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【永州歷史人物】何維樸：工筆山水的書畫家 何維樸 (1844 -1925 ) 湖南道縣人。字詩(shī)孫,，晚號(hào)盤止,，亦號(hào)盤叟，又號(hào)秋華居士,、晚遂老人,，室名頤素齋、盤梓山房,。何慶涵子,，何維棣兄。何紹基之孫,。清同治六年(1867)副貢,，官內(nèi)閣中書，協(xié)辦侍讀,，江蘇候補(bǔ)知府,。清末任上海浚浦局總辦,。擅書畫,，晚年寓上海盤梓山房，鬻書畫自給,。畫以山水著稱,，宗"婁東四家”，清遠(yuǎn)高妙,。書摹其祖,，亦得神似,。擅篆刻，宗法秦漢,。以山水畫著稱,，宗婁東派；書摹其祖何紹基亦得其形似,。 工書,、畫，對(duì)于古畫之鑒別尤精,。何維樸,，外師造化，中得心源,，強(qiáng)調(diào)在師法造化的基礎(chǔ)上個(gè)體對(duì)自然的體悟,。變以往的平遠(yuǎn)法為高遠(yuǎn)法，筆墨上亦有自己的獨(dú)到理解,。但由于過(guò)分地依附于四王,，反而被其束縛了手腳，整個(gè)畫面氣局顯得不夠宏大,，筆勢(shì)也不夠雄放,；又由于畫家缺乏對(duì)真山真景的切身體驗(yàn)，只是傾心于筆墨之間,，因而在意境上受到限制,，雖筆墨精熟，但是缺乏創(chuàng)造性,。晚年倦于酬世不復(fù)作,。有印文曰清涼山下轉(zhuǎn)輪僧。收藏古印甚多,，有《頤素齋印存》六卷傳世,。卒年八十一。 《何維樸楚岫春云圖》是湖南道州畫家何維樸所創(chuàng)作的一幅的春云水墨圖,，此圖描繪了春季楚地草木豐茂華滋,、山川逶迤、云煙繚繞于群峰之間的秀麗景色,。自下而上,，近處品類分明，林木繁密,，漸遠(yuǎn)漸渾,。及至遠(yuǎn)景，只有一主峰高聳突兀,。由繁到簡(jiǎn),、由分散到集中,、下開上合的構(gòu)圖方式，使得畫面有"遠(yuǎn)近山川,，咫尺千里"之趣,。池塘岸邊，雜草叢生,，柳絲懸垂,，林木蔥郁，山巒起伏,。 在這幅作品中,，畫家變以往的平遠(yuǎn)法為高遠(yuǎn)法，采用了傳統(tǒng)的s形構(gòu)圖和有開有合的方式組織畫面,。順著山脊的走勢(shì),，畫家自上而下沿s形合理地布置景物，使畫面具有一種曲線動(dòng)感和空靈感,。俗話講:"畫山難畫樹,，畫人難畫眼。"樹木乃一幅山水畫中的點(diǎn)睛之筆,，事關(guān)作品的成敗,。畫家在處理樹木時(shí)，以中鋒用筆雙勾樹干,，兼以淡墨稍作皴染;樹葉則主要以點(diǎn)葉法為主,，間以?shī)A葉法,，通過(guò)合理的排列組織以拉出層次空間,。如:前景中的幾棵樹，是由一些疏密有致,、濃淡干濕相宜的胡椒點(diǎn),、平頭點(diǎn)、介字點(diǎn)間以魚子葉等組成,。茂盛的枝葉與光滑的樹干形成鮮明的對(duì)比,，使得林木形象突出，層次分明,。遠(yuǎn)山上的雜草林木也多以點(diǎn)葉法處理,，表現(xiàn)出春山的秀潤(rùn)淡雅之感。山石以細(xì)密的披麻皴皴出山體后加以渴筆淡染,。山頂多作礬頭,，并加以臥筆橫點(diǎn)。"四王"山水亦多用此法,，由此可以看出"四王"對(duì)何氏山水畫風(fēng)的影響,。在云煙的處理上,，畫家使用了空云法、皴云法,。清代龔半千曾云:"山厚云即厚矣,。"畫家在皴染出山川的渾厚感的同時(shí)，也皴出了云煙的厚度和縹緲感,。古人云:"山欲高,，盡出之則不高，煙霞鎖其腰,，則高矣,。"云煙繚繞于山川之間，不僅增加了畫面蒼茫的氣勢(shì),，更增添了畫面的空靈感,。中國(guó)畫強(qiáng)調(diào)"用虛"和"計(jì)白當(dāng)黑"。畫中的天空,、云煙,、湖水等處雖未著一筆，卻"無(wú)畫處皆有妙境",，豐富了人們的聯(lián)想,，具有"言有盡而意無(wú)窮"之妙。在這幅山水畫中,，近處有茅舍,，湖邊的水格上有人極目遠(yuǎn)眺，遠(yuǎn)處深山茂密的叢林中依稀可見茅屋,。這是古代山水畫中最為常見的構(gòu)圖方式,。中國(guó)畫歷來(lái)主張"心師造化"、"天人合一",。唐代張?jiān)晏岢?/span>"外師造化,，中得心源"，強(qiáng)調(diào)在師法造化的基礎(chǔ)上個(gè)體對(duì)自然的體悟,。至清代,，石濤提出"搜盡奇峰打草稿?！冻洞涸啤纷円酝钠竭h(yuǎn)法為高遠(yuǎn)法,，筆墨上亦有自己的獨(dú)到理解;但由于過(guò)分地依附于四王，反而被其束縛了手腳,，整個(gè)畫面氣局顯得不夠宏大,，筆勢(shì)也不夠雄放;又由于畫家缺乏對(duì)真山真景的切身體驗(yàn)，只是傾心于筆墨之間，因而在意境上受到限制,，雖筆墨精熟,，但是缺乏創(chuàng)造性。
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