 生造出“科諢人物”這一別扭之詞,，我也是無語無奈…… 翻遍汗牛充棟的文藝理論著述,，竟然只在論及中國古代戲曲文學(xué)上午篇什中，偶然見到只言片語論及“閑雜人等”時可能提到他們——插科打諢之人物,。 在劇本中,，他們連丑角都算不上。 稱之為路人甲乙,，都可能是高估他們了,。 但對于武俠小說，尤其是長篇武俠而言,，他們卻有著特殊的意義,。 比如在金庸先生的煌煌大著中這類人物不可謂不多，他們在作品中的作用不可謂不重要,。 最著名的“科諢人物”,，首推《笑傲江湖》里的桃谷六仙。 ——非正非邪,，非俠非惡,，不黑不白，多數(shù)時候就像六個饒舌的白癡,。 除了動輒將人倒提起來撕成幾塊,，令人有些恐懼和惡心之外,，倒也非奸惡之輩。 只不過他們的胡攪蠻纏,、夾纏不清有些令人討厭而已,。 即便如此，當他們把一個極其荒謬的話題無厘頭地扯出些頭緒似乎可以立足了時,，你也會由衷地訕笑一聲,，替這六個活寶暗暗點贊，然后以更加愉悅的心情翻過此頁繼續(xù)往下閱讀,。 如果把所有涉及他們的文字刪除,，《笑傲江湖》將不成其為《笑傲江湖》。 讀者心情正爽時遇到這類人物,，或輕輕一笑或會心不語,，放松心情而已。 如果在心情糟糕時撞見,，冷哼兩聲,，可能連金庸大宗師也將慘遭腹誹一番。 那可能就根本不是金庸先生設(shè)置這類人物的本意了,。  江湖如此多嬌,，引無數(shù)好漢宵小競折腰。 對于創(chuàng)作者來說,，插科打諢之人,，在一部作品當中，有若連上粘下的粘合劑,，有時甚至不可或缺,。 尤其在描寫大場面時，有幾個這類人物,，容易把互不關(guān)聯(lián)的,，主題各異的幾個小沖突、小側(cè)面,、小環(huán)節(jié),，光潔無痕地捏合成一個大故事，使之一切都像是作者事先構(gòu)思設(shè)計好的一樣,。 故而江湖場景并不容易虛構(gòu)設(shè)計,，要想編織得渾然天成，沒幾個插科打諢的粘合劑一般的人物在其中游曳是不可能的,。 從這個意義上說,，如果你把桃谷六仙從《笑傲江湖》里抽除，那么《笑傲江湖》將是一堆閃亮誘人的江湖段子碎片,，而難以成為一部閃耀武俠世界的文學(xué)名著,！ 由此延伸,，你會發(fā)現(xiàn)，身為武林至尊的俠義小說大宗師——金庸先生,，使用此等,，塑造主要人物之外的“閑筆”，也是特別的出類拔萃非同凡響,。 比如“射雕”系列里的老頑童周伯通 ——他在每本書里的地位,，顯然比桃谷六仙在《笑傲江湖》里重要得多。 但從本質(zhì)上說,，他與桃谷六仙實際上同屬“話題人物”,。 對于創(chuàng)作者而言，這類人物很可愛,，他們不經(jīng)意間就會自動躥到你筆下來,。 隨時拓展你的寫作空間，并且不背離你的整體構(gòu)思和大框架,。 因此,，金庸先生在塑造這一類型人物時，為他們預(yù)設(shè)了一個大前提 ——天真未鑿,、心無城府,、更無惡念。 只能是天真未鑿,，而不能是混沌弱智,，否則便不可愛而極有可能損及原有大主題。 塑造插科打諢人物的一個重要作用,，是對他們著墨多了，筆端難免時常流出“天真”的韻味,。 以致在有他們出沒的巨著中,，重要人物身上或多或少地都沾上了“天真”之仙氣。 如《笑傲江湖》里的“梅莊四友”,、“綠竹翁”,、甚至任我行和左冷禪，皆無不如是,。  除“桃谷六仙”和“老頑童”之外,。 詳細梳理《天龍八部》中“四大惡人”里的老三、老四,，兇神惡煞“南海鱷神”和窮兇極惡“云中鶴”身上,，或多或少都有一絲“科諢”的特質(zhì)。 以至于與老大,、老二 ——惡貫滿盈段延慶和無惡不作葉二娘相比較,，顯得并不那么惡得不可理喻,，反多了一絲絲的可愛之氣。 除此之外,，《倚天屠龍記》里的裘家三兄妹 ——鐵掌水上漂裘千仞,、裘千丈、裘千尺,。 《笑傲江湖》里的 ——黃河老祖,、滑不溜手游風(fēng)、夜貓子計無施等人,。 甚至連《碧血劍》里的“疑似主角”玉真子,、五毒教齊云傲等人都可作為“局部科諢”。 可見,，對于塑造這一類型的人物,，金庸先生是花了大力氣的。 如此使數(shù)千萬讀者都覺得,，金著比同儕更渾然大氣,，更洞悉人性之精微。 在千百位“新派武俠小說家”中,，也只有金庸先生一人可以無愧于“武林至尊”之稱謂,！ 由此可見，武俠文學(xué)創(chuàng)作,，除了需要令人血脈賁張的激情和上窮碧落下黃泉的超卓想象,，還要有對人情人性繁復(fù)萬千之多面性的深刻把握。 無論俠與非俠,，他們首先是人,，其次才是武林中人。 故也只有像金庸先生這樣能把人性寫得精辟至極的人,，才能成為超凡入圣的武俠作家,。 關(guān)于這一點，研究俠文學(xué)之人,，尤其是金庸武俠的研究者,，千萬不可不予以高度關(guān)注。 【今日主筆】 滄浪客 |
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