國(guó)展名家李守銀十屆國(guó)展隸書(shū)書(shū)法作品欣賞

李守銀書(shū)法印象

文 何應(yīng)輝

徐州李守銀的書(shū)法植基于漢，或隸或草,，以蒼厚豐沛的筆墨與雄邁樸野的氣象為其突出的個(gè)人風(fēng)格特征,，在近十年間的全國(guó)性展事中嶄露頭角，給人留下了深刻的印象,。李守銀的故里徐州地兼南北,，自古以來(lái)乃兵家必爭(zhēng)之要地，同時(shí)又是兩漢文化遺產(chǎn)極為豐富的靈地,，民風(fēng)豪爽質(zhì)樸,、慷慨仗義，這對(duì)于李守銀藝術(shù)審美趣向的形成,，本然地有著陶冶滋養(yǎng)之功,。雖在交通便利、信息流通迅速的現(xiàn)代社會(huì)中,，地域歷史文化特征的保持漸趨不易,，但李守銀的人與藝卻比較典型地體現(xiàn)出一方人文特有的精神風(fēng)貌，與江南的妍麗秀逸迥然不同,。

在近十余年間所謂“新帖學(xué)”的流行之中,，不管全國(guó)展事的認(rèn)同度如何，李守銀對(duì)本真的堅(jiān)守鮮明地凸現(xiàn)出個(gè)性獨(dú)立的優(yōu)勢(shì),，其存在的意義無(wú)疑遠(yuǎn)勝于當(dāng)代書(shū)壇大批善于追風(fēng)者,。而他的師漢盡管還有需要進(jìn)一步解決的種種問(wèn)題，但他卻敏銳地抓住了漢代（尤其是西漢）藝術(shù)的本質(zhì)精神,，這就是力量的雄強(qiáng),、氣象的宏闊、風(fēng)致的質(zhì)樸,。

李守銀隸書(shū)的取法主要源于漢代摩崖,，意勢(shì)豪縱，收放有致,，具有強(qiáng)烈的空間張力,；其草則隸、今雜糅,，斂縱自如,，神情飛動(dòng)而警策,，就線質(zhì)而言，比其隸書(shū)來(lái)得更為含意豐富而渾凝,。我以為,，就藝術(shù)的學(xué)習(xí)與創(chuàng)作而言，淵源有自與風(fēng)格獨(dú)立固然都必不可少,，但不論是寫(xiě)帖或?qū)懕?，不論是初入道或是繼續(xù)深入以求提高，若先沒(méi)有一個(gè)縱橫自如,、落落大方的格局,，則很難成大氣候，而這正是來(lái)自于主體精神氣局之大,。否則,，縱有池水盡墨技法精熟之功，亦終是小家子氣,、怯書(shū)生氣,、弱女子氣！在大氣局的統(tǒng)攝之下,，去逐步解決深入傳統(tǒng),、完善創(chuàng)作的種種問(wèn)題，如質(zhì)與文,、樸與華,、剛與柔、遒與潤(rùn),、外拓與內(nèi)斂,、粗放與精微、整體與局部等關(guān)系的辯證處理,，應(yīng)可取得高屋建瓴,、勢(shì)如破竹的效果。這也正是我對(duì)李守銀書(shū)法寄予期望之所在,。

李守銀書(shū)劉邦《大風(fēng)歌》十一屆國(guó)展獲獎(jiǎng)作品

李守銀書(shū)皎然《同明府章送沈秀才還石門(mén)山讀書(shū)》

李守銀題漢刻石拓片

李守銀的書(shū)法以隸書(shū)見(jiàn)長(zhǎng),，取法漢隸，用筆老辣,，結(jié)字大氣開(kāi)張,，在有限的空間里營(yíng)造了無(wú)限的想象空間，他的隸書(shū)基礎(chǔ)扎實(shí),，對(duì)漢代摩崖,、碑刻等進(jìn)行了深入臨習(xí),，深得漢隸書(shū)法的精要,。

在隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)中，采用了行草書(shū)的筆意，使隸書(shū)更加率真,、灑脫,，這些都得益于一個(gè)人的思想認(rèn)識(shí)，這些方面李守銀具備了,，而且是做到了,，多年的獲獎(jiǎng)經(jīng)驗(yàn)就是一個(gè)證明。

當(dāng)代書(shū)法的走向已經(jīng)不是在宣揚(yáng)文字的傳播作用,，而是在張揚(yáng)書(shū)寫(xiě)者的個(gè)性,，這種個(gè)性也是要基于傳統(tǒng)書(shū)法的，在此基礎(chǔ)上,，用合理的筆墨來(lái)表達(dá)自己的藝術(shù)審美觀念,，因此，對(duì)書(shū)法藝術(shù)的再現(xiàn),，首先要有較高的思想認(rèn)識(shí)才能去努力,、去實(shí)現(xiàn)。