對(duì)著墻發(fā)呆

手不知如何按動(dòng)快門

那不如看看莫蘭迪的畫作吧

幾十年只對(duì)著幾只瓶子發(fā)呆

終成一代繪畫大師

喬治·莫蘭迪

以極其簡(jiǎn)約克制的色彩

制霸時(shí)尚潮流的宅男之王

請(qǐng)接受我的膝蓋

喬治·莫蘭迪（Giorgio Morandi ,，1890-1964）

意大利著名版畫家,、油畫家

絕讀懂莫蘭迪瓶子

除了一生未娶的 “僧侶畫家” 名號(hào)，喬治·莫蘭迪還是一名典型的「超級(jí)宅男」,，他自1890年出生于意大利博洛尼亞后,，此后無(wú)論是上學(xué)還是教學(xué)，一生幾乎都在當(dāng)?shù)囟冗^(guò),。

“我是一位透過(guò)繪畫去表達(dá)安謐淡逸氛圍的畫家,，我對(duì)這種意境推崇備至?！蹦m迪筆下的安謐淡逸風(fēng)格并非一開始就形成,，莫蘭迪事業(yè)初期，曾嘗試立體主義及未來(lái)主義這兩種當(dāng)時(shí)盛行的藝術(shù)風(fēng)格,。然后由1917年起往后數(shù)年,，他轉(zhuǎn)而投入由意大利畫家喬治·德·基里科（Giorgio di Chirico）及卡洛·卡拉（Carlo Carrà）開拓的形而上畫派。

莫蘭迪的個(gè)人風(fēng)格直至1920年開始自成一格,。他于同年所繪的靜物畫《靜物》,，摒棄戲劇性的陰影效果以及粗黑色的勾勒線條,，取而代之的是柔和朦朧的光線。

由1920年代早期至1960年代早期,，莫蘭迪的畫風(fēng)明顯地非常一致,。此時(shí)他已創(chuàng)作出其標(biāo)志性作品系列：采用灰、啡,、粉白為主的暗色調(diào),，以桌上的瓶子、花瓶和水壺為主角的靜物畫,。

表面上,，他的每幅畫或許看似非常相像，然而當(dāng)中充滿著微妙的差異變化,；物件的位置擺放,、組合方式，以及不同光線,，都是影響因素,。莫蘭迪對(duì)細(xì)節(jié)極為專注，他對(duì)瓶子位置的輕微調(diào)整,，就如象棋大師移動(dòng)一步棋般舉足輕重,。

上圖為1939年的《靜物》，畫中的物件一字排開,，高低起伏的高度,，以及鮮明的色彩交替排列（以朱紅色最為奪目），形成了一段從左至右的節(jié)奏,。莫蘭迪的天賦才華,，就是將一組尋常器皿轉(zhuǎn)化為永恒經(jīng)典的畫作。

莫蘭迪的準(zhǔn)備工作包括自己繃裱畫布,、研磨顏料等工夫,。他曾說(shuō)：“我需要數(shù)星期的時(shí)間，為一塊桌布挑選相配的一組瓶子,。然而我仍然不時(shí)會(huì)在擺放距離上出錯(cuò),；也許我的步伐太快了?！睘榱俗屛锛雌饋?lái)不透光,，藉此注入恒久的感覺(jué)，莫蘭迪也喜歡將顏料涂在物件上,，讓灰塵在上面堆積,。

莫蘭迪在戰(zhàn)后名聲漸起，他于1948年代表意大利參加威尼斯雙年展,，1957年又贏得圣保羅雙年展油畫大獎(jiǎng),。這些成就讓他可以放下教鞭,，專注藝術(shù)。

1950年代早期,，莫蘭迪的靜物畫再有明顯轉(zhuǎn)變,，風(fēng)格更趨抽象。上圖是繪于1952年的《靜物》,，松散擺放的物件就像是要浮起來(lái)一般,。莫蘭迪淡化各個(gè)顏色區(qū)塊之間的過(guò)渡，讓物件,、桌子以及后方的墻身之間的關(guān)系都變得模糊不清,。

莫蘭迪于1964年逝世，享年73歲,。他的作品影響后世許多藝術(shù)家，包括極簡(jiǎn)抽象派,，此派推崇莫蘭迪的簡(jiǎn)約美學(xué),，以及他對(duì)井然有序和幾何空間的重視。2008年,，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館為他舉辦了大型回顧展,。莫蘭迪被藝術(shù)史學(xué)家譽(yù)為 “二十世紀(jì)最偉大的意大利畫家” 。

