昨天我們說到,，因為疫情防控的原因，本次能親臨拍賣現(xiàn)場的買家,，或許不如往年,，但越是如此，越是藏購重量級藏品的機會,！而且,，這樣的好機會，以后都不容易有了：P,。

【大象視界】民間藏最特殊轉(zhuǎn)心瓶,，郎世寧筆下最美貴妃……體驗頂級宮廷西洋風

今天我們繼續(xù)介紹保利秋拍的超級古董夜場，在上次推送中,，我們重點介紹的是乾隆宮廷的西洋風,，唯一一件專家公認的私人收藏郎世寧繪油畫肖像、市場所見最特殊的乾隆轉(zhuǎn)心瓶,、滿浮雕郎世寧畫意的清乾隆紫檀花鳥紋大柜,、以及一組頂級的乾隆宮廷西洋鐘表，而今天的內(nèi)容同樣精彩,，保利真不虧為全球中國古董拍賣的龍頭,！

LOT5570

清乾隆  御制銅鑄「趕珠云龍」圖巨型五供

「大清乾隆年制」款

爐W 87 cm?H78 cm?瓶H 75 cm?H 76 cm

燭臺H 79 cm（含燭桿總高92 cm）?W 43 cm

共重735KG

RMB: 20,000,000 - 25,000,000

備注：

· 19世紀晚期，20世紀初期,，由駐華意大利大使所得珍藏,，后由家族繼承

· 香港蘇富比2008年04月44日，編號2826,，成交價HKD 22,727,500

· 奉三堂藝術(shù)協(xié)會館藏（David Huang & Son Art Foundation）

展覽：

· 保利藝術(shù)研究院,、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀盛清宮廷藝術(shù)的西洋風”,，北京,，2021年10月15日-11月02日

清代宮廷中先后設(shè)立了銅作和爐作，大量制造各種銅器,，以為內(nèi)廷陳設(shè),、佛堂供奉、太廟郊壇等使用,。而正如今天我們的標題所述,，這套乾隆五供堪稱是市場上所見最精美和完整的一套。

乾隆宮廷的銅器制作堪稱是達到了中國古代的最高工藝水平,，清宮鑄造銅器運用的是古代的失蠟法,，此時這一鑄造技藝已達爐火純青，裝飾方法也多種多樣，從保利這套五供的出處細節(jié)就可以看出清代宮廷銅器的精美考究,，以及古意盎然的韻味,。

故宮慈寧宮五供

這種是標準的“五供”配置，相類似的故宮慈寧宮的咸若館也有一組,，堪稱是存世五供中的大名品,，慈寧宮是清代后妃進行佛教祭拜儀式的重要場所，本品級別的祭器陳設(shè)多為紫禁城內(nèi)的宮殿和廟宇訂制,，或作為呈現(xiàn)皇帝的貢物,。

而一眼可見，如慈寧宮所藏一組裝飾較為簡單,，本組五供工藝較之故宮藏品工藝更為豐富,，所雕刻龍紋工藝更加精美，且在局部細節(jié)設(shè)計上參考了上古青銅器之紋飾,，品級顯見更高。

保利本套造型碩巨穩(wěn)重,，總重高達735公斤,，器身鑄刻紋飾繁麗奢華，威武的游龍紋樣更章顯無上皇權(quán),，還是是十分罕見的完整套裝,。在市場上，如這樣級別的乾隆五供器,，幾乎見不到完整的一套,。

清乾隆 銅牡丹鳳紋鎏金雙夔鳳環(huán)耳大供瓶一對

放山居舊藏

倫敦佳士得 2004年11月09日 編號17

而一對同樣紋飾繁巧、但上鑄“飛鳳”紋飾的銅鑄花瓶,，曾屬Alfred Morrison收藏,，象征皇后的“飛鳳”紋表示此帶花瓶極可能是為皇太后所訂制。當時存于圓明園之中,，后流失海外為著名的英國放山居珍藏,，并于2004年11月9日的倫敦佳十得上售出（編號17）。

2007年香港蘇富比秋拍

清乾隆 御制銅鑄刻龍鳳紋雙耳活環(huán)方觚 （一對）

成交價：1130萬港元

香港蘇富比2007年賣出一對以“龍鳳呈祥”為題材的乾隆款銅鑄方壺,，龍瓶上肩沿上刻有「CAPTURE OF CHINESE PALACE.PEKIN.1860」的銘文,、表示此二方觚是于1860年出自于圓明園，同樣落“大清乾隆年造”款,，其形制和紋飾分布,，與保利的這套也十分相似，只不過圓明園的這對是方觚,，形制略有不同,。

