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第三十一講〔南仙呂·一封書(shū)〕淺析 李宏弟 3月20日第30講,，淺析了〔南南呂·一江風(fēng)〕的制曲要點(diǎn)。今晚,，我接著介紹第十一個(gè)南曲曲牌〔南仙呂·一封書(shū)〕,。下面從五個(gè)方面，把我搜索到的信息與大家分享,。一,、〔南仙呂·一封書(shū)〕簡(jiǎn)介 本調(diào)為南曲的仙呂宮過(guò)曲曲牌,，小令用。全曲十一句,，四個(gè)句段,，八個(gè)韻位，二十五板,，句式為533 533 77 337,，正字49字，7韻,。第一句和第四句,，皆須上三下二句式，因演唱時(shí)第三字點(diǎn)二板,，第五字點(diǎn)一板的緣故,。一二三句與四五六句宜為隔簾對(duì)（亦稱(chēng)扇面對(duì)），也有人將二三句和五六句合成兩個(gè)六字折腰句,，句法變?yōu)椋?6 56 77 337。七,、八兩句宜為對(duì)句,，九、十兩句亦宜為疊韻對(duì)句,，或有作四字對(duì)句的,。羅錦堂譜有一種說(shuō)法，將第二,、三句和第五,、六句合成兩個(gè)六字折腰句，合并后的第五句,，如果與第六句對(duì)仗,，則不押韻；若不作對(duì),，則必須要協(xié)韻,。本調(diào)原屬于集曲，但因其音調(diào)和諧,，字?jǐn)?shù)短少,，所以許多人喜歡作它。〔一封書(shū)〕為單用曲,，一般不入套,。單用一支時(shí)，多以曲代書(shū),，疊用二支或四支時(shí),，可作對(duì)話或多人交談，不換頭。〔一封書(shū)〕又名〔秋江送別〕,，見(jiàn)《張協(xié)狀元》第四十一出,，疊用二支。錢(qián)南揚(yáng)校謂：《九宮正始》冊(cè)三〔仙呂·一封書(shū)〕注：又名“〔秋江送別〕”這個(gè)可能倒是本名,，而此外從未用它過(guò),。以〔一封書(shū)〕為主的集曲有〔一封歌〕〔一封羅〕〔書(shū)寄甘州〕〔一封鶯〕，見(jiàn),，《南詞新譜》,、《南詞簡(jiǎn)譜》。所謂折腰句,，就是一句中內(nèi)容和音節(jié)分成兩組，句子在半腰“折”斷,，成為兩個(gè)音節(jié),，形象地稱(chēng)為折腰句，也叫斷腰句,。折腰句在詩(shī)詞曲中不同字?jǐn)?shù)的句子中,，都普遍存在。下面主要談?wù)勎遄志?、六字句和七字句中的折腰句?/span>格律詩(shī)中的七言律絕,，通常是上四下三格（也叫七律格），間有上三下四格（也叫七乙格）或上五下二格,，皆為折腰句,。如唐白居易《答客問(wèn)杭州》詩(shī)：“大屋檐多裝雁齒，小航船亦畫(huà)龍頭,?！保▍㈤喸f居安《梅磵詩(shī)話》卷上）。散曲曲譜中的七字折腰句,，為上四下三格,，一般和格律詩(shī)的律絕句式一樣,，在這里暫且不談,。如果為上三下四格，在三字后一般特別標(biāo)明頓號(hào),，或者予以說(shuō)明,，如〔雙調(diào)·折桂令〕第一句和第七,、八句。散曲曲譜中的六字句,，一般為二二二句式結(jié)構(gòu),。但如果在三字中間標(biāo)明頓號(hào),，或者說(shuō)明為折腰句，就是六字折腰句,。所謂六字折腰句,，就是一句六字分三音兩組，意思是句子在半中腰“折”斷,，如“聽(tīng)孤雁,、聲嘹唳”句式，如〔黃鐘·紅衲襖〕前三句,。散曲曲譜中的五字句,，一般為二一二句式結(jié)構(gòu)。但如果在前三字后標(biāo)明頓號(hào),，或者說(shuō)明為上三下二式結(jié)構(gòu),，就是五字折腰句，如〔南仙呂·一封書(shū)〕中的第一,、四句,，明確要求為上三下二句式，這就不能亂寫(xiě)了,。不管是七字句中的上三下四句式（七乙格）,、上四下三句式（律句格），六字句中的三三句式,，還是五字句中的三二句式，都是折腰句,，前后兩部分可以為偏正結(jié)構(gòu),、主謂結(jié)構(gòu)，或遞進(jìn)關(guān)系,，一般不宜為并列關(guān)系,。