感受莫蘭迪之美

不張揚(yáng)不濃烈是莫蘭迪色系獨(dú)有的特點(diǎn),，它不像鮮艷的彩色極盡浮夸的視覺(jué)感受,，也不至于帶給人冷峻不易接近的“性冷淡”風(fēng)格，而是將兩者融合后,，帶給人視覺(jué)的完美平衡,。

莫蘭迪色板

為什么莫蘭迪色系會(huì)有高級(jí)感，讓我們從分析他的畫作開始,。

在莫蘭迪的作品里,，都呈現(xiàn)一種非常一致的“灰色調(diào)”。比如：在這幅畫里,，他用了灰+紅,、灰+黃、灰+白：

在每一種原有的色調(diào)里,，加入一定比例的灰色,，隔離了顏料原本的光澤，讓每種顏色都蒙上一層中性的灰調(diào),，同時(shí)又不會(huì)讓整個(gè)畫面顯得過(guò)暗,。

這些色調(diào)里都有一個(gè)共同點(diǎn)——飽和度低，而降低色彩飽和度,，其實(shí)就是在降低和削減色彩對(duì)人情緒的影響,。讓我們觀看時(shí)達(dá)到了一種情緒上的舒緩和平衡,，產(chǎn)生一種冷靜感。

這些顏色看起來(lái)會(huì)顯得高檔,，其實(shí)是就是因?yàn)樵擃伾珎鬟f出的情緒很少,。

下面兩幅畫，哪幅看起來(lái)第一眼的情緒沖擊更大,？是不是第二幅,。

這就是色彩的魔法。這種加了灰度的色調(diào),，最小程度的影響你的觀看情緒,，因此讓人產(chǎn)生一種淡淡的距離感，他沒(méi)有特別急切地想要馬上吸引你,，相反,，看畫的情緒和節(jié)奏，交給你自己,。

這樣的表達(dá),，很有底氣，因?yàn)樗⒉缓ε碌谝谎鄄晃?，因而也不費(fèi)力地討好你,。

莫蘭迪的配色原則

莫蘭迪色系顯得高級(jí)的原因：

因?yàn)楫嫾以谒蓄伾卸技尤肓艘欢ū壤幕野咨追Q高級(jí)灰,?；疑珪?huì)中和原本厚重艷麗的顏色，使整個(gè)畫面相互制約,，讓視覺(jué)達(dá)到完美平衡,。當(dāng)畫面整體的亮度和飽和度降下來(lái)之后，一點(diǎn)點(diǎn)“灰”便能帶出整體的質(zhì)感,，也就是我們所說(shuō)的優(yōu)雅和高級(jí),。

莫蘭迪色不單是因?yàn)楫嬛袦厝嵫胖碌念伾驗(yàn)檫@幾只普普通通的瓶子背后所傳達(dá)的最樸素簡(jiǎn)單的生命力,。

1,、基礎(chǔ)色相調(diào)配

不同顏料呈現(xiàn)的顏色，如紅橙黃綠,，就叫做色相,。使用基本色相顏料相互疊加就可以產(chǎn)生顯得色彩，然后加入大量的白色,，能調(diào)和出不同色彩傾向的淺灰,。

2、色調(diào)

“補(bǔ)色調(diào)配法”是調(diào)配灰色的主要方法,，比如說(shuō)黃加紫加大量白,，當(dāng)黃色量多一點(diǎn)時(shí)出來(lái)的顏色就是黃灰,，暖黃、冷黃,、牙黃等,，很多黃灰系列顏色就是這樣調(diào)和出來(lái)的;當(dāng)紫的顏色量多一點(diǎn)時(shí)，就是紫灰,，淡紫,、藍(lán)紫等很多藍(lán)紫灰系列顏色就是這樣調(diào)和出來(lái)的;再如紅加綠加白，當(dāng)紅色量多一點(diǎn)時(shí),，就是紅灰,，土紅等很多紅灰顏色都是這樣調(diào)和出來(lái)的;當(dāng)綠量多一點(diǎn)時(shí)，就是綠灰等等,。

