中國(guó)清代繪畫(huà),，在當(dāng)時(shí)政治,、經(jīng)濟(jì)、思想,、文化等方面的影響下,，呈現(xiàn)出特定的時(shí)代風(fēng)貌,。卷軸畫(huà)延續(xù)元、明以來(lái)的趨勢(shì),，文人畫(huà)風(fēng)靡,，山水畫(huà)勃興，水墨寫(xiě)意畫(huà)法盛行。文人畫(huà)呈現(xiàn)出崇古和創(chuàng)新兩種趨向,。在題材內(nèi)容,、思想情趣、筆墨技巧等方面各有不同的追求,，并形成紛繁的風(fēng)格和流派。宮廷繪畫(huà)在康熙,、乾隆時(shí)期也獲得了較大的發(fā)展,，并呈現(xiàn)出迥異前代院體的新風(fēng)貌。民間繪畫(huà)以年畫(huà)和版畫(huà)的成就最為突出,，呈現(xiàn)空前繁盛的局面,。清代繪畫(huà)發(fā)展的歷史進(jìn)程，與整個(gè)社會(huì)的發(fā)展變遷相聯(lián)系,，亦可分為早,、中、晚三個(gè)時(shí)期,。

清朝早期,。這一時(shí)期，文人山水畫(huà)興盛,，并形成兩種截然不同的藝術(shù)追求,。承續(xù)明末董其昌衣缽的四王畫(huà)派，以摹古為宗旨,受到皇室的重視,，居畫(huà)壇正統(tǒng)地位,。活動(dòng)于江南地區(qū)的一批明代遺民畫(huà)家,，寄情山水,，借畫(huà)抒懷，藝術(shù)上具有開(kāi)拓,、創(chuàng)新精神,，以金陵八家、“四僧”,、新安派為代表,。我們這里分享清朝早期四王之一大畫(huà)家王原祁精品繪畫(huà)作品。

王原祁,，明崇禎十五年（1642年）生,，清康熙五十四年（1715年）卒。字茂京,，號(hào)麓臺(tái),、石師道人,，江南省蘇州府太倉(cāng)人(今江蘇太倉(cāng))，王時(shí)敏孫,?？滴蹙拍辏?670年）進(jìn)士，觀政于吏部,、任順天鄉(xiāng)試同考官,，后任直隸順德府任縣（今河北省邢臺(tái)市任縣）知縣，地當(dāng)九河下流,，滏漳諸水復(fù)久壅塞,，腴田變?yōu)槲垆荆賱⒗鄄吹忍?，即古大陸澤為患,，尤甚甲子乙丑秋雨連旬，水勢(shì)陡發(fā),，堤岸盡壊,，田萊俱成巨浸。原祁請(qǐng)照淮揚(yáng)例,，永免水荒田賦三千余金,，民困以蘇其余如，筑堤以防水憲,，建橋以通水道，斃盜賊以安民命,，明僎介以昭典禮,，發(fā)倉(cāng)儲(chǔ)以救羸，著跡難以枚舉,。丙寅,，奉命行取擢諫垣，改翰林,，累官少司農(nóng),，卒于位，賜祭葬如例,，康熙五十九年入祀名宦,。

傳世作品：《仿高房山云山圖》、《仿黃公望山水圖》,、《夏山圖》,、《江鄉(xiāng)春曉圖》、《富春大嶺圖》,、《草堂煙樹(shù)圖》,、《仿王蒙山水圖》,、《仿梅道人山水圖》、《仿黃公望富春山圖》,、《南山圖》,、《仿黃公望山水》、《山水圖》扇頁(yè),、《仿王蒙秋山蕭寺圖》,、《仿吳鎮(zhèn)山水》、《山村雨景圖》,、《丹臺(tái)春曉圖》《仿高克恭云山圖》《仿大癡山水》《仿黃子久山水圖》《送別詩(shī)意圖》《仿王蒙山水圖》《仿黃鶴山樵山水》《仿倪黃山水圖》《疏林遠(yuǎn)山圖》《仙掌嵯峨圖軸》《西湖十景圖》《仿黃子久山水》《神完氣足圖》《華山秋色圖》《清溪繞屋圖》《秋林疊巘圖》《西嶺云霞卷》《小孤山圖軸》《夏山圖軸》《松溪仙館圖軸》《昌黎詩(shī)意圖》《藝菊?qǐng)D》《盧鴻草堂十志圖》《桃源春晝圖》等,。著有《雨窗漫筆》、《罨畫(huà)集》,、《麓臺(tái)題畫(huà)稿》等,。