如果為并列關(guān)系，就成兩句話了,，三字中間就應(yīng)該標(biāo)明逗號(hào),，這顯然是不行的。曲牌中標(biāo)明這種結(jié)構(gòu),，源自散曲的音樂(lè)性,，都是演唱時(shí)板式節(jié)奏的需要。當(dāng)今散曲已成為案頭文學(xué),，基本失去了演唱功能,，但密密麻麻的平仄和停頓處，表明了散曲的字里行間依然鑲嵌和浸透著音樂(lè)的優(yōu)美旋律,。理解這一點(diǎn),，是至關(guān)重要的,。在散曲創(chuàng)作中，七字句中的上三下四句式,、六字句中的三三句式,、五字句中的三二句式，前三字后可以標(biāo)明“,、”,，也可以省略不標(biāo)。這種五字,、六字,、七字折腰句式，在〔一封書(shū)〕中,，都得到了充分體現(xiàn),。
二、〔南仙呂·一封書(shū)〕譜式 為了便于曲友們開(kāi)闊視野,，以下列舉七種譜式：譜式一：11句,，正字49字，共7韻,，第7句可韻,，句式為533 533 77 337。×平仄仄平（韻）,，仄平平,，×仄平（韻）?！疗截曝?/span>平（韻）,，仄平平，×仄平（韻）,?！疗健霖破狡?/span>仄（可韻），×仄平平仄仄平（韻）,。仄平平,，仄平平（韻），×仄平平×仄平（韻）,。（摘自羅錦堂著《北曲小令譜·南曲小令譜》第96頁(yè)）譜式二：9句,，正字49字，7韻,，句式為56 56 77 337,。首句和第三句須作上三下二句式，第二和第四句常作六字折腰句,，但大多將此四句作隔簾對(duì),。第五,、六句宜對(duì)仗。第七,、八兩句或作疊韻對(duì)句,，或有作四字對(duì)句的。第六句第一字,、第九句第一字可平,。平平上去平（韻），上平平平去上（韻）,。平平去上平（韻）,，上平去×去平（韻）。去入平平平平去,，入（可平）上平平平去平（韻）,。去平平，上平平（韻）,，入（可平）上平平入去平（韻）,。譜式三：9句，正字49字,，7韻,，句式為56 56 77337。平平上去平（韻）,，上平平平去上（韻）,。平平去上平（韻），上平平平去平（韻）,。去入平平平入去,，入（可平）上平平平去平（韻）。去平平,，上平平（韻），去（可平）上平平平去平（韻）,。譜式四：9句,，正字49字，7韻,，句式為5△,6△,；5△，6△,。7,，7△。3,，3△,，7△,。首四句宜作兩排，第二,、四兩句亦作七字,，第五句七字、第七句三字均可不葉韻,。平平仄,、仄平（韻），仄平平,、平仄平（韻,，可上）。平平仄,、仄平（韻,，可上），仄平平,、仄仄平（韻,，可上）?！霖破狡狡截曝?，×仄平平×仄平（韻）。仄平平,，仄平平（韻）,，×仄平平×仄平（韻）。（摘自瀟湘散曲社編《北散曲和南散曲曲譜合編》第51頁(yè),，摘自《中國(guó)曲學(xué)大辭典》）譜式五：11句,，正字49字，8韻,，句式為533 533 77 337,。平平去上平（韻），去平平,，去平平（韻）,。平平去上平（韻），上平平,，平去平（韻）,。×平平去平平上（韻）,，上去平平上入平（韻）,。去平平，上平平（韻）,，上去平平平去平（韻）,。（摘自呂榮健著《無(wú)爭(zhēng)齋南曲格律》第12頁(yè)）譜式六：9句,，正字51字，7韻或8韻,，句式為57 57 77 337,。平×去去入（韻），上平平平平去上（韻）,。平×去去平（韻）,，入上平平平去入（韻）。平去平平平去上（可韻）,，平去平平上去上（韻）,。去平平，去平入（韻）,，上上×平平去入（韻）,。譜式七：9句，正字51字,，7韻,，句式為56 56 77 447。平平去去平（韻）,，去平平×去平（韻）,。平平去去平（韻），去平平平去上（韻）,。平上平平平去上,，平上平平上去平（韻）。去平去平,，去入去平（韻）,，去上平平平去平（韻）。以上列舉的七種譜式,，是根據(jù)不同曲書(shū)摘錄的有代表性的一部分,，其他的就不一一列舉了。曲友們?cè)趧?chuàng)作時(shí),，選用帶入聲字的曲譜,，適宜用古韻（包括中原音韻、韻學(xué)驪珠等）寫(xiě),；選用不帶入聲字的曲譜,，可以用新韻（包括中華通韻,、中華新韻）寫(xiě),，也可以用古韻寫(xiě)。
