摘要：在一百多年前,，歐洲油畫(huà)開(kāi)始進(jìn)入中國(guó)，我國(guó)畫(huà)家的也開(kāi)始正式接觸西方油畫(huà),，但接觸最多的仍屬直接畫(huà)法,。截至目前歐洲油畫(huà)巳經(jīng)有六百余年的發(fā)展歷史，在油畫(huà)興起初期,，畫(huà)家們使用的均為間接畫(huà)法,，但是隨著時(shí)間的推移，這種畫(huà)法逐步被人們忘記,。但是,，對(duì)于中國(guó)薔家而言，對(duì)間接畫(huà)法還非常陌生,，對(duì)間接畫(huà)法向直接畫(huà)法的轉(zhuǎn)變過(guò)程也不甚了解,，那么間接畫(huà)法的思想究竟如何，在當(dāng)今杜會(huì)這種畫(huà)法是否存在意義,，這都是油畫(huà)畫(huà)家需要思考的問(wèn)題不管是何種繪畫(huà)材料,，例如：新式繪畫(huà)材料、傳統(tǒng)繪畫(huà)材料,，都是充當(dāng)表達(dá)藝術(shù)精神的媒介?，F(xiàn)如今，人們?cè)诰裆戏浅ｊP(guān)注個(gè)性化,，這會(huì)導(dǎo)致審美趣味的轉(zhuǎn)移,。由于不同性質(zhì)的材料所承載的含義是不同的,，因此畫(huà)家在作畫(huà)的時(shí)候通常會(huì)選擇那些能夠表達(dá)自身個(gè)性的材料，故而在傳統(tǒng)繪畫(huà)中找尋新的發(fā)展動(dòng)力對(duì)傳達(dá)藝術(shù)審美取向大有裨益,。所以,，如果不能準(zhǔn)確理解材料的意義，畫(huà)家永遠(yuǎn)都只是材料的附屬品,，永遠(yuǎn)都是為材料服務(wù)的,，而不是為了藝術(shù)精神服務(wù)。

關(guān)鍵詞：間接畫(huà)法,；中國(guó)當(dāng)代油畫(huà),；古法新用

中圖分類(lèi)號(hào)：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：10048626（2017）06004903

Contemporary Chinese oil paintings and drawing languagefrom the perspective of indirectly drawing techniquenhui University of Finance and Economics， college of arts,， Anhui Bengbu 233030,， China）

More than 100 years ago。 European oil paintings began to enter China,。 Meanwhile,， Chinese painters started to get inwestern oil paintings formally， but they frequently applied direct painting method,。 Up to now,， European oil paintings alrhave a history of development of more than 600 years。 At the beginning of oil paintings rise,， painters adopted the indirectly drawingtechnique,。 However， as time goes by,， the method is gradually forgotten by people。 But Chinese painters are neither familiar with thisue,， nor aware of the conversion from indirectly drawing technique to directly drawing technique,。 Painters of oil paintings need

over the thoughts of indirectly drawing technique and its significance in modern society。 No matter what painting material it is,，such as new-style painting materials and traditional painting materials,， it should be considered as a medium to express the spirit of art。

nowadays,， people focus on the individualism in spirit,， which results in the shift of aesthetic taste。 Since different materials contain different connotations,， painters generally select the materials which are in coincidence with their characters,。 Consequently， it is beneficialto disseminate artistic aesthetics through seeking for new developing power to disseminate artistic aesthetics,。

If painters cannot understand the meaning of materials precisely,， they will always be subordinate to them,， and they always serve for materials instead the spiritKey words： indirectly drawing technique， contemporary Chinese oil paintings,， a new approach for traditional technique,。

