笛子獨(dú)奏曲《秦川抒懷》寫于1980年，是一首反映改革開放以來秦川人民積極向上精神風(fēng)貌的優(yōu)秀作品,，該作品曾榮獲1989年首屆“山城杯”電視大賽優(yōu)秀作品獎,。

笛子名曲《秦川抒懷》取材于陜北地方戲曲音樂，激揚(yáng)豪放抒發(fā)對欣欣向榮的秦川由衷地贊美之情,。此曲為笛子演奏家馬迪于一九八○年所創(chuàng)作,，在海內(nèi)外影響極廣，多次被指定為國內(nèi)及國際笛子大賽的決賽曲目,，受到了專家和同行們的高度贊揚(yáng),。于1989年4月獲"全國民族樂器電視大獎賽"優(yōu)秀作品獎。

秦川指陜西秦嶺以北的平川地帶,，號稱八百里秦川,。作者借用皮影戲中的"碗碗腔"，以笛子模仿板胡的特殊壓弦法,，創(chuàng)造出了笛子的墊指揉音技巧，使笛子吹出類似板胡演奏"碗碗腔"的效果,，使樂曲風(fēng)格獨(dú)特,，倍添情趣。此曲委婉,、奔放,，感人至深，具有濃郁的西北鄉(xiāng)土情韻,。

【引子】面對鳥語花香錦繡秦川的激動心情,。

【一】慢板，為戲曲韻味濃郁的贊歌,。開始宜弱奏,，然后不斷起伏，加大力度對比,，務(wù)求抒發(fā)充分,。

【二】快板，熱情奔放,，要強(qiáng)調(diào)力度對比,，循環(huán)換氣的長音高音Re要盡情抒發(fā)、強(qiáng)弱變化鮮明,。

【三】舒展壯闊,，顯示秦川人民對更美好未來的熱切追求,。

其中的揉音多用在降7上，要領(lǐng)是:左手食指與中指(按半孔)同時像弦樂揉弦那樣來回揉滾指頭,。注意,，頻率不要太密，要形成降7與1之間(不是降7至還原7之間)的滾動音,，本譜以"U"代表揉音,，持續(xù)揉音為U~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~

      笛子演奏家兼作曲家的馬迪在創(chuàng)作該曲時，緊緊抓住家鄉(xiāng)-----八百里秦川,，為主要線索,，盡情抒發(fā)自己對家鄉(xiāng)欣欣向榮景象的無限感懷之情。全曲以陜西地方戲曲音樂為創(chuàng)作素材,，旋律激揚(yáng)豪放,，耐人尋味。作品問世后,，以其秦風(fēng)秦韻的特色很快就風(fēng)靡全國,，而且漂洋過海傳到海外，讓許許多多炎黃子孫聽到了鄉(xiāng)音,。

      作為地域性風(fēng)格作品的代表作,，它不僅被選為各專業(yè)院校的必修曲目，而且在多個版本的竹笛業(yè)余考級教材中,，被定為高級曲目,。近年來，該曲也曾多次得到多位演奏家的傾情演繹,。筆者曾作為一名竹笛專業(yè)學(xué)生,，親赴西安求學(xué)，得到馬迪先生的熱情指教,，受益匪淺,。特將學(xué)習(xí)心得寫下，請教于大方之家,！

     《秦川抒懷》的音樂素材來自于秦腔,、碗碗腔和眉戶調(diào)。它們的共同之處是音調(diào)里都有“歡音”和“苦音”,?！皻g音”和“苦音”在同一劇種，同一聲腔中并存,，并相互對比,，輝映出不同的色彩。在二者同為徵調(diào)式（即同以sol為主音）且旋律骨架音也同為sol,、do,、re的前提下,，“歡音”偏重于mi、la的使用,，“苦音”偏重于fa,、si的使用。這里要說明一下：在“歡音”里,，fa音的使用很特殊,，既比原位fa稍偏高，又比升fa稍偏低,，俗稱“中立音”,。si則使用原位si即可?！翱嘁簟崩锏膕i,，常使用降si，或比降si略高一點(diǎn)的“中立音”,。正是存在著如此微妙的特色,，作者便以模擬板胡壓弦、滑音的韻味,，創(chuàng)造性地運(yùn)用了指揉音技巧,，使樂曲風(fēng)格獨(dú)特，倍添情趣,。

      指揉音主要用于“苦音”降si上,，演奏要領(lǐng)是：五、六孔的手指要挨在一起,，且手指、手腕一定要放松,，像弦樂揉弦一樣來回揉滾指頭,，形成降si至do之間的滾動音。注意要委婉無棱角,，頻率不可太密集,，否則會與指顫音相混淆。全曲中的降si均采用此方法演奏,。

