羅展鵬

羅展鵬1989年出生于臺(tái)灣,，教育背景：臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系碩士,、中國(guó)文化大學(xué)美術(shù)系學(xué)士,。目前的職業(yè)：臺(tái)灣玄創(chuàng)大學(xué)創(chuàng)意設(shè)計(jì)藝術(shù)系專業(yè)藝術(shù)家助理教授。

羅展鵬自小就是繪畫領(lǐng)域的佼佼者,，從2004年首獲聯(lián)合文化藝術(shù)基金會(huì)青年藝術(shù)家獎(jiǎng)以來,，聚聚斬獲世界各地藝術(shù)展覽、競(jìng)賽的各種大獎(jiǎng),，近期剛剛榮獲ARC收藏獎(jiǎng)（藝術(shù)復(fù)興中?,，美國(guó)）、肖像畫類榮譽(yù)獎(jiǎng)（藝術(shù)復(fù)興中?,，美國(guó)）ARC 最佳??獎(jiǎng)（藝術(shù)復(fù)興中?,，美國(guó)）、第???屆美國(guó)肖像畫學(xué)會(huì)國(guó)際年度肖像畫?賽 精選五?等獎(jiǎng)項(xiàng),。

羅展鵬

羅展鵬個(gè)展2020（臺(tái)北,，2020）、肖像2020（洛杉磯,，2020）和迷霧（臺(tái)北,，2017）。他還參加了在倫敦,、東京,、大阪、釜山,、Soul,、Masco、新加坡,、臺(tái)北等舉辦的國(guó)際藝術(shù)博覽會(huì),。他的作品被世界各地的畫廊、博物館和收藏家收藏,，如 ESMoA,、國(guó)立臺(tái)灣博物館美術(shù)，Chi-met博物館,。

羅展鵬作品

羅展鵬作品

康乃爾?學(xué)藝術(shù)史暨視覺研究所所?潘安儀在談到羅展鵬時(shí),，說道：“羅展鵬是臺(tái)灣藝術(shù)界中?代的?位奇葩，其藝術(shù)造詣早已舉世共矚,。?〇?三年，羅展鵬是亞洲唯 ?位受邀參與洛杉磯實(shí)驗(yàn)性美術(shù)館ESMOA（El Segundo Museum of Art）的Experience 03: Truth展覽的藝術(shù)家,。這個(gè)展覽囊括的藝術(shù)家從古?今,，包括德國(guó)的Albrecht Dürer（杜勒，1471- 152）,、德國(guó)表現(xiàn)主義藝術(shù)家 Max Pechstein（佩爾斯坦1881-1955 ）,、眾所皆知的?班牙畫家 Pablo Picasso（畢卡索1881-1973 ）,，還有美國(guó)照相寫實(shí)?師 Philip Pearlstein（1924 -）。羅展 鵬的作品能夠與這些世界級(jí)藝術(shù)家并列,，說明了他在國(guó)際藝壇的地位”,。

羅展鵬作品

羅展鵬作品

羅展鵬以其敏銳的洞察力、深刻的反省與思考追問以及嫻熟的繪畫技法,，將歷史,、人類、生死與愛相結(jié)合,，用經(jīng)典傳統(tǒng)的手法加以個(gè)性化詮釋,，從而將歷史、人性,、愛恨等宏大命題以純粹的繪畫語言表現(xiàn)出來,，給觀者以強(qiáng)烈而獨(dú)特的視覺體驗(yàn)，使人們?cè)谟^看其作品時(shí),，思想與視覺不僅僅停留在眼前的畫面表層,，而是跟隨畫中的節(jié)奏、情景,、氣氛與其中的人物同呼吸,、共命運(yùn)。為了深入地挖掘作品背后的經(jīng)歷與故事,，更好的理解作品所要表達(dá)的內(nèi)容,，藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人張鴻賓與藝術(shù)家羅展鵬展開一次愉快的對(duì)談。

2021/11/24

張鴻賓&羅展鵬

問：坦率地說,，第一次看到你的作品是在一個(gè)國(guó)外的網(wǎng)站上，這些作品無論是繪畫語言,、藝術(shù)觀念,，還是主題內(nèi)容上都非常的“西方化”，倘若不看作者很容易誤認(rèn)為這些作品是出自西方藝術(shù)家之手,。由于油畫發(fā)源于西方,，其漫長(zhǎng)的歷史和文化積淀，造就了西方人特有的繪畫表達(dá)語言,，而我們?cè)趯W(xué)習(xí)油畫時(shí),，其中一個(gè)的重點(diǎn)是學(xué)習(xí)歐美油畫的那種純正的“歐洲味道”，然而,，你認(rèn)為通過怎樣的學(xué)習(xí)能夠使自己是油畫更接近純正的“歐洲味道”,？

