楊鳴山生于蘇聯(lián),、長于新疆,，是新疆人。他有俄羅斯血統(tǒng),，是中俄混血,。1979年，他去的澳大利亞,，所以他的畫都是蘇聯(lián)的風(fēng)格,，就是色彩很好，他的畫也的確是顏色很好,。我們50年代學(xué)畫,，都是采用他這種畫畫方法，畫畫的時間不長,，都是兩個小時左右,。他的畫，有的是在新疆寫生,，有的是在澳大利亞寫生,。作品尺幅不大,，是畫在紙板上的,。我們以前的作品都是這么大，也都是在硬紙板上刷點膠,，就畫了,。楊鳴山畫的很細(xì)致,，顏色關(guān)系也很好，都是蘇聯(lián)的那套東西,。50年代,，呂斯百在蘭州西北美院教課，是他的老師,。林崗他們都是這樣畫畫,，但是比他畫得粗，畫的是大塊面,、大筆觸,，而他畫得更細(xì)致。

楊鳴山 昆土蘭農(nóng)舍 畫布裱在紙板上

22.5x30cm 1992-1993年

改革開放以來,，油畫界最大的問題就是提倡“現(xiàn)代”,，反對“傳統(tǒng)”，這一下子就把油畫界的水平全給破壞了,。譬如,，美院的創(chuàng)作課就不重要了，把透視課給取消了,，這是個大問題,。到現(xiàn)在，許多畫畫的人,，不會構(gòu)圖,，特別是歷史畫的構(gòu)圖全不會，畫是畫了很多,，但都有問題,。因為，西方繪畫當(dāng)中傳統(tǒng)的東西,，特別是歷史畫構(gòu)圖,，就是情節(jié)性繪畫，是油畫的一個基本樣式,。

另外,，歐洲在14世紀(jì)出現(xiàn)了透視學(xué)，有了透視學(xué),，油畫才產(chǎn)生,，沒有透視學(xué)，油畫就產(chǎn)生不了,。因為所有畫面都是焦點透視造成的,，沒有焦點透視，畫面就成立不了,。一個透視,、一個情節(jié)性繪畫,。這兩個加起來出現(xiàn)了“油畫”這個畫種，一直到現(xiàn)代主義,，它的透視和構(gòu)圖都是從這里來的,，只不過是形式變化了，但基本原理沒變,。

楊鳴山的畫,，就是研究色彩的基本做法。畫寫生,，解決顏色關(guān)系的問題,，就這一條。畫人,，在室內(nèi)畫,，然后到室外畫外光。他把色彩規(guī)律都掌握了,，所以,，你看他的畫面，色彩多好看??！關(guān)鍵就是歐洲的這些基礎(chǔ)產(chǎn)生了一種“美”；抽象的美,、色彩的美和造型的美,。造型的美就是寫實素描產(chǎn)生的，一直到現(xiàn)代主義,、甚至抽象繪畫,，其中的標(biāo)準(zhǔn)都是一樣的。

這就形成了一種美感,，色彩就是色調(diào)的美,，素描就是造型的美，再加上創(chuàng)作人物的構(gòu)圖,，就是畫面的結(jié)構(gòu),，這個結(jié)構(gòu)由人物的構(gòu)圖，也就是多人物的情節(jié)性構(gòu)圖,，一直到抽象,，都是一個道理。由構(gòu)圖就形成了一個畫面的結(jié)構(gòu)的美感,，它不僅僅是說明一個問題,，除了說明一個問題，構(gòu)圖本身有一個美感,，不管是什么情節(jié),，都一樣的,。這種美感最后就是抽象的美,、結(jié)構(gòu)的美,，另外就是色彩的美。色彩的美來自于寫生,。

