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山水畫的起源大約是在晉代,，在顧愷之畫的女史箴圖中出現(xiàn)了山川作為背景,，這就是早期的山水畫。另外在顧愷之畫的洛神賦圖中,，雖然主體是人物,，但是山川、波濤,、樹木等等的描繪都十分傳神,，已經(jīng)有了山水畫的面貌。 女史箴圖局部 到了唐代,，展子虔的游春圖,，是我國(guó)第一幅成熟的山水畫，按照后來的說法,，這幅畫應(yīng)當(dāng)屬于青綠山水的范疇,。李思訓(xùn)、李昭道父子對(duì)于青綠山水做出了繼承和發(fā)揚(yáng),。而唐代的王維等人則創(chuàng)立了尚意的水墨山水,。 游春圖 傳王維江山雪霽圖 唐朝滅亡以后，到了南唐和宋初,，出現(xiàn)了著名的荊關(guān)董巨,，就是荊浩、關(guān)仝,、董源,、巨然。這四人中,，荊浩,，關(guān)仝所作山水，皆以北方山水為本,，山勢(shì)挺峻,，氣魄宏大，剛強(qiáng),。其所體現(xiàn)的藝術(shù)風(fēng)格,，正如宋詞中的豪邁一派，所謂“大江東去浪淘盡”,，大約接近其藝術(shù)表達(dá),。董源巨然則以南方山水為本，尚意尚韻，所作山川，連綿起伏,，參差錯(cuò)綜,，煙籠霧繞，意境幽深,。就如后主李煜和李清照的婉約詞一樣，意境悠遠(yuǎn)，清巧可人,。 關(guān)仝關(guān)山行旅圖 而宋徽宗設(shè)立畫院以后，出現(xiàn)了郭熙,、李成等畫院派畫家,。筆者以為他們所作，有如西方畫家對(duì)景寫生用油畫表達(dá)一樣,，缺少文人的意趣,。他們和后代郎士寧的畫比較像，有皇帝發(fā)工資,，他們對(duì)于畫沒有投入很多的情感,。元代四家黃公望、倪瓚,、吳鎮(zhèn),、王蒙，技法高超,，也確立了山水畫是以自娛為目的,，這樣，畫的個(gè)性就鮮明了,，各位的作品所彰顯的情感也大為不同,。有個(gè)性的藝術(shù)才是好藝術(shù),，他們使山水畫走上了正途。 王蒙夏日山居圖 明代山水則有沈周,、唐寅,、董其昌等畫家，董其昌的畫設(shè)色很淡,，就像白描山水,，個(gè)性不突出。 清代山水畫家基本中了四王流毒,，重視筆墨而不變圖式,，因襲前代，導(dǎo)致毫無生機(jī),。而幸有四僧所作,，重視寫生，構(gòu)圖深入思考,，富有匠心,，是大醬缸里的清流。到了清末,，吳昌碩師任伯年,，以書法入畫，其山水畫多“勢(shì)”,，善于書法令其用筆跌宕起伏,，頓挫分明，使畫面的節(jié)律感極強(qiáng),。與前賢相比,，其畫貴在得了勢(shì)，不是四平八穩(wěn),，因而產(chǎn)生了動(dòng)感,，就是沈寐叟說的“妙在不穩(wěn)”。后來的黃賓虹也頗有匠心與膽識(shí),，開拓了新的墨法,，雖用水墨，卻濃淡對(duì)比十分強(qiáng)烈,，又是異于前賢,，他的畫很有感染力。黃賓虹以后又有吳蓬,，繼承和發(fā)揚(yáng)了水墨山水,，筆法靈活頓挫依然個(gè)性鮮明。 吳昌碩山水四幅 黃賓虹山水 吳蓬山水畫 但是綜觀吳昌碩,、黃賓虹,、吳蓬的畫,，如同一股颶風(fēng)變?yōu)榇箫L(fēng)又變?yōu)樾★L(fēng)，現(xiàn)在又趨于四平八穩(wěn),。吳昌碩筆法活,，構(gòu)圖有勢(shì)也活，黃賓虹墨法活,，用筆偶有意外之筆也使畫面比較有活力,，吳蓬的筆法,、墨法活,，而構(gòu)圖四平八穩(wěn)。 中國(guó)畫的前路在于寫生,，繼承傳統(tǒng)筆墨技巧,，有意識(shí)的向作品中注入情感。 |
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