  
一,、關(guān)于學(xué)習(xí)態(tài)度有人認為大畫家畫畫都是隨隨便便抹幾筆,，所以自己就漫不經(jīng)心，以為從胡亂畫中可以產(chǎn)生好畫,，創(chuàng)造奇跡,，古人說：“若不經(jīng)意”，我認為“若”字旁邊應(yīng)該打幾個圈強調(diào)一下,，或者更明確一點,，在下面加上“經(jīng)意之極”四個字，成為“經(jīng)意之極,，若不經(jīng)意”,。這和蘇東坡所說：“始知真放在精微”是同樣的意思。過去我?？待R白石作畫,，和很多人的想法相反,，他不是畫得很快，而是很慢,；不是隨隨便便,，而是十分嚴肅。越是大筆墨的畫,，越需要小心經(jīng)意,，因為要在簡單的幾筆里、表現(xiàn)豐富的內(nèi)容,，這不是輕而易舉的事情,。大藝術(shù)家如此，何況初學(xué),！  月雅藝術(shù)圖書 ,， 交易擔保 ， 放心買 ,， 李可染書畫全集 小程序 李可染書畫全集（兩冊） 山水卷 人物·牛卷 8開精裝大畫冊
天津人美正版圖書 李可染1984年作《清漓帆影圖》62cm×92cm我雖然曾經(jīng)畫過幾百幅山水畫,，但面對新的對象，還單刀惶悚,，感到很吃力,，很困難。藝術(shù)家除了聰明以外,，還要老實,，市儈性格的人成不了大藝術(shù)家，因為他懷著投機取巧的僥幸心理,，早上下了點功夫,，晚上就想取利。好的藝術(shù)家,，都具有樸實的品質(zhì),。要像魯迅所說的：“吃的是草，擠的是牛奶”,，把自己無條件地貢獻給人民,，貢獻給您的事業(yè)。怕畫壞是沒有出息的,。只要用心畫,，畫壞了沒有關(guān)系。我有一顆圖章,，叫做“廢畫三千“,，就是鼓勵自己不要怕畫壞的意思。因為怕畫壞,，就墨守成規(guī),，不敢突破,，總在自己的圈子里轉(zhuǎn)，這是一種墮性的表現(xiàn),，是很難進步的,。李可染《雄關(guān)漫道·蒼山如海》成交價：RMB-40,825,000北京保利2012秋季拍二,、關(guān)于藝術(shù)修養(yǎng)
有的青年在學(xué)習(xí)中存在著狹隘的功利主義,，好像很多東西都與自己的業(yè)務(wù)無關(guān)，不愿去觸及,，甚至連傳統(tǒng)也不愿學(xué)習(xí),，覺得“用不上”，這種學(xué)習(xí)方法好像“撒油花”,，本來有一碗營養(yǎng)豐富的湯,，他只是浮在表面上的幾點能見實惠的油星，別的都舍棄了,，這不是聰明而是愚蠢,。張仃同志把這種人稱：“豆芽菜”，很恰當,。藝術(shù)的根要扎的又深又廣,，才能成為參天蔽日、豐富繁衍的大樹,，否則真像“豆芽菜”獨根獨苗,，單薄得很。李可染1954年作《錢塘江》42cm×49.5cm學(xué)習(xí)傳統(tǒng)是很重要的,，藝術(shù)家是自然規(guī)律的探討者,，我國自古以來那么多有才能的藝術(shù)家在那里辛勤地探討了幾千年，積累了豐富的經(jīng)驗,。丟掉了傳統(tǒng)是最大的傻瓜,。如果現(xiàn)代人拋棄科學(xué)遺產(chǎn)，不要原子能,，而是去重新發(fā)明蒸汽機,，那不是很可笑么,？所謂創(chuàng)造就是發(fā)展,，沒有憑空的創(chuàng)造。從繪畫史來看,，個人在歷史上的作用是很小的,，能夠把歷史推動一點都了不起，因此,，前人的經(jīng)驗必須認真學(xué)習(xí),，遺產(chǎn)必須繼承,。畫家在藝術(shù)修養(yǎng)方面除了要有深厚的傳統(tǒng)知識和豐富的切身經(jīng)驗，同時還要不間斷的磨練功夫,，藝術(shù)不僅要苦學(xué),，更主要的是苦練。誠然,，“知”要走在“能”的前面,，但是知不等于能。相對地說,，知較容易,，能卻很難，學(xué)可以知,，能必須練,。懂得游泳術(shù)的人離會有用還有很大一段距離。學(xué)習(xí)這個詞很確切,，只學(xué)不習(xí)是不行的,，還必須經(jīng)常練習(xí)。 月雅藝術(shù)圖書 ,， 交易擔保 ,， 放心買 ， 李可染書畫全集 小程序 李可染書畫全集（兩冊） 山水卷 人物·牛卷 8開精裝大畫冊