      該曲另一個有特色的音是fa,。在旋律進(jìn)行時，如向sol解決就使用升fa,，如向mi解決則使用還原fa,。同時為了方便吹奏滑音，還原fa要采用半孔指法,而升fa,，便是“中立音”fa,。

     《秦川抒懷》作為表現(xiàn)北方特色的笛曲,，有其很強(qiáng)的風(fēng)格性，以表現(xiàn)出北方人豪放與寬廣的性格,。但千萬不能簡單地認(rèn)為“強(qiáng)吹”,、“使勁吹”便是北方笛曲的特點(diǎn)。北方音樂同樣要抑揚(yáng)頓挫,。以下就是演奏時要注意的幾點(diǎn),。

      激昂的引子起，此處運(yùn)用了戲曲打擊樂中鑼鼓點(diǎn)的寫作手法,，吐音有力度,、有彈性，氣息要強(qiáng),，但不可斷開吹,。要作一個p < fff的漸強(qiáng)，不用指顫音,。 

文/蔣寧,，青年笛子演奏家，文學(xué)碩士,，《中國竹笛》雜志執(zhí)行主編,，音樂專欄作家。

另附一篇《秦川抒懷》曲作者馬迪先生的創(chuàng)作感懷：

三 十 六 年 后 的 感 懷

                —— 馬 迪

      2001年,，應(yīng)林谷珍先生邀請,，我在臺北首次亮相，當(dāng)?shù)匾坏炎永蠋熣椅覍W(xué)“秦川抒懷”,，見面就驚呼：哇,！這么年輕，我以為你很老很老了（那時的我45歲）,。我問：何以見得,？她回：因?yàn)槲液茉绾茉缇烷_始吹你的曲子了，所以就感覺多年后的作者肯定已經(jīng)很老很老了,。我告訴她：我很早很早就寫出了這個作品,，那時我才24歲，還是在校學(xué)生,，所以到現(xiàn)在我不可能很老很老……

     “ 秦川抒懷 ”是我1980年在上海音樂學(xué)院進(jìn)修時的處女作,。那時沒啥娛樂，寫東西純粹是為了打發(fā)時間,，不然太無聊,，總不能整天吹笛子吧？記得當(dāng)時民器系里有四個人喜歡寫東西，穆祥來（板胡專業(yè),，“深秋敘”的作者）,、周維（二胡專業(yè)，“葡萄熟了”的作者）,、劉星（阮專業(yè),，“云南回憶”的作者）、還有我（笛子專業(yè),，“秦川抒懷”的作者）,。我們都是表演專業(yè)學(xué)生，創(chuàng)作只是業(yè)余愛好而已,。記得當(dāng)時剛寫出來“秦川抒懷”,，第一次合樂隊(duì)試奏，還是閆惠昌幫我指揮排練的,，大一新生杜聰和董秋明非常喜歡此曲,，于是我又花了一個下午時間教會了他們演奏，之后便打道回府了,。后來發(fā)現(xiàn)董秋明第一個把“秦川抒懷”曲灌入了唱片,，伴奏是一件笙。再后來就是杜聰頻頻出國登臺演出此曲,。

      真正起到推廣的人應(yīng)該是之后的陳濤,，他用樂隊(duì)伴奏的“秦”磁帶暢銷大江南北，影響廣泛,。那時的我默默無聞,，“秦川抒懷”卻光芒四射，以至于很多人都以為我是作曲家,。當(dāng)我“養(yǎng)在深閨人未識”時,，各路諸侯都在臺上吹“秦”曲，那時的我只有默默欣賞的資格,。所以,，“秦川抒懷”之所以能火起來，全憑大家的積極努力推廣,，否則只是廢紙一張。

      秦川抒懷寫于36年前,，經(jīng)歷了無數(shù)演奏家的演繹,，才會有今天的完善。我自己也不知道演了多少次數(shù)了,，但每次的音樂處理都不一樣,，因?yàn)槊磕耆松拈啔v都在增長，對生命的感悟也在更新，對樂曲的詮釋肯定也就不一樣了,，藝術(shù)貴在創(chuàng)新,，老曲子吹出新意是我孜孜不倦的追求。這次上傳的“秦川抒懷”,，是我三十六年后的最新演奏版本,，去年在新加坡演出的實(shí)況，希望大家能夠喜歡它,，并多提意見為盼,。

      特別感謝詹永明先生的盛情邀請，感謝賀紹倫先生的辛勤錄制,，感謝新加坡鼎藝團(tuán)的完美協(xié)奏,，以及廣大笛友對我的厚愛和關(guān)心！彈指一揮間,，三十六年過去了,，借曲感懷！