清代早期王原祁《仿高房山云山圖軸》賞析

清 王原祁 仿高房山云山圖軸縱113.6厘米橫54.4厘米 上海博物館藏

王原祁山水畫(huà)“于大癡淺絳，尤為獨(dú)絕,，熟不甜,，生不澀、淡而厚,、實(shí)而清,，書(shū)卷之氣，盎然楮墨外,?！保ā秷@朝畫(huà)征錄》）。他的畫(huà)設(shè)色亦較別致,，有時(shí)紅綠間用,，有時(shí)只以淡色烘染。此圖描繪江南春天雨后的山村景色,。近處坡石高樹(shù),，阜柳交蔭，小橋邊,，雨后溪水潺潺,；遠(yuǎn)處峰巒高聳，叢樹(shù)幽深,，白云飄忽,。此圖云山取元人高克恭法，橫點(diǎn)皴染,，并用焦墨破醒,， 富有厚重的感覺(jué)。構(gòu)圖以高遠(yuǎn)兼平遠(yuǎn),，得深遠(yuǎn)飄渺之意,。

清代早期王原祁《仿黃公望山水圖》賞析

王原祁《仿黃公望山水圖》紙本墨筆,，縱40.6厘米，橫26.5厘米,，現(xiàn)藏于臺(tái)北故宮博物院

王原祁的畫(huà)風(fēng)中年秀潤(rùn),，晚年蒼渾。中年時(shí)期的作品從摹古中逐漸形成自己的特色,，用筆秀雅脫俗,，設(shè)色清淡圓潤(rùn)。至60歲后,，作畫(huà)已顯示出一種“熟而后生”之感,，用筆鋒穎幻化，生澀之處見(jiàn)真率,。此幅《仿黃公望山水圖》作于“辛卯（1711）春日”,，是作者晚年山水小品精妙之作。此圖仿效黃公望筆意,，出神入化,。如他自己所言：“不在古法，不在吾手,，而又不出古法吾手之外,。筆端金剛杵，在脫盡習(xí)氣,?！?/span>

清代早期王原祁《夏山圖軸》賞析

王原祁《夏山圖軸》紙本設(shè)色。現(xiàn)藏廣東省博物館

此畫(huà)取法黃公望,，淺絳設(shè)色,，墨色相參，筆墨蒼潤(rùn),。繪畫(huà)方面他得祖父和王鑒的傳授，也是走的臨古路子,，尤其喜歡臨摹黃公望,，筆墨生拙，韻味醇厚,，在技巧方面,，他喜歡用干筆積墨法，先用筆后用墨,，連皴帶染,，由淡而濃，由疏而密,，反復(fù)皴擦,，畫(huà)面顯得融和厚金,。不過(guò)，他的整個(gè)畫(huà)面是一小片皴擦出來(lái)的,，一幅畫(huà)要數(shù)十天,、月余才完稿，顯得瑣碎,，重復(fù),，缺乏整體感和連貫之氣。

畫(huà)幅上作者自題：“斜風(fēng)細(xì)雨打蓬窗,，北望揚(yáng)州隔一江,。無(wú)限云山離緒寫(xiě)，西園猶記倒銀缸,。余客歲冬日偕高子口客飲樹(shù)存襟丈繡谷,，樹(shù)兄出石谷臨子久《夏山圖》，見(jiàn)示并索拙筆,，久未應(yīng)命,。庚辰清和北上，風(fēng)阻江干,，寫(xiě)此奉寄,。腕弱筆癡，口米老所云,，慚惶煞人也,。婁東王原祁?！扁j引首?。骸曹ＨA庵〕 ( 朱橢圓 ) 、又鈐?。骸餐踉钣　?( 白方 ) ,、〔茂京父〕 ( 白朱方 ) 。麓臺(tái)給諫筆墨妙天下,，一掃秾纖刻畫(huà)之習(xí),。蓋由家學(xué)淵源，遂至窮神入化,。此圖峰巒樹(shù)石渾樸古雅,，真能集諸家之勝，即一峰,、黃鶴不得擅美于前,。締谷先生研精繪理，自應(yīng)賞識(shí),，其以余為知言否,。庚辰小春望后五日,，耕煙散人王翚題?！斥j印〔王翚印〕（白方 ) ,、〔石谷〕（白方 ) 。

