黃胄 全家福

創(chuàng)作年代：1974年

款識(shí)：黃胄一九七四年十一月,。

鈐印：黃胄畫(huà)?。ㄖ煳模?/p>

135×69cm 53 1/8×27 1/8in

約8.4平尺

中國(guó)民間認(rèn)為,，雞可以辟邪，可以吃毒蟲(chóng),，所以大年初一就是“雞日”,。文人認(rèn)為雞是“五德之禽”，《韓詩(shī)外傳》說(shuō)雞有五德:“頭上有冠,，是文德,；足后有距能斗，是武德,；敵前敢拼,，是勇德；有食物招呼同類,，是仁德,；守夜不失時(shí),，天明報(bào)曉，是信德,?！彪u又諧音“吉”，“百雞”諧音“百吉”,，所以畫(huà)雞,、掛雞是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)之傳統(tǒng)。

古代神話中傳說(shuō)雞是重明神鳥(niǎo)的后代——據(jù)說(shuō)堯帝時(shí),，遠(yuǎn)方的友邦上貢一種能辟邪的重明鳥(niǎo),，但重明鳥(niǎo)不是年年都有，人們就用木刻的或者銅鑄的重明鳥(niǎo),，放在門戶上辟邪,，又或者在門窗上畫(huà)重明鳥(niǎo)的樣子，也能嚇退妖魔鬼怪,，使之不敢再來(lái),。因重明鳥(niǎo)模樣類似雞，以后就逐步改為畫(huà)雞或剪窗花貼在門窗上,，這也成為后世剪紙藝術(shù)的源頭,。所以人們不但在過(guò)年時(shí)剪雞，而且也把新年首日定為雞日,，用來(lái)祈福迎祥,。

黃胄的《全家福》畫(huà)幅將近九平尺,，創(chuàng)作于一九七四年十一月,，黃胄五十歲左右的作品，其時(shí)正處于政治運(yùn)動(dòng)后期,，黃胄在政治運(yùn)動(dòng)中屢屢被下放農(nóng)場(chǎng)，進(jìn)行勞動(dòng)改造,，是歷次政治運(yùn)動(dòng)中“杰出的老運(yùn)動(dòng)員”,。從另一種意義來(lái)講，這也為他的藝術(shù)創(chuàng)作增加了一次體驗(yàn)生活和觀察自然的機(jī)會(huì),。黃胄曾在一幅雞雛畫(huà)上題跋寫(xiě)道：“自一九五七年學(xué)畫(huà)小雞至今已十余年,，始終未能成畫(huà)，欣弟囑畫(huà)一百小雞要不同姿態(tài)使盡力氣只能如此而已,。生命技術(shù)沒(méi)有過(guò)關(guān),，我想三年后不死，應(yīng)當(dāng)有所長(zhǎng)進(jìn)也,?！?黃胄筆下的雞各具機(jī)趣,，生動(dòng)如此，尚謙虛求進(jìn)益,，正是對(duì)自我的要求高,，所以成就也高。

黃胄的《全家?！饭怖L制一只雄雞,、兩只母雞，還有雞雛十八只,，個(gè)個(gè)造型不同,，這得益于他扎實(shí)的速寫(xiě)基礎(chǔ)。雞雛寥寥幾筆就形神俱足,，用筆用墨極為洗練,，變現(xiàn)出良好的造型能力和筆墨控制能力。雛雞的動(dòng)態(tài)不僅顯示了黃胄高超繪畫(huà)的技巧和功力,，表現(xiàn)了黃胄內(nèi)心深處珍貴的童趣和溫存的愛(ài)心,，還凝聚著他對(duì)生活真切的觀察和體驗(yàn)。黃胄寫(xiě)雛雞之筆調(diào)輕靈活潑,，尤其在表現(xiàn)小雞毛絨絨的質(zhì)感上頗具匠心,。

