由著名作家梁曉聲寫就的,、榮獲了茅盾文學獎的長篇小說《人世間》，一經(jīng)改編在央視播放,，便出現(xiàn)了現(xiàn)象級的文化潮,，央視因此創(chuàng)下8年收視新高，4億觀眾守著屏幕圍觀,。我在住院期間也追到了劇終,，看完感慨良多。這部劇為什么如此受歡迎,？

我們知道,，《人世間》以中國北方城市里一個平民社區(qū)“光字片”周家三兄妹的生活軌跡為故事脈絡,，講述了從上世紀60年代末至2016年間中國的社會劇變和百姓生活，堪稱為“五十年中國百姓生活史”,。

這部劇不僅觀看人數(shù)眾多,，更是好評如潮。觀眾從50后,、60后一直到90后,、00后，都表達了對它的喜愛,。人們紛紛稱這部劇為良心劇,，觀劇過程中更是感動得稀里嘩啦，集集都哭,。

我們不禁要說,，因為是好作家、好小說,、好編劇,、好導演、好演員,，種種因素綜合在一起,，才有了今天的《人世間》。

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作家梁曉聲,，是我國當代著名知青文學家,，1949年出生于黑龍江哈爾濱工人家庭，18歲上山下鄉(xiāng),，當了兵團戰(zhàn)士,，有過7年知青歲月。因喜歡寫作,，后被推薦上了復旦大學中文系,，畢業(yè)后被分配到北京電影制片廠從事文學編輯和創(chuàng)作工作，后又在北京語言大學擔任中文系教授,。

梁曉聲事業(yè)有成,，婚姻幸福，是典型的通過讀書和知識改變了命運的代表,，因此他的《人世間》也是貫徹了讀書改變命運的理念,。同時，現(xiàn)實中他的妻子非常賢惠,，終其一生支持他的創(chuàng)作,，照顧他的家庭，包括他的精神病哥哥,。因此,，他的著作里的女主形象非常的溫柔,、堅韌、有力量,，是一種美好的存在。

這和寫了《平凡的世界》同樣獲得茅盾文學獎的路遙就不同,，路遙對“知識改變命運”這一觀點保持著謹慎的樂觀,，書中的人物也沒有靠讀書改變自己，僅僅是精神上變得富足一些,。這種創(chuàng)作上的不同與兩位作家的人生經(jīng)歷迥異是密切相關(guān)的,。

作家的創(chuàng)作都要取材于現(xiàn)實生活，因此,，本人的經(jīng)歷是重要的來源,。梁曉聲的知青生活經(jīng)歷，就是他進行文學創(chuàng)作的靈感和重要源泉,。在《人世間》之前,，他就創(chuàng)作了《這是一片神奇的土地》《今夜有暴風雪》《雪城》《師恩難忘》《年輪》等系列知青小說，好些都風靡一時,?？梢哉f，在北大荒知青文學這一塊,，梁曉聲是扛把子的頭牌,，很多文學青年都拜讀過他的作品。

同時,，在當代作家中,，梁曉聲也是少有的高產(chǎn)作家。除了自發(fā)創(chuàng)作,，他也常常應約寫書,，但內(nèi)心并不情愿，只是出于社交需要,。他評價自己的書：“有影響,，但不暢銷”。他對外界說：“我可以寫出暢銷書,，寫了這么多年,，我太知道加入什么元素、怎么操作就會暢銷,，但我不愿意這么干,。”

《人世間》就出自這么一個有閱歷,、有文人操守,、發(fā)展還算平順的知識分子和文藝工作者之手,。這本巨著115萬字，耗費梁曉聲5年時間,，是他古稀之年的心血之作,。

這部用最傳統(tǒng)和最樸實的方法創(chuàng)作的長篇小說，充滿著誠意和使命感,。梁曉聲以自己近70年的人生積累,、生活閱歷和智慧判斷，完成了“寫一部反映城市平民子弟生活的富有年代感的作品”的心愿,。

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《人世間》是一部現(xiàn)實主義長篇小說,，共3部曲。著作以北方某省會城市一個平民區(qū)共樂區(qū)為背景,，以周姓平民子弟的生活軌跡為線索,，從20世紀70年代寫到改革開放后的21世紀10年代，多角度,、多方位,、多層次地描寫了中國社會的巨大變遷和百姓生活的跌宕起伏。