三,、古代例曲分析 以下列舉的五首古代例曲,，都是從曲譜譜式中附錄曲作摘抄的,，在此予以說(shuō)明。〔南仙呂·一封書(shū)〕詠冬 明·王九思 梅花弄小寒,，舞霜風(fēng),，竹萬(wàn)竿。低低喚小蠻,，掃端溪,，布錦箋。怪來(lái)詩(shī)思清人骨,，門(mén)對(duì)寒流雪滿山,。縱情歡,，煮龍團(tuán),，錦帳羊羔未許攀。注：小蠻,，原指唐代詩(shī)人白居易的舞妓名,，泛指姬妾。端溪,，指溪名,，在廣東省高要縣東南，產(chǎn)硯石,，制成者稱(chēng)端溪硯或端硯,，為硯中上品，后即以端溪稱(chēng)硯臺(tái),。布,，安排，設(shè)置,。錦箋,，指紙之精致華美者，以供題詠書(shū)札之用,。龍團(tuán),，宋代貢茶名，餅狀,，上有龍紋,，故稱(chēng)。錦帳,，指錦制的帷帳,，亦泛指華美的帷帳，在這里借指郎官職位。羊羔,，指小羊,，借指美食，也是酒名,。 未許,，未必意。
王九思(1468-1551),，字敬夫,，號(hào)渼陂，陜西鄠縣(今西安市鄠邑區(qū))人,，明代文學(xué)家,。弘治九年(1496)進(jìn)士。選為庶吉士,，后授檢討,。其間，李夢(mèng)陽(yáng),、何景明,、康海等人陸續(xù)來(lái)北京，相聚講論,，倡導(dǎo)文必秦漢,、詩(shī)必盛唐，史稱(chēng)“前七子”,。正德四年(1509)調(diào)為吏部文選主事,，年內(nèi)由員外郎再升郎中。后任翰林院檢討,、吏部郎中,。武宗時(shí)宦官劉瑾敗，因與劉瑾為陜西同鄉(xiāng),，被名列瑾黨,，降為壽州同知。以詩(shī)文名列“前七子”,。所著有詩(shī)文集《渼陂集》,、雜劇《沽酒游春》《中山狼》(一折)，及散曲集《碧山樂(lè)府》等,。
曲作是作者罷官歸田隱居后的一首詠冬曲作,，通過(guò)對(duì)終南山腳下冬日景色的描寫(xiě)，借景抒情,，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿,。這首小令分三層意思：前三句為第一層,，通過(guò)選取臘梅、霜風(fēng),、翠竹等意象，描寫(xiě)了作者謫隱地小寒時(shí)節(jié)的冬日環(huán)境,，為后面敘述議論做好鋪墊,。梅、竹也是歲寒三友的其中兩位,，以物喻人,，表達(dá)了作者高潔傲骨的品格。中間五句為第二層,，作者輕輕呼喚老婆,，清洗清洗硯臺(tái)，鋪上好宣紙,，做好寫(xiě)詩(shī)的準(zhǔn)備工作,。“輕輕”二字,，言簡(jiǎn)意賅地表達(dá)了一對(duì)老夫妻的恩愛(ài)之情,。“怪來(lái)詩(shī)思清人骨,，門(mén)對(duì)寒流雪滿山,。”作者原文引用了唐代詩(shī)人韋應(yīng)物的絕句《休暇日訪王侍御不遇》的后兩句,。韋應(yīng)物參觀了朋友的住處,，發(fā)現(xiàn)這真是一個(gè)神仙之地，門(mén)前有一條寒流,，面對(duì)的是一座白雪皚皚的高山,，他進(jìn)而感慨道：怪不得王侍御最近的詩(shī)清雅入骨思情深遠(yuǎn)，原來(lái)是因?yàn)椤伴T(mén)對(duì)寒流雪滿山”的緣故,。作者故意將朋友的詩(shī)歌造詣歸功于外界環(huán)境,，一方面表現(xiàn)出內(nèi)心的驚詫?zhuān)环矫嬉埠畹刭澝懒伺笥巡潘疾环病Ｗ髡呓栌庙f應(yīng)物詩(shī)句,，一是表達(dá)了自己所處的是一個(gè)世外桃源的好地方,，二是抒發(fā)了自己的才高而不被重用的悲憤情緒。后三句為第三層,，議論作結(jié),。作者品著煮好的香茶，肆意放縱,、無(wú)憂無(wú)慮地寫(xiě)詩(shī)制曲,，品味自由自在的生活,，至于吏部郎中這個(gè)官位和好吃好喝等身外之物，那就不必奢望了,。