“四君子”是中國畫的傳統(tǒng)題材，以梅,、蘭,、竹、菊謂四君子,。

文人高士,，常借梅、蘭,、竹,、菊來表現自己清高拔俗的情趣，或作為自己品德的鑒戒,。起源可早至晚唐,，到宋代更為盛行,。表示作者的胸襟,，作為自我心靈情致的表現,。

宋末鄭思肖善畫蘭，而且蘭無根,，即寓意為河山破碎的無根之憂,。明代黃鳳池輯有《梅竹蘭菊四譜》，從此,，梅蘭竹菊被稱為“四君子”,。那麼，在畫梅,、蘭,、竹、菊時,，重點要把握什麼呢,？

梅鵲圖軸 宋 沈子蕃

畫梅花風姿

梅花較耐寒,，花開特別早，在早春即可怒放,，它與松,、竹一起被稱為“歲寒三友”,，人們畫梅，主要是表現它那種不畏嚴寒,、經霜傲雪的獨特個性,。

據畫史記載,，南北朝已經有人畫梅花，到了北宋,，畫梅就成了一種風氣,，最有名的是仲仁和尚，他創(chuàng)墨梅,，畫梅全不用顏色,，只用水墨深淺來加以表現。據說他有一次，看到月光把梅花映照在窗紙上的影子,，從中得到了啟發(fā),，便創(chuàng)作出用濃淡相間的水墨暈染而成的墨梅。

此後，另一畫家楊補之在這種基礎上又進一步發(fā)展了這種畫法,。創(chuàng)造出一種雙勾法來畫梅花,，使梅花純潔高雅，野趣盎然,。元明以來，用梅花作畫更多,。元代最大的畫梅大師應該首推王冕,，他自號梅花屋主,，他的水墨梅畫一變宋人稀疏冷倚之習，而為繁花密蕊,，給人以熱烈蓬勃向上之感,。王冕的存世名作,，是他的一幅《墨梅圖》他用單純的水墨和清淡野逸的筆致,，生動地傳達出了梅花的清肌傲骨，寄託了文人雅士孤高傲岸的情懷,。

歷代畫梅代表,，如王冕,、劉世儒、石濤,、金農,、汪士慎、朱宣鹹,、關山月等,。

但是,，要畫好梅花,，並不是每個人都能做到的，畫梅人還必須有畫梅人的品格,，有人稱之為“梅氣骨”,，一種高尚的情操和潔身自好的品格，正所謂：“畫梅須有梅氣骨,，人與梅花一樣清,。”

煙籠玉樹圖明代 陳錄

畫蘭花風氣

人們畫蘭花，一般都寄託一種幽芳高潔的情操,。如楚國詩人屈原就以“秋蘭兮清清,，綠葉兮紫莖，滿堂兮美人”這樣的詩句來詠蘭,。但蘭花入畫則比梅花晚,，大概始於唐代,。到了宋朝，畫蘭花的人便多了起來,，據說蘇軾就曾畫過蘭花,，而且花中還夾雜有荊棘，寓意君子能容小人,。

南宋初,，人們常以畫蘭花來表示一種宋邦淪覆之後不隨世浮沉的氣節(jié)，當時的趙孟堅和鄭思肖,，被同稱為墨蘭大家,。

元王冕《墨梅圖》

元王冕《南枝春早圖》

明陳錄《萬玉圖》

明陳錄《梅花圖》

　
明王謙《卓冠群芳圖》

清金農《紅綠梅花圖》

清蕭晨《踏雪尋梅圖》

清沈銓《雪中遊兔圖》

清汪士慎《梅花圖》

清陳枚《月下賞梅》

五代黃居寀《花卉寫生圖冊》

明文徵明《蘭竹石圖》

明徐渭《蘭花圖》

明馬守真《素竹幽蘭》

清金農《紅蘭花圖》

清鄭燮《蘭花圖》

清李方膺《蘭石圖》

清居巢《萬帶蘭》

五代李坡《風竹圖》

宋文同《墨竹圖》

宋吳炳《竹雀圖》

元高克恭《墨竹坡石圖》

元趙孟頫《窠木竹石圖》

元倪瓚《竹枝圖》

明孫克弘《殊竹圖》

明徐渭《墨竹圖》

清鄭板橋《七賢圖》

清趙之琛《雙鉤竹石圖》

宋朱紹宗《菊叢飛蝶圖》

明唐寅《菊花圖》

明徐渭《秋花圖》

明呂紀《桂菊山禽圖》

清惲壽平《五色菊花圖》

清錢維城《盛菊圖》

清張同曾《菊花圖》

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