天津人美正版圖書 畫畫前，先醞釀情緒,，再設(shè)計方法,。對風景對象將信將疑，意境還不十分鮮明的時候,，坐下來慢慢細看,，有時會得到啟發(fā)。古人說：“萬物靜觀皆自得,?！背梢娡谷寺牰宦劊暥灰?。仔細觀察,，心要像明鏡一樣，你就會發(fā)現(xiàn)一切景物都生意盎然,。所以畫畫之前靜下心來,，仔細觀察很重要，心情煩亂是沒法畫好畫的,。李可染1962年作《江南寫生》37.5cm×44cm頂好的構(gòu)圖要“似奇反正”,，古人說“既得平正,，須得險絕”，構(gòu)圖要極盡變化,，大膽組織變化,，但有要求穩(wěn)定。只奇不正就有不穩(wěn)定的感覺,，要鄭重見奇,，奇中見正，兩條腿走路,，矛盾中求統(tǒng)一,，八大山人的畫構(gòu)圖很奇，但又有莊嚴的感覺,。畫面上主要的東西一定要給適當?shù)奈恢?。一般說來主要的東西不要放在正中，要靠邊一些,，但又要使人感到整體畫面的平衡,；形象地說：“要像秤，不要像天平”,。在風景畫里,，一般地說，樹比山分量重,，人造物比自然物重,，人比一切重，懂得這個,，對構(gòu)圖是很有幫助的,。善繪畫要求“大”和“多”，所謂大是感覺大,，多是東西多,。因此，構(gòu)圖要善于穿插,，要往深處發(fā)展,，不要平鋪對壘?！肚迕魃虾訄D》絕不是僅往兩邊伸展,，同時也很注意深度，往深里發(fā)展,。李可染1965年作《蒼山如海殘陽如血》49cm×69cm藝術(shù)一定要講求形式,，有人怕講,，以為就是形式主義,，這是一種誤解,。要區(qū)別為表達主題講求形式與為藝術(shù)而藝術(shù)的形式主義。構(gòu)圖上的一些規(guī)律是要注意的,，譬如畫面上前后兩個人的頭正相疊上,，三棵樹交叉于一點等，這些都是要避免的,。黃賓虹先生說：他從中國書法,、繪畫中得出構(gòu)圖規(guī)律的奧秘是不等邊三角形，這實際上就是變化統(tǒng)一的規(guī)律,。藝術(shù)上美的抽象的規(guī)律往往是最高的境界,。規(guī)律中有一條最重要的規(guī)律就是自然，矯揉造作永遠是要避免的,，不要把“奇”理解為矯揉造作,。李可染1972年作《陽朔勝境圖》211cm×384cm藝術(shù)同樣要求精神,，藝術(shù)形象不能是普普通通的,，電影攝影師對著嘉陵江上自遠而近，自近而遠的行船,，可以攝下幾百個不同的鏡頭,，但其中最美的只有幾個。一張畫還要有最精粹之處——所謂“畫眼”,，畫眼一定要特別抓緊,，不能與其他一切平均對待。主要的東西可以強調(diào),、夸張,，要避免面面俱到，應(yīng)有盡有,。竭力描寫自己最感興趣的,，最主要的東西，才能引人入勝,，打動人心,。中國畫家畫菊花，絕不止于表現(xiàn)菊花,，而是寄托了畫家自己的感情,，山水畫不是照片，也不是風景說明圖,，風景畫要比自然更美,，從來人們說“河山如畫”而不說“畫如山河”。山水畫要講求明度，畫前要明確最亮的地方在哪里,，最黑的地方在哪里,。要在整體中求明暗，局部無法決定明暗,，明暗不完全取決于對象,，更取決于主題。馬思聰說我的畫黑是為了亮,，說得很對,。和對比相反的是“對吃”或“對消”，幾種東西分量輕重一樣,，黑白明度一樣,，就達不到效果，畫面無力的原因常常在于此,，整體感是畫家一輩子的事,，為了把握整體，畫面時切忌一個局部畫完了,，才畫另一個局部,，要整體地畫，整體地加,。畫山首先要看大的形式,，再看大的轉(zhuǎn)折，不要零碎,，大的轉(zhuǎn)折不清楚時,，要仔細找出它的脈絡(luò)來。畫山要介于方圓之間,，太圓會顯得軟,。樹的關(guān)系是接若離，畫樹點葉要含蓄,，不能太清楚,，要在清楚中包含不清楚，一片樹的處理要介于具體與不具體之間,，往往突出幾棵主要的,，會顯得既生動又無盡的感覺。遠山遠水遠樹的處理,，越遠越要小心經(jīng)意,，要在簡單的筆墨里表現(xiàn)空間、距離,，要有遠的感覺,，隨便亂抹幾筆不行的。八大山的人物不要太正，太正就無神態(tài),。