作者借描寫(xiě)冬景,，敘議結(jié)合，層次清晰,，暗喻,、用典、對(duì)仗等手法綜合運(yùn)用,，正詞謔語(yǔ)錯(cuò)雜其間,，語(yǔ)言秀麗雄爽，傾吐胸臆,，生機(jī)盎然,，表達(dá)了作者既樂(lè)于現(xiàn)狀，又無(wú)可奈何的復(fù)雜心情,。〔南仙呂·一封書(shū)〕閑適 明·金鑾 清溪畔小堂,，四壁（雖）空書(shū)滿床。碧巖下小窗,，半世（雖）貧酒滿缸,。好山有意常當(dāng)戶，明月多情遠(yuǎn)過(guò)墻,。伴詩(shī)狂,，與酒狂，睡向西風(fēng)枕簟涼,。注：枕簟,，zhěn diàn，枕席,，泛指臥具,。金鑾（1506?～1595？）,，字在衡,，號(hào)白嶼，隴西（今屬甘肅）人,，明代散曲家,。正德嘉靖年間隨父僑寓南京。淡泊名利,，結(jié)交四方豪士,。游吳楚淮陽(yáng)之間，與金陵盛時(shí)秦,、吳懷梅諸人相交頗篤,。工詩(shī),，錢(qián)謙益說(shuō)他“詩(shī)不操秦聲，風(fēng)流宛轉(zhuǎn),，得江左清華之致”（《列朝詩(shī)集》）,。曲作以蕭爽清麗著稱(chēng)，但也兼有俳諧之趣,。所作散曲,，名重一時(shí)。曲作有《蕭爽齋樂(lè)府》2卷,。所著尚有《金白嶼集》、《徒倚軒集》,、《蕭爽齋（一作“閣”）詞》,。這首小令展現(xiàn)在讀者面前的是一幅閑適的生活畫(huà)面，表達(dá)了作者淡泊名利的生活情趣,。曲作語(yǔ)言直白,，通俗易懂，但字字珠璣,，句句風(fēng)趣,，情景交融，敘議結(jié)合,，耐人尋味,。前四句采用扇面對(duì)，描寫(xiě)了小堂前小溪流過(guò),，小窗臨著翠綠的山巖,，小堂四壁空空但書(shū)籍堆滿床，一生貧困但好酒滿缸,，充分體現(xiàn)了作者看破紅塵,、悠然自得的人生處世哲學(xué)。中間兩句七字句,，對(duì)仗工穩(wěn),，把青山、明月擬人化,，充滿著詩(shī)情畫(huà)意,。后三句敘述，伴著詩(shī)書(shū),，暢飲美酒,，我行我素，狂放不羈,，酒醉了隨意睡在舍外,，任由西風(fēng)吹拂,。曲作三組對(duì)仗工整漂亮，語(yǔ)言優(yōu)美,，流暢生動(dòng),，詩(shī)情畫(huà)意盡在眼前，字里行間充分體現(xiàn)了西北派詩(shī)人豪放灑脫的性格和人生追求,。〔南仙呂·一封書(shū)〕粉席送別 明·楊慎 陽(yáng)關(guān)曲易終,，（聚）黛垂鬟云鬢松。鴛鴦怕錦籠,，一個(gè)西（來(lái)）一個(gè)東,。傾城傾國(guó)難再得，行雨行云無(wú)定蹤,。擘釵龍,，斷箏鴻，酒滿飛花淚滿風(fēng),。注：粉席,，女子梳妝之所。猶言?shī)y次,。陽(yáng)關(guān)曲,，琴曲名，即《陽(yáng)關(guān)三疊》,。垂鬟,，多是未出室少女的發(fā)式，將發(fā)分股結(jié)鬟于頂,，不用托拄,，使其自然垂下，并束結(jié)髾尾垂于肩上,，亦稱(chēng)燕尾,。云鬢(yún bìn)，意思是女子鬢發(fā)盛美如云,。擘釵,，就是把兩股簪子掰開(kāi)，一人拿一股,，作為信物,。
楊慎（1488-1559），字用修,，初號(hào)月溪,、升庵，又號(hào)逸史氏,、博南山人,、洞天真逸,、滇南戍史、金馬碧雞老兵等,。四川新都(今成都市新都區(qū))人,，祖籍廬陵，明代文學(xué)家,、學(xué)者,、官員，明代三才子之首,，東閣大學(xué)士楊廷和之子,。楊慎在滇南三十年，博覽群書(shū),。后人論及明代記誦之博,、著述之富，推楊慎為第一,。他又能文,、詞及散曲,，論古考證之作范圍頗廣,。著作達(dá)四百余種，被后人輯為《升庵集》,。