答：我認(rèn)為藝術(shù)家首重的是「誠(chéng)實(shí)的表達(dá)自己?！?，所以,，對(duì)我而言，我也不確定自己是否帶有「西方味」,，我想,，很可能是我關(guān)心的題材是全人類共同的題材-敘利亞的孩子、歷史中的名人等等,，而不可否認(rèn)的是,，現(xiàn)今的世界格局仍然是「西方等于全世界」的幻象，雖然這并非事實(shí),，但我們正處在歷史的過渡期中,，所以，這樣的印象仍然會(huì)對(duì)于身處亞洲的我們對(duì)于我的作品有這種解讀,。但我想,，若是將我的作品拿給一位主體是西方背景的觀眾，或許完全不會(huì)有這樣的想法吧,。一個(gè)人傳達(dá)出來的氣息,，永遠(yuǎn)與他所吸取的有關(guān)。我在創(chuàng)作中沒有刻意追求「西方味,、歐洲味」,，但我的確對(duì)于世界各地的文化都感到著迷，包含印度,、南美洲等等,，當(dāng)然也包含我自身所承載的中華文化，這些將都會(huì)沉淀出屬于我自身的氣息,。

羅展鵬作品

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問：你的繪畫學(xué)習(xí)是什麼時(shí)候開始的,？在學(xué)習(xí)過程中誰對(duì)你的影響最大？為什麼,？

答：我從小不知何故就迷戀上繪畫,，我認(rèn)為能夠成為畫家是因?yàn)槲沂鞘苷俣鴣淼摹?/p>

影響我的人事物非常多，實(shí)在很難一言以蔽之,。但我想影響最大的是命運(yùn)之神吧,。

羅展鵬作品

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問：2010年你的繪畫開始發(fā)生了一些變化，主要表現(xiàn)在：由原來的色彩變?yōu)楹诎椎膯紊?，引起這種改變的緣由是什麼,？

答：不僅是2010年，我相信您在網(wǎng)站上的時(shí)間軸拉下來會(huì)看到每隔一段時(shí)間的改變,。在當(dāng)時(shí)我從深夜霓虹燈的色彩中脫離,，前往一個(gè)單色的世界。但請(qǐng)注意，我所使用的色彩是很多的,，那種看起來的單色是透過大量的色彩組合而成的。

我認(rèn)為這是人們?cè)谀莻€(gè)時(shí)代的某種寫照,，事后看來我覺得我早了幾年,。如果用如今的「厭世」情緒套用到2010年的創(chuàng)作，或許是比較剛好的吧,。

羅展鵬作品

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問：你的繪畫無論在主題表現(xiàn)上與色彩運(yùn)用上,，都給觀賞者以沉重和壓抑的感覺，倘若按照心理學(xué)和慣性思維方式推論,，其作者的生活閱歷必然與飽經(jīng)風(fēng)霜的苦難境遇相關(guān)聯(lián),，然而，這些因素很難直接與你聯(lián)繫在一起,，你為什麼選擇這麼沉重的繪畫主題,？

答：在生命中有些經(jīng)歷必然影響了我的創(chuàng)作，這是一段很漫長(zhǎng)的故事,。但影響最大的或許是我前妻病逝吧

這是我人生中最大的挫折與成長(zhǎng),。

羅展鵬作品

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問：你作品的色調(diào)幾乎總是被一種令人不安的壓抑氣氛所籠罩，即便是表現(xiàn)那些被稱之為“花樣年華”的少兒肖像也是如此,。那些少兒好像背負(fù)了與之年齡不應(yīng)該有的精神壓力與負(fù)擔(dān),。在你的作品裡，為什麼找不到那些本應(yīng)該有的歡快愉悅的童年和明亮鮮豔的色彩,？

答：這些因素有很多,，但首先我自己的童年就不是花漾年華的。當(dāng)然,，這也是一段很長(zhǎng)的故事,，不過我自己不會(huì)解讀我的作品是「令人不安的壓抑氣氛」。我個(gè)人期望它是「充滿哲思的沉淀,?！梗ㄐΓ┲辽傥蚁Ｍ巴姆较蛟谀茄e。

