還不明白無反的看過來

顧名思義,，無反相機沒有反光鏡。它不同于被稱為單反的數(shù)碼相機,。相機內(nèi)的反光鏡自1950出現(xiàn)以來一直在用,，那么為什么要拋棄它呢？

有以下三個原因：

• 能夠讓相機內(nèi)部結(jié)構(gòu)變得簡單,；

• 能夠減少相機抖動,；

• 具有輕巧的相機機身。

上圖顯示的左側(cè)是奧林巴斯OM-1單反相機的內(nèi)部結(jié)構(gòu)（有反光鏡）,。右側(cè)是奧林巴斯OM-D EM-5 Mk ii無反相機的內(nèi)部結(jié)構(gòu)（無反光鏡）

無反相機對于單反相機有哪些優(yōu)勢和不足,？

1.無反相機比數(shù)碼單反相機更小、更輕

由于無反相機中反光鏡已經(jīng)沒有了反光鏡,。這使無反相機機身比普通的單反機身更小,、更輕。

無反相機是隨身攜帶的完美相機,。它們又小又輕,。因此如果便攜性對您非常重要的話，那么應(yīng)該購買無反相機而不是傳統(tǒng)的數(shù)碼單反相機,。

2.無反相機是所見即所得的相機

與單反相比,，無反相機的所見即所得具有更大的優(yōu)勢。它能使您取得更快的進步,。

無反相機使用電子取景器（或?qū)崟r取景）向您展示拍攝的內(nèi)容,，如果您更改相機設(shè)置（快門速度、光圈,、ISO）,，那么您可以實時查看這些效果的變化，而不是像單反相機那樣等拍攝完才可以看到效果。

3.無反相機即使長時間曝光也不會漏光

單反相機使用光學(xué)取景器,，光線就有可能從其進入相機,。取景器漏光通常不是問題。但是,，如果您要長時間曝光,，則應(yīng)該對取景器進行遮蓋，如果您看一下相機隨附的背帶,，會找到一小塊黑色的柔軟橡膠,。這就是在長時間曝光時用來遮蓋取景器的東西。

由于無反相機沒有光學(xué)取景器,，因此即使在正午的強烈的陽光下也不會發(fā)生漏光現(xiàn)象,。

4.無反相機的電池續(xù)航時間短

無反相機比單反消耗電池電量要多。即使關(guān)閉后液晶顯示屏,，電子取景器也會繼續(xù)消耗電量,。

平均而言，入門級無反相機的電池能夠拍攝大約300張,。高端的Sony a7 iii能夠拍攝700張左右。

而入門級數(shù)碼單反相機在充滿電的情況下能夠拍攝約400張照片,。專業(yè)機型最多可拍攝1000張以上的照片,。

令人可喜的是這種情況正在改善，現(xiàn)在無反相機電池續(xù)航時間大大提升,。

5.無反的鏡頭及配件比數(shù)碼單反相機少

就目前而言,，無反相機鏡頭及第三方鏡頭都要比數(shù)碼單反相機少。不過您可以通過鏡頭適配器,，來繼續(xù)使用原來不同鏡頭座的鏡頭,。閃光燈和遙控快門線的型號也比數(shù)碼單反相機上的少。

但是,，與電池一樣,，隨著無反市場不斷增長，這種情況正在發(fā)生改變,。

6.專業(yè)人士不使用無反相機,？

這是最具有普遍性的一個觀點，認為專業(yè)攝影師始終在使用單反,。他們認為使用小型相機就是業(yè)余愛好者,，使用大而笨重的數(shù)碼單反相機配備專業(yè)的大鏡頭的才是專業(yè)攝影師。這種觀點是錯誤的,，當(dāng)今許多享譽世界的攝影師已改用無反,。

無反相機已經(jīng)有很多先進的型號，并且有很多專業(yè)級鏡頭，因此圖像質(zhì)量不是問題,。

既然單反有這些優(yōu)點,，而且也是非常具有前景的，那么如何選擇無反相機呢,？

如何選擇無反相機,？

正如我在文章開始時提到的，問別人不如問自己,，要選擇適合自己的無反相機,，請先問自己5個問題，問完之后對照選擇就是了,，選擇哪一種準保適合您,。

問題一：您現(xiàn)在你已經(jīng)有什么設(shè)備？

如果您手頭有相機,，如,，佳能EOS EF、尼康F卡口,、Olympus 4/3或索尼 Alpha等,，那么這些品牌對您的選擇會有一些優(yōu)勢。選擇可以通過適配器完美兼容鏡頭的無反型號,，能夠繼續(xù)發(fā)揮它們的效能,，盡管它們在無反相機上的視角可能會有所變化。但是,，這確實能夠為您節(jié)省很大的資金,。請記住，這個條件通常不是決定因素,，因為,，您仍需要購買一些新的鏡頭，尤其是廣角鏡頭）,，但這通常是一個傾斜的因素,。如果您還沒有相機，這個問題可以略過了,。

