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現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院的《漢宮春曉圖》,，是明代畫家仇英的傳世名畫,。所謂“漢宮”，并非以漢朝為背景,，而是指漢人的宮廷,。整幅畫卷長近六米，當(dāng)它從右至左緩緩展開,，我們便可以跟隨著仇英的“神品”長卷來進(jìn)行一次古代宮廷之旅,。 畫卷的最右側(cè)，照例是從古至今各位收藏家的印章集合地,。最上方蓋的是乾隆和嘉慶皇帝巨大的“御覽之寶”,。再定睛一看，旁邊還有兩個(gè)字“神品”,。下方明晃晃的幾枚“天籟閣”,、“子京”、“子京父印”,，這些都是明代大收藏家項(xiàng)元汴的印章,。我們現(xiàn)代人笑稱他是“蓋章狂魔”，可見不虛。項(xiàng)元汴與仇英的淵源也很有趣,，仇英受聘于項(xiàng)家府邸,，還是項(xiàng)元汴的繪畫指導(dǎo)老師。項(xiàng)家收藏的字畫可供仇英隨意臨摹,，項(xiàng)元汴提出的作畫要求仇英也必須完成,。由此推測，《漢宮春曉圖》或許是受項(xiàng)元汴之托所作,。 在這片宮外的晨曦薄霧之中,，樹木花草掩映下的廟宇和兩桿黃旗尤為醒目。左側(cè)有一太湖石,，景致由自然逐漸轉(zhuǎn)為人工,。仇英使用青綠山水的畫法，落筆清勁,，工整典雅,。以形寫神，描繪出了春天秀麗的風(fēng)景,。 朱紅的院墻上,，綠色和藍(lán)色的琉璃瓦流光溢彩。池塘中幾點(diǎn)浮萍,，仕女和孩童站在岸邊俯視水面,，白鷺在半空自在飛翔。作為權(quán)力和地位的象征,，畫家還安排了兩只孔雀在園中踱步,，可以看到孔雀的尾羽畫得極細(xì)致。院內(nèi)的仕女們或給樹澆水,，或折桂簪花,。畫中的服飾近似于唐朝，而園林風(fēng)格,、門內(nèi)掩映的家具造型更像明朝,。這一部分的人物較為豐富，正中央是一個(gè)“女子樂坊”和“舞蹈隊(duì)”,。人物神態(tài)動(dòng)作各異,，樂器造型精美。左上方有兩位女子在安靜閑適地讀書,，右上方的兩位則在梳妝打扮,。有趣的是左下方玩“斗草”的姑娘們，通過畫家的筆觸,，我們似乎能感受到她們正樂在其中。亭內(nèi)的仕女們有的在對(duì)弈,，有的在搗練,，有的在刺繡,。還有幾位在照顧幼童。仇英在這幅畫里,，多處使用紅色來提亮人物,，衣裙、飄帶,、頭飾上都或多或少地帶上一抹亮色,，增添了富麗堂皇和祥和喜慶的氛圍。此時(shí)我們不得不提到另外兩幅作品,，即周文矩的《宮中圖》,，和牟益的《搗衣圖》。直觀來看,，此二者的構(gòu)圖和人物部分與《漢宮春曉圖》有異曲同工之妙,，且作畫年代都在仇英之前。仇英集古人畫法之大成,，“以一人而兼眾長”,，創(chuàng)作了多幅“摹古”作品。但這一副是否參考了前人的作品,，我們不得而知,。畫卷已至末尾，宮廷畫師正在給一位端莊的嬪妃畫像,。臺(tái)階下有一位小仕女舉著扇子,，仿佛在撲蝶嬉戲。宮墻內(nèi)外,，侍衛(wèi)分立兩旁,，首尾呼應(yīng)。 仇英雖然是一位平民畫家,，出身寒微,，但在項(xiàng)元汴和其他“投資人”的宅邸里，能夠經(jīng)常接觸到大量的名家名作,。那個(gè)時(shí)候的明朝,，經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，已然形成一種尚奢之風(fēng),，藝術(shù)環(huán)境對(duì)于創(chuàng)作者也極其包容,。仇英的繪畫地位雖是“明四家”之一，但由于文化底蘊(yùn)不夠,，未能被當(dāng)時(shí)的文人們所接納,，有關(guān)他的記載也極少。如今，后世畫家多有以仇英為師者,，不斷研習(xí)他的繪畫技巧,，以形成自己的風(fēng)格。他的畫構(gòu)圖精巧縝密,，色彩妍雅,，落筆扎實(shí)，將詩意融進(jìn)了敘事之中,。靜靜躺在臺(tái)北故宮博物院的《漢宮春曉圖》,，代表了仇英游刃有余掌控宏大場面的繪畫能力，觀之令人震撼,。
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