羅展鵬作品

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問：你的肖像畫作品中,，有很多地方{特別是人像的臉部}有一些“破壞性”的處理方法,。這種呈現(xiàn)結(jié)果，你是想凸顯與眾不同繪畫表現(xiàn)形式（繪畫技法）,，還是另有隱喻的,、帶有某種指向性的表達(dá)？

答：您所說的破壞,，是一段長(zhǎng)期的,、對(duì)于繪畫不同階段的理解的過程。我早先的畫面力求完美,，當(dāng)然我所謂的完美是盡我自己所能而言的,，我當(dāng)時(shí)希望能夠消除所有身為人類的痕跡,，最好超越人類。

然而,，生命經(jīng)歷了一些故事之后才驚覺,，人類想要超越人類是一種毫無意義的行為。

羅展鵬作品

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問：看你的作品也好,，讀你的繪畫也罷,，倘若用最精煉的詞語來概括其感受的話，可以稱之為“悲天憫人”,，即：在你的所有作品裡幾乎都表現(xiàn)從一個(gè)共同的主題——哀歎時(shí)世的艱難,，憐惜人們的痛苦。不僅如此,，而且你還會(huì)把這種毫不相干的事件主動(dòng)地與自己建立起某種接精神上的聯(lián)繫,。如：當(dāng)你看到飽受戰(zhàn)爭(zhēng)蹂躪的敘利亞受難兒童的照片時(shí)，你會(huì)把其視為自己經(jīng)歷的一部分,。這種被白適銘教授（?國(guó)立臺(tái)灣師范大學(xué)美術(shù)系）稱之為：“透過近乎在場(chǎng)者之實(shí)證經(jīng)驗(yàn)”的體驗(yàn),，對(duì)你的創(chuàng)作實(shí)際起到了怎樣的作用？

答：“悲天憫人”這個(gè)詞太過偉大了,，我先謝謝您,。但我實(shí)在不敢自居，我是個(gè)人類,，只要是人類就有神圣也會(huì)墮落,，人本來就介于生與死、溷屯與秩序,、虔誠(chéng)與褻瀆,、解放與禁錮之間。

我認(rèn)為我的創(chuàng)作介于此和彼的中間,，是到達(dá)彼岸之前的神秘游戲,。

羅展鵬作品

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問：你的作品中有許多歷史與當(dāng)代政治領(lǐng)袖人物的肖像。如：卡爾.馬克思,、法國(guó)總統(tǒng)戴高樂,、英國(guó)首相邱吉爾、德默克爾等,。你選擇畫這些人物是否有特定的含義要表達(dá),？

答：我曾在2019年的時(shí)候前往威尼斯參觀該屆的威尼斯雙年展，當(dāng)時(shí)達(dá)芬奇的手稿正在威尼斯的學(xué)院美術(shù)館舉行展出,。當(dāng)我抵達(dá)學(xué)院美術(shù)館,，這棟于1750年創(chuàng)建的建筑其上懸掛著達(dá)芬奇的維特魯威人素描巨幅海報(bào)。早上十點(diǎn)的威尼斯太陽還沒讓人感到痛苦，海鷗在頭頂飛過,，鴿子在地上啄食,，人群尚未聚集，運(yùn)河波光閃耀,，教堂鐘聲敲響；我們聚集在建筑物的前方陰影處,，我抬頭望著那張維特魯威人海報(bào)，顯得莊嚴(yán)而神圣,，旋即進(jìn)入室內(nèi),，或許你也可以感覺得出來，美術(shù)館內(nèi)的空氣與外面是不一樣的,，而歷史悠久的美術(shù)館空氣則更為不同,，那是一代又一代的藝術(shù)家們所呼吸的空氣且未曾散去，我知道他們?nèi)栽诖说亍?/p>

在我一腳踏入學(xué)院美術(shù)的的門檻時(shí),，我有很強(qiáng)烈的感受,，我彷彿與歷史中這些引領(lǐng)人類精神虔敬的哲人、藝術(shù)家們處在同一個(gè)空間之中,，而我才驚覺原來我身處的時(shí)代是如此墮落,。逐漸地，我開始觀察歷史,，并且一點(diǎn)一點(diǎn)描繪下這些人物,。從達(dá)芬奇到馬克思到切.格瓦拉...隨著我的畫一張張展開，我彷彿可以看到一道無形的網(wǎng),，這道網(wǎng)交錯(cuò)縱橫聯(lián)繫著不同的時(shí)代人物與其因果。我認(rèn)為創(chuàng)作的含義是不會(huì)在創(chuàng)作之前出現(xiàn)的,。含義是探求的,、是尋找的,、是摸索而來的,，是日夜祈求才會(huì)偶爾出現(xiàn)的一道光,。