問題二：你的預(yù)算是多少,？

考慮的再多可能也沒有用，因為預(yù)算制約著您的選擇,，有多少錢吃多少面,。因此，在選擇購買無反相機之前,，一定先做好自己的預(yù)算,，杜絕水漲船高式的選擇,，以免花很多的錢，購買了高端相機,，而它很多功能是自己用不到的,。

問題三：你經(jīng)常用什么格式拍攝？

您是只拍攝JPEG（即用型圖像）還是原始原始的RAW（圖像需要后期處理）,？JPEG是交給相機內(nèi)部處理的格式,。例如，從一開始,，即使使用相同的傳感器,，奧林巴斯 JPEG的質(zhì)量要比松下 JPEG更好！如果其他條件都一樣,，并且我是JPEG射擊者,，那么我傾向于選擇奧林巴斯的機型而不是松下的機型。尼康能夠拍攝出非常干凈的JPEG,，索尼往往會在高ISO值具有較強的降噪能力,。沒有'正確的'相機內(nèi)處理，只有'不同的處理效果',。

對于使用原始RAW格式拍攝的人來說,，實際上所有傳感器都可以在合理的光線下提供可靠的RAW數(shù)據(jù)信息。但是,，傳感器越小,，在弱光下拍攝的能力就降低。如果您是完美主義者,，請一定要專注像素細節(jié)。如果您是攝影師,，無論您選擇哪種相機都會有限制,，但是這些限制的差別并不大。

問題四：你經(jīng)常拍攝什么題材,？

相機通常是一套系統(tǒng),。除了機身、鏡頭外,，還有閃光燈組件和其他附件等,。在大多數(shù)品牌系列中，有多種相機可供選擇,。您可以從低端相機開始,，如果發(fā)現(xiàn)它不能滿足您的拍攝需求，則在考慮更高級別的相機,。因此,，請考慮清楚您將要拍攝的題材事情,。確保您選擇的相機適合您的拍攝需求。

問題五：你是否經(jīng)常在較差的光線下拍攝,？

弱光條件是我們必須考慮的問題,。如索尼 A7系列和尼康 Z系列的原始文件中，都能夠包含大量數(shù)據(jù),，即使使用較高的ISO值拍攝,，數(shù)據(jù)的格式的降噪能力也很好。而m4 / 3相機在光線不足的情況下表現(xiàn)不佳（如較舊型號上使用ISO 800是上限,，在最新型號上使用1600是上限）,。賓得Q和Q10以及現(xiàn)已停產(chǎn)的尼康1等相機絕對不是能夠在弱光下拍攝的相機。

如果您經(jīng)常在弱光下拍攝,，那么一般來說請選擇具有更大傳感器的相機,。但請注意這里。鏡頭光圈的影響,，光圈最大f / 5.6的鏡頭與較大的傳感器（或在弱光條件下表現(xiàn)良好的傳感器）一起使用的效果,，不如使用較小的傳感器和f / 1.4鏡頭的效果很好。但是與m4 / 3傳感器相比,，APS-C傳感器具有更好的弱光處理能力,。就個人而言，我寧愿先擁有鏡頭,，再選擇更好的傳感器,，而不是擁有更好的傳感器，然后等待我需要的鏡頭,。因此傳感器的選擇至關(guān)重要,。

小貼士：

三種相機傳感器類型及其優(yōu)缺點

全畫幅傳感器：全畫幅傳感器的物理尺寸與35mm膠卷相同。在大多數(shù)消費類相機和數(shù)碼單反相機中,，全畫幅是最大的傳感器,，尺寸為35mm×24mm。這些傳感器既提供較廣的視角,，又可以拍攝高質(zhì)量的大圖像,。