3,、同類色加白調(diào)配法

調(diào)和出來(lái)的顏色柔和、漂亮,，如檸檬黃+淡黃+白色,，出來(lái)的顏色就非常的溫和。

4,、鄰近色加白調(diào)配法

在調(diào)配灰顏色的過(guò)程中，對(duì)白色控制是非常重要的,。如果白色過(guò)量,，就會(huì)破壞事物本身的色相，造成畫面粉氣十足或者使顏色干枯臟亂,。

莫蘭迪色系有股深沉和含蓄的能量,。將顏色飽和度降低，變成淡漠粉,、淡漠藍(lán),、淡漠綠、淡漠黃,。不但自帶知性溫柔的風(fēng)格,，骨子里還充滿了高貴精致。

莫蘭迪色系除了應(yīng)用在時(shí)裝,、飾品,、家居等時(shí)尚界之外，在影視,、包裝,、設(shè)計(jì)，甚至數(shù)碼界都有廣泛的應(yīng)用,，比如手機(jī)的 配色,，甚至UE界面,。通過(guò)采用“大面積低飽和度”的色彩設(shè)計(jì)，既給予產(chǎn)品低調(diào)不張揚(yáng),，雅致又耐人尋味,，經(jīng)得起長(zhǎng)時(shí)間的使用而不膩味，更突顯出產(chǎn)品使用者的高級(jí)與品味,。

莫蘭迪之影像風(fēng)格大賞

拋掉大紅大紫的艷俗

莫蘭迪之于攝影作品會(huì)帶來(lái)什么樣的色彩

下面以圖藝社研發(fā)的濾鏡效果圖為大家展示

我們從莫蘭迪的繪畫配色中汲取靈感

為你熟悉的山川河流 周遭的生活日常

帶來(lái)內(nèi)斂不失放縱的高級(jí)感

絕美莫蘭迪風(fēng)格賞析

從喬治·莫蘭迪的畫作中汲取靈感

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一鍵真實(shí)還原大師色彩

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一起開啟一場(chǎng)莫蘭迪視覺(jué)盛宴

01-豆灰色

色彩分析：靈感來(lái)自自莫蘭迪的畫作（上圖）,，由畫面中的青灰色與橙色進(jìn)行配色，讓畫面呈現(xiàn)一種清冷典雅的色彩風(fēng)格,，在處理照片時(shí)針對(duì)畫面的冷色進(jìn)行了統(tǒng)一處理,，并削弱了冷色的飽和與對(duì)比，同時(shí)為了防止畫面色彩單一,，保留了人物膚色,！

畫面效果對(duì)比

適配場(chǎng)景：適合大部分藍(lán)調(diào)風(fēng)格照片，同時(shí)適合帶有藍(lán)色場(chǎng)景的人像照片,！不適合場(chǎng)景色彩雜亂的照片,！

02-煙灰色

色彩分析：靈感來(lái)自自莫蘭迪的畫作（上圖），取畫面中的粉色作為主色并搭配清淡的暗部色彩,，讓畫面呈現(xiàn)一種煙灰質(zhì)感的高級(jí)粉調(diào),，處理照片時(shí)針對(duì)畫面的影調(diào)進(jìn)行了削弱，并在黑白灰中分別加入不同程度的粉色,，讓畫面即柔和又高級(jí),！

畫面對(duì)比

適配場(chǎng)景：適合畫面中本身帶有暖色和粉色的照片，同時(shí)適合人物身體局部特征的照片,，不適合面部,，因?yàn)橄魅趿思t色在畫面中的表現(xiàn)力，會(huì)導(dǎo)致人物嘴唇色彩偏色（用在人像照片中請(qǐng)降低50%濾鏡強(qiáng)度?。?/p>

03-豆沙綠

色彩分析：靈感來(lái)自自莫蘭迪的畫作（上圖）,，取畫面中的青色與綠色進(jìn)行配色，讓畫面呈現(xiàn)一種高級(jí)典雅的畫意感,！在處理照片時(shí)主要針對(duì)了葉子的顏色進(jìn)行了和諧統(tǒng)一,，并針對(duì)天空的顏色進(jìn)行更改了對(duì)比削弱，同時(shí)保留了云層與高光的細(xì)節(jié),，最后也針對(duì)人像進(jìn)行了膚色保護(hù),！

畫面對(duì)比

適配場(chǎng)景：適合畫面中帶有綠色的場(chǎng)景，尤其是大場(chǎng)景的風(fēng)光照片,，同時(shí)適合帶有綠色場(chǎng)景的人像照片,，不適合色彩過(guò)于雜亂的照片！