這首小令寫(xiě)的是送別善于彈奏樂(lè)曲的女子的動(dòng)人場(chǎng)面,。曲作前四句描寫(xiě)了女子的美發(fā)造型，敘述了一曲陽(yáng)關(guān)曲奏罷,，馬上就要各奔東西,，依依惜別之情油然而生。中間兩句議論,，女子的美貌和彈奏的美曲,，再也看不到、再也聽(tīng)不到了,，充滿著失落感,。后三句敘述，把龍形釵子掰開(kāi),，把飛鴻形箏弦弄斷,，不由得借酒消愁，淚流滿面,。元人的送別曲較多,，如景元啟《〔南呂·香羅帶〕四季題情》，楊景賢的《〔商調(diào)·二郎神〕怨別》,，曾瑞的《〔仙呂·寄生草〕送別》等,，各有千秋,。此曲的特點(diǎn)是：自譽(yù)龍鴻，難舍心上人,。綜合運(yùn)用夸張,、敘述、議論的手法,，把依依惜別的感人場(chǎng)面表現(xiàn)得淋漓盡致,，生動(dòng)感人。例四：按譜式二,、三,、四（譜二、譜三,、譜四列舉的曲例相同,，但格律有異）〔南仙呂·一封書(shū)〕琵琶記（摘調(diào)） 元·高明 一從你去離，我家中常念你,；（是么,，我也常想家里。）功名事怎的,？想多應(yīng)折桂枝,。（我功名事成了。）幸得爹娘和媳婦,，各保安康無(wú)禍危,。（且喜家中安樂(lè)。）見(jiàn)家書(shū),，可知之,，及早回來(lái)莫更遲。注：《康熙曲譜》在此例曲后注釋?zhuān)骸案鳌弊帧凹啊弊挚捎闷铰??！皶?shū)”字非韻腳。通首《支思》《齊微》合用,，但稍寬耳,，尚不為雜。高明(約1305-約1371),，字則誠(chéng),，號(hào)菜根道人，浙江瑞安人,元代戲曲家,。至正十六年(1356年)左右,，辭官歸隱，寓居鄞縣（今屬浙江寧波）櫟社沈氏樓，潛心于《琵琶記》的創(chuàng)作,。《琵琶記》也稱(chēng)《蔡伯喈琵琶記》,，是元末戲曲作家高明根據(jù)長(zhǎng)期流傳的民間戲文《趙貞女蔡二郎》改編創(chuàng)作的南戲，是中國(guó)古代戲曲中的一部經(jīng)典作品,，被譽(yù)為傳奇之祖,。此劇敘寫(xiě)漢代書(shū)生蔡伯喈與趙五娘悲歡離合的愛(ài)情故事。全劇共四十二出,，結(jié)構(gòu)完整巧妙,，語(yǔ)言典雅生動(dòng)，顯示了文人的細(xì)膩目光和酣暢手法,，是高度發(fā)達(dá)的中國(guó)抒情文學(xué)與戲劇藝術(shù)結(jié)合的作品,。本文節(jié)選自《琵琶行》第二十五出，故事講的是蔡伯喈與趙五娘新婚兩個(gè)月后,，蔡伯喈赴京考取功名,，趙五娘在家中伺候八十多歲的公婆，直到相繼去世,，她用首飾等嫁妝和自己頭發(fā)典當(dāng)變賣(mài)埋葬二老,。一個(gè)名叫拐兒的騙子冒充老家人，假寫(xiě)父母家書(shū)捎給相公府蔡伯喈,。蔡伯喈接過(guò)家書(shū),，不知道父母已過(guò)世，急切切念唱家書(shū)的一段唱詞原文,。文中的括號(hào)部分不是家書(shū)內(nèi)容,，而是蔡伯喈讀家書(shū)時(shí),，自言自語(yǔ)和父母的對(duì)話,。曲作分三部分：前兩句為第一部分，總寫(xiě)父母的對(duì)遠(yuǎn)在京城兒子的思念,。蔡伯喈答：我也常想家里,；中間四句為第二層，從詢問(wèn)兒子的功名和父母妻子的近況兩個(gè)方面敘述,，兩敘兩答,。父母問(wèn)兒子考得怎樣，應(yīng)該考上了吧,？?jī)鹤哟穑骸拔夜γ鲁闪?。”父母?jiǎn)單說(shuō)了家里一切都好,，兒子答：家里安樂(lè)了就好,；第三部分為后三句，敘述了父母的愿望,，看到家書(shū)后及早回家,，這是為人父母的諄諄教誨和真情流露,。曲作是假借蔡伯喈父母給兒子的一封書(shū)，字里行間流露出父母對(duì)兒子的諄諄教誨和美好祝愿,，情真意切,，通俗易懂，真乃肺腑之言,，掏心窩子的話,，讀來(lái)倍受感動(dòng)。
