周文矩,，五代時(shí)期南唐的著名畫家,，曾經(jīng)擔(dān)任過(guò)畫院待詔,，擅長(zhǎng)畫道釋、人物,、山林,、仕女等等題材，尤其是他畫的仕女,，雖然秉承了唐代的風(fēng)格,，但是他用筆表達(dá)的仕女更加纖細(xì)俏麗，充分表現(xiàn)出了仕女們的“閨閣之態(tài)”,。

 《重屏?xí)鍒D》局部

這幅《重屏?xí)鍒D》描繪了在遠(yuǎn)處：一個(gè)侍女抱著被子和褥子正向床榻邊走來(lái)的情景,，床榻邊，兩位侍女正在鋪床,，一位婦人正要掛起手中的帽子,；畫面正中央，兩位男士正在下棋,，另外兩位男士在觀棋,。這幅畫屬于絹本設(shè)色畫，現(xiàn)藏于北京故宮博物院,。

《重屏?xí)鍒D》的用筆人物的用筆纖細(xì)工整,，對(duì)于畫面中各個(gè)人物的表情、動(dòng)作以及服飾都刻畫得栩栩如生,，屏風(fēng),、桌子、投壺,、床榻,、被子以及褥子等等的用筆精細(xì)有力，體現(xiàn)了濃厚的生活氣息,，畫面中無(wú)論是人物還是生活用品,，經(jīng)過(guò)專家考證，都具有極強(qiáng)的寫實(shí)性,，符合周文矩所在的那個(gè)年代,。

整幅畫設(shè)色淡雅，刻畫人物精準(zhǔn)到位,，尤其是不同人物的不同狀態(tài)形象生動(dòng),，躍然紙上。曾經(jīng)有人把中主李璟歷史上流傳下來(lái)的畫像,，與這幅畫中的李璟仔細(xì)對(duì)比了一番,，結(jié)果是無(wú)論是面容還是衣冠，幾乎沒有差別。周文矩的繪畫技藝由此可見一斑,。

《重屏?xí)鍒D》的構(gòu)思非常巧妙,，四個(gè)人的身后有一座屏風(fēng)，屏風(fēng)上的畫面又顯示出了一座屏風(fēng),，這種“屏中有屏”的構(gòu)圖方式叫做重屏,，兩座屏風(fēng)畫面的設(shè)置也很出奇，一曲一直兩個(gè)樣式,，畫中想要表達(dá)的意境之美由此而生,，充分顯示出畫家具有奇思妙想的藝術(shù)才智,；人物的真正身份也很讓人驚奇——根據(jù)考證是南唐中主李璟和他的弟弟景遂,、景達(dá)、景逖,，那么以此為證,，這幅畫應(yīng)該是描寫帝王之家日常生活的近于寫實(shí)作品。

下一幅畫請(qǐng)橫過(guò)來(lái)觀看：

 《合樂圖》局部1

  《合樂圖》局部2

  《合樂圖》局部3

《合樂圖》最能夠代表周文矩仕女畫風(fēng)格的一幅畫,。畫面的右半部分是演奏的女子樂隊(duì)：她們有的在彈琵琶,，有的在播著箏，有的在打著細(xì)腰鼓,、也有的在吹著橫笛......吹,、拉、彈無(wú)所不有,，典型的一個(gè)樂團(tuán)的配置,，她們神情專注，沉浸在自己的表演之中,。

左半部分是觀看演奏的主人們：男女主人坐在床榻之上,，有兩個(gè)婦人分坐在床榻前兩邊的凳子上，侍女們分別站在床榻的兩邊,。這幅畫是絹本設(shè)色水墨畫,，現(xiàn)在由美國(guó)芝加哥美術(shù)館收藏。

《合樂圖》的構(gòu)圖屬于各分兩邊的平穩(wěn)方式：樂隊(duì)和聽演奏的分列畫面的兩邊,，樂隊(duì)中的人也是分列右半部分的兩邊,，這樣的構(gòu)圖使得觀畫人能夠很好地欣賞到畫面中人物的不同神態(tài)和各種樂器，給人一種身臨其境的感覺,；整個(gè)畫面的用筆工整纖細(xì)宛轉(zhuǎn),，演奏者的專注、傾聽者的沉醉,、正在演奏著的樂器以及人物的服飾都描繪得淋漓盡致,；演奏者色彩鮮艷的服飾，裝飾華麗的現(xiàn)場(chǎng)，都使人流連忘返,。

周文矩特別喜歡深入人們的現(xiàn)實(shí)生活中去體驗(yàn),，通過(guò)自己的切身體會(huì)，從而把握住他要描繪的人物的喜怒哀樂,，以此來(lái)豐富和充實(shí)自己的繪畫題材和技藝,；他的仕女畫設(shè)色濃艷卻不失典雅，用筆瘦近而略帶顫動(dòng)之態(tài),，這使得他畫的仕女不僅表情生動(dòng)形象,，而且由內(nèi)而外散發(fā)出一種無(wú)法形容卻讓人舒服的神氣，這種風(fēng)格使得他在仕女畫的領(lǐng)域里獨(dú)創(chuàng)一格,，自成體系,。

（文/華勇）