優(yōu)點：

·非常適合在弱光環(huán)境、廣角和風(fēng)景的拍攝

·高質(zhì)量的ISO功能和快速的自動對焦

·非常適合人像拍攝并實現(xiàn)很淺的景深（背景模糊）

·拍攝高清視頻和需要大動態(tài)效果的圖像的理想選擇

缺點：

·通常用在無反相機的最大和最昂貴的相機中

APS-C傳感器：APS-C傳感器（也稱為裁剪傳感器）比全尺寸傳感器小一號,，比全尺寸傳感器小40％,。總體而言,，與全畫幅傳感器相比,，拍攝的視角要窄，如果您想放大圖像,，這是非常好的選擇,。

優(yōu)點：

·通常在小型,、輕巧的相機機身中

·非常適合遠攝和街拍

·景深較大，對風(fēng)景拍攝有利

·快速自動對焦,，適合拍攝運動和弱光條件

缺點：

·與全畫幅傳感器相比,，拍攝的圖像稍小

·與全畫幅圖像相比，其視角（焦距）略窄,，這意味著它不適合廣角拍攝

·較大的景深并不適合拍攝專業(yè)人像,，因為它會使背景與主體一樣清晰

微型三分之四的傳感器：在圖像質(zhì)量方面，具有三分之四微距傳感器的無反相機比傻瓜相機要高,。它是無反系統(tǒng)中最小的傳感器,，尺寸約為18mm×13.5mm（大約是全畫面?zhèn)鞲衅鞯囊话耄螤钌陨猿史叫危?，是圖像尺寸雖然減少,，但價格和便攜性卻有所提高。

優(yōu)點：

·體積小巧,、便于攜帶,，適合日常攝影

·價格適中，鏡頭類型多樣

缺點：

·使用對比度檢測自動對焦,，這比其他類型的自動對焦要慢,，尤其是在弱光條件下

·不適合廣角攝影

·景深較小（難以獲得模糊的背景外觀）

·弱光條件下的性能較差

問題六：您喜歡如何攜帶相機,？

膠片相機和單反相機,，通常是裝在大背包中的攜帶的，而拍攝時需要頸帶的幫助,。而體積較小,、較輕的無反相機往往不再需要這些，如m4 / 3相機用手拿著即可,，這也方便拍攝突然發(fā)生的瞬間,。當(dāng)然，經(jīng)常手持相機可能會掉落或撞到別的東西上,，但是作為專業(yè)攝影師，我認為這樣會更方便使用,。

一些無反相機會非常小,，可以將其裝入口袋中，如果使用更大的鏡頭的則需要小型相機包進行攜帶,。因此,，攜帶相機的方式也是您需要考慮的方面。

最后需要告誡大家的是,，購買前最好能夠進行試拍,。請感受下相機的處理方式和控件的位置是否會影響到捕捉瞬間,。如果按鈕或轉(zhuǎn)盤不能做到快速，就會錯失寶貴的時刻,。感受下觸摸屏設(shè)備是否足夠靈敏自然,。感受下相機與鏡頭搭配是否協(xié)調(diào)。感受下拍攝效果是否與您想象的一致,。

這樣不僅對這款相機的了解僅僅停留在紙面上,，您會對其有個直觀的感覺。請密切注意試拍的效果,，這最終會決定購買與否,。

在人像構(gòu)圖裁剪時，應(yīng)該避開關(guān)節(jié)處,，如果不明白,，請參考下圖

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相信不少人都看過這組圖，綠線是可以剪裁的地方,，紅線是不能裁剪的地方,。可以存下來時刻提醒自己~

1.常規(guī)的構(gòu)圖法則

把人物安排在畫面的視覺中心,，如黃金分割點,、三分法、對角線,。

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2.畫面的中心

比如利用環(huán)境的遮擋,，進行框架構(gòu)圖，將主體安排在畫面的中心,。

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3.頂構(gòu)圖

這種構(gòu)圖打破了常規(guī)的黃金法則,，形成一種由上而下的逼迫感。

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4.低角度

低角度容易形成縱向的張力,，由下向上將視覺引向主體,。

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裁剪與留白

裁剪時加入一些留白會增加畫面的意境，不至于造成視覺疲勞,。

1.留白與留黑

留白又叫留黑,，主要是通過光影的技巧，表現(xiàn)輪廓分明的照片,。

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2.左右留白

向左或者向右構(gòu)圖的時候,，在模特視覺的前方留出一定的空間，顯得畫面更自然,。

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3.下方留白

下方留白會把前景虛化掉,，造成一種朦朧感。

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4.上方留白

可以突出人物與環(huán)境的關(guān)系,，給人一種空曠自由的感覺,。

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利用豎構(gòu)圖,，縮小人物在畫面的比例，給人物來張全身照,，將情景融合,。