04-啞光灰

色彩分析：靈感來(lái)自自莫蘭迪的畫作（上圖），取畫面中的黃色與綠色進(jìn)行搭配,，讓畫面呈現(xiàn)一種復(fù)古的古典高級(jí)美,，（此濾鏡為特殊濾鏡，僅適合特殊場(chǎng)景使用?。?/p>

在處理照片時(shí),，極大程度的清除了畫面的色彩干擾，只保留了,、黃,、綠、棕三種色彩（適當(dāng)保留了一點(diǎn)點(diǎn)藍(lán)色）考慮到還原畫作的色彩,，所以此濾鏡只適合單一的綠色場(chǎng)景,！

畫面對(duì)比

適配場(chǎng)景：適合大范圍的綠色場(chǎng)景，可以讓畫面非常復(fù)古高級(jí),，如果想要加載在人像照片中請(qǐng)降低濾鏡50%強(qiáng)度,！

05-淡橙

色彩分析：靈感來(lái)自自莫蘭迪的畫作（上圖），取畫面中的淡粉色,、淡灰色與淡橙色進(jìn)行配色,，讓畫面呈現(xiàn)一種溫柔的油畫質(zhì)感，在處理照片時(shí)針對(duì)畫面的影調(diào)進(jìn)行大范圍的削弱處理的同時(shí)保留了畫面的通透感,，并針對(duì)膚色進(jìn)行了極致的影調(diào)優(yōu)化,！

畫面對(duì)比

適配場(chǎng)景：適合大部分的人像照片，尤其是海景或清新類的人像,，特別出彩,！

06-柔光灰

色彩分析：靈感來(lái)自自莫蘭迪的畫作（上圖），取畫面中的淡橙色與淡青色進(jìn)行配色,，讓畫面呈現(xiàn)一種極致的純凈色彩，在處理照片時(shí)極大程度的提升了畫面的亮度并大范圍削弱了畫面的反差（為了保留畫面的純凈色彩）,，并保留了畫面中的重心影調(diào),，讓畫面達(dá)到一種極簡(jiǎn)的視覺(jué)效果！

畫面對(duì)比

適配場(chǎng)景：沙漠場(chǎng)景,，或冷暖對(duì)比強(qiáng)烈的場(chǎng)景,，尤其適合大光比下照片，由于濾鏡本身強(qiáng)度過(guò)高所以一般的照片使用時(shí)會(huì)出現(xiàn)過(guò)亮的情況,，需要降低濾鏡強(qiáng)度30%-60%進(jìn)行使用,！

06-燕麥色

色彩分析：靈感來(lái)自莫蘭迪的畫作（上圖），燕麥色,，有一種將白色,、灰色和駝色三種顏色混合在一起的感覺(jué)。它比白色更溫暖，比灰色更可親,，比駝色更溫柔,。它能給自己和旁人帶來(lái)輕松舒適的氛圍。

適配場(chǎng)景：本作同樣是一款廣譜濾鏡,，對(duì)表現(xiàn)溫暖氛圍的作品均比較適用,，尤其是海景、建筑,、靜物類場(chǎng)景,，對(duì)于人像本風(fēng)格也有較好表現(xiàn)，可表現(xiàn)女性柔美的膚色,。

08-低調(diào)灰

色彩分析：靈感來(lái)自莫蘭迪少有的風(fēng)景畫（上圖）,，截取了其中關(guān)于灰色的呈現(xiàn)，比起之前的燕麥色減少了駝色的溫暖感,，增加了暗灰色的成份,，帶給畫面一種憂郁的色調(diào)。

適配場(chǎng)景：本款風(fēng)格對(duì)于暗調(diào)作品有奇效,，會(huì)帶來(lái)亮度上的巨大變化,，呈現(xiàn)出更多暗部細(xì)節(jié)，同樣對(duì)于表達(dá)憂郁情緒的作品,，本風(fēng)格也較為適配,。

09-灰黑棕

色彩分析：讓厚重的棕黑色輕盈起來(lái)，就如同讓大象舞蹈一樣不易,，但東健老師做到了,。這款風(fēng)格能夠清除原畫中的艷麗色彩，比如藍(lán)色,、綠色,，并蒙上一層淡淡的棕色，為作品帶來(lái)了復(fù)古的溫暖味道,。

