(運(yùn)動會開幕式上,，整齊劃一的服裝,，昂揚(yáng)向上的斗志,，大學(xué)生在運(yùn)動場上的蓬勃朝氣展露無疑,。)

一,、用全景表現(xiàn)規(guī)模

運(yùn)動全景表現(xiàn)運(yùn)動會全貌，莊重并兼具儀式感的開幕式是最佳時機(jī)，若能兼顧入場式和文藝表演,，可以更顯生動和動態(tài)意境。一般采用較高視點(diǎn),，面對主席臺和會標(biāo),，以運(yùn)動場上運(yùn)動員或觀眾為前景，主席臺上領(lǐng)導(dǎo)和嘉賓為中景主體,，以會標(biāo)為背景,，并運(yùn)用廣角焦距和較小的光圈,，保證畫面完整和優(yōu)秀畫質(zhì),。同時充分利用相關(guān)的構(gòu)圖手段,，突出主體,，明確主題，使畫面層次豐富，這是運(yùn)動會專題攝影最重要的內(nèi)容,，也具有一定的觀賞性,。

(光圈F7.0 快門速度1/300s 焦距24mm 感光度200 運(yùn)動會結(jié)束后,，領(lǐng)導(dǎo)、嘉賓,、優(yōu)秀運(yùn)動員和演職人員合影紀(jì)念圖片,。這是重要的記錄，也是珍貴的資料,。)

二,、以中景敘述情節(jié)

利用中景畫面敘事性較強(qiáng)的特點(diǎn)，重點(diǎn)表現(xiàn)運(yùn)動會過程中變焦重要的精彩的環(huán)節(jié),，具有較強(qiáng)的紀(jì)實(shí)性,。比較重要的內(nèi)容包括：入場儀式中各單位的方陣隊列，文藝表演,，團(tuán)隊比賽項目,，頒獎儀式上的隆重場面,，閉幕式后各單位運(yùn)動員與領(lǐng)導(dǎo)嘉賓的合影留念等。內(nèi)容非常豐富多彩,，此類拍攝主要以抓拍為主要手段,，還需要拍攝者必須提前預(yù)知運(yùn)動會流程，合理安排拍攝計劃,，避免顧此失彼,，而對比較大型的運(yùn)動會，則應(yīng)組成拍攝團(tuán)隊分工合作,，拍攝中應(yīng)從視點(diǎn),、視角和構(gòu)圖上多下功夫，力求豐富與變化,。

(光圈F3.2 快門速度1/100s 焦距26mm 感光度200 場外觀眾的快樂癡迷神態(tài)從另一角度表現(xiàn)場內(nèi)精彩,。)

三、近景與特寫刻畫細(xì)節(jié)

利用近景的細(xì)節(jié)描述和特寫的較強(qiáng)視覺沖擊力,，可以使內(nèi)容更豐富和精彩,。如：運(yùn)動員起跑和沖刺的瞬間，嘉賓和觀眾專注的神情,，以及現(xiàn)場新聞工作者忙碌的身影等,，都是近景和特寫的最佳題材和內(nèi)容。在這類景別的拍攝中,，抓拍技術(shù)至關(guān)重要,，應(yīng)提前調(diào)整相機(jī)，使用TV拍攝模式,，快門優(yōu)先,，使用較快的快門速度，保證瞬間抓拍的畫質(zhì),，并且在構(gòu)圖上應(yīng)充分利用環(huán)境與背景突出主體，也可以適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用大光圈和長焦距虛化背景,。

四,、關(guān)注場內(nèi)外花絮

在不影響運(yùn)動會正常環(huán)節(jié)紀(jì)實(shí)拍攝的前提下，用鏡頭去關(guān)注場外及周邊環(huán)境,，也許還會有新的發(fā)現(xiàn),，拍攝一些花絮，會使運(yùn)動會專題錦上添花,。

(光圈F3.2 快門速度1/100s 焦距17mm 感光度200 運(yùn)動會入場儀式上,，青春少女方陣中女孩們昂首挺胸，排列整齊,，玲瓏的身姿詮釋了青春無敵,。)

人像攝影是最常見的題材,，我們都有過很多拍攝經(jīng)驗(yàn)，用的焦段也是五花八門,。今天和大家探討的是不同的焦段拍攝人像都有哪些規(guī)律性的東西,。

【1】、標(biāo)準(zhǔn)焦段：標(biāo)頭,，是人像首選,，最適合拍人像。近可拍半身像和頭像特寫,，遠(yuǎn)可拍人景交融的作品,。它有一個最大的好處：鏡頭不會產(chǎn)生透視變形，可以展現(xiàn)主體的自然真實(shí)之美,。下圖是用50mm 的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭在不同距離上拍攝的人像作品,，其中包括了特寫、中景和全景人像,，大家看有什么不同,。

