T0,，國(guó)家隊(duì)唯一流行歌手，唱腔獨(dú)特,，具有藝術(shù)性,，對(duì)華語(yǔ)樂(lè)團(tuán)推動(dòng)較大。

2017年,，國(guó)家一級(jí)演員名單流出,，其中有一行獲獎(jiǎng)名單特別醒目：

國(guó)家一級(jí)演員：華語(yǔ)流行歌手：王菲；

在國(guó)家文娛藝術(shù)領(lǐng)域的最高國(guó)家隊(duì)編制之中,，第一次出現(xiàn)了流行歌手四個(gè)字,，在此之前流行歌手從未有過(guò)一人成為國(guó)家一級(jí)演員，大多數(shù)是以譚晶為主的民族,、美聲,、通俗（通俗和流行有較大差距）歌唱家的文工團(tuán)歌手，成為國(guó)家一級(jí)演員,。

流行歌手本該于國(guó)家一級(jí)演員六字無(wú)關(guān),，但這個(gè)壁壘，被王菲打破,。

王菲,，第一位憑借流行音樂(lè)，成為國(guó)家一級(jí)演員的歌手,。這是一個(gè)歌手最大的榮耀,，也是讓王菲成為歌手獨(dú)一檔的存在。在評(píng)判國(guó)家一級(jí)演員的時(shí)間,，是在王菲淡出樂(lè)團(tuán)的十五年之后,。經(jīng)歷了時(shí)間的沉淀，人們才發(fā)現(xiàn)她對(duì)于華語(yǔ)音樂(lè)的莫大推動(dòng)力,。

而支撐王菲達(dá)到如此成就的核心,，便是她對(duì)于音樂(lè)唱功的獨(dú)特理解。以下,，簡(jiǎn)單從音色,、音域、腔體是三個(gè)角度結(jié)合實(shí)例事件分析他的唱功：

音色羚羊掛角,，唱腔另類,，語(yǔ)感爆炸,；

以成熟期為主：王菲的音色，高亢通透,，天然的一副輕女高音的聽(tīng)覺(jué),。在音域構(gòu)造上，具有著女高音流行性的天然優(yōu)勢(shì),。

但實(shí)際上王菲的音色是有比較明顯的三個(gè)階段：

1：北京話階段,；

2：粵語(yǔ)階段；

3：普通話階段的藝術(shù)拓展,；

王菲小時(shí)候是與父母,、哥哥一起居住在北京青年溝的煤礦大院。并且就讀于北京地壇小學(xué),，并擔(dān)任班上的文藝委員,。她曾經(jīng)還在在央視的六一晚會(huì)上獨(dú)唱《大海啊故鄉(xiāng)》《小百靈之歌》等歌曲。

所以,，王菲的童年,、青少年生活是一個(gè)地地道道的北京人氛圍。

北京話我們知道,，發(fā)音點(diǎn)那是天然的過(guò)高,，一股子聲線集中到上鼻腔頂端的感覺(jué)。

語(yǔ)言對(duì)于唱法的影響是極為重要,，王菲早期的啟蒙唱法,，發(fā)音點(diǎn)就是一個(gè)極致上掛的起點(diǎn)。這對(duì)于聲樂(lè)而言,，在中音區(qū)是具有較大優(yōu)勢(shì),。王菲就此獲得了空前的聲線集中度，為后來(lái)的成熟性空靈,、迷幻的音色表達(dá)打下了第一層基礎(chǔ)。

這種上掛,，讓王菲早期模仿鄧麗君的發(fā)音點(diǎn)上掛靠前的甜蜜型唱法,。可考的歷史是高中二年級(jí)時(shí),，王菲出版了翻唱鄧麗君歌曲的作品《風(fēng)從那里來(lái)》,、《鄧麗君故鄉(xiāng)情》等等。

1987年,，王菲放棄廈門大學(xué)生物系的錄取資格并跟隨父親移居香港,；同年，她經(jīng)朋友介紹拜戴思聰為師,，并在他的指導(dǎo)下學(xué)習(xí)聲樂(lè),。

