大英博物館外觀

走進(jìn)大英博物館的95號展廳，你會因?yàn)榱宅槤M目的各類瓷器而產(chǎn)生一種眩暈感,，這里擁有著海外最豪華的中國瓷器收藏,，包括宋元明清的瓷器珍品——宋代汝窯、官窯瓷器,，元代青花瓷瓶等都是稀世珍寶,。

英國女王參觀大英博物館陳設(shè)的中國瓷器

大英博物館的95號展廳

這批收藏里最引人矚目的，是一對元代至正十一年元青花云龍紋象耳瓶,。它們分據(jù)95號廳的兩個(gè)門,，宛如門神一般，很難不吸引人的注意,。

元代青花瓷器特展

＂至正十一年＂銘青花云龍紋象耳瓶

元(1271--1368)

高63.8厘米,口徑14.3厘米,足徑17.5厘米

英國大維德中國藝術(shù)基金會藏

這是在陶瓷史上都有濃墨重彩一筆的重量級瓷器,。因其對元代青花瓷研究的重要意義，被西方學(xué)者稱為“世界上最知名的瓷器”,，成為BBC評選的100件代表世界歷史的標(biāo)志物之一,。

1952年美國人波普博士發(fā)現(xiàn)了這對象耳瓶，并以這對“至正十一年”銘文的象耳瓶為“標(biāo)準(zhǔn)器”,，對包括倫敦維多利亞和阿爾伯特博物館,、巴黎盧浮宮、紐約大都會,、伊朗艾斯迪爾寺博物館和土耳其伊斯坦布爾博物館收藏的中國青花瓷,，進(jìn)行排比分析，查找到七十四件特征相同的青花瓷,，認(rèn)定這對象鼻瓶是中國江西景德鎮(zhèn)同時(shí)代產(chǎn)品,，并稱之謂“至正型”青花。他的這一重大發(fā)現(xiàn)，使得元青花瓷器成為公認(rèn)的事實(shí),，并將青花瓷器的鼎盛時(shí)期提前了一個(gè)朝代,。

在此之前，大家普遍認(rèn)為青花是明代才開始創(chuàng)燒的,。這也是這對元青花出現(xiàn)在北京琉璃廠時(shí)候古董商都認(rèn)為是贗品而拒絕收購以至于它們最終流失海外的原因,。

青花大瓶流失海外之后，最初的收藏者是 Mountstuart Elphinstone,。1927年他將其中一只轉(zhuǎn)售給大維德爵士,。另一件鄂芬斯東轉(zhuǎn)售給 Charles E. Russell，大維德于1935年從倫敦蘇富比拍賣會上購得,。至此,，這對元青花在大維德爵士手上完璧。

除了前面那對陶瓷史上的重器,，95號展廳里的的近1700件瓷器精品,，它們曾經(jīng)的主人都是斐西瓦樂·維克托·大維德·以西結(jié)·大維德爵士，第二代從男爵（Sir Percival Victor David Ezekiel David, 2nd Baronet,，1892年7月21日－1964年10月9日）,。

1935年倫敦中國藝術(shù)國際展覽會上審查展品的大維德爵士（右）

大維德爵士何許人也,，能夠建立起如此龐大的收藏帝國,？這得從他的出身說起。

1892年,，大維德出生在英屬印度孟買的一個(gè)猶太富商家庭,，父親是沙宣·大維德爵士，第一代從男爵（Sir Sassoon David, 1st Baronet, 1849-1926年）,，經(jīng)營同名貿(mào)易公司,，業(yè)務(wù)包括銀行、紡織品和鴉片,，是印度銀行（Bank of India）的創(chuàng)始人之一,。他曾先后就讀于額爾芬斯東學(xué)院、孟買大學(xué)和劍橋大學(xué),，1926年繼承其父親的從男爵頭銜與家族生意,，成為公司主席，公司分部設(shè)立在香港,、上海,、和神戶。早年的亞洲經(jīng)歷讓他對中國藝術(shù)情有獨(dú)鐘,。

1925年,，大維德應(yīng)邀協(xié)助設(shè)計(jì)一個(gè)在紫禁城內(nèi)舉辦的宮廷藝術(shù)珍寶展。他不但自費(fèi)贊助這一展覽的部分裝置費(fèi)用，并出版圖錄獲得巨大成功,。1927-1928年,，他回到北京，當(dāng)時(shí)謠傳慈禧太后在1901年出宮時(shí)將一批內(nèi)府秘藏珍寶抵押給北京的鹽業(yè)銀行,。大維德爵士設(shè)法從中買到40多件瓷器珍品,，分三次運(yùn)至倫敦。

這其中,，包括存世極為稀少的汝窯瓷器,。傳世汝窯的數(shù)量雖然從六十幾件上升到現(xiàn)在的一百余件，但是總數(shù)仍然不多,，用寥若晨星來形容也不為過,。而大維德爵士的收藏中，有十二件汝窯,，其中公認(rèn)的流傳有序的有七件,，都來自當(dāng)初鹽業(yè)銀行抵押的那一批珍品中，從形制到品相均稱極品,。