用標(biāo)頭時，與主體的距離不同會得到不一樣的畫面效果,，如1米左右,，拍攝出來的作品，更具有人像特寫的感覺,。主體的面部占據(jù)了很大的比例,。

如果遠(yuǎn)離主體到2米以外，這時模特可以更放松一些,，攝影師也可以去關(guān)注重點(diǎn)的構(gòu)圖,、用光、瞬間抓拍等技術(shù)環(huán)節(jié),。

繼續(xù)拉遠(yuǎn)距離到4米以上,，主體和景物就會在畫面中得到平衡，并增加畫面的深度,。

拍攝人像作品時,，構(gòu)圖通常選擇以豎幅取景來拍攝，因?yàn)槿说纳眢w線條,，頭部的豎長橢圓,，非常適合于直立長方形的畫面。人身體或臉正面對著鏡頭,，畫面就會顯得呆板不生動,。讓主體側(cè)身、扭頭,，是調(diào)整主體姿態(tài)的極佳方法,。構(gòu)圖法最好采用上下的三分法,，半身像時，主體的頭部位于上1/3 處,，頭像特寫時,，眼睛位于上1/3處。

【2】,、中長焦段

在用80mm以上中長焦拍人像時,，不但可以讓主體充滿畫面，占據(jù)更大比例,，從而起到突出主體主體的作用,，還可以帶來淺景深，虛化背景和前景,。

焦距在100mm以上的鏡頭,，可以更好的在遠(yuǎn)處拍。這樣因?yàn)楸慌臄z人不注意,，會流露出自然的表情和動作,。

用長焦頭在遠(yuǎn)處拍人像時，環(huán)境的影響很突出,。拍攝者要避開外界吸引,，更關(guān)注拍攝主體。本頁兩幅作品中,，一幅中心構(gòu)圖法,，利用明暗對比突出主體；另一幅三分法構(gòu)圖,，通過虛實(shí)對比來突出主體,，各有精彩之處。

【3】,、廣角鏡頭

象焦距35mm左右的小廣角頭很適合拍“人像+環(huán)境”,。這類作品中景的占比更大，環(huán)境背景更需要花些心思處理,。比如景物是否與主體個性協(xié)調(diào),，自然光線是否合適，等等,。在用廣角拍攝時，常用構(gòu)圖是橫幅三分法,。比如讓主體整體在畫面的一側(cè),，而在畫面的另一側(cè)安排環(huán)境背景，這樣的構(gòu)圖方式左右均衡,，主體和環(huán)境均有較好的表現(xiàn),。

35mm的小廣角有著靈活的構(gòu)圖,。我們看下圖的兩張照片，背景因素簡潔,，突出色彩光影的變化,。環(huán)境襯托了整幅作品。再與人物的身體姿態(tài)相得益彰,，體現(xiàn)了人像作品的味道,。

為了避免背景中雜亂因素的影響，可以靠近主體,，讓主體占比更大,。

最后要提示一下的是，在拍攝人物時,，背景選擇要與人物衣服氣質(zhì)搭配,。要是沒合適背景，那么找最簡單場景,，如樹林,、舊墻、藍(lán)天等,，這樣場景不挑衣服,，而且可以讓觀賞者更集中于你拍攝的主體人物。

問：如何成為一名好的攝影師,？答：拍攝,、拍攝、再拍攝,。

到目前為止,，我們已經(jīng)建立了對從非常基本的到復(fù)雜一些的鏡頭語法的理解,。你應(yīng)當(dāng)對景別,、取景和構(gòu)圖指南、鏡頭的選擇,、預(yù)先設(shè)想剪輯師的需求以及攝影機(jī)運(yùn)動更加熟悉,。你此刻正在學(xué)習(xí)和付諸實(shí)踐的語法是一套完整有效的準(zhǔn)則，它會使觀眾理解你的視覺意圖,。不過在電影制作中,，就任何的規(guī)律或技巧而言，都會有許多不同的方式去幫你處理素材,、找到挑戰(zhàn)的解決方案并最終完成作品,。通過提供通用指南的方式使電影語言的規(guī)則具體化，盡管未必足夠詳盡,，但這個通用指南可以提高你的視覺表現(xiàn)力,而且也許能夠防止將來某個時候出現(xiàn)棘手的問題,。