清乾隆 銅五供 美國波士頓美術(shù)館藏

美國波士頓美術(shù)館所藏的清乾隆銅五供，其紋飾分別為云龍與云鳳，并非完整一套,，而本品則是完整的一套云龍紋銅鑄五供,，更顯其珍。

值得一提的是,，圓明園獸首也是用精銅鑄造,，它們所用的銅，系專門為宮廷所煉制的合金銅,，內(nèi)含諸多貴重金屬,，與故宮、頤和園陳列的銅鶴等所用銅相同,，顏色深沉,，內(nèi)蘊精光，歷經(jīng)風雨而不銹蝕,，堪稱一絕,。而前文中我們看到，這種級別的五供中的一對瓶,，早在十幾年前,，就已經(jīng)賣出了1000多萬港元的價格，而保利本次呈現(xiàn)的,，則是完整的一套圓明園級別的五供,，也是這些年來市場上所能見到的如此等級的唯一一套！

LOT5588

清乾隆  御制「湘江秋碧」連珠式琴

「乾隆十年秋補桐書屋制」墨書款

琴L 101.5 cm?隱間91 cm?首W 15 cm?肩W 16.8 cm?尾W 12 cm

估價待詢

備注：

· 山中商會,，紐約

· Parke-Bernet Gallerise,，山中商會藏東方藝術(shù)品清庫專場，第三部分,，1944年6月28日,，編號23

· F. Bailey Vanderhoef Jr.（1913-2008年）舊藏，美國加州奧海鎮(zhèn)

· 香港蘇富比,，2016年10月05日,，編號3605，成交價5564萬港幣

展覽：

· 《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》,，圣巴巴拉美術(shù)館,，美國加州圣巴巴拉，1976年,，編號8

· 保利藝術(shù)研究院,、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀盛清宮廷藝術(shù)的西洋風”,，北京,，2021年10月15日-11月02日

出版：

· 《Oriental Lacquer: An exhibition organised by guest curator, F. Bailey Vanderhoef, Jr.》,，圣巴巴拉美術(shù)館，美國加州圣巴巴拉,，1976年,，編號8

一件超級大名品，大象幾年前在香港蘇富比就上手過,，當時就聆聽過它的美妙琴音?，F(xiàn)今存見乾隆御題之琴約有十來張，多為唐宋之制,，且大凡為博物館之珍藏,。

弘歷薰風琴韻圖  北京故宮博物院藏

乾隆御制之琴僅有文獻所記四張，幾經(jīng)世代交替,，散落民間,，輾轉(zhuǎn)流轉(zhuǎn)，歷經(jīng)兩百七十年,，這床“湘江秋碧”是市場上唯一所見,！可見彌足珍貴，而且本琴傳承有序,，20世紀日本古董巨商山中定次郎曾從滿清親王貴族手上購得此琴,。第二次世界大戰(zhàn)時，美國政府將其財產(chǎn)充公拍賣,，在第三場拍賣會上， 為探險家F. Bailey Vanderhoef Jr. 競得,。1976年借展于圣塔芭芭拉藝術(shù)博物館一場漆器展,，編號8。

《欽定四庫全書》卷二十二（乾隆十年,，1745年）

此琴為汪尤敦,、張若靄奉旨所制，蘇州織造圖拉監(jiān)制,?！肚鍖m內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》有關(guān)此四琴制作事項，始于乾隆十年末：“十二月初二日：乾隆十年十一月十五日汪尤敦,、張若靄奉旨所制四琴著莊親王遴選良工會同造辦處悉心斟酌,，其金徽、玉軫等件具仿古樣制辦,?！?/p>

乾隆14歲（雍正二年）始在瀛臺南側(cè)書屋讀書。書屋門前有兩株梧桐,。雙桐相廝相伴,，后一樹于乾隆十年（1745年）枯死，遺下獨樹無無依，遂補植新桐,，因以更名為補桐書屋,。乾隆感懷廿年前往事，惜老桐舊材而下旨制成四琴,，各賜其名并題詩,。四琴于當年末始制，十一年（1746年）秋季制成入匣,。名之曰“瀛蓬仙籟”,、“湘江秋碧”、“皋禽霜唳”,、“云海移情”,。既成匣而藏之，仍置補桐書屋中,?！跋娼锉獭蔽涣械诙ｘP沼納音處篆文墨書琴名：“湘江秋碧”,，鈐“御賞朱印”,。