這個(gè)階段,，王菲的發(fā)音開(kāi)始轉(zhuǎn)變向粵語(yǔ)。

粵語(yǔ)朋友知道,，粵語(yǔ)唱功是對(duì)于歸韻,、咬字具有較大要求，具體的唱法是不同于國(guó)語(yǔ),。在發(fā)音點(diǎn)上,，是需要靠后緊貼上顎給與口腔歸韻空間，在聽(tīng)覺(jué)上會(huì)不同于北京話的針刺感,，而是屬于一個(gè)抑揚(yáng)頓挫的平緩型,。這種語(yǔ)感給與的改變，在王菲身上尤為明顯,。

在粵語(yǔ)階段,，王菲唱出來(lái)《容易受傷的女人》等經(jīng)典唱片，這些歌曲在HK和全世界范圍內(nèi)的粵語(yǔ)聽(tīng)眾之中具有較大的影響力,。但是對(duì)于華語(yǔ)樂(lè)壇而言,，王菲的粵語(yǔ)成就，并未起到對(duì)于整體樂(lè)團(tuán)進(jìn)步的推動(dòng)作用,。也不是獲得國(guó)家一級(jí)演員的核心,。

在粵語(yǔ)取得登峰之后，王菲開(kāi)始了普通話的藝術(shù)唱腔轉(zhuǎn)變,，集中于內(nèi)陸普通話市場(chǎng),，這是她演藝生涯走向藝術(shù)化的重要一步。

在普通話之上,，王菲以北京話的超高發(fā)音點(diǎn)優(yōu)勢(shì),，和粵語(yǔ)的后靠歸韻優(yōu)勢(shì)，將兩者結(jié)合,，創(chuàng)作出了一種屬于她個(gè)人完美切換式唱法,。

以《天空》為例，入調(diào)平緩,，假音點(diǎn)綴,，技巧多為粵語(yǔ)階段。隨著節(jié)奏漸強(qiáng),，逐漸歸入隨即朝著北京話集中點(diǎn)針刺感前行,。這種過(guò)度唱腔之中，迷幻感開(kāi)始蔓延,。

同時(shí)面罩共鳴的運(yùn)用,，讓王菲找尋到了一種特殊的哭腔式音色。而這種特殊音色,，成為了《浮躁》,、《寓言》的迷幻感主要唱法,。

在音色進(jìn)步的同時(shí)，還有著王菲的語(yǔ)感,。

王菲的語(yǔ)感集中于留白——陳小霞說(shuō)：“王菲有個(gè)特別的地方,，就是唱每首歌都留有余地，有些歌手內(nèi)心明明是空的,，卻唱得哭爹喊娘,，而王菲內(nèi)心有很多情感，卻唱得云淡風(fēng)清,。”

這就是王菲對(duì)于語(yǔ)感的認(rèn)知,，精準(zhǔn)留白。給與聽(tīng)眾空間的減法,，而不是飆高音給與的加法,。這一點(diǎn)理解，儼然對(duì)于其他歌手是降維打擊,。

就音色而言,，王菲的選擇是十分多變的。而她本人在諸多音樂(lè)音色表達(dá)之中,，更隨著她個(gè)人對(duì)于作曲,、作詞、編曲,、制作等音樂(lè)認(rèn)知,，開(kāi)始了選擇了她認(rèn)為的小眾藝術(shù)性。

這對(duì)于當(dāng)時(shí)的滿足于商業(yè)性固步自封的大部分歌手而言,，是果斷拒絕的問(wèn)題,。但是王菲一直在進(jìn)步。并且依附于文化地域風(fēng)情,，給與了最好的流行音樂(lè)大道指引,。這一種對(duì)于音樂(lè)藝術(shù)的追求，不約束于商業(yè)本身,，不斷學(xué)習(xí),，不斷進(jìn)步，不斷開(kāi)拓,，是那英永遠(yuǎn)無(wú)法達(dá)到的領(lǐng)域。

音域：Fb3-G5-C#6,。

王菲理論音域：Fb3-G5-C#5,；真聲-混聲-頭聲；

王菲質(zhì)量音域：Fb3-B4-G5,；真聲-真聲最高音-弱混聲/強(qiáng)混,；

很多人說(shuō)王菲沒(méi)有高音,，這是一種很常見(jiàn)的業(yè)余看法。因?yàn)橥ǔ６?，高音伴隨著音量,、音響的增大，同時(shí)聲壓,、表情都會(huì)非常明顯,，人們的經(jīng)驗(yàn)主義會(huì)將兩者結(jié)合。