跟演員交流

作為一名攝影師,，你會遇到許多需要同鏡頭前的演員相互作用的場合。這在拍攝自己的作品時可能格外適用,，因?yàn)檩^小的預(yù)算通常意味著較少的團(tuán)隊成員,，較少的團(tuán)隊成員就意味著更少的人去做更多的工作。由于攝影師通?；钴S在演員周圍并且對好的取景和焦點(diǎn)負(fù)有責(zé)任,，所以由他或她來指導(dǎo)場面調(diào)度和演員的走位也是說得通的。但這并不意味著你是在導(dǎo)演這部作品（雖然你可能實(shí)際上也兼任導(dǎo)演）,，而是說你在幫助演員理解鏡頭取景的限制——在超出你為這個鏡頭取景所確立的邊緣之前,他們必須在多大的空間里看,、移動、做手勢,，等等,。

跟演員交流時盡量簡短、清晰,、專業(yè),。首先，應(yīng)該使用對他們而言容易理解的語言,。請注意你是坐在攝影機(jī)背后面朝演員的,，而演員是面向你的，你們的方向是鏡像的關(guān)系,。所以你的左就是他們的右,，反之亦然，如圖6.1,。為了方便起見,，在布景或外景拍攝地中設(shè)定舞臺方位時以演員的方位為基準(zhǔn)。如果你需要他們在畫面中稍稍向左一點(diǎn),，就說:“請向右稍稍挪個一兩英寸,。”這種方法能讓他們馬上清楚自己需要移動的方向和分寸,。

圖6.1攝影機(jī)畫面的左右很少會跟演員舞臺的左右一致，以他們的關(guān)系和方向來指揮他們就會比較容易理解,。

拍攝大特寫或極特寫

如果你需要拍攝一個人臉或者手的大特寫甚至極特寫鏡頭,，應(yīng)該讓演員精確地知道這個取景實(shí)際上會有多緊,。這能使他們更好地判斷在這么緊的鏡頭里,，他們在攝影機(jī)拍攝范圍之內(nèi)合理的活動限制,。大特寫既可以用讓攝影機(jī)貼近演員的方式拍攝，也可以通過使用焦距很長的鏡頭來實(shí)現(xiàn)。無論哪種方法,，最終的畫面都表現(xiàn)為一個放大的人臉或手，因此整個銀幕都會被那個信息填滿,。

在這種極度放大的情況下,，演員最輕微的動作也可能會“出畫”（超越了確定的畫幅邊緣），使原本出色的構(gòu)圖變得很差,，在景深范圍內(nèi)改變了焦點(diǎn)等,。你的目標(biāo)將是讓演員在這些很緊的鏡頭里盡可能少地移動。如果實(shí)在需要的話,，移動的幅度一定要非常精確,，并且把這一點(diǎn)清楚地傳達(dá)給演員，甚至可以選擇用親身示范的方式來告訴他們你的需求,。

就演員的表演而言,，有一句老話說得好，“少就是多”,。緩慢,、精細(xì)的動作和面部表情的輕微改變在特寫鏡頭中能產(chǎn)生更大的視覺沖擊力，并有助于釋放含義更加深刻的表演,。最后,，在規(guī)劃鏡頭的覆蓋范圍時，要謹(jǐn)慎的體現(xiàn)大特寫和極特寫鏡頭的“細(xì)節(jié)”,。如果它們適合作品的整體視覺風(fēng)格且能在敘事中向觀眾提供重要信息的話,，那么它們就適應(yīng)其他的景別。否則,，它們將有可能太“大”,，并且有跟整體作品在視覺上格格不入的風(fēng)險。

主要內(nèi)容都是受訪人的頭部近景鏡頭的紀(jì)錄片是這類作品中的例外,，例如人物傳記,，即使在被訪者不講話的時候也會要求你用中景、中近景,、特寫,、大特寫拍攝臉部的長鏡頭。在這些紀(jì)錄片中,，人臉比較近的特寫細(xì)節(jié)能讓觀眾真正地研究每個人的面容,、看到他們的眼眸深處并對人物有一個更加直觀深入的感受。

圖6.2在大特寫和極特寫鏡頭中拍攝被攝對象時經(jīng)常會“出畫”或失焦,。

保證眼神光

我們不對電影照明作過多討論,，但它是電影畫面拍攝中非常重要的一部分，以至于你應(yīng)當(dāng)在職業(yè)生涯中盡可能多地學(xué)習(xí)照明,。當(dāng)然,我們不可能在這次介紹中全面涵蓋光線和照明的科學(xué)性,、主題性及其藝術(shù)價值，所以我們只討論可以有效提高觀眾對中景和特寫鏡頭接受度的眼神光（eye light）,。

電影《比利·林恩的中場休息》

這是一個在肖像（繪畫,、圖片攝影,、電影）中長期存在的慣例,，它可以讓被攝主體的眼睛包含所謂的“生命之光”或“眼睛閃爍”,。這個演員眼睛中的可見光點(diǎn)有助于吸引觀眾更近地觀察角色的臉和眼睛。眼睛里有光的反射意味著有生命的火花,。沒有眼神光則可能意味著這個角色是黑暗的,、邪惡的,、奸詐的，甚至沒有生命的,，如果是在恐怖片里,，可能是—吸血鬼或機(jī)器人。

