荷塘里的歸夢

文/東紅

近日,，李人毅《寫生百荷圖》由楊柳青畫社出版，收入畫家寫生畫作120余幅?，F(xiàn)已在全國各大新華書店與讀者見面了,。

在畫壇上，古今都不乏畫荷名作,，但是對荷花生態(tài)進行系統(tǒng)的研究,，并通過畫筆記錄下來，且形成荷花生態(tài)大全美術(shù)作品集還是鮮見的,。

這本荷花百圖與眾不同之處,，它全部都是畫家的對景寫生之作，寫生工具有硬筆和毛筆兩種,，以線條為造型手段,，從荷葉初綻之時畫起,，直到走向枯萎的全過程，他記錄了荷花在生長周期面臨的風(fēng)晴雨雪等自然生存環(huán)境下的千姿百態(tài),，揭示了荷花的生長周期的規(guī)律,，藝術(shù)的再現(xiàn)了荷花的精神品格。

這些寫生作品既是創(chuàng)作荷花作品的原始素材,，又是一幅幅可以獨立欣賞的詠荷作品,，可以稱之為線描寫生的“荷花生態(tài)大全圖譜”，必將成為畫家必備的工具書,，同時對于其它藝術(shù)創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究都有借鑒作用,。

畫家李人毅因愛荷而畫荷，并且有大量荷花作品問世,，還出版有《寫意荷花技法》一書,。與古今愛蓮人相較，李人毅當(dāng)是幸運的,，他有一方“獨屬”于自己的蓮塘,。這方蓮塘位于北京農(nóng)業(yè)展覽館院內(nèi),，是新世紀(jì)之初畫家工作單位《美術(shù)》雜志社的樓后,。這方荷塘，就是畫家在此工作期間的午休之地及邀會友人的場所,。在喧囂的都市里,，處處被鋼筋混凝土建筑包圍著的我們，這方凈土就顯得尤為珍貴,。

每當(dāng)“小荷才露尖尖角”時,，他就在蓮池畔繪荷，直至一季荷花謝幕,。然后,，就是等待再一次出現(xiàn)的那個草長鶯飛的日子。就這樣,，年復(fù)一年的在期盼,、際會和等待中與這方荷塘相伴，也讓他的速寫荷花小品,，迅速遞增著,，現(xiàn)存有四百幅之多，本書僅選取了其中的一部分,。

畫家在這方荷塘里,，圓著自己的愛蓮夢。說來也巧,，這方荷塘仿佛是為畫家而生,。畫家初來時,，僅是在野塘的西北一隅有幾株荷花，不想它卻以驚人的速度年年向塘南蔓延,，直到滿塘荷花盛開,。轉(zhuǎn)眼，六年的時光過去了,，隨著北京農(nóng)展館后湖的改造,，這方荷塘隨即消失了，畫家也退休離開了《美術(shù)》雜志社,。湖塘里那曾經(jīng)的芳華,，則永遠的留在了李人毅筆下的一幅幅速寫里。這幾百幅的荷花速寫,，就成了那一畝荷塘里的歸夢,。

畫家筆下的荷花寫生圖，綽約多姿,，風(fēng)情萬種,，演繹著由初生到垂暮的整個生命過程，為此,，本書將選取的百二十余幅荷花寫生作品按新荷,、靜荷、風(fēng)荷,、雨荷,、秋荷、冬荷,，及荷與禽鳥歸為七個部分,。

李人毅很重視寫生，他認為寫生是一種創(chuàng)作,，這創(chuàng)作是在畫家的“裁減自然”過程中完成的,。因而就需要畫家具備刪繁就簡，去粗取精的能力,，以及筆墨轉(zhuǎn)換的本事,。

其實，李人毅就是從速寫起家的畫家,，他自幼喜歡畫畫,，因生活在偏遠的鄉(xiāng)村，根本找不到繪畫教材,，他便以大自然為師,，畫他熟悉的飛禽走獸、一草一木，及至后來走進軍營,、叩開藝術(shù)大門,，靠的就是速寫。他在農(nóng)展館蓮塘與荷對話的日子里,，他發(fā)揮了用線來造型的特長,，為與他相伴數(shù)載的荷,，建立了一份完整的生態(tài)紀(jì)實和藝術(shù)檔案,。

就此說來,，北京農(nóng)展館的那方荷塘,，承載了畫家李人毅的愛荷夢，假如當(dāng)年沒有畫家的眷顧相守，那荷塘里的韶華生命一定會黯然蕭索,。讓我們跟隨畫家的腳步,，去欣賞那曾經(jīng)的興與衰，枯與榮,。

愿《寫生百荷圖》成為愛蓮者和畫蓮人共同的朋友。