工對與寬對

上海  徐玉基

     古人給對聯(lián)下的定義十分科學(xué)，既對又聯(lián),，才是對聯(lián),。對是講形式，聯(lián)是講內(nèi)容,。光對不聯(lián)那是詩鐘,、無情對、對句,，它們不是對聯(lián)。光聯(lián)不對那可能是對聯(lián)以外的文體,，但不屬于對聯(lián),。（類似的還有律詩中的對仗聯(lián)，有的可作為對聯(lián),，有的則不能）

      本文中的“工對”“寬對”均屬于對聯(lián)創(chuàng)作正確的范疇,。即不論工對和寬對，都符合對聯(lián)要求,，只是形式上的寬松和精嚴(yán)的區(qū)別,、隨意和講究的區(qū)別。

      工對好還是寬對好,，無法下結(jié)論,，評判一副聯(lián)，除了不出律外,，內(nèi)容是最為重要的,。如果字字工，但聯(lián)意平庸,，又有什么用呢,？雖然格律寬泛一點(diǎn)，但內(nèi)容確實(shí)好,，那也是一副好聯(lián),。

      工可以做到字字工，例如清代鄭板橋《與韓鎬論文》：

刪繁就簡三秋樹,；

領(lǐng)異標(biāo)新二月花,。 

     不必字字工,，就平仄來說，節(jié)奏點(diǎn)上字講究就行,；就詞性來說,，對品就行，同樣也是工對,。例如何紹基《題成都杜甫工部祠》：

錦水春風(fēng)公占卻,；

草堂人日我歸來。

      其中錦對草均仄,，春對人均平,，因不在節(jié)奏點(diǎn)上，不計(jì)平仄,，所以仍然是工對,。

     也有的在節(jié)奏點(diǎn)上失替失對，這種情況寬容點(diǎn)即作為寬對,，嚴(yán)格點(diǎn)就判為病聯(lián),。

     例如陶澍題《上海豫園湖心亭》：

野煙千疊石在水；

漁唱一聲人過橋,。

     就平仄來說,，上聯(lián)“在”字仄聲，本句失替,，與下聯(lián)的“過”字失對,，明顯出律。（過字有平仄二聲,，在動詞后平聲,，此處應(yīng)仄聲）野煙是個偏正結(jié)構(gòu)，漁唱是個主謂結(jié)構(gòu),。但古時沒有今人的現(xiàn)代漢語語法概念,，籠統(tǒng)的實(shí)詞對實(shí)詞，虛詞對虛詞就可以,，但又規(guī)定要小類相對為佳,，即使如此，這副聯(lián)還是有些對的不工,，相比他的另一副《豫園得月樓》：“樓高但任云飛去,；池小能將月送來?！边d色較多,。

     由于古時沒有形成統(tǒng)一的楹聯(lián)規(guī)則，各種撰聯(lián)方法百花齊放,，所以不少聯(lián)家作品與今天的聯(lián)律通則局部稍有不合,，或求聯(lián)意而不在乎聯(lián)藝,，不求工，更不談字字工,，例如：

      彭玉麟題南京莫愁湖勝棋樓聯(lián)

王者五百年,，湖山俱有英雄氣；

春光二三月,，鶯花合是美人魂,。

     其中英雄結(jié)構(gòu)并列，美人偏正,，同時末分句二四六位置均失對(串聲),。

     其它不多舉例。探討工對和寬對,，首先要明確對聯(lián)的兩個發(fā)展階段,，即以《聯(lián)律通則》發(fā)布為分界線。在此前,，特別是民國以前對聯(lián),，雖然豐富多彩，但因創(chuàng)作背景和發(fā)展脈絡(luò)的關(guān)系,，那時沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn),，對聯(lián)作為“小道”，從文學(xué)大家到鄉(xiāng)村百姓,，各憑喜好,，格律上百花齊放,，依靠創(chuàng)作中逐漸形成的共識,，終究沒有統(tǒng)一標(biāo)準(zhǔn)。中國楹聯(lián)學(xué)會集全國聯(lián)家之力,，充分吸收歷史對聯(lián)精華,，又運(yùn)用漢語理論知識的最新成果，反復(fù)征求意見,，在試行一年后,，又作修改，終于形成了《聯(lián)律通則》,。聯(lián)律通則不僅繼承了歷史優(yōu)秀遺產(chǎn),，在很多方面還根據(jù)時代特點(diǎn)創(chuàng)新，如聲韻上的雙軌制,，將傳統(tǒng)的實(shí)詞虛詞具體化為現(xiàn)代漢語的詞類劃分,，強(qiáng)調(diào)了詞語結(jié)構(gòu)的對應(yīng)等等。十多年過去了,，當(dāng)今聯(lián)界已形成了以《聯(lián)律通則》為標(biāo)準(zhǔn)的共識,，創(chuàng)作,、評比均按《聯(lián)律通則》為標(biāo)準(zhǔn)。創(chuàng)作中隨意性大大減少,，不合律作品不但評不上獎項(xiàng),，出頭露面機(jī)會也很少。

      所謂工對與寬對的認(rèn)識,，也發(fā)生了少許變化,。工對，即對仗工整,，沒有違反六條聯(lián)律即是,。寬對則復(fù)雜一點(diǎn)，一是有瑕疵,，某處對仗不工,，但不影響整聯(lián)成對。這類瑕疵,，對長聯(lián)放寬,，對短聯(lián)收緊，例如長聯(lián)句腳未遵律,，一般都能放行,。二是對仗勉強(qiáng)，為了湊平仄而犧牲詞性,，或自造別人難讀懂的詞語等,。三是使用了古人對仗中的一些技法，今天已被邊緣化甚至不被接受,，例如朱氏規(guī)則,，一些征聯(lián)明確提出拒絕。但一般征聯(lián)中還是作為寬對處理,。