李可染1974年作《韶山革命圣地毛主席故居》141.5cm×243cm 1億2420萬元成交畫好山水畫，在技法上要過好兩個關(guān)：線條和層次,，層次關(guān)最難,，因為山水畫往往要表現(xiàn)幾十里的空間,，層次問題就顯得特別突出,，這個問題許多老國畫家也沒有解決，層次問題解決了才能達到深厚,，沒有一個大藝術(shù)家不追求深厚的,。藝術(shù)表現(xiàn)總是要求“夠”，要求充分體現(xiàn)自己的感受,，正如寫文章的目的是為了充分地表達思想一樣,。剪裁、夸張,、含蓄,，提煉都只是一種手段，要深度需先畫夠,，初學(xué)時寧過之勿不及,，畫夠了再加層次，不要怕碎,，但要避免花,，在碎的基礎(chǔ)上整理調(diào)子，整理的過程就是加層次,，也是整理主從關(guān)系,，要逐漸加，一遍一遍地加,，不是完全重復(fù),，要像印刷上套網(wǎng)紋沒套準似的，而且最好是七八分干時再加,。空間感要有意識強調(diào),，處理遠近物體的關(guān)系要注意他們的交界處，略加強調(diào)地表現(xiàn),，不一定近濃遠淡,，要看對象和畫面本身的需要，在藝術(shù)上,，科學(xué)規(guī)律要服從藝術(shù)規(guī)律,，使科學(xué)為藝術(shù)服務(wù)，不能因科學(xué)規(guī)律而損失藝術(shù)。  月雅藝術(shù)圖書 ,， 交易擔保 ,， 放心買 ， 李可染書畫全集 小程序 李可染書畫全集（兩冊） 山水卷 人物·牛卷 8開精裝大畫冊
天津人美正版圖書 一幅畫要籠罩著一種氣氛,，有了氣氛畫才能活起來。齊白石說：“筆筆相生,，筆筆相因,，”也是為了一張畫的氣貫連，氣貫連才有力,，才能生動。畫人并非畫跑的人才生動,，靜止的就不生動,，打盹也可以畫的很生動,，生動就是氣要連貫,。中國水墨畫從來講究氣氛,。如說：“山中有龍蛇”,，就是貫氣,，又說“蒼茫之氣”,，“含煙帶雨”,，“揮毫落紙如云煙”,，“試看筆從煙中過”等等，都含有這個意思,。山水畫中留出適當?shù)目瞻滓嘤兄跉夥盏谋憩F(xiàn),。色彩的意匠設(shè)計要決斷,，最怕猶豫不決。設(shè)計顏色一定要考慮到畫面本身的藝術(shù)效果,，不能完全根據(jù)客觀對象,。水墨畫的色彩宜單純,，變化不宜太大,，經(jīng)過設(shè)計突出一種調(diào)子作為基調(diào),，如盡量渲染夕陽的紅,，雨后的綠，別的色彩可以壓低，需要濃的可以盡量濃，需要淡的可以盡量淡,，總以烘托意境增強表現(xiàn)力為根據(jù)。水墨畫中墨是主要的,，要畫夠，明暗,、筆觸都要在墨上解決,，著色只是輔助，上色時必須調(diào)的多些,，切忌枯干,，老畫家說要“水汪汪的”，才有潤澤的效果,。如能運用傳統(tǒng)的現(xiàn)成的筆墨方法充分地表現(xiàn)對象當然好，如果沒有現(xiàn)存的辦法,，就取決于對象來創(chuàng)造,，畫家如有自己對對象的深刻認識和真實的感情就會有所創(chuàng)造。一幅山水畫的筆調(diào)要統(tǒng)一,，一幅畫和一曲音樂一樣,，要有統(tǒng)一的旋律。一種表現(xiàn)方法是一種旋律,，或是粗放,，或是秀美。不能單純根據(jù)對象,，譬如畫人物的用筆要和畫風景的用筆要統(tǒng)一,，遠景和近景的用筆要統(tǒng)一，如果人物畫的工細,，山石的筆調(diào)又很粗放,，就不協(xié)調(diào)。有時候表現(xiàn)對象僅用一種筆法易于單調(diào),，如皴山,，點葉，可以集中筆法摻和使用,，但又要在多種筆法中求得統(tǒng)一,。李可染1982年作《百重泉》109.6cm×60.2cm
