開年大劇《人世間》火了。

在這部實力派扎堆的劇中,，誰的演技差一截,，一目了然,。

張凱麗在《人世間》里就被各路女演員吊打,，同輩的薩日娜演慈母,，哭暈觀眾七八次,，后輩的殷桃演苦情女主,，展示內里的溫柔堅定。

作為年俞60,，資歷老經驗深的老戲骨，張凱麗每次出場都帶著滿滿的說教味兒,。

她把領導角色的姿態(tài)，從正常人講話,，拐偏到刻意造作的話劇表演,，看似聲情并茂,，卻也用力過猛。

盡管有人認為,，張凱麗演領導就得是這樣,，畢竟結合時代背景來看，官員的拿腔拿調實屬必然,，算是高度還原人物,，刻意的行為跟臺詞，也算有諷刺內味兒了,。

可演技爭議之下,，也有老年女明星的難題：

一旦女演員上了歲數，是不是總像案板上蒙塵的死魚眼睛,，怎么就不靈了,？

01 曲書記，升級版“好媽媽”

在問為什么之前,，得先回答是不是,。

適合內陸中老年女演員的角色向來極少，不管年輕時有多傾國傾城,，歸途都得在媽角里打滾,。

她們中年演高三學生的媽，老年演白領階層的媽,，在年代劇里演工人的媽,，在古裝劇里演皇上的媽。

導致這些演員在跳出媽角時,，往往還帶著巨大的慣性。

張凱麗在《人世間》里飾演的曲書記,，比起手握大權不動聲色的傳統(tǒng)領導,，就更像勞心勞力的“老媽媽”。

《人世間》的故事圍繞周家展開,，在這小小一座北方城池里,，曲書記跟主角周秉昆的緣分，以醬油廠為開端,。

兩人的地位相當不平等。

主角周秉昆托人安排進廠,，在最臟最累的出渣車間干活,。曲書記做事雷厲風行,，不講人情,，廠長都得讓三分,。

兩人最根本的矛盾，源于周秉昆原本能進最干凈最好的味精車間,，可在所有領導都同意時,，只有曲書記使絆子，讓他的夢想降了好幾個檔次,，跑到出渣車間挖渣料去了。

類似于,，你以為你能去BAT核心部門工作，待遇旱澇保收,，馬上就能走上人生巔峰，結果入職才發(fā)現(xiàn),，自己不過是外包工廠小職員,。

在那個以分配工作為主的年代,，換工作難于上青天,，兩人算是結下一個大梁子。

膽小懦弱的男主角,，跟鐵面無私的曲書記,，必然有正面對線的那一刻。

這天,，風和日麗的,，跟醬油廠以往的日子差不多，周秉昆正跟他的小伙伴，瘋狂從出渣車間中央往外刨渣料,。

周秉昆在干活期間跟同事閑聊,，領導根本指望不上,，每天只知道在辦公室喝茶看報紙,，說到興頭上，右手墩著鍬,，左手指著地,，模仿起曲書記講話。

恰巧曲書記領著新工人進來,，完整抓包周秉昆背后說閑話的整個過程，當場出面詢問他學的是誰,。

這場戲非常重要,，它決定曲書記，到底是單純的鐵面女BOSS,，還另有隱情的女領導,。

人物到底是冷還是暖，全在這一場對手戲身上,。

曲書記解釋自己是廠里唯一的女領導,，低三下四求人辦事兒，有諸多不易,。

從開場的皺眉進房間,，到中途說臺詞，轉著走了好幾個圈,，全程看似在努力表達,，卻忽視了最重要的耐心與溝通。

由于轉圈的動作,，恰好避開跟主角的眼神交流,，最后曲書記的拍肩直視，更像是強迫主角一定要理解自己,。

配合著過于抑揚頓挫的臺詞,，才讓最接地氣的一場戲，變得高高在上,。

如果說,，外冷內暖是曲書記的人設，作為摸爬滾打到這個地位的大領導,，她不至于不懂收攏人心,。

就算是年代劇使然，她的表現(xiàn),，也跟同劇干部姚立松的差距明顯,。

張凱麗的表演，如果放在劇場中,，配合臺步與燈光,，還是有些味道的，但在鏡頭里就不合時宜,。

02 好女人劉慧芳

1990有部年度大爆劇《渴望》,，它制造了多個神話。

播出期間無人不看,，收視率達到了恐怖的98%,，語文課本用萬人空巷為《渴望》造句，小朋友寫作文稱要做女主角劉慧芳那樣的大好人,，監(jiān)制鄭曉龍說社會犯罪率都下降了,，公安局還給劇組開過慶功會。

此劇一出,，順利讓全國觀眾,，都沉迷于劉慧芳的情感糾葛，也讓張凱麗紅遍大江南北,。

“舉國皆哀劉慧芳”,，初代白玫瑰在觀眾期待中走上神壇，她集合著人們對好女人的所有期待,，身上必須裹著重重枷鎖過日子,。

劉慧芳溫柔善良，是個標準的好女人,，她領養(yǎng)了女兒小芳,，甚至不惜為此失去高考資格,，十年來無私照顧男主一家，不求一丁點回報,，即使生活坎坷,，碰上所有倒霉事兒，也照舊是真善美的化身,。

人間圣母,、國民媳婦，張凱麗演藝生涯的兩個金字招牌,，讓她背負到了現(xiàn)在,，張凱麗一直囿于“好”字當中。

她先是好女人,，后是好媽媽,，即使看似刻薄，也肯定另有原因,。

任何一個有野心的女演員,，都難以忍受這種略顯單調的演藝模式。張凱麗恰恰相反,，也許是她深受劉慧芳的影響,。

當年，張凱麗憑借《渴望》,，獲得金鷹獎最佳女主角,，以及1992年全國電視十佳演員之首。

一夜爆紅之際,，她在劇組認識了作家男友張建全,，盡管他不帥、沒錢,，但人十分樂觀,，恰好彌補了張凱麗性格中悲劇性的一面。

即使多年后上綜藝,，她還會說,，自己不開心時，丈夫會倒立逗她,。

年輕的張凱麗,，在經紀人“你是不是瘋了”的勸阻下，仍舊為愛放棄演藝事業(yè),，離開北京到深圳打拼,，甚至一度遷移了北京戶口。

她認為就算身在深圳,，只要有戲都可以演,，可這只是最美好的想法,。

由于通訊不發(fā)達，旁人都以為她結婚退圈,，后續(xù)幾次試圖發(fā)展事業(yè)都因為意外失敗,。

1996年張凱麗結婚，在積蓄越來越少時,，她想過復出，但因為女兒張可盈的出生,，只能在家相夫教子,。

當女兒逐漸長大，張凱麗剛打消顧慮,，母親卻身患尿毒癥,，婆婆膝蓋也長了骨刺，她只能在北京照顧兩位老人,。

90年代,，是國產影視的第二個高峰，馮小剛張藝謀等名導嶄露崢嶸,，鞏俐周迅寧靜等特色演員,，也在影視中留下了最輝煌的戰(zhàn)績。

張凱麗在91年到98年沒怎么演過戲,，或主動或被動地,，放棄了最寶貴的機會。

她剛好與這個高峰擦肩而過,。