〔南仙呂·一封書(shū)〕閑適 明·金鑾 清溪畔小園,，任荒蕪,，種幾年。黃庭畔小箋,，任生疏,，寫(xiě)半篇。分來(lái)紅藥春前好,，摘去青葵雨后鮮,。又不顛，又不仙,，拾得榆錢(qián)當(dāng)酒錢(qián),。金鑾這首小令，和例二是姊妹篇,，從種園,、寫(xiě)詩(shī)兩個(gè)方面，抒發(fā)了閑適的生活情趣,。前六句為一組扇面對(duì),，選取了小溪邊小園種菜和黃庭邊寫(xiě)詩(shī)兩個(gè)方面，敘述了閑適的生活畫(huà)面,。中間三句具體敘述在小園忙活的情景,，春前挖紅藥，雨后摘青葵,，自?shī)首詷?lè),，悠然自得。后三句議論,，“拾得榆錢(qián)當(dāng)酒錢(qián)”,，看玩笑式的虐語(yǔ)，把作者的瀟灑率真的童趣得以完美表現(xiàn),，幽默詼諧,。曲作大篇幅敘述，最后議論，字里行間無(wú)不充滿著閑適的生活趣味,，充分體現(xiàn)了作者退隱江湖,、淡泊名利、悠然自得心理寫(xiě)照,。四,、當(dāng)代曲家作品舉例 1、徐耿華（陜西西安人,。中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)顧問(wèn)兼散曲工委主任,，《中華散曲》編委會(huì)主任。獲聶紺弩杯2020年度詩(shī)詞人物獎(jiǎng),，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)十大理論導(dǎo)師,。）
〔南仙呂·一封書(shū)〕老來(lái)安 可嘆時(shí)光疾似梭，齒牙脫,，脊背駝,。歲月蹉跎風(fēng)雨磨，晚霞奢,，老筆拙,。笑看官位笑看闊，不敬神仙不敬佛,。官再大,，錢(qián)再多，照樣閻王土里拖,。注：選自中國(guó)文化出版社《當(dāng)代曲壇四友集》第97頁(yè),。作者感悟人生，參透了紅塵萬(wàn)象,，得出了一個(gè)結(jié)論：“老來(lái)安”,，如敘家常，直抒胸臆,，言簡(jiǎn)意賅,。從寫(xiě)法上看,，大體分兩部分：前六句敘述了隨著年紀(jì)增大,，牙齒脫落，脊背也駝,，時(shí)間成為奢望,，寫(xiě)作也不靈便了。這是寫(xiě)實(shí),，是古稀歲月生活的真實(shí)寫(xiě)照,，尤其第六句，也是作者的自謙；后五句議論,，虛寫(xiě),。“笑看官位笑看闊,，不敬神仙不敬佛,。”寫(xiě)出了人生的處世態(tài)度,，對(duì)仗工穩(wěn),，妙語(yǔ)連珠?！肮僭俅?，錢(qián)再多，照樣閻王土里拖,?！碑?huà)龍點(diǎn)睛之筆。曲作虛實(shí)結(jié)合,，敘議結(jié)合,，說(shuō)理透徹，角度新穎,，語(yǔ)言上口,，能引起同齡人的共鳴。2,、呂榮健（別號(hào)無(wú)爭(zhēng)齋主人,，網(wǎng)名芙蓉園，山東龍口人,，1943年5月生,，大學(xué)文化。中華詩(shī)詞學(xué)會(huì),、中國(guó)國(guó)學(xué)研究會(huì),、中國(guó)散曲研究會(huì)會(huì)員，湖南省詩(shī)詞協(xié)會(huì)理事,，瀟湘散曲社常務(wù)副社長(zhǎng),。著有《無(wú)爭(zhēng)齋散曲集》、《無(wú)爭(zhēng)齋韻文輯存》,、《無(wú)爭(zhēng)齋散曲雜談》,、《無(wú)爭(zhēng)齋南曲格律》等。）
〔南仙呂·一封書(shū)〕自得其樂(lè) 涼臺(tái)上設(shè)齋,，半房書(shū),，摞起來(lái),。微機(jī)側(cè)敞懷，兩條腿,，支八開(kāi),。鐵欄圍布權(quán)遮丑，板凳臨窗且托腮,。辯音階,，選詞牌，一任芳鄰神秘猜,。（譜五）注：選自中國(guó)詩(shī)詞楹聯(lián)出版社呂榮健著《無(wú)爭(zhēng)齋南曲格律》第13頁(yè),。讀完曲作，不禁為作者的逍遙自在喝彩,，更為作者的人生處事態(tài)度點(diǎn)贊,，呈現(xiàn)了一幅作者以詩(shī)為伴的閑適生活的散曲創(chuàng)作畫(huà)面，是一首詩(shī),，更像一幅大寫(xiě)意暖色調(diào)的油畫(huà),。