筆調(diào)色調(diào)本身就代表一種情調(diào)。情調(diào)不僅包括具體部分,，也包括抽象部分,，有人排斥抽象部分是不對的，抽象和具體相結(jié)合，情調(diào)就更鮮明突出,。中國畫講究骨法用筆,，墨中也要見筆，不能“合泥”,，畫雨景也要求見筆,，見筆才有力，反對“浮煙賬墨”,，有人把紙打濕再畫畫是不好的,，中國畫不像水彩，不能單靠烘染解決問題,，要求畫到百分之八十再烘染,。用筆還要求蒼柔相濟，蒼而不潤則干枯,，潤而不蒼則無力,，元人畫畫很講究干濕并用。線的最基本原則是畫得慢,，留得住,，每一筆要送到底，切忌飄,，要控制得住,。線要一點一點地控制，控制到每一個點,，古人說：“積點成線”,、“屋漏痕”都是這個意思。只有這樣畫線,，才能做到細微,、完美的表現(xiàn)對象，在一條線里解決許多問題,。否則只是粗略的表現(xiàn),，正如拉胡琴的要善于控制住弓子，奏出的音樂才有豐富的內(nèi)容和感情,。聲樂家控制自己的聲音也是一樣,。中國畫家主要靠線條塑造形象，為了使任何一筆都富有表現(xiàn)力,，力求每一筆都要代表更多的東西，就必須善于控制住線,。同時,，還要注意每一筆和整體發(fā)生聯(lián)系。 月雅藝術(shù)圖書 ， 交易擔保 ,， 放心買 ,， 李可染書畫全集 小程序 李可染書畫全集（兩冊） 山水卷 人物·牛卷 8開精裝大畫冊
天津人美正版圖書
李可染1987年作《煙江夕照圖》33.6×103.3厘米
李可染1988年作《千巖競秀·萬壑藏云》成交價：RMB-32,775,000北京保利2012秋季拍
李可染1942年作《觀瀑圖》127cm×55.5cm
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天津人美正版圖書 李可染1956年作《魯迅故鄉(xiāng)紹興城》
李可染1959年作《漓江邊上》水墨設(shè)色紙本59.5cm×44cm北京畫院藏
李可染1961年作《杏花春雨江南》64cm×45cm
李可染1962年作《納涼圖》成交價：RMB-3,680,000 月雅藝術(shù)圖書 ， 交易擔保 ,， 放心買 ,， 李可染書畫全集 小程序 李可染書畫全集（兩冊） 山水卷 人物·牛卷 8開精裝大畫冊
天津人美正版圖書 李可染1963年作《丹霞楓林》69.8cm×46cm
李可染1963年作《漓江紀游》RMB 9,315,000北京保利2012春拍
李可染1963年作《萬山紅遍層林盡染②》中國美術(shù)館收藏
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天津人美正版圖書 李可染1964年作《萬山紅遍⑥》131cm×84cm RMB 293,250,000北京保利2012春拍
李可染1964年作《萬山紅遍⑤》紙本設(shè)色 135cm×85cm 北京畫院藏
李可染1972年作《井崗山》成交價：8412萬港元香港佳士得2013年秋拍
李可染1972年作《陽朔碧蓮峰》66cm×43cm
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天津人美正版圖書 李可染1975年作《井崗山主峰圖》124cm×69cm
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天津人美正版圖書
李可染1977年作《雨中漓江》紙本設(shè)色 71.2cm×47.8cm家屬藏
李可染1982年作《賞心喜看雨余山》成交價：RMB 3,335,000
李可染1983年作《蒼巖雙瀑圖》68cm×45.5cm
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天津人美正版圖書 李可染1984年作《蒼茫煙江夕照中》紙本設(shè)色立軸82cm×50cm
李可染1984年作《雨勢驟晴瀑泉喧》67.5cm×45cm
李可染1986年作《翠溪人家》137cm×68cm
李可染1988年作《水邊人家》84.2cm×52.6cm
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天津人美正版圖書 李可染《蜀山春雨圖》RMB 7,360,000北京保利2012春拍 月雅藝術(shù)圖書 ， 交易擔保 ,， 放心買 ,， 李可染書畫全集 小程序 李可染書畫全集（兩冊） 山水卷 人物·牛卷 8開精裝大畫冊
天津人美正版圖書
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