羅展鵬作品

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問：你曾經(jīng)說：看到達(dá)文西的維特魯威人素描手稿之后,，就對(duì)他深深的著迷，著迷到我開始臨摹達(dá)文西的手稿,，漸漸得我也喜歡從骨骼開始描繪人像，這讓我感覺自己穿透了表像，看到更深層的某些跟人有關(guān)的事物,。你特別強(qiáng)調(diào)傳統(tǒng)基本功——素描訓(xùn)練的重要性,；當(dāng)下還存在與之相反的一個(gè)觀點(diǎn)：即,，素描訓(xùn)練是無用的,，你怎樣看待這一觀點(diǎn),？

答：素描訓(xùn)練是無用的-試圖在本應(yīng)是無用的藝術(shù)之中尋找有用的事物,，這個(gè)思維本身就是無用的。我的意思是,，為什麼要在藝術(shù)中尋找所謂的「有用」呢,？

如果藝術(shù)有實(shí)際用途，還能稱為藝術(shù)嗎,？一盞燈可以既是照明工具也可以是藝術(shù)嗎,？藝術(shù)究竟是意念或是某種有實(shí)用價(jià)值的事物呢,？如果是意念的話,，意念有某種明確的承載規(guī)范嗎？意念只限定于2000年以后（或某年代）的藝術(shù)形式才能承載嗎,？我想,，會(huì)提出這樣觀點(diǎn)的人，或許從來沒有理解過繪畫吧,。所有的既定概念都是受到植入的,，我想他的腦袋當(dāng)初在植入概念的時(shí)候，應(yīng)該是受到了某種偏狹的教育系統(tǒng)而產(chǎn)生這樣的思維邏輯,。沒錯(cuò),，我聽過這樣的說法，但我認(rèn)為情況正在改變,，看看世界的變化,，我認(rèn)為在可見的未來，「人類的手製作出來的事物」將會(huì)重要到不可思議的程度,，因?yàn)槟菚?huì)是極為稀缺之事,。在新世界初期我們會(huì)驚豔于ＡＩ能夠模彷人類的一切——繪畫、音樂等,。但在新世界的中期,，人類少數(shù)能夠做的事物將會(huì)前所未有的珍稀。而素描將是鍛鍊人類的手——使之訓(xùn)練非常好的一項(xiàng)過程,。

屆時(shí),，某些人將又會(huì)換另一種說法來說藝術(shù)是什麼,？所以，說法永遠(yuǎn)在改變,，但意念永存,。不相信意念的人,，自然不會(huì)相信鍛煉素描的意義。

羅展鵬作品

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問：對(duì)于一個(gè)畫家來說,，終其一生所想實(shí)現(xiàn)的最大理想和愿望是：形成自己有別他人的,、獨(dú)具特色的藝術(shù)風(fēng)格。正是因?yàn)槔щy之大,，所以很多人用盡畢生的努力有沒有實(shí)現(xiàn)這個(gè)愿望,；然而，這個(gè)問題對(duì)你而言好像已經(jīng)不再是問題,，你是怎樣在相對(duì)的繪畫早期就形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)格的？

答：我想這永遠(yuǎn)會(huì)是個(gè)問題,，超越自我是一生的課題。我不確定自己是否形成了特有的風(fēng)格了,，我仍然在探索,，而且我覺得我這一生都會(huì)如此，我總覺得我是一位旅者,。

羅展鵬作品

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問：從你的作品中可以看出,，你在探索油畫本體語言方面付出過巨大的努力，作為一個(gè)畫家你認(rèn)為在創(chuàng)作上最大的挑戰(zhàn)性來自哪些方面,？

答：我想是漫漫無期的孤獨(dú)吧,。

只有自己知道自己在摸索什麼，有時(shí)候也不知道自己在摸索什麼,，只知道自己在空無一人的曠野上漫游,。走著走著，我會(huì)看到篝火的馀燼,，原來那是某一位藝術(shù)大師旅行過后的殘骸,，然而抬起頭來四處張望，空無一人,。

羅展鵬作品

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問：我認(rèn)為繪畫對(duì)于觀賞者來說大致可以分為兩類：可看性繪畫與可讀性繪畫,。前者帶給人們精神愉悅的因素會(huì)多一些，后者帶給人們心靈自省的成分更大一些,。我感覺你的作品顯然屬于后者,，你希望觀賞者在你的作品裡讀到怎樣的內(nèi)容與資訊,？