但是王菲打破了這一種認(rèn)知,，王菲唱歌永遠(yuǎn)都是以輕巧為主,，喜歡他的人說(shuō)這是一種高雅高貴，不喜歡的人說(shuō)她不會(huì)高音,。

從聲樂(lè)性來(lái)講,，從音高的定義來(lái)講，王菲任何一首歌動(dòng)用了弱混時(shí),，基本上都是在C5以上,，但是聲壓控制的很好，乃至于是收著的,，所有感覺(jué)上并不是很高,。王菲的弱混最高音是F5，強(qiáng)混最高音是G5,。

還是那一句話,，聽(tīng)開(kāi)口唱一唱，就知道王菲的音倒地高不高,。她的音,，可太高了。輕型女高音流行唱法,，除了她沒(méi)幾個(gè)人唱的來(lái),。

在F3-G4領(lǐng)域，王菲多用針尖式真聲,。參考于《傳奇》A斷,。這個(gè)領(lǐng)域的聽(tīng)覺(jué)性，主要是以集中發(fā)音點(diǎn)給與聽(tīng)覺(jué)美麗,。

在G4-D5領(lǐng)域,，王菲多用面罩共鳴+邊緣化弱混+部分強(qiáng)混。在這個(gè)音域之中,，王菲的唱法是多變的,，也是他個(gè)人最為風(fēng)格情緒多變的核心區(qū)域。不論是特色哭腔還是弱混,、強(qiáng)混,，王菲的轉(zhuǎn)換能力都是超一流,。可以極為細(xì)致表達(dá)情感細(xì)膩之處,。

D5-G5領(lǐng)域,，多用于延續(xù)音和單音，在這兩個(gè)音之中,，王菲的弱混高音質(zhì)量相對(duì)而言是有部分下滑,。所以在這個(gè)領(lǐng)域，她從弱混轉(zhuǎn)變?yōu)槎嘤脧?qiáng)混,。因?yàn)閷?duì)于擊中唱法而言,，D5-F5的弱混咬字已經(jīng)變得極為艱難。相比之下,，距離換聲點(diǎn)已經(jīng)有半個(gè)八度的G5更適合強(qiáng)混表達(dá),。

從總體音域而言，兩個(gè)八度+1音的質(zhì)量音域,，已經(jīng)是極為合格的職業(yè)歌手,，但是并不是超高音域能力。王菲的選擇也是走向質(zhì)量化和藝術(shù)化,，并非是獵奇化,。

腔體：唱腔導(dǎo)致的部分倒嗓；

對(duì)于腔體而言,，王菲不具備基礎(chǔ)腔體問(wèn)題,，主要是指：腹腔、胸腔的基本能力,。

王菲的核心在于上共鳴腔為主：以面罩共鳴為核心開(kāi)發(fā)的頭聲腔體發(fā)達(dá),。

1：上頜竇；

在音色表達(dá)之中說(shuō)過(guò),，王菲的針尖式輕型女高音聲線,，就是主要得益于北京話給與的先天性發(fā)音點(diǎn)上掛。這種上掛主要給與了上頜竇共鳴質(zhì)感的明亮感,，在人聲泛音區(qū)間內(nèi),，具有Solo樂(lè)器的底色質(zhì)感。這是不錯(cuò)的表達(dá),。

2：面罩共鳴”蝶竇,、額竇；

對(duì)于輕能型歌手,，缺乏較大表現(xiàn)張力情況下,，對(duì)于技術(shù)的要求會(huì)更高。面罩共鳴，就成了王菲的首選,。王菲的聲線，仔細(xì)去聽(tīng)會(huì)發(fā)現(xiàn)內(nèi)容極度豐富,。主要得益于面罩共鳴,。

