上周末舉行的B站國(guó)創(chuàng)大會(huì)上，《三體》動(dòng)畫劇預(yù)告片為年度的重磅發(fā)布打頭陣,。一時(shí)間,，各大社交媒體平臺(tái)上，網(wǎng)友評(píng)論的關(guān)鍵詞都有一個(gè)“終于”,。

　　“終于”二字道盡“三體”IP改編的迢迢之路,，折射無(wú)數(shù)人的期待。從原著小說(shuō)的IP版權(quán)首次被賣的2009年算起,，十多年過去,，《三體》的各類影視化進(jìn)度條仍在加載中?？芍档猛嫖兜氖?，在得知這部動(dòng)畫劇要比原定時(shí)間遲來(lái)之時(shí)，原著小說(shuō)迷,、科幻迷,、動(dòng)漫迷的態(tài)度頗為一致，“不急,，能等”,。類似情形在十多天前也曾發(fā)生。騰訊視頻發(fā)布國(guó)產(chǎn)劇版《三體》預(yù)告片,，并官宣2022年上線,。對(duì)于這全球首支真人影視版預(yù)告，多數(shù)網(wǎng)友的態(tài)度是興奮,、期待,，同時(shí)“希望后期用心再用心”,。

　　“終于”但“不急”的背后，《三體》影視作品究竟承載了怎樣的期待,？

　　一場(chǎng)綻放想象力的腦洞盛宴

　　用“天花板”來(lái)形容《三體》的改編,，并不為過。中國(guó)影視界,、科幻界等學(xué)界專家在不同場(chǎng)合表達(dá)過相似觀點(diǎn)：相比工業(yè)制作上的技術(shù)問題,，中國(guó)科幻影像的創(chuàng)造性意識(shí)、想象力美學(xué)仍待更多作品驗(yàn)證,。當(dāng)年《星際穿越》之所以硬核，單是“五維空間”和“蟲洞穿越”兩個(gè)概念的呈現(xiàn)已讓人嘆為觀止,。而劉慈欣在《三體》中布下的腦洞信息更為密集,。

　　大劉用一場(chǎng)真正的想象力盛宴，構(gòu)筑起完整而恢弘的地球文明與地外文明的世界觀,。倒計(jì)時(shí),、宇宙閃爍、三日凌空,、古箏計(jì)劃,、猜疑鏈、人列計(jì)算機(jī),、技術(shù)爆炸,、曲率引擎、水滴團(tuán)滅,、二向箔,、降維打擊……凡此種種，都曾引發(fā)過小說(shuō)迷心頭震蕩波的設(shè)定,，卻也是從抽象文字到具象畫面的一道道難關(guān),。一定程度上，小說(shuō)的腦洞盛宴如何直觀又自洽地用影像擊中人,，是影像化成敗的關(guān)鍵手段,。國(guó)產(chǎn)劇版的預(yù)告片里，用納米線切割巨輪的“古箏行動(dòng)”初見崢嶸,，雖只匆匆一瞥,，已能看出與小說(shuō)的匹配度，讓人期待更多名場(chǎng)面的解鎖,。

　　意料之外的驚喜來(lái)自動(dòng)畫劇版,。動(dòng)畫劇講述地球文明和三體文明的信息交流、生死搏殺及兩種文明在宇宙中的興衰歷程,。此次預(yù)告片短短2分04秒,，在B站上線不到48小時(shí),，僅官方視頻的播放量已近3000萬(wàn)，各類UP主的相關(guān)剪輯更難計(jì)其數(shù),。讓網(wǎng)友津津樂道的當(dāng)屬預(yù)告片獨(dú)特的敘事角度——從三體人而非地球人的視角切入,。女高音哼鳴的背景音樂烘托太空歌劇的古典氛圍，不帶人類情感溫度的冷峻講述緩緩道來(lái),，“想和說(shuō)的區(qū)別是什么”“它們是群螻蟻,，凡抬起頭的，就向我們求助”……聯(lián)合出品方亦是這部動(dòng)畫劇的制作方,、藝畫開天創(chuàng)始人兼CEO阮瑞說(shuō),，動(dòng)畫劇在科幻題材上的最大優(yōu)勢(shì)就是能放飛想象，“上天入地,、宇宙洪荒,，基本能做到'為所欲為’”。

　　一則中國(guó)氣質(zhì)的人類科幻故事

　　《三體》原著自2015年摘得雨果獎(jiǎng)后,，先后被翻譯成20多種語(yǔ)言,，在美國(guó)、日本等國(guó)家和地區(qū)引發(fā)閱讀熱潮,。劉慈欣曾這樣解釋小說(shuō)行銷全球的緣由：“科幻創(chuàng)作有個(gè)最本質(zhì),、最明顯的特點(diǎn)?？苹藐P(guān)注的是跨越文明,、跨越種族的全人類問題。在科幻作品里,，人類是作為一個(gè)整體出現(xiàn)的,。”

　　但同時(shí),，《三體》尤其是小說(shuō)的第一部又是根植于中國(guó)背景,、中國(guó)文化土壤的故事，甚至還出現(xiàn)了周文王,、墨子等歷史人物,。因此，無(wú)論哪種形式改編的“三體”IP,，這張堪稱當(dāng)代中國(guó)科幻的“名片”,，都應(yīng)當(dāng)是帶有鮮明中國(guó)氣質(zhì)又符合人類普遍思考的故事。