電影《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》施瓦辛格的眼神光

電影《機(jī)械公敵》威爾史密斯的眼神光

因?yàn)槿搜蹪駶櫟谋砻婧突《?，任何在演員前方的光源都會在眼睛里被反射出來并被捕捉到畫面中,。中景鏡頭是可以在畫面中看到眼神光的最遠(yuǎn)鏡頭。拍攝特寫家族里的任何一種時,，都應(yīng)該在鏡頭軸線附近放置一些光源來給演員提供眼神光,，除非你是為了創(chuàng)作上的意圖而克制“生命之光”。

無論你利用的是點(diǎn)光源,、柔光源,、反光板還是日光，重要的是要確保眼睛反射的光線表現(xiàn)出這個光源是來自正確的方向,，也就是確保它來自電影空間中的已知光源,。無論在現(xiàn)實(shí)中還是在電影世界中，大多數(shù)照明燈具都位于人們頭上,，所以從攝影機(jī)鏡頭中看到的人眼的反光通常處于眼球的上半部,。某些情況下像是臺燈、電腦屏幕或水面反光——眼神光可能來自下方并在眼球的下半部出現(xiàn),。最后,，由于眼睛如此重要,，所以在鏡頭中盡你所能地重視眼睛幾乎是個無往不利的想法,，甚至即使只是出于得到合適的曝光這個理由（如圖6.3）,。

圖6.3 順著鏡頭軸線放置的光源有助于在拍下的畫面中產(chǎn)生眼神光。

最傻瓜的拍攝模式——AUTO檔全自動曝光模式

全自動曝光模式也叫AUTO模式,，就是將所有的曝光參數(shù)都交由相機(jī)設(shè)定,，比如光圈系數(shù)、快門速度,、感光度、測光模式等,，準(zhǔn)確的來說應(yīng)該是拍攝者只需要構(gòu)圖和按下快門即可,。在該模式下，一般設(shè)置拍攝參數(shù)步驟為：

①對拍攝畫面進(jìn)行構(gòu)圖取景,；

②半按快門進(jìn)行對焦,，按下快門拍攝完成；

適合拍攝場合：光線條件比較好的情況下拍攝,；

優(yōu)點(diǎn)：方便簡單,，所有參數(shù)都不需要手動設(shè)置，適合缺乏攝影知識的人進(jìn)行拍攝,；

缺點(diǎn)：拍攝出的成品都是相機(jī)的想法,，不能加入自己對于圖片的想法，可能會缺乏創(chuàng)意,，或者拍攝出來的照片噪點(diǎn)太高,，沒有層次感，抓拍不成功等情況都可以發(fā)生,。

拍攝檔位：AUTO檔

快門：相機(jī)自動賦值1/300s

光圈：相機(jī)自動賦值 9

感光度：相機(jī)自動賦值 ISO 100

效果：光線比較充足,，相對來說抓拍成功。

感光度優(yōu)先檔——程序自動模式P檔

程序自動模式P檔也可以理解為感光度優(yōu)先模式,，因?yàn)樵谶@個檔位下,，感光度手動設(shè)置，其他兩個參數(shù)快門速度,、光圈系數(shù)都是由相機(jī)幫你設(shè)置,，在該模式下，一般設(shè)置拍攝參數(shù)步驟為：

①設(shè)置感光度（光圈系數(shù),、快門速度相機(jī)自動賦值）,；

②測光模式（點(diǎn)測光、評價測光,、局部測光,、中央重點(diǎn)平均測光選其一）,；

③曝光補(bǔ)償：畫面偏暗就增加曝光補(bǔ)償，畫面偏亮就減少曝光補(bǔ)償,，其實(shí)減少或者增加曝光的本質(zhì)都是通過調(diào)節(jié)快門速度光圈系數(shù)來調(diào)整曝光,，你可以拿出相機(jī)進(jìn)行實(shí)踐驗(yàn)證一下；

④白平衡：一般選擇自動,；

⑤照片風(fēng)格：一般選擇自動,；

⑥對焦模式：根據(jù)拍攝場景選擇手動對焦或者自動對焦都可；

⑦焦點(diǎn)選擇：靜止對象使用單次自動對焦,，動態(tài)拍攝選擇單次伺服自動對焦,。

適合拍攝場景：需要快速拍攝留下畫面的場景

優(yōu)點(diǎn)：此模式最大的優(yōu)點(diǎn)就是操作簡單、方便快捷,，可以快速拍攝出曝光正常準(zhǔn)確的照片,，比較適合拍攝突然看到好看又來不及設(shè)置參數(shù)的情況下進(jìn)行拍攝。