局部圖

黃胄在勞動(dòng)改造時(shí)，養(yǎng)過(guò)雞,，也放過(guò)驢,，所以他有著真實(shí)的生活體驗(yàn)。黃胄筆下的雛雞,，造型輕松而不失準(zhǔn)確,，筆調(diào)幽默詼諧，充滿生活情趣,。黃胄作畫(huà)特別勤奮,，其畫(huà)稿可以用麻袋裝，在勞動(dòng)改造之時(shí),，他就畫(huà)了很多雞雛的速寫(xiě),。畫(huà)中雞雛的形態(tài)各異，完全自寫(xiě)生得來(lái),，可見(jiàn)筆墨功夫來(lái)源于生活中,，一點(diǎn)兒摻不得假。黃胄作畫(huà)速度很快,，但并不意味著盲目落筆,，他落筆前構(gòu)思完整、充分、充滿激情,。他說(shuō)過(guò)“畫(huà)幾張站得住的,，比畫(huà)上一百?gòu)堃话慊漠?huà)要強(qiáng)”。黃胄的繪畫(huà)成就與他的極高藝術(shù)天份有關(guān),，更與他超人的勤奮密不可分,。

黃胄的繪筆長(zhǎng)于敘事，長(zhǎng)于情節(jié)性描繪,，在他的畫(huà)面娓娓道來(lái)的畫(huà)面情境中,，象征性的意味和純粹的筆墨情趣分外動(dòng)人。黃胄最主要的成就是突破了為主題而主題,，為典型而典型的繪畫(huà)語(yǔ)言的限制,，以表現(xiàn)新鮮活潑的生活，創(chuàng)造一種激情奔涌,、無(wú)拘無(wú)束的藝術(shù)語(yǔ)言,。

黃胄畫(huà)《全家福》有取法于宋人之處,，他認(rèn)為宋人十分注意對(duì)嘴爪以及神態(tài)的刻劃,，但宋畫(huà)由于面面俱到，過(guò)于雕琢,，反而失之于神韻,，顯得過(guò)于過(guò)于繁瑣刻板。黃胄批評(píng)所謂的文人畫(huà)“空談神似造型能力很差,，憑主觀印象亂涂一氣,。自我陶醉于筆情墨趣，自欺欺人,，吹虛狂怪,，裝瘋賣傻”，一針見(jiàn)血,，點(diǎn)明了畫(huà)壇的弊病,。故黃胄筆下的小雞造型輕松而不失準(zhǔn)確，筆調(diào)幽默詼諧,，充滿生活情趣,。

黃胄筆下的動(dòng)物，動(dòng)作表情也是充滿擬人化的形象特征的,。所以說(shuō)，所謂“畫(huà)得不像”,，其實(shí)還是“畫(huà)得不好”,，“未能傳神”其實(shí)還是“水平不夠”。幾千年的文人畫(huà)家有時(shí)候叫囂著要“舍形而取神”,，往往都是造型能力不足,，可以說(shuō),，黃胄是近現(xiàn)代畫(huà)家當(dāng)中，造型能力非常過(guò)硬的一位,，他是天才型畫(huà)家,，于藝事觸類旁通。

文革期間,，黃胄忍痛燒毀了自己的大量作品,，文革后，又因脊椎病等原因影響了藝術(shù)創(chuàng)作,，所以他的作品存世量并不高,。此《全家福》去華求實(shí),，除了雞冠的紅色和草地的綠色之外,，純以墨色渲淡和黑白對(duì)比組織畫(huà)面，且數(shù)只雞雛的形態(tài)各異,，完全自寫(xiě)生得來(lái),，可見(jiàn)筆墨功夫在生活中，一點(diǎn)不摻假,。

黃胄是天才型畫(huà)家,，但是“才自內(nèi)發(fā)，學(xué)以外成”,，他的天賦性靈的呈現(xiàn)還是需要后天的努力和勤奮做基礎(chǔ),，方能厚積薄發(fā)。黃胄畫(huà)作價(jià)格的與日俱增,，不僅僅說(shuō)明了其市場(chǎng)潛能的巨大,，更說(shuō)明他的藝術(shù)成就之市場(chǎng)和歷史認(rèn)可度。近些年年,，黃胄的作品價(jià)格上升勢(shì)頭明顯,，藏家對(duì)他的市場(chǎng)期望，顯然更為肯定和執(zhí)著,。