龍池、雁足間二寸許橢圓音孔納音處墨書銘：“乾隆十年秋補桐書屋制,，尺度一依欽定律呂正義”,。鈐“比德”朱印。龍池納音處墨書銘：“不解攫醳解琴意,，七弦掛壁何不可,。暉十有三丁晨星，導和理性圖書左,。湘江夜月來水仙,，牕暎飄蕭綠陰鎻。何須鳴玉覓金儒,，愛渠亦復周旋我”,、“御制”。鈐“乾隆御筆”朱印,。

LOT5601

清乾隆  銅胎掐絲琺瑯胡人獻寶獅鈕大熏爐

L 111 cm

RMB: 8,000,000 - 12,000,000

備注：

· 托馬斯·弗穆爾-赫斯基思男爵（Sir Thomas Fermor-Hesketh,，1881-1944）舊藏

· 香港邦瀚斯拍賣，2012年05月27日,，編號0012,，成交價12,980,000港幣

展覽：

· 保利藝術(shù)研究院、保利藝術(shù)博物館,，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀盛清宮廷藝術(shù)的西洋風”,，北京,，2021年10月15日-11月02日

極為特殊的一件乾隆大香爐，乾隆朝的掐絲琺瑯番人造型未見于兩岸故宮藏品,，最有名的大概是2007年巴黎佳士得拍賣的一對番人器座,，當時就拍出了652.8萬歐元天價，可見保利秋拍這件大熏爐的稀缺性,。

參閱：2007年巴黎佳士得春拍  掐絲琺瑯番人像一對 成交價：652.8萬歐元

已知的掐絲琺瑯番人往往有個特點,，成對的二人面部裝飾及神態(tài)幾無區(qū)別。本拍品則不同,，一位番人張口留須,，另一位閉口無須，似乎暗示清宮造辦處制作時,，采用了不同的設(shè)計樣稿,。

常見的掐絲琺瑯爐或為圓形，或為方形,，本拍品呈寬折沿的長方形,，遍檢故宮博物院4100余件掐絲琺瑯藏品，未見近似者,，可謂造型新穎,，別出心裁。香爐體型碩大,，銅胎厚重,，達46.4公斤，而且?guī)в性涞臓t蓋,，尤為難得,。

圓明園的水法殿（諧奇趣）在乾隆授意下，存放了各式各樣的西洋風格器物,。例如：

乾隆十八年，將做得仿西洋玻璃番花三座,、玻璃燈九座,、玻璃缸八件、玻璃花澆二件俱隨紫檀木座,，持赴水法殿呈進訖,。（《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第18冊，頁849）

乾隆二十年,，交西洋銅人大小五十件,、西洋琺瑯人四件、琺瑯片二件等,，傳旨,，將西洋銅人,、琺瑯人、琺瑯片俱各配一面玻璃匣盛裝,，交水法殿,。（《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第21冊，頁84）

乾隆三十五年傳旨,，水法殿十一間樓南樓下照北樓下現(xiàn)掛掛屏一樣,，成做西洋油畫掛屏二對，其畫交如意館畫,，先起稿呈覽,。欽此。（《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第33冊,，頁328）

乾隆三十六年交西洋式花十支,，傳旨，著查一面玻璃紫檀木匣四件改做盛裝,，得時擺水法殿,。欽此。（《清宮內(nèi)務(wù)府造辦處檔案總匯》第34冊,，頁633）

如果兩件掐絲琺瑯番人足長方大爐確屬圓明園舊藏,，我們推斷其應陳設(shè)于水法殿（諧奇趣）。

LOT5581

清乾隆  御制銅鎏金鏨刻嵌彩料太平有象

H 67.3 cm

RMB: 10,000,000 - 15,000,000

備注：

· 美國西海岸重要藏家收藏

· 美國舊金山,，邦瀚斯,，2010年12月03日，編號5154,，成交價1,834,000美元

展覽：

· 保利藝術(shù)研究院,、保利藝術(shù)博物館，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀盛清宮廷藝術(shù)的西洋風”,，北京,，2021年10月15日-11月02日