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借助道具裁剪

找一些顏色與形狀符合主題的道具，不僅可以豐富畫面內(nèi)容,，也可以增加構(gòu)圖的多樣性,。

1.遮擋裁剪

利用現(xiàn)成的道具遮擋住關(guān)鍵部位，這樣顯得就不會造成人物被剪掉的感覺,。

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2.制造前景

在影棚拍攝的時候,，通常會準備一些道具做前景，豐富構(gòu)圖多樣性的同時,，又可以為畫面增加大自然的氣息,。

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3.制造框架

利用帽檐的遮擋，形成框架構(gòu)圖,，讓人物視覺更集中,，在陽光下還可以減小光比，形成趣味光斑,。

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4.營造藝術(shù)氣息

借助道具的遮擋,，尋找非常規(guī)的視角，實現(xiàn)創(chuàng)意裁剪,。

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霧霾天氣讓攝影師頭疼,，所以一旦遇到好天氣，就會看到戶外,，每一個適合拍攝的地方都擠滿了攝影師,。其實任何事情都有兩面性。好事可以變成壞事,，壞事可以變成好事,。霧霾天也應(yīng)該這樣看待。雖然沒有好天氣那么通透,，但只要你用心,，拍大片也不是不可能。

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當(dāng)你看到霧天的照片時,，你會情不自禁地試圖在霧中看到細節(jié),，但你有無能為力。有時候,，你似乎看到了一些東西，但事實上,，那些東西并不存在,。這種曖昧的氛圍給人充分的想象空間,，同一張照片中每個人都會有不同的感受。那么,，我們應(yīng)該如何拍攝霧霾的照片呢,？下面就由同遠攝影集團的兒童攝影師來給大家介紹一下霧霾天該如何拍照。

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首先要明白為什么“不清楚”

霧霾天室外是灰色,，很多攝影師最直觀的想法就是“我拍不清楚”,，其實是一種誤解。霧霾環(huán)境下,，景物對比度低,，黑白模棱兩可，大部分景物處于灰色亮度,，所以物體結(jié)構(gòu)不明顯,，但這完全是兩個概念。一般來說,，所謂的模糊是對焦失敗或相機抖動造成的,，而不是霧霾造成的“低對比度”。

在霧霾天對焦需要格外小心?，F(xiàn)在很多相機都是靠“反差”來對焦,，但是這個時候反差不明顯，所以相機容易出現(xiàn)誤判,。在霧霾中拍照時,，盡量使用相機中精度最高的中心交叉焦點，并向?qū)Ρ榷让黠@的場景邊界部分對焦,，半按快門,。

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霧霾天注意合理控制曝光量

在霧霾環(huán)境中，整個世界都是灰色的,。相機的自動計量系統(tǒng)容易受到環(huán)境的干擾,。拍攝霧天場景時，曝光的準確性是一個至關(guān)重要的問題,。霧景的圖像以淺灰色和白色為主,，只有少數(shù)內(nèi)容為暗色調(diào)。因此,，拍攝霧天場景的曝光量應(yīng)根據(jù)具體拍攝條件適當(dāng)增加或減少,。通常0.5-1EV的數(shù)值比較合適。有時如果采用正常測光,，往往會出現(xiàn)曝光不足的情況,。如果需要將畫面處理成高調(diào)效果，可以增加曝光補償1-2EV，但注意不要讓高光部分過于暴力,。這種手法適合表現(xiàn)優(yōu)雅柔和的意境,；如果降低曝光補償，則適合表達厚重深沉的效果,，根據(jù)需要進行設(shè)置,。

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不過曝光補償也要靈活處理，主要看畫面中霧的比例,。霧的比例越大,，越需要注意曝光正補償是否需要調(diào)整。如果霧所占面積較小或不在計量區(qū),，則無需增加曝光量,。在拍攝過程中，我們經(jīng)常會注意查看照片的直方圖,，查看曲線的溢出情況,，這也方便后期調(diào)整。