缺點(diǎn)：拍攝照片成功率比較低,，相機(jī)賦值的快門,、光圈的值不能幫你拍攝到自己想要的效果的照片。比如你想要抓拍精彩瞬間,，在P檔模式下,，相機(jī)的快門賦值不足與抓拍到運(yùn)動的瞬間；或者你想要相片有層次感,，背景需要虛化,，但是相機(jī)賦值的光圈系數(shù)比較大，同樣也滿足不了拍攝者是要求,，無法達(dá)到最佳效果,。

拍攝檔位：程序自動檔

感光度：手動設(shè)置ISO 100s

快門：相機(jī)自動賦值1/125s

光圈：相機(jī)自動賦值F值 8

效果：背景有一點(diǎn)虛化效果

光圈優(yōu)先Av檔——拍攝背景虛化效果（尼康是A檔）

光圈優(yōu)先Av檔模式是相機(jī)的半自動拍攝模式，允許攝影師手動設(shè)置光圈系數(shù)和感光度,，快門速度是由相機(jī)進(jìn)行計算賦值,。一般設(shè)置拍攝參數(shù)步驟為：

①設(shè)置光圈系數(shù)、感光度（半按快門之后相機(jī)會自動賦值快門速度）,；

②測光模式（一般選擇點(diǎn)測光或者評價測光）,；

③曝光補(bǔ)償：不想再重新設(shè)置光圈系數(shù)和感光度的值，但是拍攝場景偏暗,，可以增加曝光補(bǔ)償來增加曝光量,；拍攝場景偏亮，可以減少曝光補(bǔ)償拍減少曝光量,；

④白平衡：一般選擇自動,，也可以根據(jù)現(xiàn)場需求選擇；

⑤照片風(fēng)格：一般選擇自動,，也可以根據(jù)拍攝場景選擇,；

⑥對焦模式：手動對焦或者自動對焦都可（根據(jù)拍攝場景選擇）,；

⑦焦點(diǎn)選擇：靜止對象使用單次自動對焦，動態(tài)拍攝選擇單次伺服自動對焦,；

⑧鏡頭對準(zhǔn)拍攝畫面進(jìn)行構(gòu)圖取景,；

⑨半按快門進(jìn)行對焦，按下快門拍攝完成,。

優(yōu)點(diǎn)：可以自由控制景深效果,，可以通過控制光圈系數(shù)來實(shí)現(xiàn)背景模糊虛化效果。如果想要背景虛化效果大,，可以設(shè)置低的光圈系數(shù),，比如設(shè)置F值為2.8-5；不想要背景虛化效果,，就可以設(shè)置高一點(diǎn)的光圈系數(shù)值,，比如設(shè)置F值為9-18

缺點(diǎn)：比較難掌控F值，一旦選錯F值就會出現(xiàn)焦點(diǎn)以外模糊,，導(dǎo)致想要拍攝的大場景拍攝失敗。

光圈優(yōu)先模式使用場景：自然風(fēng)光,、微距花卉,、人像拍攝、特寫,、光斑拍攝,、大合照等

注意事項：

1、時刻注意快門速度值,，快門速度是由相機(jī)進(jìn)行賦值,，當(dāng)相機(jī)賦值的快門速度值低于1/80s時，就需要搭配三腳架使用,，或者重新設(shè)置光圈系數(shù)或者感光度保證快門速度在安全快門之上,。

拍攝檔位：光圈優(yōu)先檔

光圈：手動設(shè)置F值 2.8

快門：相機(jī)自動賦值1/125s

感光度：手動設(shè)置ISO 100

效果：背景虛化效果明顯，特寫拍攝成功

快門優(yōu)先檔——抓拍精彩瞬間（尼康是S檔）

快門優(yōu)先模式是由攝影師自己手動設(shè)置快門速度和感光度,，光圈系數(shù)值則是由相機(jī)根據(jù)測光結(jié)果自動設(shè)定,，由相機(jī)自動賦值。該模式下是可以優(yōu)先根據(jù)拍攝主體的運(yùn)動速度來調(diào)整快門速度,，保證拍攝的主體是清晰的,。一般設(shè)置拍攝參數(shù)步驟為：

①設(shè)置快門速度、感光度（感光度可自動可手動,，半按快門之后相機(jī)會自動賦值光圈系數(shù)）

②測光模式（可以選擇評價測光或者局部測光）

③曝光補(bǔ)償：不想再重新設(shè)置快門速度和感光度的值,，但是拍攝場景偏暗，可以增加曝光補(bǔ)償來增加曝光量,；拍攝場景偏亮,，可以減少曝光補(bǔ)償來減少曝光量,。