小說刻畫了以周氏三兄妹為主的十幾位平民子弟跌宕起伏的人生,，以質(zhì)樸的文字展現(xiàn)了他們的生活,、工作、愛情,、婚姻和家庭,，描繪了他們在中國近50年來一系列重大社會變革中生活的磨難與困苦、奮斗的尊嚴與榮光,。

他們性格命運雖各有不同,，但始終恪守勤勞堅忍、自尊自強,、正直善良,、珍愛友情、樂于助人,。

小說就是通過普通人瑣碎而平凡的生活,，道盡一代人的崢嶸歲月。用一句讀者的評論說是“以普通塑造普通,，以平凡成就平凡,，以人間煙火盡顯百態(tài)人生。”

好的作品來源于扎實的生活體驗,，梁曉聲從小生活在城市,，更了解城市底層百姓的生活。他用他厚實的生活積累和健旺的創(chuàng)作活力,，以小人物竄起了大時代,，以普通人的視角和感情見證了整個中國半個世紀的滄桑巨變,。

作品主旋律，正能量,，有理想和情懷,，但又接地氣，有煙火味兒,，貼近百姓生活,，富含真情實感。所以拍成電視劇后,，觀眾無時不刻都能感受到濃濃的現(xiàn)實感和強烈的生活氣息,，很容易產(chǎn)生廣泛而強烈的共鳴,。

尤其是小人物多舛的命運,、復雜的人性、真實的人生,，這些都曾發(fā)生在我們的祖輩,、父輩身上，甚至是我們自己這一代所經(jīng)歷的,，能不引起內(nèi)心的波動和共鳴,？多少人從小說和劇中看到親人和自己的影子？共鳴中可以說有滿滿的回憶殺和熟悉的親切感……

而從藝術(shù)的高度,，《人世間》獲得了第十屆茅盾文學獎,，頒獎詞如此評價：

“梁曉聲講述了一代人在偉大歷史進程中的奮斗、成長和相濡以沫的溫情,，塑造了有情有義,、堅韌擔當、善良正直的中國人形象群體,，具有時代的,、生活的和心靈的史詩品質(zhì)。他堅持和光大現(xiàn)實主義傳統(tǒng),，重申理想主義價值,，氣象正大而情感深沉，顯示了審美與歷史的統(tǒng)一,、藝術(shù)性與人民性的統(tǒng)一,。”

也有評論如此說：

讀完《人世間》,，一個久違的漢語詞匯呼嘯而出：豐贍,。不僅因為115萬字的規(guī)模，也在于其氣勢如虹而又縱橫紛紜的包容度,。

好的長篇小說就是作者向公眾展示帶有相當自足完備的知識系統(tǒng),，在這個系統(tǒng)里,，作者所持的世界觀、歷史觀,、生命觀,，以及個人的品格、教養(yǎng)等都會無處隱遁,，而作品正好也回應了長篇小說所賦予的這種使命感和閱讀期待,。

與此相關(guān)的是，作者要在遵守長篇小說的基本戒律之下,，以個性的表現(xiàn)方式向公眾勾畫出一個更具真實意味的另一個世界,。

可以毫不夸張地說，《人世間》是與真實的人世間互相觀照,、互相拷問,，并互為表里的另一個屬于梁曉聲的人世間。

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作為小說的《人世間》是純正的嚴肅文學,，而搬上熒幕被普通大眾喜歡則需要大的改編,。縱然如此,，憑借小說史詩般的描寫,，現(xiàn)實主義的工業(yè)題材，還有眾多小人物的刻畫,，按照導演李路的話說,，也是獲獎的小說里最適合拍成電視劇的。

為了找到好的編劇,，李路最初聯(lián)系的是《人民的名義》的編劇周梅森和好友陳道明,，而后兩位都一致推薦王海鸰，認為她更適合,，是她的強項,。

王海鸰也是業(yè)界知名的編劇，尤其擅長家庭,、情感類題材,，能將中國人的情感和家庭觀念與不斷變化的現(xiàn)實之間的張力呈現(xiàn)到最佳。代表類作品有《中國式離婚》《牽手》《大校的女兒》等,。

