劉浪

摘要：著名作曲家谷建芬創(chuàng)作的《那就是我》是一首藝術(shù)性、專業(yè)性極強,，個性鮮明,、風(fēng)格別致的藝術(shù)歌曲精品。本文從詞,、曲作家和首唱者入手,，對歌詞的文學(xué)特征、音樂特征,、演唱藝術(shù)等層面進行了較為詳細(xì)的論述闡析,。

一、歌曲《那就是我》概述

《那就是我》是一首藝術(shù)性,、專業(yè)性極強,、雅俗共賞、個性鮮明,、風(fēng)格別致的藝術(shù)歌曲,，是一首“吟誦體”抒情歌曲，“吟誦體”即為節(jié)奏自由,、具有朗誦詩歌般的韻律,，且注重內(nèi)心體驗的一種抒情歌曲?！赌蔷褪俏摇穭?chuàng)作于1982年,，由著名詞作家曉光作詞，蜚聲海內(nèi)外的著名作曲家谷建芬作曲,，由國家一級演員,、著名女高音歌唱家朱逢博首唱，游子深切思念故鄉(xiāng)的情愫被歌唱家那感人肺腑,、獨樹一幟的歌聲演繹得無以復(fù)加,，入木三分，令聽眾記憶猶新,，難以忘懷,，歌聲中將游子的心聲吐露得心潮起伏，洶涌澎湃,，歌曲以思鄉(xiāng)為主題突出游子思鄉(xiāng)的主題思想,，親切感人。

二,、作品藝術(shù)特征

一首優(yōu)秀歌曲的產(chǎn)生,，首先必須依靠題材,、體裁、內(nèi)容,、形式,、意境、韻律,、格律等高度統(tǒng)一的好歌詞相依托,。歌曲《那就是我》由曉光創(chuàng)作的歌詞膾炙人口，堪稱歌詞經(jīng)典,，歌詞作出了一幅童年故鄉(xiāng)美麗動人的動態(tài)人物山水畫,，無疑勾起了每個人童年的回憶和對故鄉(xiāng)的拳拳思念。

（一）歌詞的文學(xué)特征

歌曲《那就是我》以思鄉(xiāng)為主題突出游子思鄉(xiāng)的主題思想為基調(diào),，詞作家精心選材了四個意象：其一,，我思念故鄉(xiāng)的炊煙；其二,，我思念故鄉(xiāng)的漁火,；其三，我思念故鄉(xiāng)的小河,；其四,，我思念故鄉(xiāng)的明月。歌詞優(yōu)美,，頗具詩情畫意,，就像一幅淡雅又略帶朦朧的山水畫，美麗動人爽心悅目,，歌曲通過對故鄉(xiāng)的“小河”“炊煙”“漁火”“明月”的綿綿思戀,，對母親的傾訴情愫，把遠(yuǎn)方游子的拳拳之心,，表達(dá)得淋漓盡致,。此情、此景,、此意,、此心，與其說是抒發(fā)了一種游子的眷戀鄉(xiāng)情,，毋寧（不如）說是抒發(fā)了海外赤子思戀祖祖輩輩生息繁衍之故土的一片深情,，而歌中多次呼喚的“媽媽”，完全可以說是祖國母親的形象,。歌詞不僅“言之有物”,，又“言之有序”，而且邏輯嚴(yán)瑾,，歌詞巧妙地避免了段落內(nèi)部行文的刻板和單調(diào)性,，使得歌詞變化曲折,，跌宕多姿、充滿盎然的生機,，為此作者采用：1.“水磨”“浪花”；2.“牛車”“竹笛”,；3.“海螺”“風(fēng)帆”,；4.“倒影”“山歌”四組意象，從時間,、空間一致的角度,，渲染、重復(fù)“小河”“炊煙”“漁火”“明月”等四個主題意象,，不僅使歌詞的各個段落行文有波瀾迭起,，跌宕起伏之感，而且使歌詞的思鄉(xiāng)主題變得精彩紛呈,，絢爛多姿,。