尋著作者的思緒走一遭：閑暇時(shí)，涼臺(tái)作為書(shū)齋,，書(shū)籍摞半房,，作者坐在電腦旁，戴著眼鏡,，舒展雙腿,，看著鐵欄圍著布、板凳臨著窗,，手托著臉腮,，仔細(xì)地分辨音階、細(xì)選曲牌,，一幅認(rèn)真創(chuàng)作散曲的情景躍入眼簾,。曲作先描寫(xiě)書(shū)齋周?chē)h(huán)境，再通過(guò)一系列動(dòng)作描寫(xiě),，敘述了作者創(chuàng)作散曲的工作場(chǎng)景,，語(yǔ)言明白如話，通俗易懂,，質(zhì)樸耐讀,。3、李瑞利（筆名李權(quán)效,、唐一笑,，1971年10月生于貴州省貴定縣城。中華詩(shī)詞學(xué)會(huì),、中國(guó)散曲研究會(huì)會(huì)員,，中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)散曲工委委員，貴州省黔人散曲研究會(huì)會(huì)長(zhǎng),。著有詩(shī)集《竹玉草》,，文集《側(cè)身的一笑》，編著有《常用散曲曲譜舉要》《元明南北曲小令正譜》等,。）
〔南仙呂·一封書(shū)〕與堂弟樓頂乘涼 鋪天熱浪稠,，納涼人在頂樓。山城夜色收,，幾杯茶共樂(lè)憂,。童年舊事心頭涌，今日人生月下謀,。近金秋,，遠(yuǎn)洪流，話到三更仍未休,。注：選自中國(guó)詩(shī)詞楹聯(lián)出版社顏登榮李瑞利著《松竹濤聲》第186頁(yè),。洪流，指巨大的水流,，比喻前進(jìn)中的巨大事物,，這里指當(dāng)下某些浮躁的社會(huì)現(xiàn)象。曲作敘述了作者與堂弟夏日樓頂乘涼談心的場(chǎng)面,。大體分三部分：首兩句為第一層,，開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地介紹了夏夜月下倆兄弟樓頂納涼時(shí)間、地點(diǎn),、人物,；中間四句為第二層，敘述了納涼時(shí)一邊品茶,、一邊閑聊童年往事和今后人生規(guī)劃,，可謂悠閑自在；后三句為第三層,，敘議結(jié)合,，促膝而談，相互交心,，直到深夜,。“近金秋,，遠(yuǎn)洪流”,，表明了作者遠(yuǎn)離紅塵、清凈悠閑,、淡泊名利的人生出世態(tài)度,。曲作層次清晰,，內(nèi)容豐滿，敘議穿插得當(dāng),，語(yǔ)言通俗流暢,，顯示了作者駕馭文字的能力。4,、周海燕（女,，字弘靈，筆名諦聽(tīng),。講師,，文史研究員。中華詩(shī)詞學(xué)會(huì),，中國(guó)楹聯(lián)學(xué)會(huì)會(huì)員,。安徽省詩(shī)詞學(xué)會(huì)散曲分會(huì)會(huì)員，《上海灘詩(shī)葉》副主編,。著有《采薇集》《詩(shī)經(jīng)》風(fēng)篇,，《敦煌吟稿》《庚子疫記》等。）
桃花雨落園,，捻枝身,，青葉顯；梨花色染軒,，倚枝上,，慵態(tài)眠。一地金黃蜂迷戀,，各種人群毒避傳,。寄君書(shū)，寫(xiě)詩(shī)箋,，拾滿浮生六記篇,。 曲作通過(guò)春分日作核酸檢測(cè)一事，感悟人生,。前六句描寫(xiě)了春分時(shí)節(jié)的景象,，桃花如雨落滿園，雛葉初顯,，雪白的梨花斜臥在枝頭上,，一幅春困的景象躍入眼簾。作者采用比喻,、擬人手法,，把桃梨盛開(kāi)的景色栩栩如生地表現(xiàn)出來(lái)，手法細(xì)膩嫻熟,，語(yǔ)言生動(dòng)雋永,；中間兩句對(duì)仗工穩(wěn),，描寫(xiě)油菜花，敘述作核酸,?！耙坏亟瘘S蜂迷戀”句,，化用了清代詩(shī)人查慎行《三月初九日自郯城看桃李至紅花埠》中的前兩句,，原詩(shī)為：“油菜花開(kāi)十里黃，一村蜂蝶鬧斜陽(yáng),。明知尚隔江淮岸,，風(fēng)物看看近故鄉(xiāng)?！蔽踩鋽⒆h結(jié)合,，表明了人生的追求目標(biāo)和態(tài)度。曲作描寫(xiě),、敘述,、議論和比喻、擬人,、對(duì)仗手法巧妙運(yùn)用,，語(yǔ)言靈動(dòng)活潑、清馨可人,，讀來(lái)如品美酒,、若飲瓊漿，回味無(wú)窮,。〔南仙呂·一封書(shū)〕隨感 江湖里上坡，苦耕耘收碩果,。紅塵外詠鵝,，踩波浪游大河。趁著年輕常加擔(dān),，抓緊余暉多卸馱,。大姑姑，小哥哥,，煩惱拋開(kāi)福氣多,。這是我學(xué)寫(xiě)這個(gè)曲牌的處女作，按照譜二格式要求規(guī)規(guī)矩矩地創(chuàng)作,，用中原音韻,，特別注意入聲字的運(yùn)用，在扇面對(duì),、三二句式等使用上,，把握的還不到位,，難免稚嫩。