④白平衡：太陽光下選擇日光或者直接選擇自動

⑤照片風(fēng)格：一般選擇自動；

⑥對焦模式：自動對焦,；

⑦焦點(diǎn)選擇：動態(tài)拍攝選擇單次伺服自動對焦,；

⑧構(gòu)圖取景；

⑨半按快門進(jìn)行對焦,，按下快門拍攝完成,。

優(yōu)點(diǎn)：可以拍攝出畫面動感，抓拍到精彩的瞬間,，也可以記錄下物體運(yùn)動的軌跡,。比如小于1/60s（需要搭配三腳架進(jìn)行拍攝）可以記錄下物體運(yùn)動的軌跡，在快門速度1/80s- 1/200s中,，也可以拍攝靜止畫面或者運(yùn)動幅度不是很大的物體,，大于1/200s可以拍攝運(yùn)動畫面。

缺點(diǎn)：拍攝動態(tài)畫面時,，快門速度需要多次調(diào)試,，重復(fù)多次拍攝才可能拍攝成功。

快門優(yōu)先模式使用場景：體育精彩賽事,、運(yùn)動畫面、瀑布流水,、抓拍小孩等動態(tài)的畫面

拍攝檔位：快門優(yōu)先檔

快門：手動設(shè)置1/300s

感光度：手動設(shè)置ISO 100

光圈：光圈自動賦值F值 6

效果：基本抓拍成功,，背景虛化效果一般

全手動模式M檔——拍攝各種場景

M檔是全手動模式，根據(jù)不同場景和拍攝的需求,，手動設(shè)置光圈系數(shù),、快門速度、感光度ISO這三個參數(shù)進(jìn)行控制曝光,，以此來控制照片的曝光程度,，不像光圈優(yōu)先和快門優(yōu)先半自動檔模式，還有一個參數(shù)是由相機(jī)設(shè)置,，而手動檔三個參數(shù)都需要手動調(diào)整,，所以被稱之為手動模式。在該模式下,，一般設(shè)置拍攝參數(shù)步驟為：

①手動設(shè)置快門速度,、感光度、感光度（了解曝光三要素才能準(zhǔn)確設(shè)置掌握曝光三要素,，扼住攝影的喉嚨）,；

②測光模式（手動檔模式下無測光模式）；

③曝光補(bǔ)償：手動檔模式下,，曝光補(bǔ)償不起補(bǔ)償曝光作用,，而是起到曝光提示作用,，當(dāng)你設(shè)置完一組參數(shù)后，半按快門,，屏幕上會出現(xiàn)一條數(shù)軸,，當(dāng)點(diǎn)位于數(shù)軸左側(cè)，說明當(dāng)前拍攝光線不足,，需要調(diào)高感光度或者設(shè)置低的感光系數(shù)或者設(shè)置慢的快門速度來提高曝光,；當(dāng)點(diǎn)位于數(shù)軸右側(cè)，說明當(dāng)前拍攝光線過曝,，需要調(diào)低感光度或者設(shè)置高的感光系數(shù)或者設(shè)置快的快門速度來減少曝光,，使得最終點(diǎn)落在數(shù)軸正中央，說明當(dāng)前場景曝光正常,；

