝頭。陽春下,，微風(fēng)里,，白玉蘭樹斜斜地伸展著枝頭，潔白的花優(yōu)雅寧靜地綻放,，散發(fā)出淡淡的幽香,，令人迷醉…… 此畫很好地繼承了清代畫家惲壽平的沒骨畫法，結(jié)合宋元以來的寫意畫風(fēng),，別出心裁,。描繪出春天牡丹盛放的情景，畫面工寫結(jié)合,，形神兼?zhèn)?，設(shè)色明麗精到，意趣天成,，牡丹與玉蘭的組合,，寓意“玉堂富貴”，充滿富貴祥和之氣象,。我自幼酷愛丹青,，尤喜畫牡丹，無奈牡丹生長于北方,，我長居嶺南沒法對其觀察摹寫,，但所幸的是童年居住地乃潮汕地區(qū)文化底蘊(yùn)深厚的樟林古港，古港內(nèi)完整保留了大量明清時(shí)期建造的“大夫第”古建筑,，這些古建筑門楣上雕刻著牡丹圖樣,，墻面上貼著牡丹年畫，老式的柜子和床,，鏤刻有大量的牡丹紋樣,，此外，不少地方還掛著牡丹題材的畫作,，而這些,，便是我最好的臨寫對象……歲月匆匆，憑著對牡丹的癡迷,，數(shù)十載的光陰不曾放下手中畫筆,，從孩童時(shí)期的涂鴉到少年時(shí)期有意識的作畫，到青年時(shí)期的刻苦求學(xué),，不懈努力,，無論順景逆境，心中只有一個(gè)信念，一定要把牡丹畫好,！也許是上天眷顧,，機(jī)緣巧合，我有幸來到北京清華大學(xué)跟當(dāng)代花鳥畫大家霍春陽老師學(xué)習(xí),，在這里,，讓我正式進(jìn)入了藝術(shù)殿堂，霍老師的諄諄誘導(dǎo),，言傳身教,，猶如春風(fēng)化雨，令我眼界大開,，深受鼓舞,。在老師的悉心教導(dǎo)和自身不懈的努力下，我較好地傳承了霍老師的沒骨牡丹技法,！從此,，對牡丹的創(chuàng)作更是象著了魔似的一發(fā)不可收！
作為富貴繁榮的象征,，牡丹一直受到人們的喜愛,，歷代畫師在對牡丹進(jìn)行描繪時(shí)，也都是盡可能地突出牡丹的雍容華貴,。圖中牡丹花開嬌艷，明麗動(dòng)人,，花頭層層渲染,，細(xì)細(xì)描繪，層次豐富,，立體飽滿,，其富貴華美氣息已淋漓盡致地展現(xiàn)出來。牡丹葉子結(jié)構(gòu)稱為“三叉九頂”,，葉子寬大,，結(jié)構(gòu)復(fù)雜，作者熟練運(yùn)用“沒骨”技法,，色,、墨、水相互交融,，注重葉子的布勢和掩映呼應(yīng)之趣,，自然生動(dòng)，“不求形似,，只求神似”,，把葉子表現(xiàn)得飄逸而靈動(dòng)。牡丹下面長著一叢水仙，碧綠的葉子托著潔白的小花,，與艷麗的牡丹形成對比,，顯得格外高潔秀雅。幾只小蜜蜂翩翩起舞,，似聞“嗡嗡”的叫聲,，為畫面增添了幾分春天的氣息。畫面整體布局新奇,，技法運(yùn)用熟練而巧妙,，設(shè)色妍美，生機(jī)勃勃,，貴氣逼人,。正所謂：“花豈有心求富貴，誰知富貴逼人來”,！為了畫出牡丹高雅華貴的氣質(zhì),，我曾多次遠(yuǎn)赴牡丹之都—洛陽采風(fēng)，其間無論天陰天晴,，日出日落,，倘佯于牡丹叢中，嗅著花的芬芳,，感受其迷人的姿態(tài),，為花傳神寫照，畫過的寫生稿竟不下千張,，對牡丹的生長規(guī)律,，形態(tài)結(jié)構(gòu)，神采風(fēng)韻了然胸中,。“藝術(shù)源于生活,，高于生活”，我深知,，單單的對物寫生還是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的,，為了把牡丹美麗高貴的氣質(zhì)表現(xiàn)出來，必須走出一條屬于自己的路,。于是,，通過多次的嘗試，最終以清代惲壽平和蔣廷錫為首的“沒骨”畫法為藍(lán)本,，使用水暈方法使色與水相互交融暈染,，色彩隨機(jī)生發(fā)，通透明麗,，意趣天成,；配合用兼工帶寫的手法，充分體現(xiàn)筆氣墨韻的魅力，使牡丹不但雍容華貴,，更富有韻律和動(dòng)感,，神采飛揚(yáng)。這兩種技法難度都很高,，需要畫家有非常全面熟練的技法積累,，并且有“胸懷全局”的駕馭能力。惲壽平先生曾在題畫中說：“得筆法易,，得墨法難,；得墨法易，得水法難”,，用水之難,，難在于“筆不到處”的“無色之色”。