《欽定大清會典圖卷八十五》

象于古代即為象征太平的瑞獸，國儀之表,，深得帝王欣賞,，于周代即已于朝儀中使用。清承明制,，清順治元年(1644年),，仿照明朝舊制設(shè)錦衣衛(wèi)，順治二年改為鑾儀衛(wèi),，其下屬機構(gòu)有馴象司,，設(shè)管象漢整儀尉一員。此后儀仗,，均有儀象,。

此銅鎏金太平有象尺寸巨大,，造型精美，構(gòu)思巧妙,。大象通體以極細密之陰線做褶皺紋理,，裝飾效果尤為突出，妥帖精細,，一絲不茍,。整器體量、工藝而言都顯得極為優(yōu)異,。雕鑄及鑲嵌技術(shù)精湛,，神態(tài)栩栩如生，細節(jié)如象之肌理,、錦袱,、寶座與背飾等處，做工力求細致精美,，雖無款識,，但其造型、大小,、風格,、鎏金色澤等皆與故宮博物院藏乾隆朝同類器物一致，煌煌巨制,，昭昭天威,，彰顯無可匹敵之皇家威儀。

參閱：故宮博物院藏品

相似造型及嵌寶工藝,，可見北京故宮博物院所藏銅鍍金象馱琵琶擺鐘（故宮文物號00182641）,、銅鍍金轉(zhuǎn)水法象馱鏡鐘（故00183117）；此類器多為清宮舊藏,，用于宮廷陳設(shè),。

避暑山莊煙波致爽殿

LOT 5595

清乾隆  剔紅春壽桃形大捧盒成對

46×46×17.7 cm

RMB: 3,600,000 - 5,600,000

備注：

· 歐洲藏家舊藏

“春壽寶盒”的原型出自嘉靖時期，寶盒上的“春”字帶“萬壽長春”的祈愿,，“春壽寶盒”的稱號也是從此喻意而來,。“寶”字則代表聚寶盆上的寶物,，“春”字具有一年復始，萬物更新之意,。故此類象征長壽和祥瑞的寶盒是乾隆皇帝在春節(jié)和慶賀大壽時不可或缺之御用器物,。

清乾隆 金漆桃式盒  故宮博物院藏

而這一對，堪稱市場上的王者,，尺寸碩大,，造型別致吉祥,，氣勢十足。蓋壁及盒外壁均滿飾桃實紋,，繁密的花葉間碩果累累,，令人垂涎欲滴。

整器做工不厭其煩,，春字,、桃實上均以工整細巧的紋樣密布，或回紋,、或萬字紋,，或各式幾何紋，刻工一絲不茍,，盡顯乾隆朝的華美風尚,，非能工巧匠不能為，還完整的成對保存,，市場罕見之極,！

2008香港蘇富比春拍

清乾隆 御制剔彩雕漆壽桃形「春壽寶盒」

成交價：156.75萬港元

早在2008年的香港蘇富比春拍上，一件清乾隆御制剔彩雕漆壽桃形「春壽寶盒」其造型,、紋樣皆與保利秋拍的這對相同,，當時就拍出了156.75萬港元的高價，可作比對,。

LOT 5599

清乾隆  御制銅胎掐絲琺瑯春壽寶盒

D 20.3 cm

RMB: 3,500,000 - 5,500,000

備注：

· 法國顯赫貴族于十九世紀中期取得并收藏

· 與奉三堂于2007年10月9日釋出于香港．蘇富比Lot1323琺瑯春壽寶盒一對及北京保利2013年12月5日所拍Lot7168琺瑯春壽寶盒均為此法國同一家族舊藏

· 奉三堂藝術(shù)基金會(David Huang & Son Art Foundation)

展覽：

· 美國加州華僑中華文化交流協(xié)會,，2016年6月17-7月17日，編號1

· 保利藝術(shù)研究院,、保利藝術(shù)博物館,，“弘歷的世界II——郎世寧繪《純惠皇貴妃油畫像》暨18世紀盛清宮廷藝術(shù)的西洋風”，北京,，2021年10月15日-11月02日