黃胄的繪畫(huà)顯示了黃胄過(guò)人的才華和卓越的獨(dú)創(chuàng)力,，在中國(guó)畫(huà)走向現(xiàn)代的進(jìn)程中，黃胄先生起著不可替代的樞紐作用,，其藝術(shù)履歷也很有啟示意義,。黃胄沒(méi)有經(jīng)由文人畫(huà)之路發(fā)展，也沒(méi)有經(jīng)過(guò)學(xué)院式的所謂系統(tǒng)而正規(guī)的訓(xùn)練而突起,，依托于扎實(shí)的根底,、辛勤的實(shí)踐和創(chuàng)作的激情，開(kāi)辟出一條中國(guó)美術(shù)史上令人矚目的天才繪畫(huà)之路。作為中國(guó)繪畫(huà)史的重要開(kāi)拓者,，黃胄也是中國(guó)人物畫(huà)發(fā)展史上的里程碑,，這也是黃胄繪畫(huà)不斷受到世人肯定、價(jià)格逐漸攀升的根本原因,。

黃胄 趕驢圖

創(chuàng)作年代：1975年

錄文：孔德同志指教,。乙卯初夏黃胄練筆。

款識(shí)：黃胄（白文）

出版：《榮寶雅集近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)名家集珍》,，P147,，榮寶齋出版社，2021年10月,。

上款人：“孔德同志”應(yīng)為何孔德（1925-2003）,，四川西充人。先后入國(guó)立重慶師范美術(shù)科,、四川省立藝專印染科學(xué)習(xí),。1955年考入中央美術(shù)學(xué)院蘇聯(lián)專家馬克西莫夫油畫(huà)訓(xùn)練班。曾任總政文化部,、革命軍事博物館美術(shù)創(chuàng)作員,、副主任。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)理事,，美協(xié)油畫(huà)藝術(shù)委員會(huì)副主任,。

84×69cm 33 1/8×27 1/8in

約5.2平尺

黃胄 新疆舞

款識(shí)：黃胄。

鈐?。狐S胄之?。ò孜模⒂晔樱ㄖ煳模?/p>

出版：《畫(huà)廊二〇〇五年第五期》P49,，2005年第5期,。

69×68cm 27 1/8×26 3/4in

約4.2平尺

程十髪 飼雞圖

創(chuàng)作年代：1994年

錄文：飼雞圖。

款識(shí)：甲戌仲春,，程十髪寫(xiě)于三釜書(shū)屋,。

鈐印：十髪（朱文）,、程潼（白文）,、三釜書(shū)屋（朱文）

收藏印：王氏一平收藏?。ㄖ煳模?/p>

說(shuō)明：王一平舊藏,。王一平（1914—2007）山東榮成人。中國(guó)人民政治協(xié)商會(huì)議上海市第五屆委員會(huì)主席,，中共上海市委原書(shū)記,，上海市人民政府原副市長(zhǎng),。王一平在80年代初離開(kāi)領(lǐng)導(dǎo)崗位，上海政要著名大收藏家,。王一平與谷牧是同鄉(xiāng)、同學(xué),、戰(zhàn)友,，是他書(shū)畫(huà)收藏的帶路人，在中國(guó)收藏界有一定影響,，到90年代后半頁(yè),，與中國(guó)書(shū)畫(huà)藝術(shù)家和中國(guó)收藏鑒定大家交往極深。

47×103cm 18 1/2×40 1/2in

約4.4平尺

程十髪 花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)十二開(kāi)

設(shè)色紙本冊(cè)頁(yè)（12）開(kāi)

34×34cm×1213 3/8×13 3/8in×12

約1.0平尺/每幅

程十發(fā)的繪畫(huà)是帶有很強(qiáng)的現(xiàn)代意味的,，他的作品,，無(wú)論是用筆還是構(gòu)圖，都不因襲古人的矩尺,，而是自開(kāi)生意,，別出心裁，形成了獨(dú)特的畫(huà)法,。程十發(fā)的藝術(shù)基礎(chǔ)十分堅(jiān)實(shí),，他不僅山水、人物,、花鳥(niǎo)兼善,，而且還具備連環(huán)畫(huà)、插畫(huà),、年畫(huà),、宣傳畫(huà)，以及書(shū)法,、詩(shī)文等綜合基礎(chǔ),。