④白平衡：自動

⑤照片風(fēng)格：拍攝風(fēng)光選擇風(fēng)光模式,，拍攝人像選擇人像模式，或者標(biāo)準(zhǔn)模式,；

⑥對焦模式：根據(jù)拍攝場景選擇手動對焦或者自動對焦都可,；

⑦焦點(diǎn)選擇：動態(tài)拍攝選擇單次伺服自動對焦，靜態(tài)拍攝選擇單次自動對焦,；

⑧對拍攝畫面進(jìn)行構(gòu)圖取景,；

⑨半按快門進(jìn)行對焦，按下快門拍攝完成,；

優(yōu)點(diǎn)：所有場景都可以使用手動檔拍攝，可以自由控制拍攝效果,，增加照片的拍攝成功率,。

缺點(diǎn)：三個參數(shù)都需要自己手動設(shè)置，曝光三要素沒有掌握好就很難使用好手動檔,。

拍攝檔位：手動檔

快門：手動設(shè)置1/125s

光圈：手動設(shè)置 2.8

感光度：手動設(shè)置ISO 1600（室內(nèi)拍攝光線不足）

效果：背景虛化效果強(qiáng),，特寫拍攝成功

拍攝檔位：手動檔

快門：手動設(shè)置1/300s

光圈：手動設(shè)置 2.8

感光度：手動設(shè)置ISO 1600（室內(nèi)拍攝光線不足）

效果：抓拍成功，背景虛化效果一般

長曝光模式B檔

長曝光可以拍攝煙花,、星軌,、車水馬龍等場景，可以記錄下光移動的軌跡,，在該模式下,，拍攝參數(shù)的設(shè)置步驟為：

①設(shè)置光圈系數(shù)、感光度（快門速度是從按下快門到松開快門時間就是快門速度,，是由攝影師自己控制時間長短）,；

②測光模式：B檔模式下無測光模式；

③曝光補(bǔ)償：無曝光補(bǔ)償,；

④白平衡：一般選擇自動,，也可以調(diào)整K值糾正環(huán)境色光,；

⑤照片風(fēng)格：一般選擇自動；

⑥對焦模式：手動對焦,；

⑦焦點(diǎn)選擇：動態(tài)拍攝選擇單次伺服自動對焦,；

⑧對畫面進(jìn)行構(gòu)圖取景；

⑨半按快門進(jìn)行對焦,，按下快門拍攝完成,；

注：使用B檔可以手動控制快門時間長短，有些相機(jī)沒有長曝光B檔,，就可以使用M檔在1s-30s之間選擇快門速度參數(shù),。

拍攝檔位：長時間曝光B檔

快門：約7s

光圈：手動設(shè)置20

感光度：手動設(shè)置ISO100

效果：記錄下煙花綻放的軌跡

六種拍攝模式區(qū)別

• P檔手動設(shè)置ISO，其他自動,；

• 快門優(yōu)先Tv檔手動設(shè)置快門速度和感光度,，光圈系數(shù)相機(jī)自動賦值（感光度也可自動）；

• 光圈優(yōu)先模式手動設(shè)置光圈系數(shù),，快門速度相機(jī)自動賦值（感光度也可自動）,；

• 手動曝光模式手動設(shè)置光圈系數(shù)、感光度,、快門速度,；

• 長時間曝光B檔手動設(shè)置光圈系數(shù)、感光度,，快門速度由自己控制（有些相機(jī)是設(shè)置快門速度大于2s以上）,；

什么是邊緣優(yōu)化工具？

“優(yōu)化邊緣工具”選擇形狀,，例如頭發(fā),，分支或帶有邊緣的圖像的任何部分，尤其是復(fù)雜的邊緣,。它使可以精確選擇想要裁剪的圖片的這些區(qū)域,。

然后，可以將新背景添加到您的選擇中,，例如藍(lán)天,，以獲取所需的圖片。簡而言之,，您可以通過添加新背景來發(fā)揮創(chuàng)意,。

處理復(fù)雜的邊緣時，使用其他工具并不總是最好的選擇,。

例如,，魔術(shù)棒工具雖然有用，但卻是無法精準(zhǔn)選區(qū)。該鋼筆工具允許您通過創(chuàng)建和沿形狀連接點(diǎn)進(jìn)行選擇,。盡管這是一種非常準(zhǔn)確的方法,，但它既緩慢又耗時。

正如人們可能會猜到的那樣,，快速選擇工具很快,，但并不總是準(zhǔn)確的。它最適合于易于區(qū)分的圖像部分,，例如大型,，清晰定義的標(biāo)志或城市景觀中的汽車。

使用優(yōu)化邊緣工具的步驟

使用“優(yōu)化邊緣工具”是一個簡單的過程,。只需按照以下概述的步驟進(jìn)行操作,，您便可以快速進(jìn)行復(fù)雜的選擇，然后添加新的背景,。

如果這是您第一次使用該工具,，請選擇與有純背景的人合影。這將使過程更流暢,，并且您將能夠更清楚地看到Photoshop的優(yōu)化邊緣工具的工作方式,。

1. 添加重復(fù)圖層

首先，右鍵單擊背景圖層并選擇“ 復(fù)制圖層”（或在頂部菜單的“圖層”下選擇它）,。

在對話框中單擊“確定”,。您將在“圖層面板”中看到包含原始圖像的圖層副本。

注意：我們創(chuàng)建重復(fù)圖層,，以避免對原始文件進(jìn)行更改,。換句話說，如果您在重復(fù)的圖層上完成了編輯,，則可以輕松地返回到原始圖像,，并在出錯時重新開始。

