圖中所畫兩枝梅花據(jù)稱為綠萼梅,，是梅花中的名貴品種。枝干細秀勁挺,，花朵繁密俏媚,，皆以雙勾填色法繪之。畫法精細,，層次鮮明,，枝干的轉(zhuǎn)折，花朵的向背,，處理得面面俱到,。花瓣外沿和背面又厚施白粉加以強調(diào),，將梅花冰清玉潔,、如紗似絹的姣美形象表現(xiàn)得極其完美。宋楊皇后題圖名“層疊冰綃”四字,，形容恰如其分,，且極富詩意，亦為此圖增色不少,。

馬麟《層疊冰綃圖》

馬麟,，杭州人，南宋畫家,。馬麟留在故宮的還有一件《橘綠圖》,，也在此次展覽中出現(xiàn)。圖中橘子由綠轉(zhuǎn)黃,，滿壓枝頭,，色彩明艷，葉片姿態(tài)靈動,，充滿生命力,。雖然畫作歷經(jīng)磨損，許多白色粉點已經(jīng)剝落,，并露出了黃色的絹底,，但仍然可見馬麟的非凡技藝。

橘子又稱香圓,，寓團圓之意,，正合國人之精神追求,。

馬麟 《綠橘圖》

馬麟一門五代七人為畫家，對宋畫貢獻極大,，其父馬遠更是畫史上南宋四大家之一,。馬遠在當(dāng)時有獨步畫院之譽，在繪畫上,，他一改全景式構(gòu)圖,，在取景上小中見大，只畫一角或半邊景物來表現(xiàn)廣闊空間,，開啟了全新的繪畫方式,。筆法也從描摹物象轉(zhuǎn)為“抒情”意趣，為元代的筆墨意趣埋下了伏筆,。

馬遠《白薔薇圖》

馬遠的山水畫成就最大,，所畫的花卉，見者不多,。

畫中的白薔薇花朵碩大,，枝葉繁茂，光彩奪目,。畫家以細筆勾出花形,，用白粉暈染花瓣，以深淺汁綠涂染枝葉,，筆法嚴(yán)謹(jǐn),，一絲不茍，畫風(fēng)清麗活潑,，頗具生氣，代表了南宋畫院花鳥畫的典型風(fēng)貌,。

林椿朱紹宗：南宋宮廷畫家

與馬遠父子的這些畫作一樣,，南宋宮廷畫家林椿、朱紹宗的花木小品都被歸入展覽的第一單元“四時寫生”,，精工寫實,，畫家基本都是宮廷畫家和職業(yè)畫家。

林椿《枇杷山鳥圖》

杭州人林椿,，為南宋畫院待詔,。繪畫師法趙昌，多繪小品,，當(dāng)時被贊為“極寫生之妙,，鶯飛欲起，宛然欲活”,。

圖繪江南五月,，成熟的枇杷果在夏日的光照下分外誘人,。一只繡眼翹尾引頸棲于枇杷枝上正欲啄食果實，卻發(fā)現(xiàn)其上有一只螞蟻,，便回喙定睛端詳,，神情十分生動有趣。

藏于故宮的林椿作品《果熟來禽圖》《葡萄草蟲》《枇杷山鳥圖》,，凡學(xué)宋畫花鳥者多半臨摹過,，這次齊齊亮相。

林椿《葡萄草蟲圖》

《葡萄草蟲》圖繪葡萄累累垂掛,，螳螂,、蟈蟈、蜻蜓多種小蟲伏于藤蔓綠葉中,，田園生機浮現(xiàn)在小幅的畫面上,。其合乎自然規(guī)律的暈染與求實寫真的線條相得益彰，為典型宋代院體工筆畫特色,?！惰凌松进B圖》描繪的是枇杷果，橙黃熟透,，分外誘人,。一只俊俏的小鳥棲于枇杷枝上，伸著尖細鋒利的嘴巴,，正欲啄食果實,，卻發(fā)現(xiàn)一只爬在枇杷上的小如針孔的螞蟻，頭尾足須都畫得清晰可見,，鮮活的對視場景,，顯示了作者驚人的寫生功力。