答：在我思想的深處似乎有一個(gè)聲音告訴我，一個(gè)藝術(shù)家為了裝飾牆面而創(chuàng)作是墮落的,，我不能說這是正確的思想,，但這個(gè)聲音的確驅(qū)使我的行動(dòng)。我的創(chuàng)作對(duì)我而言是當(dāng)下的吉光片羽,，我希望它像一面鏡子,，反射出觀看它的人的內(nèi)心,，我想好的作品總是可以如此。

羅展鵬作品

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問：你的藝術(shù)簡(jiǎn)歷表明,，你曾經(jīng)參加了國(guó)際上許多展覽與繪畫競(jìng)賽,，并且獲得了許多榮譽(yù)和獎(jiǎng)項(xiàng)，僅2020年就榮獲了ARC 採(cǎi)購(gòu)獎(jiǎng) | 美國(guó)藝術(shù)復(fù)興中心 (ARC),、榮譽(yù)獎(jiǎng)/肖像畫 | 美國(guó)藝術(shù)復(fù)興中心 (ARC),、ARC 人民選擇獎(jiǎng) | 美國(guó)藝術(shù)復(fù)興中心 (ARC),、Select 50!, 第 22 屆國(guó)際年度肖像比賽，美國(guó)肖像協(xié)會(huì)等,。作為藝術(shù)家參加國(guó)際性藝術(shù)競(jìng)賽,，對(duì)于自己的職業(yè)生涯有何種意義？

答：對(duì)我來說,，是一個(gè)與世界溝通的方式,，在這個(gè)時(shí)代與世界溝通是必要且重要的,，我身處的臺(tái)灣,，是一個(gè)很小的島嶼，一個(gè)人若是在一個(gè)狹小的空間待久了,，容易只關(guān)注眼下的事物,，所以我一直提醒自己，要與世界溝通,，并且展現(xiàn)出「小」的精巧與靈活性,，因?yàn)槲覐暮茉缫郧熬蛯⒆约嚎醋魇鞘澜绲囊环葑樱乙米约旱姆绞脚c世界融合在一起并用全球的角度看待自己,。

羅展鵬作品

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問：除了創(chuàng)作之外,，你還從事古典繪畫的教學(xué)與推廣，你認(rèn)為在二十一世紀(jì),，藝術(shù)表現(xiàn)形式多元化,，圖像樣式日新月異的當(dāng)下,，古典繪畫存在的理由和意義是什麼？

答：我想說明的一點(diǎn)是「我在教學(xué)之中使用了古典技巧作為理解油畫的起步,，但不表示我正在創(chuàng)作古典繪畫,。」

「古典繪畫」這兩個(gè)字明確表示它是存在某個(gè)時(shí)間點(diǎn)某個(gè)地域的文化本質(zhì)與審美,，老實(shí)說我也認(rèn)同,，我們是不太可能只用過往的某個(gè)審美去面對(duì)這個(gè)時(shí)代的，但不表示我們不能使用這樣的技術(shù),，并且以這樣的技術(shù)轉(zhuǎn)化出新的語言,。我以音樂比喻吧，皇后樂團(tuán)（Queen）的音樂在當(dāng)時(shí)是極為前衛(wèi)的,，但他們?cè)趯］嬛幸彩褂昧舜罅康墓诺湟魳?。我認(rèn)為這就是我在做的事之一。我談?wù)摦?dāng)下的時(shí)代與感受,，但我也可以從極古之事物汲取養(yǎng)分或作為元素，我想,，將人類的歷史看作是電腦硬盤中的檔案夾是一個(gè)恰當(dāng)?shù)母拍睢?/p>

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問：2021年馬上就要結(jié)束了,，由于“疫情”的原因，今年的創(chuàng)作計(jì)畫是否受到了影響,？你對(duì)即將來臨的2022年有怎樣的期許和愿望,？

答：我覺得作為一個(gè)在工作室創(chuàng)作的畫家,，可能是這次疫情影響最少的人之一了。往好處說,，我的生活跟疫情之前沒有太大的差別,；往壞處說，疫情過后我還是如此生活.....但隨著時(shí)間的開展,，近幾年,我與世界各地的藝術(shù)機(jī)構(gòu)都打開了合作之窗,，我想2022年的工作就是好好的完成不同國(guó)家之間談定的展覽,，并且創(chuàng)作出我滿意的作品。

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