前言

一件完整的書法作品離不開：筆法,、字法,、墨法、章法等要素,。如若將一件完整的書法作品比作是行軍打仗的戰(zhàn)場(chǎng),，那么字法則在戰(zhàn)場(chǎng)中扮演謀略的角色,；正如：

東晉·王羲之《題衛(wèi)夫人筆陣圖后》云：夫紙者陣也，筆者刀矟也,，墨者鍪甲也,，水硯者城池也，心意者將軍也,，本領(lǐng)者副將也,，結(jié)構(gòu)者謀略也，飏筆者吉兇也,，出入者號(hào)令也,，屈折者殺戮也……。

從某種意義上講,，行書與楷書在結(jié)構(gòu)處理上,，其實(shí)沒有本質(zhì)性的差異；只不過是動(dòng)靜之分罷了,，行書結(jié)體在點(diǎn)畫之間的筆勢(shì)更清晰一點(diǎn),，空間的錯(cuò)落與分割更為夸張一些。

2 從單字點(diǎn)畫之間而論： 行書單字結(jié)構(gòu),，更加強(qiáng)調(diào)筆畫之間的動(dòng)態(tài)關(guān)聯(lián)性,，筆畫之間的矛盾體，空間的分割和避讓更豐富,；

2 從作品整體章法而言：行書單字作為一個(gè)局部,，更加強(qiáng)調(diào)字與字的關(guān)系，因勢(shì)造型,，力求單字組合讓作品的整體更加和諧與統(tǒng)一,；

關(guān)于結(jié)字方法，唐·代歐陽(yáng)詢?cè)谄洹度ā分?，進(jìn)行了詳細(xì)的總結(jié),。如下：

排疊與避就、頂戴與穿插,、向背與偏側(cè),、挑與相讓、補(bǔ)空與覆蓋,、貼零與粘合,、捷速與滿不要虛、意連與覆冒,、垂曳與借換,、增減與應(yīng)副、撐拄與朝揖,、救應(yīng)與附麗,、回抱與包裹,、卻好與小成大、小大成形與小大大小,、左小右大,、與左高右低、褊與各自成形,、相管領(lǐng)與應(yīng)接,；

為了能更加通俗易懂，現(xiàn)對(duì)《圣教序》中一些通用處理方法,，進(jìn)行簡(jiǎn)易（舉例）歸類總結(jié)如下：

大致有以下幾種方式：

(一) 方法一：錯(cuò)位騰挪

(二) 方法二：輕重對(duì)比

(三) 方法三：穿插避讓

(四) 方法四：開合向背

(五) 方法五：收放運(yùn)用

(六) 方法六：刪繁就簡(jiǎn)

(七) 方法七：空間避讓

(八) 方法八：欹正相生

(九) 方法九：三不原則

(十) 方法十：順勢(shì)而為

方法一：錯(cuò)位騰挪

方法二：輕重對(duì)比

方法三：穿插避讓

方法四：開合向背

方法五：收放運(yùn)用

方法六：刪繁就簡(jiǎn)

方法七：空間避讓

方法八：欹正相生

方法九：三不原則（不居中,，不平行，不并列）

方法十：順勢(shì)而為