　　這便不難解釋,，全球知名流媒體網(wǎng)飛（Netflix）在購(gòu)買下改編版權(quán)進(jìn)而官宣主創(chuàng)陣容后,，中國(guó)網(wǎng)友紛紛表示網(wǎng)飛的強(qiáng)大制作能力“不香了”，大家喊話國(guó)產(chǎn)劇版“是時(shí)候支棱起來(lái)了”,。從劇情簡(jiǎn)介看,，網(wǎng)飛版與國(guó)產(chǎn)劇版都從小說(shuō)的第一部著手改編,，講述納米物理學(xué)家汪淼與刑警史強(qiáng)聯(lián)手破解三體文明在地球制造恐慌的真相、由此展開一系列調(diào)查與對(duì)抗的故事,。當(dāng)網(wǎng)飛版亮出非亞裔面孔居多的演員陣容及兩名外國(guó)編劇名單,，人們很難投出信任票，就像《流浪地球》導(dǎo)演郭帆所堅(jiān)信的,，“再好的特效制作都會(huì)因異質(zhì)的文化土壤產(chǎn)生水土不服”,。相比之下，國(guó)產(chǎn)劇版無(wú)論是劉慈欣本人參與的劇本,，抑或張魯一,、于和偉、陳瑾,、王子文,、林永健、李小冉等一眾實(shí)力派組成的演員陣容,，還是遍布黑龍江黑河,、北京等地的創(chuàng)作軌跡,，近乎“零損耗”的文化內(nèi)涵,、精神氣質(zhì)，都讓網(wǎng)友愿意投諸更多期待,。

　　動(dòng)畫劇版亦抱有同樣理念,，在談到對(duì)《三體》成片的理想時(shí)，阮瑞開宗明義,，從動(dòng)畫風(fēng)格整體基調(diào)到美術(shù)設(shè)計(jì),、表演設(shè)計(jì)，都是中國(guó)原創(chuàng)的,，“我們想做一個(gè)中國(guó)氣質(zhì)濃郁的科幻故事,，不是超級(jí)英雄來(lái)拯救世界，而是帶著中國(guó)人的價(jià)值觀去理解宇宙,，強(qiáng)調(diào)人類命運(yùn)共同體”,。

　　一幅多維升級(jí)的影視工業(yè)圖景

　　很長(zhǎng)一段時(shí)間，業(yè)界專家對(duì)國(guó)產(chǎn)科幻影視都有如是建議：從小體量的科幻改編開始,，“走”扎實(shí)了再邁開腿“跑”,。中國(guó)藝術(shù)研究院原副院長(zhǎng)賈磊磊說(shuō)，中國(guó)科幻影視的美學(xué)印證首先得建立在升級(jí)的工業(yè)體系之上,。比如,，《三體》原著里人類對(duì)外星文明的認(rèn)知建立過程是通過電腦游戲展現(xiàn)的，僅此一處關(guān)鍵情節(jié),，即對(duì)電腦CG制作提出了極高要求,。也有人說(shuō),，“三體”IP改編是檢驗(yàn)中國(guó)影視工業(yè)成熟度的試金石之一。

　　國(guó)產(chǎn)劇版的幕后團(tuán)隊(duì)主要由制片人白一驄和導(dǎo)演楊磊領(lǐng)銜,，前者曾開發(fā)了一系列懸疑類,、奇幻類作品，后者作品列表中視效場(chǎng)面最講究的則是《九州·天空城》,。鑒于國(guó)產(chǎn)劇版的第一季尚未全面掀起三體文明與地球文明的對(duì)壘,，現(xiàn)階段這塊“試金石”成色幾分，大概率由動(dòng)畫劇版先行解密,。

　　從動(dòng)畫制作班底來(lái)看,，藝畫開天也是2021年上半年B站爆款《靈籠》的制作方，第一季完結(jié)時(shí),，那個(gè)講述人類邁向星河尋找新家園的科幻故事已在站內(nèi)斬獲4.6億播放量,。制作《三體》，團(tuán)隊(duì)投入了三四百人的力量,，幾倍于《靈籠》,。阮瑞告訴記者，僅僅是動(dòng)畫模型的制作數(shù)量,，兩者就不可同日而語(yǔ),。另外，在場(chǎng)景,、細(xì)節(jié)的制作上都需要全面升級(jí),。特別是原著賦予了人物鮮明的個(gè)性，為了使角色傳達(dá)更為細(xì)膩的情緒,，《三體》動(dòng)畫的制作過程中,，面部動(dòng)捕、身體動(dòng)捕,、動(dòng)畫師K幀輪番上陣,，就是為了確保人物表演能傳遞角色的復(fù)雜性。

　　“期待”但“不急”,，網(wǎng)友對(duì)國(guó)產(chǎn)《三體》影視作品的最終作業(yè)都持有審慎樂觀態(tài)度,。不過，能以影像的傳播力讓更多人看到《三體》,，了解中國(guó)前沿的想象力,，甚至洞察中國(guó)影視工業(yè)的升級(jí)前景，都是好事一樁,。關(guān)于《三體》影視化,，未來(lái)的道路還很長(zhǎng)，重要的是我們已經(jīng)上路。記者 王彥