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「在文字中證道?！茰I」 經(jīng)歷了九十年代的“商業(yè)狂歡”,。 零零年代的十年，幾乎跌落到了香港電影的最低谷,。 1996年,，成龍以《警察故事4之簡單任務(wù)》將票房紀(jì)錄推高至5751萬。 其后票房開始一路下跌,。 至1999年,，年冠電影《喜劇之王》的票房已不足三千萬。 隨后一年的年冠電影為《孤男寡女》,，陣容為杜琪峰,、劉德華和鄭秀文，票房也僅3500萬,。 故而新世紀(jì)伊始,，香港影壇就開始喊出“救市”口號(hào)。
一部《無間道》,，應(yīng)時(shí)而生,。 但回溯這個(gè)十年，會(huì)發(fā)現(xiàn)所謂“救市”,，其實(shí)只能算是一個(gè)噱頭,，和某種意義上的一廂情愿,。 因?yàn)樵凇稛o間道》上映的前一年，周星馳的《少林足球》已經(jīng)創(chuàng)下了6073萬的全新票房紀(jì)錄,，而在《無間道》之后,，除了周星馳的《功夫》《長江七號(hào)》以及李安的《色·戒》，居然沒有任何一部香港電影超過四千萬關(guān)口,。 所以這個(gè)十年,，從商業(yè)角度來看，或可以稱作香港電影最為衰微的年代,，就好像不管是動(dòng)作,、黑幫，還是喜劇,、文藝類型,，都失去了原本的魅力。 好萊塢和韓國電影卻開始大行其道,。 而又是誰在救市,？ 是《無間道》還是《少林足球》，又或者是《功夫》,？
雖然成龍,、周潤發(fā)和李連杰先后去往了好萊塢。 但真正消失在香港票房榜上的人,，只有周潤發(fā)一個(gè),，成龍和李連杰仍然偶有蹤跡，只是成龍距離香港電影越來越遠(yuǎn),，也變成了年冠絕緣體,，而李連杰則以《霍元甲》拿到了職業(yè)生涯的唯一一個(gè)年冠。 所以周星馳或可稱作香港影壇的唯一巨頭,。 而劉德華與梁朝偉開始在影壇正式崛起,，在這個(gè)十年間，他們各自拿到三個(gè)年冠,，其中有兩次都是雙雄合作,，也即《無間道》及《無間道3》。 這個(gè)十年的好電影當(dāng)然不少,。 無論是《少林足球》《龍城歲月》和《以和為貴》，還是《投名狀》和《十月圍城》,，也都品質(zhì)極高,。 但論及最優(yōu)之爭，《無間道》必然占據(jù)一席,，剩下一席,，則或非《功夫》莫屬,。 可謂之，唯一巨頭與雙雄的對撞,。
電影《無間道》,，是典型的雙雄結(jié)構(gòu)。 麥兆輝做了底稿,，中途加入莊文強(qiáng),，最后找到劉偉強(qiáng)，一起完成了整個(gè)故事,。 黑幫與警察,，互相滲透與臥底的劇情設(shè)計(jì)，麥兆輝與莊文強(qiáng)的編劇,，玩了一把“絕對對稱”,，同時(shí)又引入“無間”概念，再以“輪回”寓意,，將人物內(nèi)心的忐忑,、惶恐、迷茫和煎熬,，精準(zhǔn)入微地展示給觀眾,，令人感同身受。 集結(jié)四大影帝陣容,，砍下5505萬票房,，奪得2002年的年冠，并于次年橫掃了金馬獎(jiǎng)和金像獎(jiǎng),。 一時(shí)間,，臺(tái)前幕后的主創(chuàng)們都極為振奮。 《無間道》當(dāng)然并未脫離舊派香港警匪電影的窠臼,。 黑幫橫行,、貓鼠游戲與正邪的對立、對抗,，臥底角色也非新鮮事,，自1981年章國明的《邊緣人》以來，警察臥底的故事已經(jīng)有過多次演繹,，包括有1987年的《龍虎風(fēng)云》,、1992年的《辣手神探》及1994年的《新邊緣人》這么幾部。 但它或可被視作香港警匪電影傳統(tǒng)的集大成者,，無論是編劇,、表演還是技術(shù)等各項(xiàng)指標(biāo)，都抵達(dá)了一個(gè)極高的層面。 就如影史上的一座奇峰,。
2004年,，《功夫》上映。 進(jìn)入新世紀(jì)以來,，周星馳放慢了腳步,。 這部電影，是周氏風(fēng)格的集大成之作,，也是其創(chuàng)造力的巔峰,。 電影幾乎完全剔除了早、中期無厘頭的爛俗橋段,，僅保留了極少數(shù)適應(yīng)喜劇外殼的手段,，比如“耕田大嬸”和“小矮子”的反差效果，這令得電影讓人耳目一新,。 所以雖然故事仍然是“小人物的奇遇與成長”,，但其氣質(zhì)與過往的周星馳電影其實(shí)已經(jīng)截然不同。 而無論是對黑幫,、警界還是底層的解構(gòu),，都極富技巧、創(chuàng)意而又鮮明生動(dòng),。 一直認(rèn)為,，好電影只會(huì)來自思考。 如果主創(chuàng)沒有足夠深入的思考與認(rèn)知,，那么無論是故事的立意,、深度還是角色的創(chuàng)作和表達(dá)，都只會(huì)流于表層,，從而不會(huì)具有撼動(dòng)人心和撬動(dòng)觀眾情緒的能力,。 自編、自導(dǎo)和自演,，就恰好暗合了一個(gè)關(guān)于功夫的概念,，“腰馬合一”，而這幾個(gè)字也先后在李小龍的《猛龍過江》和周星馳的《少林足球》中出現(xiàn)過,。 功夫的極致,、專注的態(tài)度與不朽的精神。 這就是《功夫》,，在這一刻,，周星馳遙望了李小龍。 并在虛空里,，躬身致敬,。
無論以如何嚴(yán)苛的標(biāo)準(zhǔn)而論,。 這兩部電影，都完全可謂“雙峰并峙”,。 一部保持香港華語票房紀(jì)錄長達(dá)七年，更同時(shí)奪得當(dāng)年內(nèi)陸和香港票房冠軍,。 另一部被好萊塢買去版權(quán)翻拍,。 但鑒于《功夫》是周星馳幾乎不可復(fù)現(xiàn)的巔峰巨制。 而論及電影語言的表述與創(chuàng)造性,，《功夫》也或能勝過《無間道》一籌,。 所以這個(gè)十年最佳。 選擇《功夫》,。
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