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充分利用白平衡

幾乎所有的顏色都在霧霾天氣中被抹去,，只留下一抹突如其來的灰色,。如果不加入一些顏色，很容易顯得單調(diào)乏味,。和曝光補償一樣,，白平衡也是這個時候非常重要的潤色工具。如果使用更高的白平衡值,，比如6000以上的陰影或白平衡,，畫面會開始變黃，有時會給人一種黃色老照片般的淡淡懷舊感,，有時,，整個城市似乎都在經(jīng)歷一場可怕的沙塵暴襲擊。

照片拍的不清楚,，拍的模糊的原因是多種多樣的,，但是歸納起來就是下面這幾個原因，看看自己可能會犯哪些錯誤,，以后再去拍照的時候盡量避免,。

1、對焦不準

雖然現(xiàn)在的相機的自動對焦技術(shù)都比較成熟了,，但是自動對焦并不意味著相機就能夠正確的判斷我們想要對準的焦點,，尤其是我們現(xiàn)在大多數(shù)時候都將對焦的主動權(quán)交給相機，而相機的自動對焦系統(tǒng)其實并不是總能夠非常完美的滿足我們的需求,，在拍照的時候「跑焦」也是常有的事兒,。

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就好像一張照片有前景,、中景和背景，我們希望照片的焦點對在前景上,，而相機卻判斷焦點應(yīng)該在中景上,，就造成了前景的模糊。并不是相機對焦系統(tǒng)出問題了,，而是相機的自動對焦沒有符合我們的預(yù)期。

2,、快門不夠

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這種是最常見的模糊,，當(dāng)拍攝運動物體的時候，快門的速度沒有辦法凍結(jié)動作,，運動物體在照片中就會成為一串運動的軌跡,，如果是長曝光拍攝的軌跡還好，就怕瞬間的抖動,，就會造成拍攝主體的模糊,，不清楚。

不單單是運動物體,，當(dāng)在弱光環(huán)境下拍攝而不得不使用較長的快門的時候,，輕微的手抖也可能會造成照片的模糊。

3,、景深不足

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就像很多人拍照喜歡追求大光圈,，但是光圈越大，景深就越淺,，有的時候真的會出現(xiàn)頭發(fā)絲般狹窄的景深范圍,，而景深之外的區(qū)域就全部都失焦了，自然也就不清楚了,。

4,、感光度太高

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過高的感光度會在照片中形成噪點，不同于膠片的顆粒感,，數(shù)碼相機的噪點是不規(guī)則的雜色像素點,，就好像老電視上出現(xiàn)的雪花點，當(dāng)噪點多到一定程度的時候,，照片看起來自然也就模糊看不清楚了,。

5、復(fù)合式模糊

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顧名思義就是包含上面兩種或兩種以上的狀況,，快門又不夠,，對焦又不準，甚至景深還不足,，噪點還滿照片,。那這張照片,，可能看起來會有些藝術(shù)感，但是如果追求清晰的照片,，就幾乎不可能了,。

延時攝影攝影：時空壓縮，數(shù)日凝結(jié)成一瞬

近一年多來不少心發(fā)布的相機都擁有了延時攝影的功能,。顧名思義,，延時攝影就是能將很長一段時間發(fā)生的事情以快進的方式播放，讓觀眾可用較短的時間就能看到事情發(fā)生的動態(tài),。這樣的影片,，以往多要在影片編輯軟件上串聯(lián)起多張定點拍攝的靜態(tài)影像，再以較快的播放速度放映延時攝影,，現(xiàn)在在某一部分新型相機中就可直接錄制完成,。

天空流云和晨昏變化、大都會繁忙的街景,、會展布置花絮中的過程等,，都是現(xiàn)下延時攝影的重要題材。通常會需要用腳架定點拍攝,，對焦,、曝光、白平衡設(shè)定等,，應(yīng)該在開拍前就設(shè)定妥當(dāng),。（拍日落時除外？）如果你想計算自己究竟拍了多少張畫面,，不妨將最后的錄影頻率乘上影片時間,，便可得出總影格數(shù)。例如在24fps的頻率下錄了60秒,，則總影格數(shù)應(yīng)該就是24×60張,，即1440張。

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慢速攝影：瞬間的延長,，精彩放大

若說縮時攝影是「化長為短」,，慢速攝影則是「放短為長」，以往我們制作這類影片,，通常是用高速連拍抓拍動作發(fā)生的瞬間,，再進入影片編輯軟體中以較緩慢的頻率串起來，達到慢動作播放的效果,。這個功能在現(xiàn)在的一些新相機中,，也直接有慢速攝影的功能。