 1 乾隆御題詩汝窯碗 

如這件刻乾隆御題詩汝窯碗,，曾為清宮舊藏，深受乾隆皇帝喜愛,。

乾隆皇帝不僅愛在書畫上題跋,，即便是遇到喜歡的瓷器，也要在上面刻字,，1786年（丙午年）,，乾隆下令將自己作的一首七律刻于碗內(nèi)：“均窯都出脩內(nèi)寺，至今盤多椀艱致,。內(nèi)府藏盤數(shù)近百,，椀則晨星見一二。何物不可窮其理,，椀大難藏盤小易,。於斯亦當(dāng)知懼哉，愈大愈難守其器,?！焙缶Y“乾隆丙午御題”、并“比德“”朗潤“兩印章,。

這件汝窯碗,，源于河南省寶豐縣清涼寺。此碗薄胎,，圓口外撇,，碗沿鑲銅邊,。深弧腹向下漸收，圓足外撇,。通體施天青色釉,，器身遍布細(xì)小開片，外底圈足內(nèi)有5個(gè)細(xì)小芝麻狀支釘痕跡,。

目前此類傳世汝窯器全世界僅見兩件,，除此件外，另一件在北京故宮博物院,。

2 天青釉筆洗

淺盤式筆洗通體施幽靜深邃的雅致天青色釉,，釉面滿布細(xì)碎開片。筆洗置于文人案頭,，用以書法或繪畫時(shí)盛水洗筆,。同樣的筆洗在大維德爵士的收藏中還有一件，只是品相相對遜色一點(diǎn),。

3 汝窯筆洗

2017年香港蘇富比秋季拍賣會上,，曹興誠收藏的北宋汝窯天青釉洗以8000萬港元起拍，經(jīng)過多輪競價(jià),，以2.6億元港元落槌,，加上傭金超過2.94億港元，打破中國瓷器世界拍賣紀(jì)錄,。

4 天青釉雙魚紋橢圓洗

這件汝窯聞名之處在于內(nèi)底的游魚紋飾,。一般來說，汝窯都是素器,，不帶紋飾,。這主要是因?yàn)橛院?，胎上面不好刻劃,。可以看到,，刻的魚模模糊糊,，很難看清楚。以致于乾隆時(shí)期宮廷的記載,，說它是如意暗花紋,。

雙魚紋橢圓洗大維德基金會還有一件。

5 雙魚紋橢圓洗 

它曾出現(xiàn)在《埏埴流光》冊頁中,。

當(dāng)時(shí)河南工匠在制作這件薄胎洗的技術(shù)上頗為成功,。此洗通體施釉，採用裹足支燒,，外底圓形的凹進(jìn)處留有三個(gè)芝麻掙釘痕跡,。此洗內(nèi)底釉下刻兩條游魚,，象征富貴有馀。此洗的橢圓形和刻劃裝飾使其極為罕見,。河南寶豐清涼寺是汝窯的主要產(chǎn)地,，曾發(fā)現(xiàn)有類似本器的汝窯殘片。

6 天青釉葵瓣式盞托

此盞托採用滿釉裹足支燒法,，圈足留有五個(gè)橢圓形芝麻掙釘痕跡,。托盤呈五瓣葵花形，花瓣重疊,，五曲帶筋,，施青釉，釉面有開片,。北宋宮廷將此類盞托用作茶具,，承托不同材質(zhì)的茶碗。

十二世紀(jì)時(shí),，高麗陶工們也已經(jīng)能夠燒造此類高品質(zhì)的仿汝窯產(chǎn)品進(jìn)奉宮廷。高麗青瓷與汝窯青瓷在化學(xué)成分上頗為相似,，顯示了早期的陶瓷技術(shù)交流。

 7 天青釉鑲銅口瓶 

宋人認(rèn)為汝窯特殊釉色的成因是“以瑪瑙入釉”，而清涼寺窯址附近也確實(shí)存在瑪瑙礦,。事實(shí)上,，汝窯的釉料中因含有氧化鐵以及以少量的二氧化鈦，在燒制過程中熔融因而形成天青色釉面,。鈦元素使釉面泛黃,，因而使得許多中國青瓷呈色顯得愈發(fā)青瑩,。當(dāng)時(shí)中國北方大部分窯場都採用煤作為燃料,，這也是很多青釉釉面泛黃的原因，而汝窯卻採用木料作為燃料,。考古學(xué)家在清涼寺窯址發(fā)掘出土了類似的侈口撇足細(xì)長頸瓶,。

 8 天青釉開片盤 

此淺盤施天青釉,，釉層較厚,，屬典型汝窯釉色,。1127年,，金人入侵北宋都城汴京（今開封），宋室被迫南遷至長江以南的臨安（今杭州）,，建立了新的政權(quán),，而汝窯也就停止燒造御用質(zhì)量的器物了,。