“雅稱花中為首冠,，年年長占斷春光”,。春風(fēng)吹拂，萬物復(fù)蘇,，繁花怒放,，百花爭艷，萬紫千紅絢麗耀眼,。但最引人矚目的,，還是那富麗堂皇的牡丹花，它冠絕群芳,，色彩艷麗,，粉色的、紅色的,、紫色的、黃色的,、白色的…… 紅的似火,，黃的似金，粉的似霞,，白的似玉,，爭奇斗艷，令人目不暇接,，它從容華貴,，氣質(zhì)天成，如洛神出水,，一顧傾城,，一瞥驚鴻，感覺整個(gè)春天都給它獨(dú)占了。巨石之上,，兩只錦雞棲息其中,，雄雞羽冠華麗，斑斕奪目,，長尾拖曳微垂,，尖喙緊閉，回首凝望,，頗有倨傲之態(tài),，雌雞低頭閉目，似乎已經(jīng)陶醉于眼前和煦的春光,。它們身后,，那一朵朵傲立枝頭的白玉蘭翹首藍(lán)天，含翠吐露,，在春風(fēng)中輕盈搖擺,，清雅脫俗。還有那一簇簇的海棠花,，嬌艷動(dòng)人,，迎風(fēng)峭立，楚楚有致,，山澗清流,，奔涌而下，傳遞出春到人間,、萬物復(fù)蘇的氣象,，點(diǎn)出了畫題“萬有同春”之意。此畫技法構(gòu)成豐富,，充分運(yùn)用雙鉤填色,、沒骨渲染，兼工帶寫,，勾皴點(diǎn)染之手法,，靈活多變。用筆落墨有粗細(xì),、勁柔,、干濕、濃淡,、頓挫的變化,，富于質(zhì)感和動(dòng)感，不為細(xì)碎,，氣魄宏大,，飽含激情和力量,。水與色、水與墨交融流淌,，自然滲化,，潤澤而富有神采。通觀整幅作品,，尺寸闊大,，畫面震撼，描繪了春天的各種花卉,，千姿百態(tài),，姹紫嫣紅，每種花既獨(dú)立,，又互相呼應(yīng),，連綿不絕，一氣呵成,，畫面生動(dòng)富麗,，意趣天成，洋溢著對春天的向往和喜悅之情,。
《萬有同春》局部1 “沒骨”花鳥畫追求氣清色薄,、明凈典雅、意趣蔚然,、氣韻生動(dòng)的藝術(shù)效果,。用“水”難，用“粉”更難,，其關(guān)鍵也在于水分充足與否,，用粉要薄，粉薄水足,，色澤才能鮮明,，花葉有水氣，就顯得生動(dòng)滋潤,，淋漓暢快,，唯此，牡丹花嬌艷欲滴,、超凡脫俗的神采才能夠充分表現(xiàn)出來。而這些,，正是我一直所追求并向往的,。縱觀中國歷史長河，自北齊始,，牡丹已被歷代畫家演繹了1500多年,，每個(gè)時(shí)期的牡丹都有各自不同的風(fēng)格,，不同的文化內(nèi)涵，并形成了萬紫千紅的牡丹文化,。文人雅士,、帝后、宮廷畫師,、民間畫工又因身份地位的不同,，對牡丹的精神表達(dá)也各不相同。在眾多牡丹藝術(shù)的代表作中,，既有展示廟堂之高的奪目奢華,，也有反映志節(jié)高遠(yuǎn)的“水墨丹彩”，既有富商巨賈的大紅大紫,，也有閑云野鶴的清淡人生,。當(dāng)然，這還不是牡丹的全部面貌,，作為“人間第一花”,，牡丹在未來的歷史長河中亦將繼續(xù)被演繹，書寫出更加多彩的輝煌文化,。