同樣是杭州人的宮廷畫家朱紹宗,，史載他“工人物貓犬花禽,，描染精邃遠過流輩”，且“日作墨畫數(shù)幅,，以為酒資,。”這次特展,，他也“捧出”了作品《菊叢飛蝶圖》,。畫中，叢菊盛開,，黃,、白、藍,、紫四色繁復(fù),。一只大蛺蝶從上急速飛來,，另一蝶停靠在紫菊上,，似在等候戀人的到來,。花瓣,、葉片的勾染皆極為精工,，花心用白粉點染，立體感強,。乾隆在對幅御題贊曰：“繪者具神解,，淵明晤莊周?！?/p>

王淵：“元代絕藝花鳥畫家”

活躍于元代中后期的杭州人王淵,，人物、山水,、花鳥無所不能,，被譽為“元代的黃荃”、“元代絕藝花鳥畫家”,。少年時,，他曾受大師趙孟頫的指教，并攻習(xí)了黃荃花鳥和郭熙的山水,?！秷D繪寶鑒》中稱王淵尤精水墨花鳥竹石，為“當(dāng)代絕藝也”,。

王淵 牡丹圖卷

王淵花鳥畫見于著錄的很多,，現(xiàn)存的作品十余幅，散見于國內(nèi)外各大博物館及私人收藏,。

現(xiàn)藏北京故宮博物院《牡丹圖》手卷,，為其代表作之一，在這次展覽中歸于第二單元“清雅逸趣”,，此單元展出文人所推崇的墨筆淡設(shè)色,，以及純水墨的花木畫,，主要是文人畫家的作品,，但部分受文人趣味影響的非文人畫家的作品亦包括在內(nèi)。

圖中畫牡丹二枝,，一朵盛開,，一朵含苞待放，精工妙寫,，筆簡意淡而顯高古,。牡丹的花頭采用勾勒法,，精妙勾出，花蕊同樣用稍稍濃墨勾寫,?；ㄈ~則全用沒骨法，再勾勒出葉筋,，整幅畫和諧自然,。

戴進：明代“國朝第一”

明代有一位畫家，被當(dāng)時的藝術(shù)史家贊為“畫圣”,、“國朝第一”,，可以說是推崇備至。

他就是杭州人戴進,，明代山水花鳥畫首席畫師,、浙派繪畫創(chuàng)始人。戴進的作品被認(rèn)為足以與元代的繪畫大師并駕,，其影響力也超越繪畫的流派,，“吳派”的創(chuàng)始人沈周也曾經(jīng)學(xué)習(xí)他的畫風(fēng)。

戴進《葵石蛺蝶圖軸》

戴進父親是位畫師,，他年輕時是一位金銀工匠,，擅長設(shè)計各種精巧的釵花、人物,、花鳥首飾,，頗受當(dāng)時人歡迎。后改習(xí)書畫,，以賣畫為生,。

宣德間被推薦進入宮廷畫院，但受到當(dāng)時畫院畫家的妒忌而被排擠,。之后,，他再也沒有得到宮廷青睞，而他的畫作卻在官吏中很受歡迎,。尚書王直對于他的人品和畫藝推崇備至,，文臣、墨竹名家夏昶與戴進交往密切,，時常以互贈書畫自娛,。

有明一代，蜀葵處處人家有之,，并成為畫作常見題材,。蜀葵莖稈挺拔，葉翠花艷,，開如繡錦奪目,，不遜于牡丹芙蓉,。戴進的《蜀葵蛺蝶圖》，畫的就是盛開的蜀葵一株,，亭亭玉立,，綠葉扶疏中綻開著一朵朵素凈妍芳的花冠，兩只蝴蝶翩翩飛舞,，打破了由于花枝凜然獨立所造成的冷漠古板,。在戴進的作品中，工筆設(shè)色花鳥并不多見,，此圖用筆細潤,，色彩清麗，既有宋代院體花鳥的工致,，又見沒骨設(shè)色的文雅,。