適配場(chǎng)景：本風(fēng)格特別適配帶有藍(lán)天和云層的風(fēng)光片,，會(huì)減弱天空與云層的反差，帶來(lái)溫暖質(zhì)感的柔情,。對(duì)于帶有大面積藍(lán)色和綠色的片子,，無(wú)論是植物、 花卉,，還是海邊,、泳池場(chǎng)景，同樣會(huì)帶來(lái)異樣的驚喜,。本風(fēng)格不適宜帶有濃重暖色的作品,。

10-灰藍(lán)色

色彩分析：靈感來(lái)自自莫蘭迪的畫作（上圖），絕美的灰藍(lán)，深邃平和的色調(diào)中既有著灰色的溫柔高雅,，也有藍(lán)色的沉靜內(nèi)斂,。

適配場(chǎng)景：本風(fēng)格會(huì)一掃原片中的暗沉，帶來(lái)明亮的藍(lán)灰色,，對(duì)圖片內(nèi)容適應(yīng)性很廣,，但對(duì)原圖片的亮度有一定要求，即原片不能過(guò)亮,，否則將導(dǎo)致圖片曝光過(guò)度,， 可適當(dāng)調(diào)色濾鏡強(qiáng)度。另外對(duì)于原片中擁有較多綠色的作品,，本風(fēng)格中的藍(lán)色會(huì)對(duì)其沖淡還原,，善于使用這一特性，會(huì)對(duì)偏色的作品進(jìn)行色彩還原,，下例中的大白熊便是一例,。

11-溫柔彩調(diào)

色彩分析：淡淡的粉紫是原作的主要基調(diào)，如一層薄薄的霧,，在此基礎(chǔ)上其它所有的色彩均被大幅降低了飽和度,。本風(fēng)格也是基于類似的算法， 對(duì)大師原作進(jìn)行了神還原,。

適配場(chǎng)景：這是一款充滿浪漫的風(fēng)格,，原片中的所有色彩都基本保留，只是降低了色彩的艷麗程度,，對(duì)于原片擁有艷麗藍(lán)色,、 黃色等較強(qiáng)對(duì)比色的作品，本片會(huì)保留原片中精華,，由于其它色彩被進(jìn)一步減淡,，這種對(duì)比反而更加強(qiáng)烈。

12-橙灰綠

色彩分析：這是一款與綠色有關(guān)的風(fēng)格,，靈感來(lái)自自莫蘭迪的畫作（上圖）,，本風(fēng)格對(duì)色輪中的黃綠青幾個(gè)相近色彩進(jìn)行褪色，保留了畫面中的暖色部分,，帶來(lái)一種清新恬淡的舒適格調(diào)。

適配場(chǎng)景：本風(fēng)格適配帶有大面積綠色的作品,，綠葉,、綠色的植被，以及綠色油漆粉刷的封面,，均可以得到非常高級(jí)的色調(diào)轉(zhuǎn)換,。本風(fēng)格對(duì)于藍(lán)色會(huì)進(jìn)行剝奪，所以對(duì)于主要表現(xiàn)藍(lán)天白云類的作品，并不適宜,。

13-草灰色

色彩分析：極致的溫柔綠你在第1 彈中的豆沙綠中已經(jīng)淺嘗,，草灰色帶給你的是另一層舒適感，它有點(diǎn)類似在鮮艷的草木綠中加入了20%的灰,，看起來(lái)有點(diǎn)舊舊的味道,，但很「莫蘭迪」。草灰色的一大絕技是讓對(duì)比強(qiáng)烈的作品「溫柔」起來(lái),，它能給整幅作品帶來(lái)輕松舒適的氛圍,。

適配場(chǎng)景：顧名思義本款風(fēng)格主要針對(duì)大面積綠色的作品，尤其是飽和度較高的綠色有奇效,。不過(guò),，本作同樣是一款廣譜濾鏡，對(duì)表現(xiàn)溫暖氛圍的作品均比較適用,， 除街拍,、建筑、靜物類場(chǎng)景外,，對(duì)于人像類作品,，本風(fēng)格也有較好表現(xiàn)，以下圖為例,，你會(huì)看到女性柔美的膚色不僅不會(huì)被破壞,，反而增加了一種朦朧之美。