2. 進(jìn)行初始選擇

與Photoshop中位于窗口左側(cè)的大多數(shù)工具不同,，“優(yōu)化邊緣工具”存儲在其他位置。要訪問它,，您首先需要使用另一個選擇工具,。

選擇重復(fù)圖層后，從左側(cè)面板中選擇“ 快速選擇工具 ”（或按鍵盤上的“ W”）,。在要選擇的圖片區(qū)域周圍移動工具,。

注意：您也可以在此步驟中使用其他選擇工具。

在圖像上使用快速選擇工具后,，您將在創(chuàng)建的選擇周圍看到“螞蟻線”,。

如有必要，要使選擇更加準(zhǔn)確,，請按住Alt或Cmd,，然后單擊要取消選擇的位置,。

3. 打開選擇和遮罩工具

幾年前，Photoshop使得查找優(yōu)化邊緣畫筆工具更加困難,。他們將其替換為左側(cè)面板中的“ 選擇和遮罩”工具,。

但是，他們并沒有完全擺脫它,。如您所見,，只需執(zhí)行幾個步驟即可訪問它：

在窗口頂部，點(diǎn)擊選擇和遮罩,。

白色透明層蒙版將出現(xiàn)在圖像上方,，且所選區(qū)域清晰。選擇“ 查看模式”以查看不同圖層蒙版中的選擇,。

您將在左側(cè)看到優(yōu)化邊緣畫筆工具以及其他一些工具,。

在右側(cè)，您將看到“ 屬性”選項卡,，其中包含多個調(diào)整滑塊,。

在框中調(diào)整滑塊（半徑，平滑度,，羽化,，對比度，移位邊緣）,。從半徑數(shù)值開始,，然后逐步解決?！?span>半徑”滑塊是您最常使用的滑塊,。

通常，您應(yīng)該將滑塊保持在較低的位置,，但是當(dāng)然每張圖片都是不同的,。

注意：如果您使用的是舊版本的Photoshop，則這些步驟可能不起作用,。相反,，選擇后，請按住鍵盤上的Shift鍵,。然后,，在選擇在頂部的菜單中，選擇選擇和面具,。

現(xiàn)在,，您將看到“優(yōu)化邊緣工具”對話框。它具有與“選擇和蒙版”工具相同的滑塊。

4. 使用優(yōu)化邊緣工具

選擇左側(cè)的“ 優(yōu)化邊緣畫筆工具 ”,，或按鍵盤上的“ R”,。

刷上您想讓Photoshop細(xì)化的區(qū)域?？梢栽诋嫻P下拉菜單中隨意調(diào)整畫筆的大小和類型,，使其達(dá)到所需的精確度。

要進(jìn)一步細(xì)化選擇,，您還可以選中去污顏色,。這樣可以減少圍繞選區(qū)邊緣的彩色像素的數(shù)量，并將其替換為具有選區(qū)顏色的像素,。

注意：您是否想知道調(diào)整邊緣工具的工作方式,？Photoshop通過在對比像素之間快速選擇來進(jìn)行選擇（例如，帶有頭發(fā)的像素和它們旁邊的像素）,。從技術(shù)上講,，您也可以這樣做，但是要花很長時間,。

5.輸出選擇

優(yōu)化選擇內(nèi)容后,，現(xiàn)在即可完成編輯。

在“ 屬性”選項卡中,，選擇“ 輸出到”,，然后在下拉菜單中選擇輸出選項之一。如果選擇“ 帶圖層蒙版的新圖層 ”,，您將能夠繼續(xù)編輯選擇內(nèi)容,，并保留原始圖片作為背景圖層。

點(diǎn)擊“確定”,?！皩傩浴边x項卡將關(guān)閉，Photoshop將帶您回到常規(guī)工作區(qū),。您將看到所選內(nèi)容現(xiàn)在已被隔離并且被棋盤背景包圍,。這表明周圍區(qū)域是透明的。

注意：如果看不到棋盤格,，請在背景圖層上單擊“眼睛”以使其不可見,。

6.進(jìn)行 其他更改

如有必要，您可以進(jìn)一步微調(diào)圖像,。有時，“優(yōu)化邊緣工具”會使您想提醒的圖像部分保持完整（例如,，當(dāng)某些頭發(fā)看起來透明時）,。如果是這樣的話：

選擇新圖層的“ 圖層蒙版”，然后將前景色切換為黑色。

選擇“ 畫筆工具”,，然后在透明區(qū)域上進(jìn)行畫筆以恢復(fù)丟失的像素,。

7.添加新背景

最后，現(xiàn)在可以添加新的背景 -使用“優(yōu)化邊緣工具”的全部要點(diǎn),！您可以根據(jù)自己的背景選擇幾種方法,。您可以添加新圖片，純色背景,，漸變或圖案,。

由于常見的選擇是純色背景，因此我將向您展示如何添加一個：

選擇圖層從頂部菜單,，然后選擇新建填充圖層 >> 純色,。或者,，單擊“圖層”面板底部的“ 填充和調(diào)整圖層”按鈕,。

在出現(xiàn)的對話框中單擊“確定”，然后從顏色選擇器中選擇一種顏色,。再次選擇“確定”,。

將純色背景層移動到帶有選擇的層下。

效果圖