但她之前習慣于自己創(chuàng)作,，這次接手《人世間》算是破例。她說是原著打動了自己,。在她看來,，原著是動人的嚴肅文學，其特點就是純正：“我剛開始學寫作時，老師和前輩告訴我,，文學創(chuàng)作一定要切忌故事性,，不要那么多巧合和人造沖突，那是通俗小說的寫法,。沖突性越少顯得越真實,，只有真實才能打動人?！?/span>

而將原著改成劇本時則要求恰恰相反,，“電視劇是戲劇和文學的結(jié)合，無巧不成書,、一唱三嘆,、一波三折、起承轉(zhuǎn)合都是它必需的,，否則這么長時間很難讓人看下去,。” 必須把小說里的東西影像化,，人物的心理活動不能只落在文字,，而是必須得讓他行動起來,。

她說,，文學的技術(shù)手段是文字呈現(xiàn)漂不漂亮，電視劇則要做技術(shù)分析——幾分鐘大高潮,，幾分鐘小高潮,，明的“三角”關(guān)系不好，就寫暗的“三角”,。

“但兩者本質(zhì)上是相同的,，內(nèi)容第一，人物第一,，真正能打動人的是內(nèi)容和人物,。”

她提到細節(jié)的重要性：“假如說宏觀層面是一個大骨架,，那么細節(jié)就是骨架上的血肉,。骨架當然很重要，但最后呈現(xiàn)給別人的,、決定你好不好看的,，還是血肉?！?/span>

就因為有了王海鸰的加盟,，電視劇《人世間》顯得情節(jié)跌宕起伏，引人入勝，無數(shù)的細節(jié)感人至深,，劇中的演員也是哭戲眾多,，極具感染力。

從結(jié)果看,，《人世間》的確做到了“以小見大”“以細見長”,，在節(jié)奏、沖突方面張弛有度,，娓娓道來,，有著良好的觀劇效果。

當然,，也有一些網(wǎng)友和觀眾并不滿意劇中某些人物和情結(jié)的處理,。吐槽比較多的是周楠的角色設定和結(jié)局、水自流的人設割裂,，以及對周秉昆的性格變化,，認為都不如原著有邏輯。然而,，瑕不掩瑜,，絕大多數(shù)觀眾的買賬和口碑就是市場最好的證明。

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要說《人世間》的成功,，肯定首先離不開一個人,，那就是導演李路。沒有李路,，就沒有電視劇《人世間》,。

與現(xiàn)在電視劇大火所不同的是，當初李路導演拿到《人世間》影視改編權(quán)的時候,，可沒多少人看好它的前景,，甚至很多投資人都拒絕投資。就在電視劇開拍時,，還有不少業(yè)內(nèi)仍在質(zhì)疑,。

但李路堅持了下來：“在那一屆獲得茅獎的幾部長篇小說里，《人世間》是最適合改編電視劇的,，有人物,，有歷史縱深，有具體事實,，它深層次地展示了這50年來中國大的變化,，熱血燃情?！?/span>

從2017年小說出版發(fā)行后聯(lián)系梁曉聲,、找投資,，到2019年作品獲獎、正式買下影視改編權(quán),，再到給編劇幾年時間改編,，最后于2021年開拍，然后是正式的播映,，一路以來,，李路經(jīng)受了太多的嘲諷和懷疑，幾經(jīng)磨難和委屈,，終于收獲了成功,。

為了這部劇，李路導演生了一場大病,，瘦了20多斤,，至今還在吃中藥調(diào)理。也為了拍好這部劇,，他都是親自挑選演員,，親自拍鏡頭，用179天完成全部拍攝,。作為制片人和導演,，他一直面對的是跨度50年的劇情、1000多個工作人員,、100多位有名有姓的演員,，其中的復雜、辛苦程度可想而知,。

而李路拍這部劇的初衷竟是“對工人階級有感情”,，他說他被《人世間》這個故事的厚重感和對近50年中國人生活史的細節(jié)呈現(xiàn)所打動,，希望能夠?qū)⑵浯蛟斐梢徊科焚|(zhì)之作,，拍一部中國50 年變遷的劇。當他真誠地對梁曉聲講起自己和家人的故事時,，兩人一拍即合,。

