顏真卿,，字清臣,，小名羨門子，別號應(yīng)方,，京兆萬年（今陜西西安）人,，祖籍瑯玡臨沂。唐朝名臣,、書法家,，秘書監(jiān)顏師古五世從孫、司徒顏杲卿從弟,。

顏真卿出身在一個重視書法藝術(shù)的封建士大夫家庭,，在唐玄宗開元二十二年考中進(jìn)士，歷仕玄宗,、肅宗,、代宗及德宗四朝，由郎官而至節(jié)度使,、尚書,、進(jìn)爵魯郡開國公，是唐王朝政權(quán)機(jī)構(gòu)中的重要成員,。顏真卿留下的書法資料不多,，就目前所知的約為七十多種,，更多的則早已流失在歷史長河中。而流傳至今的碑刻,、拓本和真跡更是少之又少,，都早已成為國內(nèi)外人士所珍視的歷史文物。

從流傳至今的書法資料中看出,，顏真卿的書法創(chuàng)作大致應(yīng)分三個階段,。第一階段是五十歲前，這段時期的顏真卿集百家之所長,，處于學(xué)習(xí)與吸收的過程,，其楷書代表作是《千福寺多寶塔碑》和《東方朔畫贊》，從中可以看出其筆法到階梯都是明顯受到隋唐民間書手的影響,。古人探索顏真卿書法淵源,，有說他專學(xué)王羲之，有說他專學(xué)褚遂良或張旭,，還有人強(qiáng)調(diào)他學(xué)的是北碑以至篆隸,。如果把說法合在一起，卻也在一定程度上反映顏真卿博采眾長而溶于一爐的事實,。第二階段是五十歲到六十歲,，楷書代表作是《鮮于氏離堆記》，標(biāo)志著顏真卿那種剛健雄厚,、大氣磅礴的獨創(chuàng)風(fēng)格已經(jīng)形成,，其后的更多著作的墨跡都是在特定的政治形勢下，作者由于強(qiáng)烈情感的激動,，以充沛的精力一氣呵成的,。第三階段便是六十歲之后，在寫完《顏勤禮碑》,，就標(biāo)志著他的書法藝術(shù)進(jìn)入了完全成熟的后期,，這期間的名作不勝枚舉，越到后來成就愈見輝煌,，終于完成了具有高度美學(xué)價值而影響深廣的“顏體”,。因而能在當(dāng)時百花爭艷的書壇上領(lǐng)袖群倫，把民間醞釀已久的書法革新運(yùn)動推向新的高潮,，為我國書法藝術(shù)的發(fā)展做出了巨大貢獻(xiàn)，對后世產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響,。而下圖便是小編有幸見到其顏真卿與李陽冰合作的拓本之一,。

書寫中隨情感變化，愈發(fā)激動而不能自持,，故筆鋒飛動,，筆勢雄奇,，姿態(tài)橫生，頗得自然之妙,，所有渴筆與牽帶之處,，根據(jù)拓本中的“國伯姉御史夭夫張知泰妻魯郡夫人”此句，可知乃是顏氏家廟碑釋文中的一段,，且其中一部分也是唐朝時期的篆體名家李陽冰所著,，氣勢犀利，風(fēng)骨遒勁,，筆法雄健,，線條凝煉遒勁，氣度恢宏古樸,。此二人合作之碑,，有幸被拓，其珍貴之處多多,，其一因紙不易保存,，仍能流傳保存至今，仍毫無損壞,，實屬不易,；其二因其不惜工本拓下來，所以其字跡尤為清晰,，極具研究價值,；其三可根據(jù)此拓本復(fù)原其石碑，其四此乃顏真卿與李陽冰共同之杰作,，極為珍貴,。當(dāng)時顏真卿所書之碑，必請李陽冰用篆書題額,，可見其友誼之深及篆體影響的深遠(yuǎn),。并被國家級鑒定老師評鑒“不亞于國寶之重物”，可與祭侄文稿相提并論,，由此可見其珍貴之處,。

《顏氏家廟碑》刻于唐建中元年，即公元780年,，為紀(jì)念其父顏惟貞而立,。時年顏真卿71歲，這一時期顏真卿的文人情懷得到充分的展現(xiàn),，崇尚佛道,，喜好結(jié)交，與文人雅士游山玩水,，其個性書風(fēng)也變得更加鮮明強(qiáng)烈,。此碑筆力雄健,，點劃雄壯如椽，頂天立地,，結(jié)字險中求穩(wěn),，失之毫厘便會體勢崩潰，往往在一點或壁畫的變化中化險為夷,，具有四兩撥千斤的效果,，通碑呈現(xiàn)虛和雍容，愈老愈健之佳境,，最后學(xué)習(xí)楷書的重要師法典則,，也未后世書風(fēng)探索提供參照與途徑。

就目前小編所了解到其《祭侄文稿》,，被臺灣博物館所保管,，并在前段時間被送往東京國立博物館展覽，此次展覽,，且展后需休息3年以上,，而《祭侄文稿》已經(jīng)有十年未展出了，每一次的展出都將損壞一部分,。因此此類文物極為重要,，乃無價之寶。