玻璃杯被擊碎的瞬間,、花開的瞬間等,，往往都是人的肉眼比較難看清楚的,，而透過慢速攝影，就能以較慢的速度看清動作執(zhí)行的瞬間,。

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全景攝影：即使沒有超廣角鏡頭也能得到開闊視野

在拍攝旅游風(fēng)景類的內(nèi)容時,，往往會碰到雄偉壯闊的大景，讓人很想一次將它收入相機中,，卻又無奈鏡頭不夠廣角,，而礙于地理位置的關(guān)系無法再退后取景。這個時候,，如果你的相機內(nèi)有全景模式,，就萬事OK啦！不過,，即使沒有全景模式，也是能拍出全景效果──即將“全景”切成幾份來拍攝,。

拍攝時最好能有腳架輔助,，且若搭配使用三向云臺，操作起來應(yīng)該會更方便吧,。在同樣的相機參數(shù)設(shè)定和光線下,，分別捕捉左、中,、右三個畫面,，再進入編修軟體中進行后制，把三個畫面接起來,，合成一張視野寬廣的作品,，效果可能還比超廣角鏡頭優(yōu)秀，至少比較不用擔(dān)心邊緣影像的相差,。

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曝光變焦拍攝法：讓平凡的場景變得特別起來

用過Photoshop的朋友們,，不知道是否對濾鏡中的“徑向模糊”有印象？能制造出一下聚焦的特別視覺感,，這在攝影中稱作“曝光變焦拍攝法”,，俗稱“拉爆”，這樣的攝影效果,，總是能讓平凡的畫面變得有趣起來,。

曝光變焦拍攝法，即在曝光的過程中變焦,，使影像產(chǎn)生向中心聚焦的感覺,。拍攝原理很簡單，大家可使用快門先決或手動模式來進行,，因為只有在這兩個模式中大家可以完全掌握快門速度,。將快門速度調(diào)慢到半秒以上或更久,，只要著曝光時間足以讓你完成變焦即可。當(dāng)對準拍攝物后,，半按快門,，再按下去，同時快速轉(zhuǎn)動變焦環(huán)完成變焦,！如果怕自己的手不穩(wěn)的話,，也可以使用腳架協(xié)助。如果是在光線較強的室外的話,，大家不妨試試看將ISO和光圈都調(diào)到最小,，并搭配偏光鏡或減光鏡做使用，以免曝光過度,。

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月光攝影：捕捉月亮柔的光芒

網(wǎng)絡(luò)上喜歡帶著相機“追星”的攝影玩家不少,，夜曝星軌的作品自然也不少，但大家有想過要拍看看月亮嗎,？首先,，你可先確認自己的相機是否支援B快門，若沒有B快門,，那最低速快門能到幾秒,，一般建議至少能長曝30秒左右，效果比較好,。如果確定你的相機能進行長曝,，那么就可著手拍攝去了！

拍攝時,，將相機架上腳架,，并把光圈開到F4.0、感光度調(diào)到ISO100,，構(gòu)圖好后,，就按下快門，然后坐等曝光完畢,。查看拍出來的結(jié)果后,，再調(diào)整曝光參數(shù)，直到你覺得拍出來的畫面光線正是自己要的即可,。另外,，由于月亮比較遠，相機恐怕比較難自動對到焦,，所以不妨調(diào)整到手動對焦模式,，并把焦距拉到無限遠。拍完后,，你可能會發(fā)現(xiàn)月光看起來偏藍,，或是覺得怎么好像是在白天拍的,，這時可以嘗試調(diào)整一下白平衡，并適當(dāng)減少一些曝光度,，讓月光看起來更像月光,。

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散景效果：凸顯主體，唯美系攝影元素

不少攝影玩家,，對于淺景深總是有很多的執(zhí)念與追求,，無論是拍人像、小品,、街拍等,，美麗散景都總能制造出唯美的感覺，更凸顯主體,?；蛟S大家的印象中，一定是要大光圈鏡頭才能拍出這樣朦朧的效果,，但事實上即便是一般的鏡頭也能實現(xiàn),。