（二）作品音樂風(fēng)格特征

1.調(diào)式、調(diào)性特征

該作采用小調(diào)式寫成,，g自然小調(diào)陳述全曲,，但在歌曲的前奏部分，使用了一次升高的導(dǎo)音（#5）,，局部表現(xiàn)出和聲小調(diào)的特色（但這只是瞬間變化）,，形成導(dǎo)音與主音半音關(guān)系的強烈傾向性，看來這是曲作者獨具匠心安排的標(biāo)志,，意在讓聽者迫切希望聽到主部主題陳述的盡快到來,，但曲作者在此還不感到滿意，又再次加了火力,，緊接著進行到上主音（7）,，并延長到三拍再進行到屬音（3），在動力傾向性的動機下形成一種懸念感,。

自然小調(diào)式在調(diào)性色彩上因形成了主音上方小三度音程,，因此，顯示出抒情,、柔美,，又蘊含一種暗淡或壓抑的特點，抑或在某種意義上顯示一種淡淡的憂傷之意,。在表達(dá)一種離別,、思戀或懷念之情時，作曲家往往使用小調(diào)式素材用以朔造此類音樂形象,?！赌蔷褪俏摇芬运监l(xiāng)為主題,，描寫遠(yuǎn)方游子對故鄉(xiāng)的深深思戀，因此作者緊緊圍繞這個主題和意境,，以小調(diào)式素材和音樂元素貫通全曲,，塑造了一個完整、栩栩如生的游子思鄉(xiāng)的形象,。呈示段主題一開頭就使用了主,、屬音純五度關(guān)系音程陳述“我思戀”，頗有“舉頭望明月,，隔岸唱故鄉(xiāng)”的詩情畫意之感,。

第二段對比段開頭使用了一個極具動力趨向的純八度音程大跳“我思戀”，使用了“f”力度,，“激動地”的感情定格,，形象地刻畫出游子迫切見到故鄉(xiāng)山水、院落,、親人的強烈欲望和按捺不住的激動心情,。

全曲多處使用了主音上方小三度音程，以凸顯小調(diào)式的調(diào)式感情色彩,，在傷感中帶有強烈的思戀和對美好思念的向往與憧憬,。

2.音程、旋律特征

該作在呈示部段和重復(fù)樂段中（除了重復(fù)樂段最后結(jié)尾一個樂句有處六度大跳外）自始至終旋律音程都保持在五度范圍以內(nèi),，故,，在此范圍內(nèi)的旋律波動起伏比較平直、舒緩,、平和,，平穩(wěn)中帶有飄逸的韻味，卻沒有戲劇性的強烈對比,，顯示出柔美中帶有淡淡的傷感情懷,。但在對比中段中使用的八度大跳，使旋律線條頓然勃發(fā),，直沖天宇,，旋律涌動翻越起伏，形成戲劇性對比,。情緒激昂逾越,，心潮澎湃。

在旋律發(fā)展手法上,，因為歌曲采用了自由節(jié)奏,、帶有朗誦詩歌般韻律的“吟誦體”，所以旋律的發(fā)展手法就不像起、承,、轉(zhuǎn),、合，合轍押韻的格律詩那樣具有嚴(yán)格的板眼式的規(guī)律,，一般以順承式的自由連帶體進行旋律擴充與發(fā)展,，整首歌曲旋律連貫、自然,。充分體現(xiàn)出作曲家高超而嫻熟的旋律發(fā)展技巧,。功底之深厚堪稱經(jīng)典，讓人嘆為折服,。

3.節(jié)拍,、節(jié)奏特征

其一,，正因為該作定格在“吟誦體”之自由節(jié)奏,，朗誦詩歌般的韻律格律，且著重注意表達(dá)內(nèi)心體驗的抒情歌曲基調(diào)之上,，所以,，曲作者大膽運用了舒展、自由地,，4/4 ,， 5/4，3/4,，2/4多重拍子的交替互換機制功能,，以充分顯示音樂的舒展性、抒情性及其內(nèi)心體驗的自由表達(dá)性,。從譜面上清晰地看到,，在抒情樂句中一般使用的是4/4拍子，因為4/4拍子最擅長表現(xiàn)抒情性,、敘述性的音樂特征,。精巧別致的是，在呈示段的抒情性樂句中,，同時穿插著一種具有搖擺,、波動起伏較強烈的3/4拍子，這顯然是情緒波動,、內(nèi)心涌動,、思緒激動的情感需要的結(jié)果。