出版：

· 保利藝術(shù)研究院編,，《保利拍賣十五周年精品集·古董珍玩卷（下）》，編號717,，北京,，文物出版社，2020年

又一件春字寶盒,，不過這件則是掐絲琺瑯的,，同樣稱得上是市場上所見的佼佼者，盒蓋中心掐絲勾繪楷書“春”字圖案,，春字兩側(cè),，飾有騰云雙龍，下方為聚寶盒,，蓋盒器底以冰梅紋為飾,，其間梅花五彩絢爛,，三兩成簇點綴于冰紋之間，與器壁周身花卉圖案相互映襯,，盡顯整器繁麗華美面貌,。

盒蓋和器身的周壁紋飾基本相同，各有四組開光,，開光之內(nèi)雕有山水人物,，樓臺屋宇，流云雜樹等紋樣,，分別是：“倪瓚洗桐”,、 “陶淵明愛菊”、“王羲之愛鵝”,、“飼鶴圖”,，及“米芾拜石”、“林逋愛悔”,、“撫琴圖”,、 “李白對酒邀月圖”八幅高人逸士的故事。此寶盒制作殊特之處在于無論“春”字內(nèi)的壽星,，還是八個開光內(nèi)的高仕人物,，均以精鑄鍍金頭首，平底凸起與蓋面,，除有畫龍點睛之效外,，更令整器益見光輝、倍添綺華,。如本品裝飾之華美,、工藝之精湛更為稀有。

2007年香港蘇富比秋拍

清乾隆 御制銅胎掐絲琺瑯「春壽」寶盒 （一對）

成交價：1152.75萬港元 

現(xiàn)知同類的銅胎掐絲琺瑯春壽蓋盒,，未見與北京和臺北兩岸故宮博物院的收藏內(nèi),，目前所知除本品外，僅有四例：一件曾于1961年2月21日倫敦蘇富比T.B. Kitson專拍所售出,，如今為美國洛杉磯郡立博物館所珍藏,；另外的三件最早出現(xiàn)于倫敦佳士得1993年6月7日，編號124（為三件一組）,，當時為歐洲買家購得,；此后這三件一組的“春壽寶盒”被當時歐洲買家分開出售，其中保存情況較好的一對,，首先在2002年香港佳士得拍出,，后由奉三堂所購得，最終由奉三堂釋出于香港蘇富比2007年秋拍，當時的成交價就高達1152.75萬元,，第三件于2013年北京保利秋拍“琺瑯之夜——法國梅西耶夫婦藏清代掐絲琺瑯器專場”中以649.75萬元人民幣成交。而本次上拍的,，正是當年當年奉三堂所收藏的之一,，也是保存狀況四件當中最好的一件，其保存之完整令人驚艷,！