景深深度受到不少因素影響，包括焦距和主體與背景間距,，即便你手上的只是一臺普通的小相機，根本無法更換鏡頭,，光圈也不夠大,，也還是可以試試看看拍攝的。先將相機變焦到望遠端,，在依據(jù)你的構(gòu)圖調(diào)整,。如果你有辦法自己選擇光圈數(shù)，就請將他開到最大來拍攝,，這樣比較容易拍到理想的作品,。至于沒有的調(diào)試的朋友，就放心拍吧,，只要你已變焦到極限,，多多少少可拍出一樣擁有美麗散景的照片。如果你還是覺得背景太清晰,，也可嘗試加大自己和拍攝物的距離,。

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智能P模式：在相機自動模式下，也可手動微調(diào)參數(shù)

一般我們隊P模式的印象,，就是全權(quán)將拍設(shè)定定交給相機自身判斷,，自己無需再做調(diào)整。但不說或許大家不知道,，現(xiàn)在不少相機的P模式下,，其實還是能自己調(diào)整光圈,、快門參數(shù)的，也就是說在P模式拍拍攝時,，相機會依舊拍攝現(xiàn)場環(huán)境,，提供拍攝者一組曝光參數(shù)，如果你覺得有需要再調(diào)整的地方,，大可自行再做微調(diào),，更加方便拍攝。

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觸控對焦：雖然慢,，卻更準確

現(xiàn)在的數(shù)碼相機普遍擁有自動對焦功能,，高階機種的對焦系統(tǒng)更能達到快狠準的境界，不過有時候還是難免會出現(xiàn)移焦的問題,，特別是在相機的RF連動測距機構(gòu)易位時,，就會出現(xiàn)焦點前移或后移的情況。雖然說這樣的位移一般來說并不明顯,，但當(dāng)使用大光圈鏡頭拍攝時會變得特別明顯,。

碰到這樣的情況時，大家不妨試試看利用觸控對焦焦來救急看看,，一般在LiveView情況下啟動觸控對焦時,，是直接通過感光元件本身來確認對焦的，較不容易出現(xiàn)移焦的狀況,，只是對焦速度比較慢,。

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自動ISO感光度控制：預(yù)設(shè)最小快門，和手震說拜拜

相信不少攝影玩家都知道相機的自動感光度變化范圍是可以自己設(shè)定的,，當(dāng)我們在了解自己相機在各階感光度的畫質(zhì)表現(xiàn)時,，也許會為了保證畫面影像，而將自動感光度的判斷范圍做出限制,。而在一些中高階DSLR中,，在調(diào)整自動ISO判斷范圍的菜單內(nèi)，還有最小快門值的設(shè)定,。

這個功能有什么用處呢,？它可是有協(xié)助避免拍攝時因手震而失敗的功用喔！只要將計算出來的安全快門設(shè)置為最小快門值,，就能起到“防手震”的效果,。不過，這個方法似乎在用定焦鏡拍攝時比較管用,，畢竟安全快門值是1/焦距（mm）秒,，定焦鏡頭的安全快門值有一個，而變焦鏡的則會隨著焦距的變化而變化。

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相機內(nèi)RAW檔編修：即使不通過電腦,，也能調(diào)整曝光

在一部分入門機種用戶的認知里,，拍攝RAW擋后再穿入到電腦中，用特定的修圖軟件進行調(diào)整再存為JPEG檔是標(biāo)準且唯一的作業(yè)程序,。然而其實在一些高階的單反相機中,，其實相機機身內(nèi)就已有RAW檔調(diào)整編輯的功能，讓用戶在機身上就能增減曝光補償,、校正白平衡,，甚至套用不同的相片風(fēng)格等，並可在編修后再生成新的JPEG檔,。

圖,、文｜韓凱

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本篇教程重點內(nèi)容

一,、蒙版基礎(chǔ)知識

二,、蒙版局部調(diào)整

三、蒙版效果調(diào)整

四,、蒙版曝光合并

五,、蒙版景深合并

一、蒙版基礎(chǔ)知識

圖層蒙版是 ps 中的一個機制,，這個機制可以控制圖層是否顯現(xiàn)出來,，或者是部分顯現(xiàn)出來。在 ps 中蒙版有好幾大類：快速蒙版,、矢量蒙板,、剪切蒙版、圖層蒙版,，我們在攝影后期中最常用的就是圖層蒙版。

我們控制蒙版的黑白灰來控制圖層是否可見,，把圖層蒙版理解為,，能使圖層變透明的布，我們在布上涂黑色時,，圖層被隱藏不顯現(xiàn),，在布上涂白色時，圖層顯現(xiàn),，在布上涂灰色時,，是半透明的狀態(tài)。