牡丹與貓,、蝴蝶的組合，是中國民間廣為流傳的經(jīng)典題材,?！柏垺迸c“耄”,，“蝶”與“耋”,，均為諧音，牡丹有“富貴花”之稱,，故民間將貓,、蝶和牡丹組合在一起，稱為“耄耋富貴”,，取其富貴吉祥,、健康長壽之意。圖中牡丹花一改往常艷麗的用色,，而變得清麗淡雅,。粉紅、淡綠的花朵撲面而來,，笑靨迷人,，枝葉迎風(fēng)舒展，生動(dòng)傳神,，演繹著國色天香,、富貴祥和的氣氛,。如茵的草地上，一只貍花貓?zhí)ь^觀望,，似乎剛從睡夢中蘇醒過來,，好奇地打量著眼前的美景，小貓用細(xì)筆絲毛,，或長或短,，或疏或密，自然生動(dòng),，富有質(zhì)感,，眼睛刻畫炯炯有神，靈活透亮宛若一泓清水,。三只蝴蝶體態(tài)輕盈,、色彩絢麗，飄舞在花間葉隙,，充滿生機(jī),。石頭用重彩畫法，結(jié)合粗獷凌厲的線條,、方硬潑辣的皴法,，充分展現(xiàn)出石頭的厚重感和質(zhì)感，與嬌艷的牡丹花形成強(qiáng)烈對比,，在構(gòu)圖上也起到一個(gè)很好的穩(wěn)住畫面的作用,。畫面構(gòu)圖精巧，賦色高雅,，表現(xiàn)手法靈活多變,，很好地傳遞出“富貴祥和，安泰長壽”之寓意,。歲月如白駒過隙,，數(shù)十載的丹青情緣令人驚嘆華夏文化底蘊(yùn)之深厚，人生數(shù)十載光陰也就只能學(xué)些皮毛而已,，中國文化精神的核心問題始終是境界問題,。境界是個(gè)體藝術(shù)家畢生追求的最高目標(biāo)，一幅畫,，雖則出自于手,，實(shí)則根植于心。作為藝術(shù)家,，必須以人格的修養(yǎng),，精神的解放為技巧的根本。現(xiàn)將我多年以來創(chuàng)作的部分牡丹作品做個(gè)階段性的總結(jié),，敬請諸君品鑒雅正,！
曹勛在詞中把牡丹的天姿國色,，風(fēng)韻神采,，雍容華貴之特質(zhì)刻畫得淋漓盡致，意蘊(yùn)無窮,，十分耐人尋味,。牡丹又名富貴花，是中國特有的花卉之一,，被譽(yù)為“花中之王”,。牡丹雍容大度，花開富貴,，是富貴吉祥的象征,。牡丹花開之時(shí)繁花似錦、絢麗燦爛,，其美麗花姿讓人為之傾倒,，雍容典雅、富貴祥和的形象代表著對明天的憧憬：繁榮昌盛,、興旺發(fā)達(dá),；由于人們的喜愛，還將牡丹視為優(yōu)秀品格的象征,，也成為美的化身,，有純潔與愛情的象征意義。牡丹,，雍容華貴,，國色天香，歷來為世人所珍愛,，而歷代眾多文人墨客,，丹青妙手，亦為之傾情頌詠,，傳神寫照,。張東婉自幼酷愛丹青,，聰穎好學(xué)，擅長沒骨花鳥畫,，對牡丹尤其癡迷,，為了對牡丹作深入的研究，曾多次遠(yuǎn)赴牡丹之都—洛陽采風(fēng),，為牡丹傳神寫照,，畫過的寫生稿竟不下千張，可見她用功之極,。近期的牡丹畫作,，是她大膽吸收了北方畫派的筆墨技巧，揉合明清時(shí)期沒骨技法的一次嘗試,，掃除了時(shí)下眾多牡丹畫作的庸姿俗態(tài),，還了牡丹雍容華貴的本來面目，為畫壇帶來了一般清新之氣,！ 《國色春融》138cm x 70cm
《貴紫嬌紅》180cm x 70cm 
《貴紫嬌紅》局部
《獨(dú)占人間第一香》138cm x 70cm
《富貴吉祥》212cm x 82cm
《富貴吉祥》局部
《蝶戀花》80cm x 50cm
《國色春融》180cm x 60cm
《國色春融》局部
《玉堂富貴》203cm x 140cm
《清逸牡丹》136cm x 66cm
《天香和合》200cm x 55cm
《醉賞濃春》138cm x 35cm
《國艷》43cm x 43cm
《雅馨》43cm x 43cm
《芳春》43cm x 43cm
《濃艷》43cm x 43cm
《爭艷》65cm x 65cm
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