一、直接畫(huà)法與間接畫(huà)法

（一）直接畫(huà)法

直接畫(huà)法是用油畫(huà)材料直接表現(xiàn)的,，進(jìn)而使畫(huà)面達(dá)到形色兼?zhèn)涞姆椒?。所謂"直接"，是相對(duì)古典技法中一層層“做出來(lái)"的,、它既包含一次性勾勒出來(lái)的直接傳達(dá),，也包含著油畫(huà)材料在已有的底子上本身的"積累"效果；又有著每一次落筆中就有的寫(xiě)實(shí)技巧,，也蘊(yùn)含著以筆法為發(fā)端的現(xiàn)代繪畫(huà)的直接的藝術(shù)語(yǔ)言,。因此，油畫(huà)的直接技法在近代油畫(huà)史和與之有聯(lián)系的藝術(shù)史中成為最主要的藝術(shù)語(yǔ)言,。

盧西安·弗洛伊德是位個(gè)性鮮明英國(guó)畫(huà)家,，也是直接畫(huà)法的代表人物，采用厚涂的方法,，對(duì)油畫(huà)顏料進(jìn)行平鋪,。其被稱(chēng)作“20世紀(jì)畢加索之外最偉大的藝術(shù)家”，其作品有濃厚的感染力,，因而被人們看成是“皮肉之下的靈魂,，透過(guò)丑陋外表的刻畫(huà)，使人們看到一個(gè)人的內(nèi)心世界”,。

法國(guó)浪漫主義畫(huà)家德拉克洛瓦對(duì)直接畫(huà)法的傳承功不可沒(méi),，他在繼承歐洲文藝復(fù)興傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，對(duì)油畫(huà)的技法加以發(fā)展,，將調(diào)好的顏色調(diào)和并置,，然后在遠(yuǎn)處觀(guān)看，將素描和色彩的畫(huà)法結(jié)合在一起,。在畫(huà)面中解決了光,，色，形,，空間體量等問(wèn)題,。后來(lái)“新印象派”的修拉和西涅克等人發(fā)明了“點(diǎn)彩畫(huà)法”。17世紀(jì)之后,，運(yùn)用直接畫(huà)法來(lái)創(chuàng)作的畫(huà)家越來(lái)越多,，比如庫(kù)爾貝，列賓等人,。

（二）間接畫(huà)法

在西方繪畫(huà)龐雜的體系中,，流轉(zhuǎn)最廣,、持續(xù)時(shí)間最長(zhǎng)的畫(huà)種當(dāng)屬坦培拉，以及在其基礎(chǔ)上衍生出來(lái)的油畫(huà),。由蛋彩和酪蛋白等乳劑性材料演變發(fā)展而來(lái)的是間接畫(huà)法使用的油性材料,。那么為什么它被叫作間接畫(huà)法呢？那是因?yàn)樵谧鳟?huà)的過(guò)程中,，形和色是兩個(gè)完全獨(dú)立的存在畫(huà)家一般先用單色素描底層,，再用比較透明的顏色罩染，這就是間接畫(huà)法的得名由來(lái),。

而現(xiàn)代油畫(huà)所使用的直接畫(huà)法在一筆一畫(huà)當(dāng)中都非常注重形,、色、機(jī)理等要素,。但是,，坦培拉畫(huà)作在繪制的時(shí)候容易干燥，并且流程也很煩瑣,，材料本身又有著易受潮濕易被損壞等缺點(diǎn),，所以藝術(shù)家們都探索更加優(yōu)良的制作流程與顏料結(jié)合劑?！耙恢币詠?lái),，很多油性材料與樹(shù)脂被用于坦培拉的上光保護(hù)，各種油脂自然成了實(shí)驗(yàn)的主要材料,?！碧古嗬?huà)法在畫(huà)作歷史上發(fā)展了近千年，隨后在其基礎(chǔ)上產(chǎn)生的古典透明畫(huà)法產(chǎn)生了,，這就是誕生于六百多年前的間接畫(huà)法,。

間接畫(huà)法之所以有特別的光澤，是在于它所使用的媒介劑一樹(shù)脂與干性油,。傳統(tǒng)的罩染技法是用油性媒介等進(jìn)行稀釋后的（半）透明顏料進(jìn)行重復(fù)的染色,，盡管進(jìn)行了多次著色，但是每一層的顏色很薄,，且都是透明的，因此在光的作用下,，下層顏色便可映射至表層,。在十九世紀(jì)之前，歐洲繪畫(huà)直停留在間接畫(huà)法階段,。在文藝復(fù)興出現(xiàn)以前,，歐洲的繪畫(huà)主要是“水性坦培拉”畫(huà)法，藝術(shù)在這個(gè)時(shí)候被統(tǒng)治者作為宣傳宗教的工具,。后來(lái)到了14-16世紀(jì),。

