在欣賞他的朋友烏費(fèi)爾的安排下，維也納的加侖堡伯爵正式邀請(qǐng)肖邦進(jìn)行一次公演,。也算是初生牛犢不怕虎,，肖邦在沒(méi)有告知他的老師和家人的情況下，就接下了公演邀請(qǐng),。1829年8月11日,，肖邦在維也納的首演開(kāi)始。他拿出了自己譜寫(xiě)的兩首管弦樂(lè),，在排練的時(shí)候,，出了岔子——肖邦寫(xiě)鋼琴曲一點(diǎn)問(wèn)題也沒(méi)有，但寫(xiě)管弦樂(lè)則缺乏那種細(xì)致,，樂(lè)團(tuán)在演奏他的作品時(shí)很快就發(fā)現(xiàn)了不少問(wèn)題，為此雙方鬧了個(gè)不和諧,。肖邦堅(jiān)持自己的想法,，不肯修改，提出干脆取消管弦樂(lè),，換成他自己的即興演奏得了,。——首次到維也納演出,，他就顯示出了一種幾乎是本能的固執(zhí),。然而首演非常成功，當(dāng)然是因?yàn)樗麑?shí)在是技巧高超,，而且展現(xiàn)出來(lái)的,，是不同于當(dāng)時(shí)維也納本地鋼琴家的時(shí)尚——大力錘擊，肖邦的風(fēng)格當(dāng)然是指觸纖柔細(xì)膩,，高度靈活的指法,。

很快就進(jìn)行了第二場(chǎng)公演，從第二場(chǎng)公演開(kāi)始,，他就成了維也納的新星,。贊譽(yù)有佳的同時(shí)，也有一些批評(píng),，主要是認(rèn)為他彈琴音量太小——不是錘擊出來(lái)的,。對(duì)此,，肖邦不屑一顧，他堅(jiān)持自己的看法,，這是彈琴的風(fēng)格而不是缺陷,，他認(rèn)為自己是彈鋼琴，而不是在敲琴,。他回饋這些看法的方式,，就是又來(lái)了第三場(chǎng)公演，第三場(chǎng)公演幾乎就已經(jīng)完全征服了不同意見(jiàn),。他向維也納聽(tīng)眾和音樂(lè)界展現(xiàn)了肖邦式演奏比之錘擊法能提供更多的變化維度和拓展空間,。

肖邦此時(shí)已經(jīng)撰寫(xiě)了多達(dá)三四十部鋼琴曲、鋼協(xié)或管弦樂(lè)作品,，幾乎已經(jīng)達(dá)到了當(dāng)時(shí)很多作曲家的全部創(chuàng)作數(shù)量,。從元素上來(lái)講，他大量吸取了他少年時(shí)期在華沙鄉(xiāng)下所聽(tīng)到過(guò)的波蘭民樂(lè),，兒童時(shí)期在家中玩耍,，他就和自己的姐妹們一起創(chuàng)作瑪祖卡舞曲和各類回旋曲。這無(wú)意之舉,，讓他的音樂(lè)在波蘭人看來(lái),，染上了一種民族主義色彩。

1830年3月17日,，肖邦在華沙國(guó)家劇院進(jìn)行了在國(guó)內(nèi)最高級(jí)別的公演,，演出了他的代表作品，都是他自己創(chuàng)作的鋼琴協(xié)奏曲和管弦樂(lè)作品,。當(dāng)時(shí),，俄國(guó)對(duì)波蘭的統(tǒng)治開(kāi)始讓波蘭人感到不滿，肖邦的演出,，期間濃厚的波蘭民樂(lè)風(fēng)格,，激起了幾乎所有人的熱情，他們把肖邦貼上了愛(ài)國(guó)的標(biāo)簽,。

這個(gè)階段的肖邦已經(jīng)有了對(duì)愛(ài)情的初涉,。想象得到，這么一位天才少年的周圍,，一定少不了諸多傾慕的女性,。與肖邦關(guān)系甚好的女性，既有王公貴族的女兒們,，也有他在音樂(lè)學(xué)院的女同學(xué),，還有知名的女歌手，更多的是聽(tīng)過(guò)他演奏的女性,。這個(gè)階段,，最讓他動(dòng)心的是自己的同學(xué)康絲坦斯,。問(wèn)題在于，康絲坦斯對(duì)他并沒(méi)有什么感覺(jué),，雖然說(shuō)肖邦不怎么善于表達(dá)自己,，但這么一個(gè)性格的人，在各種場(chǎng)合對(duì)她的關(guān)注,，又處在青春期,，怎么會(huì)感覺(jué)不到呢？——這是當(dāng)時(shí)康絲坦斯的理由,，因?yàn)樾ぐ顩](méi)有表達(dá)過(guò),。肖邦再次去奧地利學(xué)習(xí)演出之后，康絲坦斯很快就嫁入豪門(mén),，不過(guò)她三十多歲就雙目失明了,，一直活到了七十九歲，比肖邦多活了四十年,。

