“三慶班”對于京劇的形成、發(fā)展,、傳播的貢獻(xiàn),，比起其他同一劇種的班社，應(yīng)該說,，要大得多,。它培養(yǎng)了陳德霖、錢金福,、張淇林,、盧勝奎、孫菊仙,、汪桂芬,、譚鑫培、王瑤卿等許多名伶,，這些名伶又栽培出“四大名旦”等再傳弟子,，他們逐浪相高，使京劇藝術(shù)不斷地掀起新的高潮,。晚清民間畫師沈蓉圃挑選了清同治,、光緒年間(1860至1890年)在京劇舞臺(tái)上享有盛名的十三位演員而繪制的《同光名伶十三絕》，其中多半出于三慶班,，亦可說明三慶班人才之眾;它歷時(shí)最長,，成立于何時(shí)，雖已無從考知,，但僅以乾隆五十五年(1790),，為慶祝乾隆皇帝80大壽入京算起，到光緒二十三年(1897)報(bào)散(1),，也歷時(shí)107年,。其班主余老四、高朗亭、陳金彩,、程長庚,、楊月樓、譚鑫培皆是在京劇發(fā)展史上起過重要作用的人物,。在其一百多年的生命歷程中,，絕大多數(shù)時(shí)間都呈現(xiàn)出創(chuàng)新力旺盛的生機(jī)勃勃的狀態(tài)和處于領(lǐng)袖群倫的地位，這由藝蘭生《側(cè)帽馀談》,、華胥大夫《金臺(tái)燭淚記》,、張敬福《菊部群英》,、楊靜亭《都門... (本文共7頁)閱讀全文>>

京劇名伶十三絕在北京的故事(二)——程長庚的京劇貢獻(xiàn)

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• 北京紀(jì)事

革除陋習(xí)程長庚成為班主后做的第一件大事非常了不得,就是整頓班規(guī),。當(dāng)時(shí)在各個(gè)班社有一個(gè)陋習(xí)一一唱旦角的年輕演員要穿好了,漂漂亮亮化好妝,在開演前站在臺(tái)兩側(cè),沖著臺(tái)下熟的客人眉目傳情,甚至下到臺(tái)下,陪著看客,聊天喝茶。時(shí)間長短看客人給錢的多少,這當(dāng)然是很不好的,。還有散戲以后參加侑酒,有點(diǎn)陪看客喝酒的意思,。程長庚當(dāng)班主時(shí)特別煩這個(gè)陋習(xí)。他定下一條戒規(guī),散戲后唱旦角的伶人,不管是誰,名氣有多大,只要去陪酒,不管到哪個(gè)飯莊,、飯館陪酒一律開除,。這個(gè)改革當(dāng)時(shí)可了不得,這是對于藝人的尊重。開始雖然也有人反對,主要是那些乾旦,后來還是貫徹下去了,。再有一個(gè)措施叫不準(zhǔn)走穴,不準(zhǔn)外出搭班,。這是怎么回事呢?當(dāng)時(shí)有一些藝人,主要是年輕旦角的師傅,他們是買孩子當(dāng)演員的那些人。他們是要通過這些孩子走穴賺大錢的,。他說你不讓我們養(yǎng)孩子,我們到老了怎么辦?而且像你們“角兒”可以走穴,得的錢很多,。程長庚說,那好,現(xiàn)在我們就開會(huì),所有的人都不準(zhǔn)串臺(tái),不準(zhǔn)到外面去走穴。包... (本文共5頁)閱讀全文>>

論京劇創(chuàng)始人程長庚

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• 中國京劇

.-J一樂劇是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)瑰寶,。京劇的形成和發(fā)展,也和世界上一切新生事物的誕生或崛起一樣,總離不開它賴以形成,、生存、發(fā)展的歷史條件,、社會(huì)環(huán)境和杰出人物,。研究和探索京劇藝術(shù)形成和發(fā)展規(guī)律,自然就要研究京劇形成時(shí)期特定的社會(huì)環(huán)境,追溯其淵源,探尋其祖始,以期能就京劇藝術(shù)的創(chuàng)始人問題得到共識(shí)。 京劇的歷史源頭,應(yīng)從1790年清乾隆年間的三慶徽班進(jìn)京算起,。三慶徽班進(jìn)京后,四喜,、春臺(tái)、和春徽班相繼進(jìn)京,這就是京劇史上著名的“四大徽班”進(jìn)北京,。 作為當(dāng)時(shí)政治,、經(jīng)濟(jì)和文化中心的北京,是各種表演藝術(shù)聚集的地方?！盎瞻噙M(jìn)京”和后來的“漢調(diào)北上”,形成了昆、梆、徽,、漢諸腔紛呈的繁榮局面,促進(jìn)了各劇種之間的相互吸收和相互競爭,。最初活躍于京都舞臺(tái)上的是徽班名旦高朗亭,他是三慶班的主演。他以“一上戳溉,宛然巾幗,……幾乎化境(《日下看花記》)的藝術(shù)魅力,征服了觀眾,也使三慶班博得了“京都第一”(《消寒新詠》)的贊譽(yù),。 徽班在北京落戶后,即開始了徽... (本文共6頁)閱讀全文>>