程十發(fā)的藝術(shù)風(fēng)格特立獨(dú)行，能夠和眾位名家拉開(kāi)距離,，獨(dú)具新意,。對(duì)于創(chuàng)作而言，風(fēng)格很重要,，想要獨(dú)樹(shù)一幟就是要畫(huà)得與別人不一樣,。要形成個(gè)人的藝術(shù)風(fēng)格，先要形成個(gè)人的藝術(shù)性格,。

“問(wèn)我南宗抑北宗,，東西中外古今同。法從自然歸太樸,，一筆頃成萬(wàn)物空”,，此為程十發(fā)的論畫(huà)詩(shī),。比如程十發(fā)的藝術(shù)性格中，他的線條特別有看點(diǎn),。繪畫(huà)的線條是帶有情感意義的,，包括高低、起伏,、濃淡等變化,，他的筆觸注重表現(xiàn)力，不是單純的為“線”而“線”,，而是結(jié)合形體,、色相構(gòu)成畫(huà)面的藝術(shù)語(yǔ)言。

程十發(fā)十分重視用線,，他曾經(jīng)說(shuō)道：“我能夠用線條來(lái)傳播我思想感情的時(shí)候,，我是十分驕傲的，我十分珍惜這一份藝術(shù)遺產(chǎn)”,。如《花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)十二開(kāi)》組圖中,，程十發(fā)就把講究韻味的“單線”中國(guó)畫(huà)方法和油畫(huà)筆觸相結(jié)合，用筆多中鋒,，筆觸組織具有灑脫雅味,，酣暢生動(dòng)，絢中見(jiàn)素,。

《設(shè)色花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)十二開(kāi)》繪制于上海,，畫(huà)家充分發(fā)揮了水墨的表現(xiàn)力，以狂放的筆觸,，淋漓的水墨,，變化多端的筆鋒，潑墨,、焦墨,、破墨、雙勾并用,，寥寥數(shù)筆即勾畫(huà)出了各種花卉的特征,，簡(jiǎn)約卻頗具神采。圖像解讀中,，可以看出程十發(fā)既尊重傳統(tǒng)又不囿于傳統(tǒng)的創(chuàng)造意識(shí),。無(wú)論是主動(dòng)選擇，還是被動(dòng)接受,，他在“不教一日閑過(guò)之齋”里的各種勞作,，在實(shí)質(zhì)上都加厚了藝術(shù)的地基，有益于他登頂金字塔般藝術(shù)高峰的成就,。

程十發(fā)主張中國(guó)畫(huà)要會(huì)利用空白,，虛實(shí)并用,。虛則實(shí)之，空白處要有生意,。新的表現(xiàn)手法和風(fēng)格的產(chǎn)生,，需要堅(jiān)實(shí)的基本功訓(xùn)練。藝術(shù)要求對(duì)描繪的對(duì)象進(jìn)行必要的提煉,、概括,、夸張、變形,，但必須以寫(xiě)實(shí)為基礎(chǔ)，無(wú)寫(xiě)實(shí)基本功的變形,，是無(wú)本之本,、無(wú)源之水。譬如《迎春》一圖,，就是基于寫(xiě)實(shí)的大寫(xiě)意,，明明只有寥寥幾筆，卻讓觀者感受到了萬(wàn)歲枯藤,，以及花葉與花莢的掩映關(guān)系,。此外《花影叢晴枝》一圖中，蘆葦?shù)母叨葘?xiě)意和概括,，更具筆墨之美,。

程十發(fā)亦很重視速寫(xiě)的基礎(chǔ)訓(xùn)練，無(wú)數(shù)張速寫(xiě)稿的練手,，使他的繪畫(huà)達(dá)到了又快又好的境地,。程十發(fā)曾多次強(qiáng)調(diào)要多畫(huà)速寫(xiě)，尤其要多畫(huà)舞臺(tái)上的藝術(shù)形象,，鍛煉自己隨時(shí)隨地隨手抓住對(duì)象的主要神態(tài)的能力,。除了速寫(xiě)，程十發(fā)還提出要練習(xí)默寫(xiě),，默寫(xiě)是創(chuàng)作的根基,，一為鞏固觀察記憶，二是抓住生活中一瞬間產(chǎn)生的生動(dòng)景象,。程十發(fā)注重在來(lái)不及細(xì)加考慮的情況下就能信手而出的作畫(huà),，不糾結(jié)于次要細(xì)節(jié)，捕捉寫(xiě)生對(duì)象的第一眼記憶,。

