1,、什么是去”風(fēng)格化”? “風(fēng)格化”設(shè)計(jì)師的典型就是,,你需要迫切知道或詢問(wèn)業(yè)主他想要什么“風(fēng)格”,,以至于誕生了各種不是“風(fēng)格”的“風(fēng)格”。 例如:大白墻+大量木質(zhì)元素=“原木風(fēng)格”,,大量藍(lán)色+圓弧拱形=“地中海風(fēng)格”,,大量碎花線條+布藝沙發(fā)=“鄉(xiāng)村風(fēng)”等等。 去風(fēng)格化主義,,不是不需要風(fēng)格,, 而是不拘泥于風(fēng)格,它能夠包容多種風(fēng)格并存,。“舒適”和“自我”成為空間的終極追求,, 而風(fēng)格則用來(lái)表達(dá)生活習(xí)慣和人文精神,。 2、設(shè)計(jì)風(fēng)格 我們了解某一種風(fēng)格時(shí),,要先了解其背后的文化。如果只是單純的模仿顏色,、元素,,是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。今天我們來(lái)嘗試解讀一些風(fēng)格,。 a,、裝飾藝術(shù)風(fēng)格-Art Deco 裝飾藝術(shù)風(fēng)格,也被稱為裝飾藝術(shù),。首次在登場(chǎng)于一戰(zhàn)前的法國(guó)巴黎,,直到一戰(zhàn)后才正式擁有了自己的姓名,即裝飾藝術(shù)(Arts Décoratifs)的簡(jiǎn)稱,。 它結(jié)合了現(xiàn)代風(fēng)格與精細(xì)的做工和豐富的資料,。在其鼎盛時(shí)期,裝飾藝術(shù)代表著奢華,,魅力,,繁榮。 Art Deco不僅在建筑行業(yè)得到廣泛應(yīng)用,,還影響了雕塑,、服裝、平面等藝術(shù)領(lǐng)域,,推動(dòng)了社會(huì)和技術(shù)的進(jìn)步,。所以我們說(shuō)一個(gè)風(fēng)格一定不是獨(dú)立的,是你中有我,,我中有你,,是相互借鑒的。 標(biāo)志性元素:金屬,、玻璃,、幾何圖案、透視立體紋樣,、拉扣,、絨布、流蘇,、石膏線等,。 邱德光是這一風(fēng)格在國(guó)內(nèi)比較有代表性的設(shè)計(jì)師。 △圖片來(lái)源:保利·首鑄天際冠 b,、孟菲斯風(fēng)格Memphis style 1981年,,后現(xiàn)代主義設(shè)計(jì)師埃托爾·索特薩斯為代表,,他召集了一群志同道合的設(shè)計(jì)師在意大利米蘭結(jié)成了“孟菲斯集團(tuán)”。 孟菲斯風(fēng)格就是為了反對(duì)單調(diào),、冷峻,,戲劇效果的現(xiàn)代主義。既強(qiáng)調(diào)實(shí)用,,又強(qiáng)調(diào)美感,。 除了類似波普風(fēng)格的大膽配色,設(shè)計(jì)風(fēng)格獨(dú)特,,他們還特別注重運(yùn)用幾何元素和提倡圖案裝飾,,追求裝飾藝術(shù)與設(shè)計(jì)功能的和諧一致,強(qiáng)調(diào)手工藝方法的作品創(chuàng)造,。 老佛爺收藏的孟菲斯風(fēng)格家具 孟菲斯風(fēng)格的特點(diǎn)非常鮮明,,色彩飽滿,一般住宅運(yùn)用的比較少,,用在售樓處,、展廳類的空間,是非常驚艷的,。 c,、北歐+中古風(fēng)Mid-Century Modern 中古風(fēng)是誕生于北歐20世紀(jì)中期的一種設(shè)計(jì)風(fēng)格。在那個(gè)設(shè)計(jì)大師輩出的年代,,中古風(fēng)作為現(xiàn)代主義的延伸,,以其極簡(jiǎn)的理念、經(jīng)典豐富的形式和復(fù)古的情懷,,綻放奪目光彩,。 伊姆斯椅、z形椅,、烏得勒支扶手椅,、昌迪加爾椅等等一些比較火的家具,都是那個(gè)時(shí)期代表性的產(chǎn)品,。 d,、當(dāng)代東方(新中式) 以琚瑸、吳濱為代表的設(shè)計(jì)師,,他們的設(shè)計(jì)風(fēng)格就是當(dāng)代東方 ,。有的人稱之為新中式,但這一叫法其實(shí)是不太準(zhǔn)確的,,因?yàn)椴粌H僅是中式,,可以說(shuō)是整個(gè)亞洲區(qū)域的文化,都是有相融的。 琚瑸的設(shè)計(jì)中,,建筑板塊,、空間構(gòu)成板塊是學(xué)習(xí)西方的,但中國(guó)文化是一直貫穿始終的,。 吳斌的設(shè)計(jì)作品中,,簡(jiǎn)化了傳統(tǒng)中式的繁瑣、保留了中式元素,。 以上提到的這些風(fēng)格,,都或多或少的融入了其它的風(fēng)格特征,這也是當(dāng)下的一種軟裝趨勢(shì),。 |
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