14-灰藍(lán)色

色彩分析：藍(lán)色是憂郁之王,，加入灰色既呈現(xiàn)出一種金屬質(zhì)感,，又多了一份未來(lái)科技的味道。時(shí)尚味道,。除了消弱正藍(lán)色的飽和度,，這款風(fēng)格還會(huì)把暖色消除，為畫面只保留藍(lán)色相關(guān)的色彩,，從而為畫面帶來(lái)極為高度的色彩統(tǒng)一感,。

適配場(chǎng)景：本款風(fēng)格是第3彈中老虎最喜愛(ài)的風(fēng)格，沒(méi)有之一,！因?yàn)樗每戳?，而且百搭！無(wú)論是機(jī)車,、 鐵鏈等帶有金屬質(zhì)感的場(chǎng)景,，還是水,、 冰,、 玻璃等透明介質(zhì),，或者街頭的墻面,， 海洋生物都有著極為驚艷的表現(xiàn)！

15-極綠色

色彩分析：沒(méi)有綠的世界無(wú)法想像,，我們已經(jīng)見識(shí)了太多綠色的變幻,，但之于莫蘭迪而言，風(fēng)光之中的雄渾之美卻需要濃重的表現(xiàn)力,，過(guò)多灰色的加入反而失去了力量,，這便是「極綠色」出現(xiàn)的理由。因?yàn)樗械纳试谶@里達(dá)到了最完美的平衡,。通過(guò)控制其它色彩讓綠的表現(xiàn)力達(dá)到極致,，這一招「反制」的創(chuàng)新思路讓人禁不住拍案叫絕！

適配場(chǎng)景：適配所有表現(xiàn)風(fēng)光的場(chǎng)景,，當(dāng)然這些場(chǎng)景中要有綠色,， 無(wú)論是大面積的綠還是小 范圍，一 切您說(shuō)了算,，這款風(fēng)格從不挑食,。

16-青灰色

色彩分析：青色和灰色是莫蘭迪畫作中的靈魂，但為了達(dá)到最平衡的配比,， 東健老師不知死去了多少腦C,。本款風(fēng)格中綠色被驅(qū)逐了，取而代之的青灰色讓畫面的色彩呈現(xiàn)出 冷峻的情緒,，而完美的膚色保護(hù)恰恰讓畫面中的人物處于絕對(duì)C位,。

適配場(chǎng)景：同樣是一款廣譜風(fēng)格，風(fēng)光人像兩相宜,。山石,、 天空、草原,、森林,，一切場(chǎng)景適配，而且色彩風(fēng)格讓人一見鐘情,。完美的膚色保護(hù),，可以讓畫面中的人物更加突出，這無(wú)疑是一張好照片的開始,。

17-人像高級(jí)灰

色彩分析：這款風(fēng)格為人像而生,，哪怕是一個(gè)背景都能讓你與眾不同。膚色美白不是它的強(qiáng)項(xiàng),， 搭建整體無(wú)敵的氛圍才是高級(jí)所在,。本款風(fēng)格為構(gòu)建出一個(gè)銀灰色彩的世界， 帶來(lái)奇幻和浪漫的味道,。

適配場(chǎng)景：人,，當(dāng)然是人！除了人表現(xiàn)動(dòng)物也是這么優(yōu)秀,！

18-軟灰青

色彩分析：目前為止表現(xiàn)水的色彩最驚艷的一款風(fēng)格,，通透而艷麗的青色帶來(lái)極佳的舒適感，對(duì)于綠色,、藍(lán)色等艷麗色彩,，本款風(fēng)格有極強(qiáng)的色彩統(tǒng)一控制力。

適配場(chǎng)景：又一款百搭作品,，當(dāng)然表現(xiàn)水是最最核心的,，作為一款夏季必備的濾鏡風(fēng)格， 除非你討厭冰飲和比基尼,。膚色保護(hù)是絕對(duì)有的,，人像不在話下。其它表現(xiàn)簡(jiǎn)單色彩的街頭和風(fēng)光,、動(dòng)物類場(chǎng)景,，本作同樣優(yōu)秀。

19-棕灰色

色彩分析/適配場(chǎng)景：棕色本身與灰就有說(shuō)不清的淵源,，是山石之色,，是懷舊之色。表現(xiàn)帶有街頭和山石風(fēng)光的內(nèi)容是基礎(chǔ)表現(xiàn),。你在下面的作品中還能看到更多：