肖邦還有一個(gè)至交好友——蒂塔斯,，這是一個(gè)他中學(xué)時(shí)期的男朋友。有很多人認(rèn)為,，從蒂塔斯的情感上來(lái)看,，肖邦有同性戀傾向——確實(shí)，兩人關(guān)系非常好,，通信里也寫(xiě)滿了愛(ài)你,，吻你這些字樣——不過(guò)，愛(ài)你吻你諸多詞句,，不過(guò)是當(dāng)時(shí)波蘭人通信常用的一些語(yǔ)句，并不代表其實(shí)質(zhì)意義,。而且,，可以想象一下，肖邦在十七八歲年紀(jì),，音樂(lè)造詣遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了實(shí)際年齡可以承受的范圍,，人際交往和情感上面又相對(duì)發(fā)育遲緩，這很容易造成青春期的心理沖突和困擾,。在尚未明確自己的戀愛(ài)對(duì)象的情況下,，同性知心朋友當(dāng)然就會(huì)成為傾訴對(duì)象。何況蒂塔斯本人也是一個(gè)音樂(lè)修為極高的人,，很難得有這么一個(gè)一點(diǎn)就通透的朋友在身邊,。

1830年11月，肖邦和好友蒂塔斯一起開(kāi)始了在奧地利和德國(guó)的演出旅行,，他們接到了一長(zhǎng)串的邀請(qǐng),，打算逐個(gè)赴約,，并在途中拜訪音樂(lè)名家。但旅行剛開(kāi)始沒(méi)多久,，1830年11月29日的華沙起義就爆發(fā)了,，這中斷了他們的旅行。

從1825年開(kāi)始,，波蘭對(duì)于俄國(guó)人的統(tǒng)治開(kāi)始普遍不滿,，加上后來(lái)俄國(guó)、奧地利和德國(guó)三國(guó)會(huì)議不允許波蘭再獨(dú)立,，激怒了波蘭愛(ài)國(guó)者,。1830年11月，俄羅斯的康斯坦丁大公到訪華沙——此時(shí)之前的波蘭國(guó)王,，也就是沙皇亞歷山大一世已經(jīng)去世了,。波蘭愛(ài)國(guó)者組織了敢死隊(duì)，試圖刺殺大公,。雖然沒(méi)有成功,，但很快就得到了華沙愛(ài)國(guó)者們的響應(yīng)，他們組織起了三萬(wàn)人的部隊(duì),，趕走了康斯坦丁大公,。消息傳到肖邦和蒂塔斯這里，兩個(gè)年輕人立即決定,，中止一切演出,，回國(guó)支持革命。

蒂塔斯卻勸阻了肖邦,，他認(rèn)為肖邦的身體和精神過(guò)于孱弱,，不適合去參加這種激烈的革命行動(dòng)，對(duì)于肖邦而言,，繼續(xù)演出,，用音樂(lè)報(bào)效國(guó)家更好。于是肖邦就留在了奧地利,，不過(guò)他也深刻感受到了政治運(yùn)動(dòng)對(duì)于社會(huì)的影響——由于波蘭革命,，奧地利開(kāi)始排斥波蘭人，他的演出也難以排上,。很多經(jīng)理人對(duì)他說(shuō),，維也納已經(jīng)不是舒伯特和貝多芬在世時(shí)的維也納了，帝國(guó)的政治操縱越來(lái)越強(qiáng),，維也納的舞臺(tái)也越來(lái)越小,。因此，肖邦只好把大量時(shí)間用在走訪音樂(lè)家們和創(chuàng)作上,。也正是這個(gè)階段對(duì)波蘭和家人的擔(dān)憂,，使得他創(chuàng)作激情如火山般噴涌,。

1831年上半年，肖邦在維也納的苦悶中創(chuàng)作完成了十六部作品,，而且還驚訝地發(fā)現(xiàn),，維也納雖然不再熱情地對(duì)他，但卻仍然把他的作品列入了名人曲目中,。6月11日,，肖邦在維也納舉辦了他在這里的最后一場(chǎng)演出，之后就永遠(yuǎn)地離開(kāi)了這里,，前往巴黎,。在途經(jīng)斯圖加特的9月8日，他收到華沙最終被俄軍占領(lǐng)的消息,，極為震驚,。當(dāng)天晚上，他寫(xiě)下了著名的c小調(diào)練習(xí)曲——革命進(jìn)行曲,。緊接著,，還有冬風(fēng)練習(xí)曲，這首曲子在電影《綠皮書(shū)》green book中有展現(xiàn),。黑人鋼琴家Sherley不相信喜愛(ài)爵士的人們接受不了肖邦的古典曲,，于是在酒吧里演奏這首冬風(fēng)，瞬間征服所有人——古典的威力可不是鬧著玩的,。

