一切幼小的動物都是可愛的,，小小的,，憨憨的“萌萌的”讓人有種發(fā)自內心的疼愛和憐愛。當然對人類的孩子更是如此,，此種情感會超越地域,、國界、種族及膚色是人類共通的情感,。美國曾經(jīng)的小童星秀蘭.鄧波爾曾經(jīng)創(chuàng)造了歷史上當年最高的票房價值,，被億萬人所傾倒和熱愛至今讓人難忘，為什么,？因為她太可愛啦,。

　　兒童是可愛但是以兒童做為題材的美術作品并不多，尤其是國畫作品更是如此,。為什么會這樣我想會有如下幾個原因,，一則以儒道為主導思想的傳統(tǒng)繪畫認為兒童題材不夠高大尚，換句話說就是“俗”,；再則就是兒童題材的畫確實有難度不好畫,，畫不好會很難看，明清時期以文人畫為主導的畫家群體大都崇尚意境而乎視技技巧故此這一時期人物畫式微的時代兒童題材更無可觀,。相比之下宋人畫畫注重技巧重寫生且喜歡表現(xiàn)市井現(xiàn)實生活,，且注重細節(jié)的刻畫和描寫。出現(xiàn)了象,；“乾坤一擔圖”,、“秋庭嬰戲圖”、“傀儡圖”等表現(xiàn)現(xiàn)實兒童生活的作品,。民國時期的豐子愷以減筆漫畫的形式創(chuàng)作了不少描寫兒童生活趣事的作品,。建國后主題繪畫作品少有兒童題材（大概因離政治較遠的原故）。不過在年畫領域表現(xiàn)兒童生活的內容不少，但在國畫領域鮮有表現(xiàn),，印象中上世紀五十年代有一幅蔣兆和創(chuàng)作的以嬰孩與和平鴿為內容的國畫作品讓我印象很深,。改革開放后少了禁忌多了選擇，繪畫題材更加寬范可表現(xiàn)兒童生活的繪畫作品也不是很多,，偶有表現(xiàn)大都是受西方思潮影響下的充滿抽象思維的作品,，作品中的兒童大多呆頭呆腦或離魂或飛空的變型丑陋鬼異怪誕的樣貌讓觀者不知所云……

　　如今在國畫這個領域以孩子為題材的畫家仍然不多。作為人物畫家的我早期繪畫也是以古代文人高士及歷史典故為主要題材,，后來根據(jù)我的兒時記憶畫了不少以兒童在田間,、山野中淘氣玩耍的生活場景，后來有了孫子后又畫了不少老少親情的作品,。畫古人高大尚的東西故然不錯，但終歸離現(xiàn)實較遠很難表達作者的真情實感,，為了找到和古人的契合點我筆下的文人高士多是可食人間煙火的有著幽默風趣常人情感甚至帶點孩子氣的普通老頭而很少表現(xiàn)古代圣賢類的人物,，象那種霸氣的高高在上或是憂國憂民悲壯人物都不是我要表現(xiàn)的主要題材。兒童內容的國畫是藏家喜聞樂見的收藏品,，且不分地域人種,，因無文化基礎的障礙而更覺通俗易懂而傳之廣遠。表現(xiàn)兒童雖俗近雅且情感真摯,，愛心滿滿,。

　　從我性格上講自覺比較樂觀開朗喜歡簡單處事，不喜事故彎彎象這種長不大的性格特點仕途經(jīng)濟絕對是短板可對我所從事的繪畫藝術未必不是好事,，我會象一個孩子那樣心無旁騖地全身心投入我所喜歡的事情中樂此不疲,。在繪畫的田園中耕耘著快樂種植著創(chuàng)造收獲著勞動結果，至于這果有多大價值多大,？就不再去想它,。畫孩子，研究孩子,，學習孩子,，這條路我可能會不斷走下去。

　　前年冬天為答謝朋友畫了一幅八米長卷題材是“百子圖”后來又創(chuàng)作了幾幅類似題材的長卷被藏家收藏,。中國歷來有“多子多?！钡膫鹘y(tǒng)觀念，盡管有長達幾十年“計劃生育”的國策教育人們還是認為“多子多?！笔羌楹托腋５氖聝?。大家喜歡故然可喜、但對畫家來說不是件易事,，要想畫好必要付出加倍的努力,，人物多且要相互關聯(lián)，百人百態(tài)喜怒哎樂,，百人百姿站跪坐跑,，百人百貌不能多胞,，百人百服五花八門，這百多人的大場面尤如一個不小的系統(tǒng)工程,，沒有較長的時間的殫心竭力會很難完成,。因為難度大付出多（故在拍賣會上往往是常價的倍數(shù)）。這次展示的是己被藏家收藏的百子長卷之一《四季頑童圖》博觀者一哂,。