在奈良,，庭園從來不是熱門目的地,，但如果有時間走進依水園，其幽雅的風(fēng)致,，精巧的借景,，一定會讓你覺得不虛此行，尤其正是碧云天,，黃葉地,，秋色連波之時,。

依水園在東大寺南大門的西側(cè)，其名字的由來有好幾種說法,，有說是池依傍著吉城川的水而得名,，也有說園內(nèi)的池塘形如草書題而得名，還有說來自杜甫的詩句：名園依綠水,。

依水園占地極廣,，由江戶時代建造的前園和明治時代建造的后園之兩個意趣不同的部分組成。前園小巧,，后園開闊,，但前后園之間并未有門戶區(qū)隔，是相貫通的,。其中的后園可以說是薈萃明治時期庭園建造技術(shù)的杰作,，已于1975年被指定為國家級名勝。

前園由第一位主人清須美道清修建,。清須美道清是一位醉心茶道的成功商業(yè)人士,，經(jīng)營的奈良曬是江戶時代制作武士禮服必需的高級麻布料。據(jù)考證,，此地曾經(jīng)是興福寺摩尼珠院的別院所在地的一部分,，延寶年間（1673-1681）清須美道清在此修建別邸時，搭建以萱,、葦苫頂?shù)牟枋?，在竣工時應(yīng)邀前來的黃蘗宗的木庵禪師（木庵性瑫，來日高僧）為草屋命名“三秀亭”,，后在茶室邊上修建了小水池,。

池雖不大，卻是濃縮的精華,，體現(xiàn)濃郁的江戶庭園特色,。石塊環(huán)繞池周圍，中島模仿龜鶴修建而成,，大大小小的石燈籠點綴其中,。

進入明治時代后，三秀亭外圍增加回廊,，做為后千家的接待處使用過,。厚重茅草屋頂上方點綴不少鮑魚貝殼，一來為了對付天敵烏鴉,，二來也希望能夠避災(zāi),。因鮑魚生于海底，寓意茅草屋頂茶室在海底之下與火災(zāi)無緣,。

后園是依水園第二任主人關(guān)藤次郎修建的泉池回游借景式庭園,。關(guān)藤次郎是奈良著名的實業(yè)家,，也是著名的茶人、書畫家和詩人,。1897年買來后開始修建后園,，后園以遠處的若草山、春日山,、御蓋山為遠景,，以東大寺南大門的瓦檐、東大寺參拜路兩側(cè)的樹木為中景,，并在園內(nèi)建造水池、小山,、清溪,，配植多種銘木、珍木,，更將東大寺殿堂曾經(jīng)使用過的圓柱的基石散放園內(nèi)各處,，巧妙的協(xié)調(diào)和搭配中保留了古都奈良昔日的風(fēng)貌。

后園池中有一個小島,，小島上的石頭,，是原來東大寺的遺物，因為這里曾經(jīng)是東大寺的西南院,。

坐在后園東側(cè)的冰心亭,，天光清朗，藍天白云映入泉池,，視線越過飛石渡橋,，遠處東大寺南大門、若草山和春日山盡收眼底,，這秋日山水,，安靜又熱烈，或許便能理解劉禹錫所言“自古逢秋悲寂寥,，我言秋日勝春朝”了,。

如今的依水園屬于第三代主人，起家海運業(yè)的中村一族,。中村家的貢獻則在與庭園相連的寧樂美術(shù)館,。

寧樂美術(shù)館由設(shè)計師TOHATO Kenzo設(shè)計

突出與彎曲的屋頂是典型的奈良風(fēng)格改編而來

寧樂美術(shù)館在1969年4月開館，藏品均來自于園主人中村準策,、準一,、準佑祖孫三代的收藏，共有兩千數(shù)百余件,，都是在二戰(zhàn)的神戶大空襲中幸存下來的美術(shù)品,。藏品不僅包含中國古代的青銅器,、古鏡、古印等文物,，還有中國（宋～明時代）和韓國（高麗～李朝時代）的陶瓷器,，以及日本（江戶時代）的茶道用陶瓷類等，均為難得一見的珍品,。

參觀時,，美術(shù)館正好在舉辦一個關(guān)于漢字的小型專題展覽，從青銅器,、古璽印,，到金石拓本、名家法書,，多珍品,。把照片發(fā)給一位專門研究的大拿看，竟驚呼這么一家小美術(shù)館,，居然有這樣重量的藏品,。

劉世珩本天發(fā)神讖碑

北宋初拓本圣教序

歐陽詢《化度寺邕禪師塔銘》趙孟頫跋

日式庭園受唐宋山水園的影響,，一直保持著與中國園林相近的自然式風(fēng)格,，但中國的園林是一個極樂世界，或者說是養(yǎng)生的工具,，是用于消遣悅性的超大玩物,，所謂“泉石膏肓，煙霞固疾”,。而日式庭園精巧細致,，凝煉自斂，既講求再現(xiàn)自然風(fēng)景,，更講究造園意匠,，一泉一石，一草一木,，總想映射些什么,。

在路邊一家店里買個甜品，坐在一個小小的庭院間閑想著,，幾個學(xué)生嬉笑著,，在自拍，陽光燦爛,，笑聲搖曳,。