五,、〔南仙呂·一封書(shū)〕制曲要點(diǎn) 1,、此曲牌適合敘事、寫(xiě)景,、感懷等,，內(nèi)容主要是以寫(xiě)人生感悟、對(duì)親朋的告知和希望見(jiàn)長(zhǎng),。2,、全曲11句，正字49字,，句式為533 533 77 337,。3、7韻,，或8韻,。（第7句如果與第8句對(duì)仗，第7句不押韻,；否則,，第7句應(yīng)押韻。）4,、首句和第四句須作上三下二句式,，第一、二,、三句和四,、五、六句作隔簾對(duì),，七,、八兩句宜為對(duì)句，九,、十兩句也宜為疊韻對(duì)句,，或有作四字對(duì)句。5,、將第二,、三句和第五、六句兩組三字句合并成兩組六字折腰句,，句式變?yōu)椋?656 77 337,，但其他句子的句式和要求不變。6、特別注意五字句的上三下二,、六字句的三三等折腰句式的靈活運(yùn)用,。7、此曲為小令專(zhuān)用,，不入套,。單用一支時(shí)，多以曲代書(shū),；疊用二支或四支時(shí),，可作對(duì)話或多人交談，不換頭,。譜式一：11句,，正字49字,，共7韻，第7句可韻,，句式為533 53377 337,。×平仄仄平（韻），仄平平,，×仄平（韻）,。×平仄仄平（韻）,，仄平平,，×仄平（韻）?！疗健霖破狡截疲身崳?，×仄平平仄仄平（韻）。仄平平,，仄平平（韻）,，×仄平平×仄平（韻）。（摘自羅錦堂著《北曲小令譜·南曲小令譜》第96頁(yè)）譜式二：9句,，正字49字,，7韻，句式為56 56 77 337,。（合并前四句的兩組三字句為兩組六字折腰句）平平上去平（韻）,，上平平平去上（韻）。平平去上平（韻）,，上平去×去平（韻）,。去入平平平平去，入（可平）上平平平去平（韻）。去平平,，上平平（韻）,，入（可平）上平平入去平（韻）。今晚的講解就到這里,，不妥之處,，敬請(qǐng)曲友們批評(píng)指正！最后,，以一首小令作結(jié)：〔南仙呂·一封書(shū)〕學(xué)古今曲例有感 書(shū)堆里細(xì)斟,，好多詞如露飲。微屏上海尋,，好多句若蜜浸,。看著文辭香飛胃,，讀起文章酥到心,。誦佳文，品真金,，流水高山出妙音,。（譜二）
李宏弟,，網(wǎng)名拓荒者,，1969年生，陜西潼關(guān)人,，研究生學(xué)歷,。中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)會(huì)員、中華詩(shī)詞學(xué)會(huì)散曲工委委員兼辦公室主任,、陜西省秦風(fēng)詩(shī)詞學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng),、陜西省散曲學(xué)會(huì)副秘書(shū)長(zhǎng)、陜西省詩(shī)詞學(xué)會(huì)常務(wù)理事,、潼關(guān)縣文聯(lián)黨組書(shū)記,、主席。《中華散曲》雜志副主編,、《潼河》雜志主編,、《九州散曲》《潼關(guān)文藝》微刊主編，著有詩(shī)詞集《古關(guān)風(fēng)韻》,。 主辦：潼關(guān)縣文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì) 主編：李宏弟 編輯：章 巧 李曉波 刊頭題字：井漢升
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