隨著文藝復(fù)興運(yùn)動(dòng)的興起,，歐洲藝術(shù)家們的創(chuàng)作源泉從傳統(tǒng)的神轉(zhuǎn)變?yōu)槿耍@就造就了近代的人文主義,。著名畫(huà)家喬托便是這一時(shí)期的代表人物,，其提倡借助明暗對(duì)比的方式來(lái)構(gòu)造形體，將傳統(tǒng)的平面畫(huà)作以立體的方式展現(xiàn)出來(lái),，并且實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)水性坦培拉技法向油性畫(huà)法的轉(zhuǎn)變,，隨后油畫(huà)便開(kāi)始在歐洲興盛起來(lái)，也正是由于喬托的卓越貢獻(xiàn),，其被稱(chēng)作“歐洲繪畫(huà)之父”,。在16世紀(jì)以后，油性畫(huà)作逐步成為歐洲的主流趨勢(shì),，倫勃朗等都是這一時(shí)期的主要代表畫(huà)家,。

目前，罩染技法流傳的作品還有很多,，因?yàn)槠渲谱鞯牧鞒谭浅,？量蹋珜泳o密度好,，并且這些繪畫(huà)材料基本都是畫(huà)家使用礦物材料制成的,，盡管歷經(jīng)百年風(fēng)雨，但是這些畫(huà)作依然色澤明亮除去表層塵土以后,，還像剛畫(huà)好的一樣,。正是這種便于長(zhǎng)久保存的特點(diǎn)，才使得油畫(huà)發(fā)展迅速,。

二,、間接畫(huà)法在國(guó)內(nèi)運(yùn)用的現(xiàn)狀

我國(guó)近代的畫(huà)作藝術(shù)大師有徐悲鴻、林風(fēng)眠等,，從那時(shí)開(kāi)始,，我國(guó)的美術(shù)教育方法論與認(rèn)識(shí)論便隸屬于直接畫(huà)法。要的是材料技術(shù)的運(yùn)用,。這一點(diǎn)從最開(kāi)始的做底子就必須開(kāi)始控制,，而他的繪畫(huà)有十分系統(tǒng)的工作方法。其每次渲染實(shí)際上都是不同顏色的綜合,，進(jìn)而產(chǎn)生了獨(dú)有的豐富的層次關(guān)系,。據(jù)郭潤(rùn)文所說(shuō)，他的間接畫(huà)法的步驟如下

畫(huà)布制作步驟：

1.膠底：膠與水分的比例是12或1：3,，單方向攪勻成牛奶狀,，從畫(huà)布中間向兩邊（四周）平涂一遍。

作用：確保畫(huà)布線(xiàn)孔的密封性良好；

2.粉底：

第一種方式：按照11：3的比例將膠,、鈦白粉以及水兌在起,，并攪勻成牛奶狀，隨后從中間向外側(cè)進(jìn)行平涂,，大致經(jīng)歷四到五遍即可,，在每一遍晾干以后使用砂紙打磨。作用：制作吸油底子,，