其二,，更有意思的是,，在對比中段還融進了2/4拍子和5/4拍子，2/4拍子動力性更強烈，強弱對比明顯,，更擅長顯示強弱力度的對比性,，表現(xiàn)情緒的激動性變化，戲劇性的急劇轉(zhuǎn)變,。此作中關(guān)于5/4拍子的用法有多處可見,，呈示段中有，對比段中也有過,，5/4是一種混合拍子,，是三拍子和二拍子的組合體，或是二拍子和三拍子的組合體,，這種拍子其動力感不太強烈,，與4/4拍子相比較，顯得更為抒情,、舒展,，更為自由，所以往往表現(xiàn)一種情緒激動后的回落與平穩(wěn)趨向和戲劇性高潮后的功能解決,，表現(xiàn)在該曲中由5/4拍子引出功能屬七和弦進行動力解決,，最后到主三和弦由4/4拍子結(jié)束全曲，營造一種遐思,、眷戀的平穩(wěn)意境,。

其三,，此作在節(jié)奏上的特點表現(xiàn)：似乎沒有明顯固定的節(jié)奏型規(guī)律性,，相對比較自由，這與“吟誦體”歌曲的自由節(jié)奏是完全吻合的,。全曲最典型,，使用最多的是四個十六分音符節(jié)奏、三連音節(jié)奏,、八分休止二十六分音符節(jié)奏等,，自始至終都是這些節(jié)奏型的交替使用，幾乎沒有穩(wěn)定的連續(xù)性,，這為音樂情感的表達(dá)創(chuàng)作了自由空間,。

4.和聲及終止式特征

該作音樂完全遵循了西洋小調(diào)式功能和聲進行的規(guī)律，使其和聲功能進去格式比較清晰而分明,，起因——變化——發(fā)展——高潮——解決變化發(fā)展的常規(guī)情理,，正好吻合情緒、情感起伏變化的需要,。如：樂曲開頭的前奏終止就采用了兩小節(jié)的屬七和弦,，形成功能動力的傾向性。呈示部樂句的開頭從主和聲引入，緊接著延伸到下屬組和聲,，繼而承接到屬和聲,，然后將這種功能規(guī)律的和聲進行又反復(fù)了一次，以主和聲結(jié)束呈示部樂段,。在對比段中,，和聲的變化頻率顯然要頻繁得多，說明情緒,、情感的變化頻率也快得多,，戲劇性變化速度和力度也快得多。

5.曲式結(jié)構(gòu)特征

該樂曲是一首典型的（A+B+A）單三段式結(jié)構(gòu)曲式,。A段呈示部主題樂句從主和聲開始陳述“我思戀故鄉(xiāng)的小河”,，旋律在女高音或男高音聲部的中音區(qū)進行，平鋪的音程律動,，悠揚的旋律,，自由的節(jié)奏，如歌如訴,，帶著你向遠(yuǎn)方,，這一樂句的結(jié)尾引申一個長音的拖腔,，更把人們的情思引向了遙遠(yuǎn)的故鄉(xiāng),，既有遐想追憶無限致遠(yuǎn)的意境，又有一種感嘆,、思緒綿綿的語氣,，頗具情意綿長之感，在其憂傷之中又帶有幾分激動,，這種如思如憶,、如敘如訴的吟誦體旋律貫穿整個樂段，把歌詞的情景,、意象表現(xiàn)得無以復(fù)加,。

對比型中段，曲調(diào)是呈示段的引申型發(fā)展,。與第一段形成鮮明對比,，思鄉(xiāng)之情更加激越，恨不得馬上飛向遠(yuǎn)方,，盡情享受鄉(xiāng)土的芬芳和慈母的撫愛,。樂句一開頭就進入了一個八度大跳：“我思戀故鄉(xiāng)的漁火……”該八度大跳，形成高音區(qū)鮮明的旋律音色對比,，再配以悠長的節(jié)奏載體,，一個很長的全曲最高音出現(xiàn)，這也是歌曲的高潮部分表現(xiàn)主人公激蕩翻騰、愉悅的心頓時沸騰起來,，諭旨主人公發(fā)出對故鄉(xiāng),、對祖國母親的無限情思和動情的呼喚吶喊之聲，這種激情在對比段的結(jié)束處,，隨著四個遞進關(guān)系的“那就是我,，那就是我，那就是我,，就是我……”層層激進深入,，悠揚婉轉(zhuǎn)的歌聲中，就像不可遏止的江水,，一瀉千里,，奔涌遙遠(yuǎn)的天宇……