不僅中國(guó)畫(huà),，任何藝術(shù)形式都是綜合的、可以相互借鑒的,。技法訓(xùn)練雖然很重要,，但是繪畫(huà)的情感注入也不容忽視,。程十發(fā)說(shuō)：技法如果沒(méi)有思想，沒(méi)有意,，沒(méi)有感情,，就很難辦。技法如果沒(méi)有和感情結(jié)合起來(lái),，技法則是沒(méi)有用的,。風(fēng)格的形成，其一不能脫離情感色彩的加持,，其二不能脫離社會(huì)的影響,。《芭蕉雛雞》一畫(huà)中,，芭蕉寥寥幾筆,，就神完氣足。小雞雛用筆雖極簡(jiǎn),，卻因水墨氤氳的質(zhì)感使觀眾感覺(jué)到程十發(fā)對(duì)于雞雛的喜愛(ài),。

程十發(fā)的繪畫(huà)當(dāng)中也有很多吸取和借鑒前人優(yōu)秀作品的地方，對(duì)此他說(shuō)：“我的繪畫(huà)風(fēng)格并不同別人兩樣,，我也是抄襲,，但不抄襲人家已經(jīng)抄過(guò)的東西，只是我抄的人家不易發(fā)覺(jué),。我有時(shí)從古人中比較冷門的,，或是在古代曾經(jīng)熱門過(guò)而又冷下來(lái)的東西中吸取。我的畫(huà)的風(fēng)格如同山里一棵特殊的樹(shù),，它既不能避開(kāi)政治氣候的各種要求,，又要符合自己的藝術(shù)追求；既要避開(kāi)左的侵?jǐn)_,，又要避開(kāi)右的干擾,。”師古而不泥古,，是程十發(fā)藝術(shù)追求的基本出發(fā)點(diǎn)之一,。

程十發(fā)的《設(shè)色花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)十二開(kāi)》，每一張的構(gòu)圖都具有縱橫捭闔之勢(shì),。而且程十發(fā)非常注重概括物象的形象,，既能夠繁物縮簡(jiǎn)，又可以簡(jiǎn)而化繁,。例如《荷花》一圖,，用大傘蓋的形象概括最大的一片荷葉，其余的荷葉都用大苔點(diǎn)表現(xiàn),，荷花的用線如棉裹鐵,，粉粉白白,，描繪最出色的地方在于程十發(fā)能夠在干澀的用筆中表達(dá)出荷瓣、荷苞的飽滿感,。

看程十發(fā)的作品,，能感覺(jué)到他用筆中的放松感，程十發(fā)曾強(qiáng)調(diào)“畫(huà)畫(huà)要處處顯得放松”,，不僅是精神放松,，還要用筆放松。譬如《梅花》一圖,，他主要用虛實(shí),、濃淡、疏密對(duì)比的手法體現(xiàn)梅花的精神,，實(shí)寫(xiě)的細(xì)枝向右前方穿插而出,，虛寫(xiě)的粗干就隱約在畫(huà)面的深處了，右上角的一簇梅花又紅又艷,，其余部分都做簡(jiǎn)約處理，梅花花苞的畫(huà)法也極為簡(jiǎn)單,，不同于前人的五瓣點(diǎn)厾法,，而是一筆勾勒概括，卻讓我們感受到——這就是梅花,，梅花就是可以這樣畫(huà)的,。

程十發(fā)繪畫(huà)的用筆給人以第一印象，是“平中見(jiàn)奇,，奇中見(jiàn)變”,，是“險(xiǎn)中見(jiàn)峻，動(dòng)中見(jiàn)靜”,。如同陸儼少畫(huà)面中用筆的飛動(dòng)刺激一般,，程十發(fā)的用筆堪稱變化無(wú)窮，且筆墨和設(shè)色都十分耐看,。程十發(fā)自題為“漫筆”“漫寫(xiě)”“戲?qū)憽?，能夠達(dá)到漫筆戲?qū)懙臓顟B(tài)，需要幾十年的筆墨功力做積淀,。

程十髪 喂羊圖

款識(shí)：程十髪筆,。

鈐印：十髪（朱文）

42×30.5cm 16 1/2×12in

約1.2平尺