     還有一類對聯(lián),，涉及比較深奧，也在爭議之中,。這就是上乘聯(lián)作中,，有某字明顯出律。有讀者會問,，既然出律,，何來上乘？這是根據(jù)林黛玉觀點(diǎn)而來,，“若是果有了奇句,，連平仄虛實(shí)不對都使得的。”學(xué)生香菱接受了這個觀點(diǎn),，說“看古人的詩上亦有順的,，亦有二四六上錯了的，所以天天疑惑,。如今聽你一說,，原來這些格調(diào)規(guī)矩竟是末事，只要詞句新奇為上,?！爆F(xiàn)在一些學(xué)習(xí)對聯(lián)的人往往搬出林黛玉來為自己辯解，殊不知林黛玉的話是有前提的“有了奇句”,。奇句沒有,，倒想不要格律，肯定不行,。所以我勸初學(xué)對聯(lián)的朋友,，老老實(shí)實(shí)合律，不要動不動就拿林黛玉說事,，有林黛玉的本事再說,。

     那么有奇句無法改動的聯(lián)有沒有？有,！林則徐《自題》聯(lián)即是,，其中立字出律。

海納百川,，有容乃大,；

壁立千仞，無欲則剛,。

     試想這個“立”字用什么字來換才能既合律又更好,？我們從古人詩詞中查找，可以和“納”字相對的462個字中,，有“高,、雄,、挺,、成、撐,、危,、承、驚,、為,、垂、連、登,、臨,、同、瞻,、陳,、交、攀,、容,、羅、憑,、愁,、擎、環(huán),、揚(yáng),、憂”等26個字勉強(qiáng)可對。其中“高,、雄,、挺、成,、撐,、危、承,、驚”等8個字較好,，但均不能達(dá)到“立”的效果。

     這副聯(lián)基本上是引用或化用古人語句而成,?！昂＜{百川”出自“晉·袁宏《三國名臣序贊》之李周翰注：“方寸之心，如海之納百川也,?！薄坝腥菽舜蟆背鲎浴渡袝ぞ悺罚骸坝腥荩履舜??！保鞔可袝闪⒂凶悦懵?lián)“受益惟謙,，有容乃大”（上平下仄聯(lián)）,。“壁立千仞”出自晉·張載《劍閣銘》：“是日劍閣,，壁立千仞,。”“無欲則剛”化自《論語》：“子曰：棖也欲，焉得剛,？”,。整副聯(lián)一氣呵成，沒有絲毫拼湊痕跡,，氣勢宏大,，表明了人生志向和襟懷，歷來為人們稱道,，述懷聯(lián)能出其右者真不多,。如果因一個“立”字不工而棄之不用，豈不可惜,？

一副聯(lián)意上乘的對聯(lián)因某字不工,，而成了病聯(lián)，打入冷宮,，古聯(lián)中少見,，人們大多持寬容態(tài)度。如著名的昆明大觀樓長聯(lián),，有兩個不規(guī)則重字,。即“盡”“心”二字，盡字還在相連二句中,，“費(fèi)盡移山心力,。盡珠簾畫棟”。這二字到底是作者疏忽,，還是無可替代,，我們已不得而知。古人寫長聯(lián),，多有不規(guī)則重字出現(xiàn),，如成都望江樓聯(lián)，也有“樓”“好”二字不規(guī)則重了,。那時沒有軟件檢查,，憑眼力看幾百上千字，難免有重字,。

     今人撰聯(lián)雖然力求工整,，但有時真遇到尷尬事。劉太品先生是當(dāng)今著名聯(lián)家,，他曾說過,，在一次楹聯(lián)家開會的車上,，請大家對他的一句聯(lián)語“明知無用偏讀書”提出修改意見,。按平水韻，讀為入聲。一車的著名聯(lián)家都認(rèn)為無法改動,，因?yàn)檎也坏揭粋€更好的詞來更換“讀”字,，也沒有辦法調(diào)整詞序還要表達(dá)原意。但這類句子還是很少產(chǎn)生的,，大多數(shù)認(rèn)為無法合律的句子,，其實(shí)都可以使之合律而不損其意境。

      對聯(lián)相比律詩,，有的更嚴(yán)格,，如不得拗救；有的更寬松,，如不講孤平,。在句式和節(jié)律上，對聯(lián)更是自由度更高,，也較好地解決了聯(lián)句在平仄,、詞性、結(jié)構(gòu)上的難題,。七個字不行,，我可拆為三四字的兩句，從而將不工的問題化解于無形,。

      字字工沒必要,，基本工是當(dāng)然，偶作寬對亦無不可,。寫作對聯(lián)要很好的掌握寬嚴(yán)適度問題,，搞清那些方面的寬對是可以得到評委和讀者理解并接受的，哪些是“走鋼絲”的,，哪些是在今天不被允許的,。特別是在嚴(yán)格的征聯(lián)評審體制下，評委寧可放棄,，也不會評一副格律寬出限度的作品,。作為評委，也要掌握寬嚴(yán)適度原則,，工不求苛,，寬不失律，應(yīng)是大家都能接受的標(biāo)準(zhǔn),。