梁曉聲曾在接受采訪時表示，書寫出來后,，有很多公司來找他談版權(quán)的事情,，但很多都是夸公司實力雄厚，資金雄厚,，卻很少告訴拍這部劇的意圖,，只有李路打動了他。

同時,，李路也是一位名導,，他執(zhí)導過的戲有《老大的幸福》《山楂樹之戀》《人民的名義》《天衣無縫》《巡回檢查組》等等，其中《人民的名義》也是當年的爆款,，收視率超過了8%,。

李路對現(xiàn)實題材創(chuàng)作有著豐富的經(jīng)驗，而《人世間》就是現(xiàn)實得不能再現(xiàn)實的作品,。正因為真實,，才能直抵人心，打動觀眾,。

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如果說電視劇《人世間》的成功觀眾最直觀的理解就是演員演得好,，我相信沒人會反對。因為作家,、原著,、編劇、導演這些都是幕后的事情,，觀眾看不見,、摸不著（除非讀過小說），而劇中所有的情節(jié),、故事和人物,，都要靠演員的表演才能呈現(xiàn)出來。演員是離觀眾最近的,。

而在電視劇開拍前,，李路導演就說了：這部戲，我全部啟用實力派演員,，不要關(guān)系戶,，不要流量明星。

在他看來,，一部劇最終的成敗,、好壞演員很重要，不僅要看主要演員,，還要看配角,，看群演。

“《人世間》有四梁八柱,，四梁是周家三兄妹和周秉昆的妻子鄭娟,，我們請了雷佳音、辛柏青,、宋佳和殷桃來演,。八柱的演員也都是實力派，像薩日娜,、張凱麗,、丁勇岱,、宋春麗、于震等等,。這批人搭起來的班子,，往人物里一塞，就沒有不合適的,。演員合適了,，戲也就好看了?！崩盥氛f,。

果然，《人世間》這部大劇讓人們看到了一批熱愛表演,、演技精湛到炸裂的好演員,、實力演員。

主角中,，飾演周秉昆的雷佳音,、飾演周秉義的辛柏青、飾演周蓉的宋佳,、飾演鄭娟的殷桃,，都是中生代實力派演員，演技個頂個,，都是挑大梁的人物,。他們各自為觀眾呈現(xiàn)了許多優(yōu)秀的作品，在這之前就深受業(yè)內(nèi)和觀眾的喜愛與好評,，有的早已獲獎無數(shù),。

而配角中，飾演周父的丁勇岱,、飾演周母的薩日娜,、飾演詩人與周蓉丈夫的成泰燊、飾演周秉義妻子郝冬梅的隋俊波,、如飾演金月姬的宋春麗,、飾演郝省長的馬少燁、飾演“六小君子”和他們媳婦兒的一眾演員,，還有水自流、駱士賓,、周楠,、馮玥的演繹者……都貢獻了精彩紛呈的表演。

雖是配角,，戲份沒那么多,、角色沒那么重,，但每個人都演活了人物，有血有肉,，非常立體,，非常真實，富有層次感,，體現(xiàn)了豐富的人性,，彰顯了表演的魅力。

還有一大群可以稱為“老戲骨”或演技派的“客串”演員,，如飾演曲秀貞的張凱麗,、飾演姚立松的馮雷、飾演老書記的李建義,、飾演馬守常的白志迪,、飾演省市領導的陸毅和胡靜，都是我們熟悉的面孔,，他們很多都是《人民的名義》中的主演,。而在這部劇里，他們卻甘當綠葉,，襯托著眾多的其他實力派演員,。

所以，《人世間》可謂是好演員扎推的戲,。從他們的表演來看,，無論主角還是配角，都深入人心,，他們真誠而投入的表演,，使得人物形象栩栩如生，躍然屏幕,、真實可信,。

很多觀眾一邊看就一邊彈屏，表示“這部劇肯定要獲獎”,，或“哪個演員獲獎都不奇怪”,。

而導演李路說，他們即使是群眾演員,，也在給這部戲加分,。比如，開常委會的群演,，往那一坐就是開會的樣子,。

正因為看重電視劇的品質(zhì)，才會有對每個演員的親自把關(guān)和嚴格挑選,，才有拍攝過程中兼顧主演,、配角,、群演、近景,、遠景,、真實道具的完美呈現(xiàn)。

所以,，人們說這是一部用心制作的精良之劇,，確實是實話。