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油畫(huà)大師——惠勒斯最擅長(zhǎng)的技法是什么,?

 丁益奇 2021-12-08

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詹姆斯·阿博特·麥克尼爾·惠斯勒(James·Abbott·McNeill·Whistler 1834~1903)美國(guó)畫(huà)家,。

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惠斯勒的繪畫(huà)理念是“人像畫(huà)的是誰(shuí)并不重要,重要的是表現(xiàn)的內(nèi)容”,。

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惠斯勒在用色方面是十分講究,,為一幅幾分鐘就能完成的畫(huà),要花上一個(gè)小時(shí)的時(shí)間去進(jìn)行顏料的設(shè)置準(zhǔn)備工作,。

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他常對(duì)學(xué)生說(shuō),,擺著調(diào)好顏料的調(diào)色板,,應(yīng)該有一個(gè)美好的外觀 。

他說(shuō):“寧可容忍一幅較差的油畫(huà),,也決不允許調(diào)色板上的顏料不和諧,。”

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在油畫(huà)創(chuàng)作時(shí),,不能將世界上所有的顏色都擠在調(diào)色板上,。

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要根據(jù)所創(chuàng)作品的實(shí)際需要,或者根據(jù)各自色彩愛(ài)好和選料習(xí)慣選擇顏料,,并按各人喜愛(ài)的序列來(lái)排列所配置的顏料,。

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在基本顏料的選定上,每個(gè)畫(huà)家對(duì)色彩的愛(ài)好和筆法習(xí)慣不同,,形成各自作品獨(dú)特的色調(diào)和風(fēng)格,。

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惠勒斯最擅長(zhǎng)的油畫(huà)技法為刮除法;

最初用油畫(huà)刀刮除顏料,,是給畫(huà)面做修正,,為畫(huà)作做減法。

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在畫(huà)布上,,用畫(huà)刀將凸出來(lái)的的顏料刮掉,,一些陷入油畫(huà)布紋肌理的顏料,就會(huì)留在畫(huà)布,,形成顏料層,;

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刮除顏料后,會(huì)留下一個(gè)薄顏料層形成的模糊重影,,會(huì)讓畫(huà)面更有層次感,,此方法也可運(yùn)用在風(fēng)景畫(huà)中。

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畫(huà)面不同的材料,,通過(guò)反復(fù)刮除顏料,,制造出效果也是截然不同,此效果也是用畫(huà)筆很難達(dá)到,。

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《母親》??

畫(huà)家使用非常簡(jiǎn)潔的大塊面構(gòu)圖,,將人物放置于畫(huà)面黃金分割線上,大塊的黑色衣裙占據(jù)畫(huà)面右部,,左面則繪以方形的黑色窗簾平衡畫(huà)面,;

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人物面部刻畫(huà),沒(méi)有過(guò)多的細(xì)節(jié),,只是非常注重對(duì)母親神情的描繪,。除去對(duì)裝飾的蕾絲花邊仔細(xì)勾勒外人物衣服的處理更加簡(jiǎn)單,黑色的衣裙沒(méi)有過(guò)多變化給人的印象是穩(wěn)固的金字塔式的幾何形,。

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畫(huà)面中的的空氣,,似乎凝結(jié)在母親黑色的長(zhǎng)衣周?chē)?,觀眾的視線被強(qiáng)烈的壓抑,而在雙腳的淺色踏板處,,尋到一處可以舒坦的空間,。

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延伸到地板上的淺色調(diào),使坐著的女人顯得更為高貴,,令人尊敬,。

側(cè)坐的老婦,從美好的輪廓線條,,依稀可以見(jiàn)到她曾經(jīng)擁有的青春美貌,;輕盈的白色蕾絲頭紗和袖口花邊,自然成為一種永恒的溫柔象征,。

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在她身后的墻上,,有一幅惠斯勒的《泰晤士河風(fēng)景》的復(fù)制品。

簾子的左邊懸掛著的日本風(fēng)格的花卉圖案,,表明藝術(shù)家對(duì)日本美學(xué)的興趣,。惠斯勒風(fēng)俗化的蝴蝶簽名,,在這個(gè)窗簾的右上角清晰可見(jiàn),。

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形式的安排似乎很簡(jiǎn)單,但實(shí)際上有一個(gè)精心平衡的形狀發(fā)揮,。

例如,,畫(huà)在墻上的矩形形狀,在左邊的窗簾,,和地板幫助穩(wěn)定被畫(huà)者的形狀,。惠斯勒畫(huà)面中的簡(jiǎn)潔,,是他畫(huà)面最大的特點(diǎn),。

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《在鋼琴旁》??

簡(jiǎn)潔的運(yùn)用基本的繪畫(huà)元素,特別是巧妙的構(gòu)圖,,墻上畫(huà)框和護(hù)墻板的橫線條和鋼琴的曲線非常協(xié)調(diào),母女倆的位置安排得很美,,具有他作品中常有的那種平衡構(gòu)圖的特色,。

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人物面部仍然沒(méi)有進(jìn)行細(xì)致描繪,但是集中于表現(xiàn)兩人不同的神情,,畫(huà)家沒(méi)有過(guò)多描繪眼神尤其是右側(cè)小女孩面部幾乎沒(méi)有太刻畫(huà),,但畫(huà)家卻通過(guò)對(duì)動(dòng)態(tài)的精心描繪,使觀者深感受到母女兩人專注的神情,。

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