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中國近現(xiàn)代是一個大師輩出的文化燦爛時期,，尤其是從民國延續(xù)到新中國的成立初期，這個特殊時期,，景德鎮(zhèn)的瓷繪藝術(shù)家們或淺絳、或青花,、或粉彩,、或綜合裝飾，全新的筆墨風格,、構(gòu)圖形式在瓷器上出現(xiàn),，成熟的中國畫在釉色上演繹，而這時期的領(lǐng)軍人物王步是其一,。2005年12月,，一只王步青花蔬菜紋四方瓶,，以264萬元的價格拍出，刷新了當時民國瓷的拍賣記錄,。由此開始,，王步制的民國瓷在收藏拍賣市場一路高走。2011年北京匡時春拍,，王步青花“嬉禽圖”筆洗以713萬元成交,；2011年12月7日，北京保利拍賣,，王步青花“靈禽春夏秋冬”尺二四屏瓷板以2701.5萬元成交,；2013年秋拍，北京保利王步青花“飛雁秋葦圖”小梅瓶以805萬元成交,；2015年,，北京保利王步作清華粉彩九桃萊菔瓶以851萬成交；2017年 北京匡時秋拍王步青花文人垂釣會友圖以1150萬成交……王步青花作品染遍各大頂級拍場,，他借鑒國畫潑墨技法創(chuàng)造青花淌水法,，拓展了青花水色的表現(xiàn)力，讓大寫意國畫在青花瓷器上再現(xiàn),。但王步也不是一開始就擅長潑墨青花的,，他也經(jīng)歷過從工筆到兼工帶寫，直至大寫意的過程,。1898戊戌變法開始這年,，王步出生，王步的父親是清朝同治光緒年間的青花妙手,，然在他六歲的時候,，父親病逝。到了九歲,，王步在親友資助下拜許友生為師,，學研青花，后入“陳記乾順”瓷坊務工,。在瓷坊中王步繪制了大量的渣胎瓷，用最簡練的筆法快速地在渣胚上繪畫,，年復一年,，意到筆隨。五年后,，王步徒滿出師,，羽翼漸豐，他預展翅高飛，卻不料所在工廠倒閉,，王步失業(yè),，開始靠畫鳥食罐為生。1919年,，王步受到了陶瓷名家吳靄生的賞識,，加入“瓷業(yè)研究社”，擔任仿古瓷制作,。吳靄生資助王步去北京故宮,，朝夕研習明清官窯名品，為日后師古創(chuàng)新打下了堅實的基礎,。幾年后,，伴隨著吳靄生離世，研究社也被北洋軍閥給毀了,。痛別貴人的王步此時28歲,，正值英年，他開始擺脫仿古瓷的制作,，著力研究清代畫家八大山人,、黃慎的筆意，逐步采用中國水墨畫的若干技法,，在瓷器上描繪青花,，他創(chuàng)作出的作品大方清新，一洗晚清瓷畫的繁瑣,。王步所繪青花,，層次分明，發(fā)色艷麗,，與康熙朝時期青花的墨分五色相比有過之而無不及,，表現(xiàn)為“潑墨青花”。細觀王步的青花之作,，色澤由深至淺,，一筆而成，過度十分自然,，無復筆之嫌,。觀下面青花白菜圖琮式瓶，上半部分大面積留白,，每個面設計了一二株白菜,，大膽地將菜葉張開，畫時用頭濃料水在主葉的上部灌頂直下,，快中有穩(wěn)，在主葉根部則以繪畫手法快速收筆，形成由深至淡的理想色階,。主葉中空出白點,，在視覺上起到了打破沉悶的作用。待整棵菜葉的分水完成之后,，在這酣暢淋漓的潑墨分水中,，王步以他圓潤蒼勁的中鋒筆法勾勒出菜葉的筋脈，線條曲展相宜,，讓人覺得菜葉筋脈在自由蜿蜒地伸展,，意趣天成，極富文人畫韻味,。王步所繪禽鳥題材,，更將國畫中的水墨濃淡渲染，表現(xiàn)得淋漓盡致,，但細微之處又勝過工筆,，活靈活現(xiàn)。北京匡時2014春拍RMB 1,897,500成交雖同用一青花繪就,，卻見深淺濃淡,，取法自然，全然不似由筆繪就,，仿若瓷胎之上,，釉水之下生長出來一般，不由得使人感嘆“青花大王”之筆韻精妙,。到了1937年,，抗日戰(zhàn)爭爆發(fā)，鑒于時局和市場因素,，王步舍青花而繪粉彩,，多以怪佛、山水,、叢菊為題材,，技藝與珠山八友見長。那個年代,，兵荒馬亂,，民不聊生，其繪佛像人物,，開相奇古,，別具一格，堪稱一絕,，成為其藝術(shù)生涯的另一大亮點,。在這兩年后，還發(fā)生了一件讓王步難以忘懷的事情。當時王步閉門五個月,，嘔心創(chuàng)作了百件青花瓷,，在燒窯過程中全部倒塌，多時心血毀于一旦,，41歲的王步口吐鮮血,，當場昏厥。新中國成立后,，王步迎來自己藝術(shù)事業(yè)的巔峰期,。此時的王步進入了國家最高陶瓷研究機構(gòu)——輕工業(yè)部陶瓷研究所進行工作，在這個“新官窯廠”每天所遇皆是最頂尖的陶瓷人才,，所享皆是最頂尖的資源,，在藝術(shù)創(chuàng)作上，他亦有了脫胎換骨的飛躍,。1959年舉國“獻禮”熱潮掀起,，王步擔任了一件8.9尺高的柳葉瓶瓷繪任務，他實地采生,，數(shù)易其稿,，連續(xù)畫了近一個星期，最終完成了“鴛鴦戲蓮”青花釉里紅大瓶的制作,。此瓶以酣暢遒勁的寫意手法,、“舍形悅影”的視覺效果，成為景德鎮(zhèn)越古騰今的青花巨鴻之作,。作品不僅被陶瓷行業(yè)專家被評選為甲等優(yōu)秀獎,，而且選送北京，至今還成列在故宮慈寧宮內(nèi),。在王步生命的最后幾年,，他又大量繪制了這種渣胎碗，可能這其中有歷史的,、政治的原因,，或者他希望更多的普通大眾也能用得起他畫的青花瓷。如今,，王步的大面積青花分水和渣胎碗一樣,，成了景德鎮(zhèn)的瓷文化遺產(chǎn)，是繪瓷人繞不過去的兩個“坎”,，只不過,，一個是最初的啟蒙，一個是最高境界的超越,。郭若虛在《圖畫見聞志》中云：“竊觀自古奇跡,，多是軒冕才賢……人品既已高矣,，氣韻不得不高，氣韻既已高矣,，生動不得不至,。所謂神之又神，而能精焉,。”一個真正的大家,，定是人品,、氣韻皆高，能師古擬今,，不斷超越自我的,。陶瓷泰斗耿寶昌先生認為影響中國陶瓷的最重要的藝術(shù)家，分別為唐英和王步,，足見其評價之高,。
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