電影綠皮書(shū),。肖邦的鋼琴曲是諸多知名電影的配樂(lè)。

冬風(fēng)練習(xí)曲是肖邦撰寫(xiě)的系列練習(xí)曲中難度最大篇幅最大的一首,，對(duì)手指快速跑動(dòng)的耐力和準(zhǔn)確度是一個(gè)考驗(yàn),，而且，確乎是肖邦的纖弱風(fēng)格更能展現(xiàn)縱深與闊達(dá)的最佳體現(xiàn),，在可能想象的范圍內(nèi)展現(xiàn)最豐富的音色,。大家可以看看片尾這首曲子，為整部影片都鍍上了一層光彩,。

1831年9月，肖邦只身一人,、一箱,，來(lái)到了巴黎。在巴黎,，他收到了知心朋友蒂塔斯的來(lái)信,，蒂塔斯很幸運(yùn)地只是在戰(zhàn)爭(zhēng)中受傷，并無(wú)大礙,。這讓肖邦極為開(kāi)心,，巴黎那巨大陌生城市帶來(lái)的初期不適應(yīng)煙消云散,。他突然發(fā)現(xiàn)，一個(gè)巨大的城市,，反而能給人以孤獨(dú)和自己的空間,。有意思的是他對(duì)巴黎的描述，與之后幾乎所有人對(duì)于國(guó)際大都市的印象都類似——這里既有無(wú)比的華麗,，也有極端的污穢,，既有至高無(wú)上的美德，也有邪惡至極的丑行,。每條街的拐角都能看到專治性病的廣告,，你怎么也想象不到這里到處都是污泥，到處都是喧囂雜鬧,。你會(huì)感到無(wú)所適從,，但實(shí)際上沒(méi)有任何人會(huì)在乎你，你反而會(huì)很方便,，你可以穿成破衣?tīng)€衫上街,，但仍可以去拜訪名流顯貴。

這段話確乎就是一流都市的寫(xiě)照,，時(shí)至今日,，諸如紐約、華盛頓這些城市也是如此,，要說(shuō)干凈整潔漂亮,，那絕對(duì)趕不上北上廣深，即便是華爾街,、白宮周邊,，也都是游蕩的乞丐流浪漢。但那就是國(guó)際都市,，既有最頂級(jí)的機(jī)構(gòu)和顯貴,，也有所有人間該有的煙火氣，最重要的,，乃是開(kāi)放與包容,。

肖邦最為滿意的，就是巴黎對(duì)于波蘭人的開(kāi)放和包容,，這里雖然混亂,，但卻極為自由和寬松。很快他就決定定居巴黎,，于是通過(guò)維也納宮廷御醫(yī)為他寫(xiě)的介紹信,，找到了法國(guó)宮廷樂(lè)長(zhǎng)巴耶爾，巴耶爾很熱情地幫他辦理了在法國(guó)的長(zhǎng)期居留證。而且,，巴耶爾還把肖邦引見(jiàn)進(jìn)了巴黎的音樂(lè)圈,。

在這里，肖邦結(jié)識(shí)了當(dāng)時(shí)公認(rèn)為歐洲第一的鋼琴家卡爾克倫納,。肖邦對(duì)自己的琴技很自負(fù),，但見(jiàn)識(shí)了卡爾克倫納的演奏之后，他深深感到了自卑,，也才認(rèn)識(shí)到,，其實(shí)自己并沒(méi)有上過(guò)一天正規(guī)的鋼琴課，因?yàn)榈谝晃讳撉倮蠋煷耐崞鋵?shí)是小提琴演奏家,，恩師埃爾斯納也并非最好的鋼琴教師,。他趕緊找到卡爾克倫納，卡爾在聽(tīng)了肖邦的演奏之后說(shuō),，小伙子你還需要接受三年的正規(guī)訓(xùn)練才行,。但卡爾克倫納的學(xué)費(fèi)非常昂貴。

肖邦趕緊給父親寫(xiě)信,，央求父親給與資助——實(shí)際上他一直離不開(kāi)父親的資助,。尼古拉聽(tīng)到居然有人認(rèn)為兒子還缺乏正規(guī)鋼琴訓(xùn)練，頓時(shí)就驚呆了,，趕緊聯(lián)系了肖邦的老師埃爾斯納,。埃爾斯納聽(tīng)到了之后，立刻火冒三丈,，他始終認(rèn)為自己的學(xué)生就是歐洲第一流鋼琴家,，而且他認(rèn)為所有的樂(lè)器演奏者，都有一種狹隘的音樂(lè)觀——還記得之前說(shuō)的埃爾斯納的教學(xué)觀嗎,，他認(rèn)為技巧是其次的,，關(guān)鍵是音樂(lè)修為。埃爾斯納趕緊寫(xiě)信給肖邦,，說(shuō),，你不能讓他認(rèn)為你就是個(gè)鋼琴演奏者，他不能僅憑一次視聽(tīng)就下結(jié)論,，你要再次向他展示你的作品以及演奏,。