第三樂段是呈示部A段的完全再現(xiàn)。該再現(xiàn)樂段感情更加深化,，在喃喃自語的低吟訴說中,，略帶一些憂傷和凄楚，悠悠思緒之中倍含幾分孤獨與寂寞,，這一切都使得主人公的眷戀之情更加閃耀著真摯和淳厚,，情感更加深刻。最后樂句高音區(qū)的柔弱結(jié)束藝術(shù)處理法,，好像是主人公魂縈天外的綿綿情思,，余音裊裊，意味深長,，回味無窮,，讓人更加思念。更加深了游子那依依不舍的思鄉(xiāng)情愫,，使人隨著音樂的慢慢結(jié)束而神往,。

6.歌曲的藝術(shù)風(fēng)格特征對演唱者的要求

歌曲《那就是我》，因其一音域?qū)拸V,，前后跨越音程12度,，用原調(diào)bB調(diào)演唱，其最低音在小字一組的d,，最高音達(dá)小組二組的A,；因其二調(diào)式特性色彩的定格，小調(diào)式柔和,，蘊含暗淡和傷感情懷,，所以表現(xiàn)意境和心境不宜采用過于直白亮麗的嗓音特點。因其三節(jié)奏稍比自由,、舒展,；因其四情感上感人真摯,、情真意切，含蓄中帶有內(nèi)在的藝術(shù)美等特點給演唱者提出了較高的要求,，首先在技術(shù)難度上就給了歌者很高的標(biāo)準(zhǔn),，諸如上述要求，該作定格,，非專業(yè)歌手所不能及,，還有其藝術(shù)性極高，自然視為一首藝術(shù)歌曲的經(jīng)典更為恰當(dāng),，用美聲唱法更為貼切韻味,，更能表達(dá)淋漓盡致的情感。所以,，在技術(shù)上要求深厚飽滿悠長氣息作支撐,，要求聲音的高位置發(fā)聲，強弱力度變化細(xì)膩錯落有致,，音色變化有極好的控制力,，同時對聲音的共鳴音效也提出了更高的要求，力求圓潤,、通暢,，富有內(nèi)涵、深邃的意境美,。演唱時,，A段要求舒緩、深沉,，B段旋律開始處的八度大跳,，要求暢通的翻越感,，充滿震撼力,，而后音域一直在高音區(qū)縈繞徘徊，聲聲充斥著撼人之力,，成為全曲的戲劇性高潮,，在慢慢的吶喊與呼喊聲中，隨即又回到了舒緩,、深沉的氣氛中來,，即又轉(zhuǎn)回了A段的再現(xiàn)部，最后在輕柔,、朦朧美的旋律音色中結(jié)束全曲,，給人以無限的遐想和追憶幻覺之美。

其次,，在情感的表現(xiàn)上,，人曰：“動人之音,，莫大于情?！鼻檎吒柚暌?，我們中華民族的審美理念始終把情感的表達(dá)放在首要地位。以此,，在演繹這首藝術(shù)歌曲時,，需要細(xì)心體味，從文學(xué)歌詞,、音樂風(fēng)格的各個因素內(nèi)涵中捕捉作品的情感內(nèi)涵,，把主人公的內(nèi)心世界進行采集，才能充分表達(dá)歌曲的情感內(nèi)涵,，才能準(zhǔn)確把握作品的個性風(fēng)格特征,，才能給歌曲注入新鮮的血液，并賦予其鮮活的藝術(shù)生命,。

三,、結(jié)語

通過對藝術(shù)歌曲《那就是我》的論析，希望能為更好地學(xué)習(xí)和演繹該作提供一些幫助,。

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