面罩共鳴是美聲的一種追求共鳴質(zhì)感和空間衍生感的核心技巧。因?yàn)楸乔缓皖^聲腔體實(shí)際上是共同的,，在演唱之中,，有意識(shí)的集中上頜竇共鳴強(qiáng)度，讓之蔓延于眉心額竇,、靠后的蝶竇,，會(huì)造成一個(gè)多點(diǎn)共鳴區(qū)，給與發(fā)聲腔體擴(kuò)大,，提高音色質(zhì)感的表達(dá),。

面罩共鳴對(duì)于王菲而言十分重要，她的一切上行弱混和泛音聽(tīng)覺(jué),，都是依附于面罩共鳴給與的空間衍生感表達(dá),。這也是她唱法的一大特色，迷幻色彩主要來(lái)源,，就在于面罩共鳴給與的弱混支撐,。

這一點(diǎn)可以通過(guò)《傳奇》的高音尾音：“從未走遠(yuǎn)”的“遠(yuǎn)”字弱混延音給與的空間衍生感。得到完美表達(dá),。

這種聲樂(lè)性突破和標(biāo)志作用,，已經(jīng)音色對(duì)于音樂(lè)風(fēng)格的選擇性和拓展性，才是王菲的藝術(shù)核心,。

3：倒嗓的形成：高喉位,，離開(kāi)樂(lè)團(tuán)，缺乏長(zhǎng)期高強(qiáng)度練習(xí)維持,；

王菲的能力是很強(qiáng)大的,，但是同樣的強(qiáng)大是具有代價(jià)的。

從聲樂(lè)性上講,，王菲的唱法形成倒嗓的可能性較少,，畢竟沒(méi)有大的損傷點(diǎn)。非要說(shuō)倒嗓的可能,，那可能是存在于F5弱混的隱患,。王菲偏向于小嗓，F(xiàn)5音高的弱混強(qiáng)度已經(jīng)對(duì)于聲帶而言是具有強(qiáng)度負(fù)荷的,。甚至于G5的強(qiáng)混負(fù)荷都沒(méi)有F5的弱混高,，因?yàn)槿趸毂厝粫?huì)導(dǎo)致高喉位，無(wú)法通過(guò)喉位對(duì)抗進(jìn)行維持。這是唯一的一點(diǎn)倒嗓隱患,。

從王菲演唱會(huì)演唱《波西米亞狂想曲》時(shí),，可以明顯感覺(jué)到搖滾要求厚度之后的喉位緊張。結(jié)合王菲演唱會(huì)破音,，可以看出王菲的的確確存在于部分倒嗓,。

但是我個(gè)人認(rèn)為，最大的倒嗓原因,，應(yīng)該是退出歌壇導(dǎo)致放松導(dǎo)致的,。

職業(yè)歌手破音的情況還是很少見(jiàn)的，因?yàn)樗麄兠咳毡囟ㄩ_(kāi)嗓,，練習(xí)音域音階,，對(duì)于自己的音高界限十分了解。在這種鞏固情況下,，職業(yè)歌手會(huì)保證自己的演出效果,，必定是在自己的可控音域范圍內(nèi)。

而王菲復(fù)出演唱會(huì)之中破音,，可以簡(jiǎn)單反推,。退出歌壇后的王菲，缺乏每日的開(kāi)嗓和聲樂(lè)練習(xí),。

這對(duì)于一個(gè)職業(yè)歌手是非常嚴(yán)重的問(wèn)題,，因?yàn)槁晭Р辉倬邆涓邚?qiáng)度的壓縮能力，壓縮能力不足,，必定導(dǎo)致破音的潛在可能性,。

所以，綜合一下,，王菲倒嗓的可能性如下：

高喉位隱患+缺乏系統(tǒng)聲樂(lè)維持+年齡到來(lái),。這是我個(gè)人認(rèn)為王菲倒嗓的原因。

綜上所述,，王菲對(duì)于演唱而言,，有著自己一套極為成熟的理解，同時(shí)他本人就代表著華語(yǔ)唱腔的開(kāi)拓性,，和藝術(shù)可能性,。對(duì)于華語(yǔ)音樂(lè)的聲樂(lè)方向，是具有標(biāo)志性作用和深度化啟發(fā),。

王菲在她巔峰期內(nèi),，就是華語(yǔ)音樂(lè)女歌手的代表,。

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