第二種方式：按照11的比例將膠鈦白粉兌在一起,，并攪拌成稠漿糊狀刮涂畫(huà)布；

作用：制作成粗底吸油底子,。

畫(huà)稿制作：

1.柳炭條起稿,，畫(huà)準(zhǔn)基本造型然后借助棉布輕拍浮炭粉，留下淺淡線(xiàn)條草稿,。

2.借助中國(guó)墨汁來(lái)勾畫(huà)炭條稿所定輪廓結(jié)構(gòu)定稿,。

著色過(guò)程素描底色：

1.橄欖綠加深紅加松節(jié)油透明色，平涂罩畫(huà)一遍全畫(huà)打底色（背景色決定色相選擇）,，亦即相當(dāng)于畫(huà)背景色,。

2.用66：1的比例將鈦白粉、乳白膠,、三合油堆在一起從亮色開(kāi)始作畫(huà)。

3.鈦白粉加白色顏料加三合調(diào)色油加灰色調(diào)和成一份粉白灰料（淺灰）,。

4.鈦白粉加白色顏料加三合調(diào)色油加灰色調(diào)和成一份深（暖冷）灰色料（深灰）,。

5.從現(xiàn)有亮部色輻射，色澤逐步從亮色轉(zhuǎn)為暗色,，遵循白色至粉白,、至淺灰、至深灰的過(guò)程,，使用粉色確定基本素描關(guān)系,，需要注意的是，這一過(guò)程不必追求色彩變化,，僅僅是實(shí)現(xiàn)素描關(guān)系的統(tǒng)一,。

6.在畫(huà)布上進(jìn)行混色，以突顯出其色澤變化,，例如：在交界線(xiàn)涂抹深灰色,，然后混入有色來(lái)體現(xiàn)變化。

7.在筆畫(huà)過(guò)以后,，借助畫(huà)刀進(jìn)行磨平處理。

8.在總體畫(huà)作上，突顯出對(duì)比效果,，同時(shí)進(jìn)行精確造型的刻畫(huà),。強(qiáng)化對(duì)比的方式是：設(shè)計(jì)黑點(diǎn)從點(diǎn)向面輻射。

9.筆法不限,，可圈,、可點(diǎn)、也可以使用涂,、抹擦等等,、

10.逐步畫(huà)準(zhǔn)色彩，這個(gè)過(guò)程不透明,。

11.繪制大體的時(shí)候,，從總體道局部，先描后涂,，此時(shí)最

好有鋒利線(xiàn)性造型,。

12.在整體大色調(diào)過(guò)程中，基本用厚料薄涂手法,，不加油,，保持灰粉的感覺(jué)。

13.在進(jìn)行局部塑形的時(shí)候,，主要借助三合油調(diào)和,，即先用筆在畫(huà)作上掃一遍油，隨后借助畫(huà)刀來(lái)磨平,，確保油墨沒(méi)有殘留,，形成薄薄的一層來(lái)渲染畫(huà)作。隨后根據(jù)畫(huà)作的需要來(lái)進(jìn)行后續(xù)的刻畫(huà),。

14.整過(guò)作品的制作都比較輕松,，總體效果很好，不存在渲染過(guò)重的部分,，從而更易發(fā)現(xiàn)出彩的地方,。

15.最后一步是進(jìn)行罩染，這需要在畫(huà)面干燥以后開(kāi)展,，可以在不同位置選用三合油,、透明劑，或者同時(shí)使用這兩個(gè)材料,，在使用扇形筆掃過(guò)以后,，借助畫(huà)刀進(jìn)行刮平，在確保畫(huà)面統(tǒng)一后,，對(duì)重點(diǎn)區(qū)域進(jìn)行描述進(jìn)而突顯出作品的特色,。

四、結(jié)束語(yǔ)

技法實(shí)際上是展現(xiàn)畫(huà)作藝術(shù)創(chuàng)作思想的重要手段，也是畫(huà)家內(nèi)心深處思想的表達(dá),，其表現(xiàn)了畫(huà)家對(duì)生活以及畫(huà)作藝術(shù)的認(rèn)知與態(tài)度能夠讓觀(guān)眾從技法的角度去體會(huì)畫(huà)作當(dāng)中的刺激與新鮮感,，這實(shí)際上是手感的有效表達(dá)。

此外,，技法的學(xué)習(xí)還能夠產(chǎn)生相應(yīng)的方法論,，一旦形成方法論以后，畫(huà)家的工作效率將得到極大提升,。通過(guò)大量的訓(xùn)練,，能夠使得畫(huà)家的激發(fā)精致有序，使其藝術(shù)才能得到更好的發(fā)揮,，了解如何從總體的角度出發(fā)來(lái)設(shè)計(jì)畫(huà)作,，了解如何在局部當(dāng)中表現(xiàn)主題，并通過(guò)這些內(nèi)容來(lái)傳達(dá)內(nèi)心深處的思想,。