白色的蒙版代表著完全顯示出來,，黑色的蒙版代表著完全不顯示,，蒙版控制著這個圖層是否顯示出來。

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1,、在 PS 里面建立兩個圖層,，圖層 0 填充黃色,。

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2、圖層 1 填充藍色,。

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3,、點擊蒙版工具，在圖層 1 上面生成一個白色蒙版（此時,，白色蒙版代表藍色全部顯現(xiàn),，所以看不到下面黃色的圖層）。

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4,、接下來在白色蒙版上,，畫上黑色和灰色（黑色代表著藍色完全不顯現(xiàn)，所以漏出了圖層 0 的黃色,，灰色代表著半透明,，所以半露著下面的黃色，越暗的灰色,，漏出下面的黃色越多,，白色代表著完全顯現(xiàn)，所以顯現(xiàn)著藍色）,。

能夠理解了白色代表顯現(xiàn),，黑色代表隱藏的話，就好說了,，如果沒有理解的話,，多看幾遍上面的圖！

二,、利用蒙版局部調(diào)整

5,、在 PS 中，有很多的調(diào)整工具,，例如：色階,、曲線、色相飽和度,、色彩平衡,、可選顏色等等，只要點擊這些調(diào)整圖層,，在調(diào)整圖層上灰默認給我們建立一個白色的蒙版（代表著我們的調(diào)整是應(yīng)用于整張照片,，調(diào)整完全顯現(xiàn)）

6、照片上面遠處的房子的飽和度有一些太高了,，建立一個色相飽和度調(diào)整圖層來降低一下飽和度,。

7、當(dāng)我降低了 -25 飽和度之后，整張照片都減了飽和度,，并不是我的目的,。

8、那這里呢,，在白色蒙版上,，把不需要減飽和的地方涂上黑色（黑色代表著減飽和的調(diào)整不顯現(xiàn)，白色代表著減飽和的調(diào)整顯現(xiàn)）這樣就做到了局部調(diào)整,，只降低了遠處房子的飽和度,，其他并沒有影響。

所有的調(diào)整圖層,，做了某些調(diào)整之后,，都可以用蒙版來控制調(diào)整的區(qū)域（白色代表調(diào)整顯現(xiàn)，黑色代表不調(diào)整不顯現(xiàn),，灰色代表著半顯現(xiàn)）這樣就達到了精確的局部調(diào)整,。

三、利用蒙版效果調(diào)整

9,、在PS里面有很多的效果,，例如：模糊、銳化還有 Nik 各種各樣的效果濾鏡,，我們也可以使用蒙版來控制這些效果作用的區(qū)域,。

10、為了加強畫面的空間感,，想把遠處紅框里面的房子做一些虛化處理,。

11、選擇模糊—鏡頭模糊,。

12,、選擇一個大致的模糊半徑，點擊確定應(yīng)用模糊,。

13,、建立黑色蒙版（黑色代表著剛才模糊的效果全部不顯現(xiàn)）然后使用白色畫筆，在需要模糊的地方涂抹（白色畫筆畫出的代表顯現(xiàn),，模糊就會顯現(xiàn)出來）,。

14,、所有的效果都可以通過蒙版搭配畫筆或其他工具,，來控制調(diào)整的區(qū)域大小（達到為畫面的某個局部添加效果）,。

四,、利用蒙版曝光合并

15、在PS中打開包圍曝光的兩張照片（一張亮部云彩曝光正常，一張暗部地面曝光正常）,。

16,、在上面比較亮的圖層上建立一個白色蒙版。

17,、使用漸變工具,，在白色蒙版上拉一個天空是黑色的漸變（黑色代表著隱藏，所以顯現(xiàn)出來下面天空曝光正常的部分,，下面白色代表著顯現(xiàn),，所以沒變化）。

簡單的幾步就可以利用蒙版來完成曝光合并,，大光比輕松應(yīng)對,，而且過渡的也非常自然；

五,、利用蒙版景深合并

18,、在 camera raw 中簡單調(diào)整，打開圖像,，把對焦點不同的幾張照片,，移動到同一個工作區(qū)里面。

19,、上面兩個圖層上建立黑色蒙版,，使用白色畫筆，畫出對焦中間和對焦近處的部分,。

20,、很輕松的就完成了，景深合并,。