肖邦遵從了老師的教誨，再次找到卡爾克倫納,?？柕诙温?tīng)了他的演奏之后，果然改變了看法,，他認(rèn)為用不了三年，而且，他可以免費(fèi)教授肖邦,。肖邦開(kāi)始認(rèn)為,，要真正成為一名音樂(lè)家，首先應(yīng)當(dāng)成為一名演奏大師,，他開(kāi)始發(fā)現(xiàn)自己過(guò)去過(guò)于沉溺于自己的靈感,，因此演奏水平有起伏。他跟隨卡爾的學(xué)習(xí)實(shí)際上只持續(xù)了大概兩個(gè)月左右,，就結(jié)束了,。

這期間，他完成了著名的g小調(diào)第一敘事曲,。這首曲子的文本來(lái)源是波蘭詩(shī)人密茨凱維奇的《康拉德·華倫洛德》,，講述愛(ài)國(guó)者赴死的故事。肖邦拿這個(gè)題材譜曲,，當(dāng)然有他對(duì)于波蘭命運(yùn)的擔(dān)憂,，詮釋了他對(duì)祖國(guó)命運(yùn)的悲慟之情。

這首曲子,，我是在電影《鋼琴家》里聽(tīng)到了全本——電影說(shuō)的是波蘭鋼琴家席皮爾曼的故事,，幾乎也是到了電影尾聲，席皮爾曼在餓困之際,，像乞丐一樣坐在鋼琴前,，為一位德國(guó)軍官?gòu)椬嗟模榫炒_乎如肖邦的情感,。最重要的是,，演員阿德里安·布羅迪算是我認(rèn)為最接近肖邦形象的一位，配上片中戰(zhàn)后廢墟的城市夜景,，這部曲子只能說(shuō)是令人窒息的絕美,，大家可以翻出電影來(lái)聽(tīng)那一段。

電影鋼琴家,，看看這氛圍,，月光，乞丐般的鋼琴家,，灰塵

他在巴黎的首演整整等了五個(gè)月,，1832年2月26日，才得以公演,。演出反響還不錯(cuò),，但就是沒(méi)有什么收入。過(guò)了三個(gè)月進(jìn)行了第二次公演,，此時(shí)他被評(píng)價(jià)為,，是一名為鋼琴家作曲的音樂(lè)家,。在巴黎這樣的國(guó)際大都市，可真不像是在華沙或者維也納,，肖邦發(fā)現(xiàn),，要在這樣的地方真正立足，還是有相當(dāng)難度的——他現(xiàn)在不過(guò)是諸多波蘭窮音樂(lè)家之一,。

就在此時(shí),，他很偶然地遇到了當(dāng)年在華沙的親王拉德齊威爾，拉德齊威爾是很早就欣賞肖邦才華的貴族之一,，曾經(jīng)多次邀請(qǐng)肖邦到自己的別墅中去演奏和教課的,。拉德齊威爾立刻把肖邦拉到了羅斯柴爾德的沙龍。

肖邦在羅斯柴爾德家的沙龍里演奏極為成功,，當(dāng)晚,，羅斯柴爾德夫人就要求拜他為師。有了歐洲第一金融家族的背書(shū),，他的名聲突然就顯赫起來(lái),，教授鋼琴課的聘書(shū)紛飛而至。肖邦的鋼琴課費(fèi)用標(biāo)價(jià)到了20法郎每小時(shí),。而且還開(kāi)始與李斯特,、門(mén)德?tīng)査伞⑾＠盏纫涣麂撉偌彝_(tái)演出,。他與這三個(gè)音樂(lè)家的關(guān)系都不錯(cuò),，而且這種級(jí)別的相互切磋，對(duì)于其技藝的提升極有幫助,。

應(yīng)該說(shuō),，李斯特是與肖邦同級(jí)別的演奏家，肖邦比較欣賞李斯特的演奏能力,，也就是他所說(shuō)的那種演奏大師,。因?yàn)槔钏固乜梢院敛毁M(fèi)力地把肖邦的作品彈到肖邦所設(shè)想的那個(gè)程度。不過(guò),，他同時(shí)也認(rèn)為李斯特過(guò)于張揚(yáng),，而且涉獵過(guò)于廣泛，比如哲學(xué)社會(huì)科學(xué)李斯特也很感興趣,，肖邦認(rèn)為這分散了他的意志,，使得李斯特的演奏越來(lái)越像“雜耍”,。