LOT5575

商晚期  中婦鬺鼎

銘文：中婦鬺鼎

H 23 cm?D 17 cm

RMB: 8,000,000 - 12,000,000

來源：

· 潘祖蔭（1830-1890）舊藏

· 盧芹齋C.T.Loo（1880-1957）遞藏

· 戴潤齋J.T.Tai（1910-1992）遞藏

著錄：

· 《攀古樓彝器款識》卷下第14號,，是書收錄潘祖蔭藏器，王懿榮撰寫文字,，1872年潘氏滂喜齋自刻本

· 《恒軒所見所藏吉金錄》第6號,，吳大澂著，1885年愙齋自刻本

· 《攀古樓藏器目》,，鼎第8號,，吳大澂手稿本，此善本原藏國立羅斯福圖書館,，現(xiàn)藏重慶市圖書館

· 《綴遺齋彝器款識考釋》卷三,，第8號，方濬益1894年著,，1935年涵芬樓石印本

· 《愙齋集古錄》,，卷六，第16頁第6號,，吳大澂1896年著,，1919年涵芬樓石印本

· 《欎華閣金文》，第58頁第3號,，清 盛昱著,，羅振玉1928年整理

· 《吳縣潘氏攀古樓吳氏愙齋兩家藏器目》，第74頁,，第4號,，顧廷龍輯，1933年刊登于《國立北平圖書館館刊》第七卷,，第二號

· 《續(xù)殷文存》,，上卷第17頁11號，王辰著,，1935年印行

· 《小校經(jīng)閣金文拓本 》卷二,，22頁第5號，劉體智著,，1935年石印本

· 《三代吉金文存》卷二,，31頁第7號，羅振玉著， 1937年上虞羅氏百爵齋印本

· 《美帝國主義掠奪的我國殷周青銅器集錄》,，A34,，R262,此器在書中附錄三被列為是書之主要銅器，陳夢家著,，1963年科學出版社出版

· 《中日歐美澳紐所見所拓所摹金文彙編》,，第881號，巴納,、張光裕著,，1978年出版

· 《三代吉金文存補》第262號，周法高編,，1980年

· 《金文總集》第0452號,，嚴一萍著，臺北藝文印書館1983年印行

· 《殷周時代青銅器之研究-殷周青銅器縱覽一》鬲鼎第85號,，林巳奈夫著,，1984年日本京都弘文館出版

· 《殷周金文集成》01714號，中國社會科學院考古研究所編,，中華書局2007年印行

潘祖蔭,、盧芹齋、戴潤齋

商晚期中婦鬺鼎出身顯赫,，其最早見于1872年初版《攀古樓彝器款識》,，可知其出自與陳介祺并譽為“南潘北陳”的晚清重臣及金石收藏巨擘潘祖蔭之攀古樓。后流入西方,，被陳夢家認為是歐美所藏中國青銅器中富有代表性的作品,，并被后世重要金石學輯錄所收入，再次現(xiàn)身于“戴潤齋”專場,，由此亦可知其流出中國后,，亦為歐美重要藏家所秘藏，流傳有緒,。

其造型與同時期常見之圓鼎,、方鼎皆不同，而是極為特殊的鬲式鼎樣式,。此種形制承商周分襠鼎形式而來,，相對于園鼎和方鼎數(shù)量極少，且只流行于商代晚期至西周早期,，是極富時代特征的青銅禮器器型,。

內(nèi)刻四字銘文“中婦鬺鼎”，筆劃爽利,，筆法舒朗,，為商晚期金文書難得一見的妙品,。整器色澤統(tǒng)一，包漿凝厚,，保存完好,，應為歷任藏家所寶。

LOT5574

商 仲夷尊

銘文：仲夷作旅車尊彝

H 21 cm

RMB: 5,000,000 - 8,000,000

備注：

· 吳榮光家族遞藏

著錄：

· 《筠清館金石文字》,，（清）吳榮光撰,，卷一，11頁,，上海古籍出版社，2002年,；

· 《攗古錄金文》,，（清）吳式芬撰；

· 《龔自珍全集》,，（清）龔自珍撰,，286-287頁，上海人民出版社,，1975年

· 《殷周金文集成》,，中國社科院考古所編著，編號5854,，中華書局,，2007年

臺灣圖書館有拓片檔案

商青銅仲夷尊，出身顯赫,，為晚清重臣吳榮光家族遞藏,，吳榮光孫輩吳荃選親筆題跋中特別注明此器為“藏諸器之冠”。

尊是中國古代商周時期常見的青銅器型,，主要流行時期為商代前期偏晚至西周中期,。這件青銅器的整體造型已經(jīng)接近西周早期同類器的造型特征，商代晚期同類器已經(jīng)少見,，吳榮光,、吳式芬、龔自珍將其定位商代,，而《殷周金文集成》的作者將其定為西周早期,，顯示出了青銅器年代學研究早期和成熟期兩個不同階段的斷代差異。我們認為,，這件青銅器的年代很有可能已經(jīng)到了西周早期的偏晚階段,，器型上和瞏尊頗為相似。此器是“仲夷”所作,，殆無疑義,。整器造型規(guī)整,，紋飾雕刻流暢，顯示出了較為成熟的鑄造工藝,，是商代晚期到西周早期難得的藝術(shù)佳作,。

此器尚存吳榮光孫輩吳荃選于光緒辛丑（1901）三月親筆題跋，其中所言“誠如伯祖所謂制作醇厚,，銘詞簡略,，飾無黃目，絕少繁縟之致,，且活翠生朱,，粲然眩目，定為商器無疑”,，由此亦可知其家族對此器之重視,，亦是對于清代金石學極大發(fā)展的一種見證。