楊鳴山 馬雷河畔 纖維板上油畫

18x37.5cm 1980年左右

楊鳴山的畫,，越到后期畫得越好。風(fēng)景寫生就是在畫關(guān)系,，天,、地的關(guān)系，不同光線下景物的色彩關(guān)系都不一樣,。他的畫面很小,、很精致。以前那個時代都是背著小畫箱,，拿小畫板,，出去畫風(fēng)景寫生，都是尺幅很小的,。他的畫面小,，但挺細(xì)致的。現(xiàn)在中國的油畫家,，都不知道好壞,，只知道風(fēng)格和個性，沒用,！風(fēng)格和個性都是差別的問題,，好壞是主要的，這是兩個概念,！在以前,，5、60年代,，老師教我們的時候,，根本不講這個風(fēng)格、個性,，就講好壞,。一幅畫畫得怎么樣、有什么問題,，都是好壞的問題,，根本不講這個。現(xiàn)在的美術(shù)界只強調(diào)創(chuàng)新的問題,，強調(diào)個性的問題,，不知道好壞,，連基本繪畫語言都搞不懂了，這不是麻煩嘛,！究竟是差別重要?。窟€是質(zhì)量,、好壞重要?。〈蠹乙煤孟胍幌?。

油畫是由色彩的美,、造型的美、結(jié)構(gòu)的美,，這三個要素形成基本的標(biāo)準(zhǔn),。什么風(fēng)格、什么新舊,，都和基本標(biāo)準(zhǔn)沒有關(guān)系,。其中的道理不多，但這點道理你要掌握,，還需要很長時間的練習(xí),。我也畫過小幅風(fēng)景寫生，畫了一大堆,，報廢的很多,，好的、能夠留下來的不多,。中國人畫油畫,，畫素描，比較難,，因為它不是我們的傳統(tǒng),。

中國的傳統(tǒng)是線和筆墨，那是半抽象的,，而西方的傳統(tǒng)都是寫實的,，無論是戲劇、電影,、雕塑,、油畫，都是寫實的,，中國藝術(shù)傳統(tǒng)全是寫意的,，與西方完全不一樣，這是兩個系統(tǒng)。俄羅斯繪畫,，包括德國,、法國，都是學(xué)意大利,，他們是同一個傳統(tǒng),。這些西方國家的美院全是由意大利搬過去的，包括俄羅斯都是,。他們畢業(yè)創(chuàng)作都是宗教題材,，由安格爾到列賓,，都是宗教題材,，其中的標(biāo)準(zhǔn)都是一樣的。

楊鳴山 南澳的教堂 畫布裱在紙板上

23x30.5cm 1978年

我們畫畫的人,，需要把眼睛練得很敏銳,，要知道哪個好、哪個不好,、哪個湊合,，都得看得非常清楚。然后再看歐洲大畫家也非常清楚,，包括倫勃朗的畫,，哪張好、哪張不好,，都得知道,。印象派的畫，也得知道好壞在哪里,，因為它的標(biāo)準(zhǔn)是一樣的,。這樣一來，你自己的畫畫水平就能提高了,。其實,，就是一個眼界問題，其中的道理沒有多少,，很快就能講完,。

這個造型不重要，中國畫家的造型問題好一些,，色彩問題整個比較弱,。楊鳴山的畫，顏色關(guān)系很好,，他有認(rèn)真的按照一個規(guī)律去畫,。畫風(fēng)景，就得背著畫箱到處找風(fēng)景?！榜R訓(xùn)班”也到新疆去畫過寫生,，為什么到新疆去呢？因為新疆的色調(diào)好看,，那里接近俄羅斯,。北京很難畫，南方就更難畫了,，羅工柳都畫不好,。

我跟羅工柳第一次出去寫生，到井岡山之前,，先到南昌畫贛江,。趕上贛江的天空是陰天，又畫了江上的船,，感覺很滿意,。一到井岡山傻眼了，趕上晴天,，藍(lán)天,、綠樹、紅土,，一畫就感覺不行,，不畫了。然后,，羅工柳就背著畫箱去找山里的亂草,、石頭去畫。后來他畫了一個創(chuàng)作,，就是《毛主席在井岡山》,。毛主席坐那兒，畫面非常好看,，他把紅土變成紫灰色,，綠呢！是綠灰,，天空陰天的灰,。這三個大色塊弄得非常好看，再加上點中國畫里米芾的皴點,，很成功,。這就是創(chuàng)作了，色彩都給加工了,、都給變了,，因為他知道怎么好看。