 9 汝窯開片盤 

 10 三足奩式香爐 

此爐器形頗大，異乎尋常,，造型與釉色皆彰顯古意。筒身,、彎腿、刻水平弦紋裝飾,，為仿戰(zhàn)國至漢代（西元前475-西元220年）的青銅或漆食器奩制成。爐身灰藍(lán)綠呈色的開片釉使人聯(lián)想到古玉的質(zhì)感,。在1151年，宋高宗（1127-1162年在位）的寵臣大將張浚曾向其進(jìn)貢了十六件汝窯器物,，南宋人周密在《武林舊事》中記錄為：紹興二十一年十月,，高宗幸清河郡王第……張俊進(jìn)奉……如要酒瓶一對,、洗一、香爐一,、香合一,、香球一、盞四只、盂子二,、出香一對,、大奩一,、小奩一,。

其中包括一大一小兩只奩,，有人猜測也許作為禮品的爐正如此器（三足樽）。

此外,，爵士還有兩件燒制不算成功的汝窯盤,。河南窯工為北宋宮廷燒造汝窯器的時(shí)間可能只持續(xù)了二十或四十年（1086至1106年或1125年）。窯址之外存留至今的器物極少,。汝窯器物略欠火候（燒成溫度在1200至1250度左右）,，淺灰色薄炻胎，青釉相對較厚,。大多數(shù)汝窯器以三個(gè)或五個(gè)支釘承托,，置于匣缽中燒造，器底留有細(xì)小的芝麻粒狀無釉掙釘痕跡,。此盤燒造中發(fā)生變形,、釉色呈色失敗,。

乾隆詩文盤（燒損）

編號PDF A58

汝窯盤（燒損）

編號PDF A25

大維德爵士不是那種只注重收藏本身的藏家,，他還是以藏養(yǎng)學(xué),，因?qū)W而藏的典型,，自從購得鹽業(yè)銀行的清宮舊藏后，大維德就開始系統(tǒng),、深入地研究中國瓷器，特別是官窯瓷器,。他對收藏的每件器物包括其流傳過程都做了相關(guān)考證,，并將器物上的款識翻譯成英文,。1934年由霍蒲孫（Robert Lockhart Hobson）編著的《大維德所藏中國陶瓷圖錄》中每件器物詳細(xì)的說明文字都是由其親自提供。

《大維德所藏中國陶瓷圖錄》

1929年他在《東方藝術(shù)》雜志（《Eastern Art》）上發(fā)表了《論秘色窯》（《Some Notes on Pi-se Yao》），1933年,、1936年又分別在《東方陶瓷學(xué)會會刊》（《Transactions of the Oriental Ceramic Society》）上發(fā)表了《項(xiàng)元汴歷代名瓷圖譜》（《Xsiang and His Album》）和《論汝窯》（《A Commentary on Ru Ware》）等文章,。

《項(xiàng)元汴歷代名瓷圖譜》

大維德又在1936年為東方陶瓷學(xué)會撰寫《汝窯評鑒 – Commentary on Ju Ware》一文時(shí)發(fā)現(xiàn)明代曹昭《格古要論》，他深感原文作者的情懷,，遂將三卷十三論的《格古要論》及后經(jīng)明人王佐增編至十三卷的《新增格古要論》翻譯成英文，取名《中國式鑒賞 – Chinese Connoisseurship》,，該書最終在大維德去世后的1971年出版,。

1941年12月大維德夫婦在去印度途中取道上海，當(dāng)時(shí)正值珍珠港事件爆發(fā),，夫婦被日本兵關(guān)押了9個(gè)月,。關(guān)押期間，他患上后來導(dǎo)致其全身癱瘓的肌萎縮性脊髓側(cè)索硬化癥,。對生命以及收藏歸屬的擔(dān)憂,，促成大維德的另一個(gè)決定，即向倫敦大學(xué)捐贈他的圖書館與全部藏品,，取名大維德中國藝術(shù)基金會（Percival David Foundation of Chinese Art）,，于1952年6月10日正式開放。

大維德基金會總部大樓

很多西方學(xué)者認(rèn)為,，這是歐洲唯一一家按照中國人的價(jià)值判斷建立的陶瓷博物館,。同時(shí)也被很多華人學(xué)者認(rèn)為是世界最佳私人陶瓷收藏。2007年基金會因?yàn)檫\(yùn)營不善,，將藏品委托給隔壁的大英博物館,，并于2009年4月23日在第95號陳列室作專題展出。

縱觀大維德爵士的收藏生涯,，他趕上了千載難逢的“時(shí)機(jī)”——清末民初清宮瓷器大量流散的大背景讓他在此中收獲大量精品,。從這個(gè)角度來說，他的這種經(jīng)歷前無古人,，今后恐怕也很難再有來者了?，F(xiàn)如今，在大英博物館（British Museum）的官網(wǎng)上（網(wǎng)頁地址：https://www./collection）,，大維德爵士收藏瓷器的全套高清照片已經(jīng)全部公開,，這一頁頁照片記錄著爵士昔日的榮光,。

資料參閱：

大英博物館官網(wǎng)

維基百科相關(guān)介紹

孫詳《大英：大維德爵士的瓷器（上）》