此商仲夷尊彝為先伯祖荷屋中丞公藏諸器之冠,?！踔僖拿x及尺寸銖兩備載筠清館金石錄，茲不再述,。當是商之賢臣,，受車服之錫，用以告祖者,。銘七字,，曰：仲夷作旅車尊彝，腹周以雷文,，間以饕餮鼻,，犧首純緣，及足樸素無文,，誠如伯祖所謂制作醇厚,，銘詞簡略，飾無黃目,，絕少繁縟之致,，且活翠生朱，粲然眩目,，定為商器無疑,。《格古要論》云：銅器千年,，色純青如翠,，瑩潤如玉，或紫褐而有朱斑凸起,，此三等結(jié)秀最貴,。按此器至今閱三千六百余年,，款識無一磨滅，況朱碧疊鋪,，渥漬不浮,，三等結(jié)秀一器兼?zhèn)洌瓤皩氋F,。荷屋伯祖宦游中外四十余年,，篤好金石，所藏彝鼎不下百余具,，而最賞心者祗得九器,，備載金石錄，此器其一也,。夫古人之精神命脈恒寄于文與字,，然文有時而缺，字有時而滅,，則當求之于史矣；史有時而不備,，又當求…碑碣矣,；碑碣有時而磨又當求之于金矣；彝器者又為古人之…命脈,，直貫注于千百載而不磨滅者也,。不獨稽其制作可補…，其字畫可證六書之源,，其詔示來茲者,，洵足啟后…，不徒供文人之玩好已也,。光緒辛丑（1901年）三月南海吳荃選藏并識,。鈐印：南海吳荃選珍藏書畫印,。

LOT5578

明嘉靖-萬歷  銅局部鎏金螭龍耳瑞獸紋熏爐

「大明宣德年制」楷書款

L 40.6 cm?W 25 cm?H 24.5 cm?重7845g

RMB: 1,500,000 - 1,800,000

備注：

· 倫敦蘇富比，1991年12月10日,，編號44

· 臺灣楊炳禎舊藏

· 吉金——重要私人藏明清宣銅器

展覽：

· 金玉青煙——楊炳禎先生珍藏明清銅爐,，臺灣歷史博物館，1996年

· 臺灣歷史博物館館藏牙雕暨明清銅爐特展,，日本熊本市立博物館,，1997年

· 寶器颺馨——讀書樓藏明清銅爐，臺灣歷史博物館,，2009年

· 吉金——明清銅爐特展,，天津博物館,，2015年

著錄：

· 《金玉青煙——楊炳禎先生珍藏明清銅爐》，臺灣歷史博物館,，1996年,，頁260，圖208

· 《館藏牙雕暨明清銅爐特展圖錄》,，臺灣歷史博物館,，1997年，頁80,，圖252

· 《寶器颺馨——讀書樓藏明清銅爐》,，臺灣歷史博物館，2009年,，頁98,、99，圖40

· 《吉金——明清銅爐特展》,，天津人民美術(shù)出版社,，2015年，頁231,，圖207

今天我們所看到的宮廷器,，可謂件件罕有特殊，最后大象分享一件同樣稀有的明代重器,。嘉萬時期,，唯重大器，裝飾紋樣上則突出表現(xiàn)當時帝王所重視的“吉祥祈?！?、“福祿壽”等主題思想，篤信道教的嘉靖皇帝,，迷戀丹術(shù),，祈求長生，這也在很大程度上影響著當時的工藝美術(shù)風尚,。

本件熏爐體量碩大,，裝飾繁復，下承四只中空的鎏金異獸形足,，異獸頭頂各有一只展翅的珍禽,，形象奇特罕見，寓意祥瑞,。爐身四壁通景淺浮雕松,、竹、桃,，布局繁而不亂,，裝飾意味強,。其中正面麒麟的表現(xiàn)形式新穎獨特。肩部一周,，浮雕夔龍捧壽紋,，并鎏金。爐身兩側(cè)附鎏金翼龍耳,，翼龍又稱“應龍”,，燃香時，煙縷自鏤空的八卦紋中繚繞騰起,，一派仙骨之象,，妙不可言。爐底中央淺開框,，內(nèi)鑄“大明宣德年制”楷書款,，字體工致，結(jié)體有度,，撇捺頓挫有力,，可比嘉靖官款。

2016年北京保利春拍

明16世紀 銅雕瑞獸鹿鶴同春雙飛龍耳大熏爐

成交價：189.75萬元

保利這件大熏爐可謂嘉靖,、萬歷時期宣銅器集大成者,，鑄造水準上乘，工藝精道,。匠師將各式符瑞形象巧妙結(jié)合，表達著長生不老,、福壽天齊的主題思想,。鎏金保存完好，熠熠生輝,。如此重器,，非皇家授意所不成，同類器可參見一例北京保利2016年春拍的一件同時期熏爐,，但無鎏金,，稍遜一籌。