所以這個色彩啊，在掌握了之后是可以編的,。比如我畫肖像,，根據(jù)放大了的照片，就參考其中的造型,。色彩,，我自己先編一個色彩稿，再有一個構(gòu)圖,，然后放大去畫,。就是色彩在掌握了以后可以編，但造型變不了,，造型必須寫生,。只拍照片是參考不了色彩，但是造型可以參考一些,。當(dāng)然,，這造型在照片上解決不了這個厚度問題,，能解決一個大的造型結(jié)構(gòu),。這個厚度啊,！還得靠素描練習(xí)來解決,，這就是體積感的問題。

我在“馬訓(xùn)班” 畫了好多寫生,。有時候畫模特,，也是把模特擺在在陽光底下畫。我們到農(nóng)村,，到北京西郊農(nóng)村,，請農(nóng)民坐在那兒，在陽光底下大家圍著畫寫生,，用來解決外光作業(yè)的問題,。陽光是編不出來的，都得寫生,。我畫登山,，都在雪地里寫生，要是不下雪怎么辦呢,？就在畫室里借用天光,，底下鋪上白布，模特穿著登山服坐哪兒,，我再畫寫生,。因為這個白布就等于了雪的反光，天光、陰影和雪的反光,，就造成陰天下的色調(diào),，下雪的氛圍就畫出來了。

楊鳴山 山寨春色 布面油畫

20x31cm 1978年

楊鳴山的畫面顏色,，冷暖關(guān)系很統(tǒng)一,，調(diào)子也很復(fù)雜，很好看,。除了色彩調(diào)子,，還有畫面里的前后關(guān)系，他知道什么在前,、什么推在后面,。所有的畫面關(guān)系都有了，空間感有了,，顏色也就豐富了,。所以，這個色彩規(guī)律,，要想做到好看,、豐富，其實就是林崗講的三條,；一筆下去要解決深淺,、就是素描問題，要有冷暖,，還要有色相,，就是這個顏色是偏紅還是偏綠。一筆下去這三個問題都得解決,，而且每一筆都不一樣,。道理很簡單，但要把它畫出來還是挺復(fù)雜的,，非常麻煩,。

作為理論就這三條，但是想要把它畫對,，非常費時間,。畫的時候需要反復(fù)比較、比來比去,，不僅冷暖,、黑白還有色相。這塊兒跟那塊兒比,、哪個偏紅哪個偏綠,，這得仔細(xì)看,。然后再調(diào)出色彩來，而且還得很豐富,，還要形成一個灰調(diào)子,，不容易。我一開始畫油畫的時候就不知道色相,，只知道黑白和冷暖,。后來林崗提出來要有色相，這一下子我就明白了,，再去寫生就有所提高了,。一開始很慢，這得比來比去,，然后調(diào)整,、畫上去，一直到最后,，必須幾秒鐘就完成,，要達(dá)到這個速度才行。這是一個很長的過程,，需要好多年的練習(xí),，得大量的寫生。畫風(fēng)景,、畫人物也得是這樣,，所以做學(xué)問不能著急。雖然,，現(xiàn)在好像覺得這是基礎(chǔ)問題，不重要,，可是我覺得太重要了,，因為基礎(chǔ)是決定水平的。

道理就那三條,，一個結(jié)構(gòu),、一個造型、一個色彩,，講起來就這三個,，但要怎么樣才能把這三個問題全做好呢？造型怎么才能做好,？素描要多練,。色彩怎么才能畫好？寫生要多練,，還有構(gòu)圖跟創(chuàng)作也要多練,。然后才能解決三種美感,，把結(jié)構(gòu)的美、造型的美,、色彩的美統(tǒng)一在一個畫面上,。在楊鳴山的畫里，這三個關(guān)系就很統(tǒng)一,。畫油畫,，不是這個題材重要、那個題材不重要,，都重要,。畫風(fēng)景可以成為大畫家，畫肖像也可以成為大畫家,，畫靜物都可以成為大畫家,。所以說，題材不重要,、水平才重要,。