清代早期王原祁《江鄉(xiāng)春曉圖》賞析

《江鄉(xiāng)春曉圖》 立軸 設(shè)色紙本 縱135厘米橫58.6厘米 蘇州市博物館藏

《江鄉(xiāng)春曉圖》充分體現(xiàn)了王原祁山水畫(huà)的藝術(shù)特色,?？v觀此畫(huà)，丘陵平遠(yuǎn),，溪水迂回,，桃花盛開(kāi)，綠柳成蔭,，那坡石,、草屋和諧地分布在崗巒洲渚間，遠(yuǎn)處連片的田畦仿佛剛剛被細(xì)霧浸潤(rùn),，透著些許新綠,，遠(yuǎn)處無(wú)邊的翠岫深鎖于漫漫迷霧中。畫(huà)家以細(xì)膩輕松的筆調(diào)將江南水鄉(xiāng)早春優(yōu)美,、祥和,、安寧的景象描繪得淋漓盡致。這種對(duì)恬靜,、疏曠的自然美景的生動(dòng)描繪,，體現(xiàn)了作者對(duì)特殊地域物象的細(xì)心觀察和體悟，寄托了文入畫(huà)家那種悠游閑適的意趣和放歸自然的情懷,。同時(shí),，也欣賞到作者在畫(huà)面處理上獨(dú)具匠心的布局和富有意味的筆墨形式。

作品構(gòu)圖主要取平遠(yuǎn)法,，景物位置或疏或密,，虛實(shí)相生，平中寓奇,，在不經(jīng)意間又有著嚴(yán)謹(jǐn)?shù)恼路ê碗h永的筆墨形式趣味,。作者以清溪的曲折變化貫穿整個(gè)畫(huà)面，圖中右下角的溪流隨坡岸轉(zhuǎn)折,，漸次向上收攏，消失于密集的溪石叢樹(shù)掩映之中,。接著溪面又在畫(huà)面的中部蜿蜒延伸,，逐漸伸展到遠(yuǎn)方，形成—片開(kāi)闊的水面,。遠(yuǎn)處的虛與近處的實(shí),，畫(huà)面上方的疏朗與下方的密集構(gòu)成了強(qiáng)烈的對(duì)比,。在技法—上，此作筆墨嫻熟,，雖接近黃公望的畫(huà)風(fēng),，但自有古抽淳厚的特色，用筆澀而不滯,，剛健凌勁又柔韌而富有彈'睦,，坡石圓渾凝重，樹(shù)木勾皴點(diǎn)簇細(xì)密精到,，老筆紛披,，不拖不沾，加之青綠設(shè)色,，更襯托出明媚春光的韻昧,。畫(huà)面右下角署有“臣王原祁恭繪”，鈐有“乾隆御覽”,、“石渠寶笈”等印,。

清代早期王原祁《富春大嶺圖》賞析

《富春大嶺圖》紙本設(shè)色 縱：98.8厘米，橫：60.1厘米康熙辛酉(1680年)作 北京故宮博物院藏,。

本幅款識(shí)：“癸酉清和雨窗,，余作觀大癡富春長(zhǎng)卷歌，適倫敘年兄以素紙索畫(huà),，遂寫(xiě)其意請(qǐng)正,，王原祁?！?鈐“王原祁印”,、“麓臺(tái)”、“古期齋”印,。右下角鈐“虛齋鑒定”等藏印兩方,。

詩(shī)堂有陳元龍、孫岳頒,、胡會(huì)恩三家詩(shī)題及“有余閑室寶藏”等鑒藏印二方,。陳元龍題：“大癡吹笛車(chē)廂去，粉本零殘半有無(wú),。好手今推王給事,，人間重見(jiàn)富春圖。陳元龍,?！扁j“陳元龍印”、“乾齋”印。孫岳頒題：“富春山繪黃公望,，生面重開(kāi)王麓臺(tái),。應(yīng)是長(zhǎng)歌歌不盡，畫(huà)中詩(shī)見(jiàn)右丞才,。孫岳頒,。”鈐“未嘗有松石畫(huà)意”,、“孫岳頒印”,、“尌峰”印。胡會(huì)恩題：“詩(shī)成潑墨意蕭閑,，吞吐煙云尺幅間,。何必按圖尋子久，分明雨后富春山,。胡會(huì)恩,。”鈐“胡會(huì)恩印”,、“孟綸”印,。

此圖是畫(huà)家于清康熙三十二年（1693年）52歲時(shí)仿效元代繪畫(huà)大師黃公望的得意之作《富春山居圖》的筆法而創(chuàng)作的，在經(jīng)營(yíng)位置,、山脈開(kāi)合起伏以及筆墨運(yùn)用方面都顯示了畫(huà)家的深厚功力和高超造詣,。黃公望在《富春山居圖》中用筆松動(dòng)老辣，王原祁對(duì)黃公望的畫(huà)風(fēng)了如指掌,，在不斷地臨摹過(guò)程中形成了自己的繪畫(huà)風(fēng)格,。他在這幅仿作中皴擦點(diǎn)染運(yùn)用自如，技法高超,，尤其在筆墨運(yùn)用方面,，先筆后墨，暈染多次,，由淡而濃,，漸次增加，最后以焦墨破醒,，給人以厚重的感覺(jué),。山體、景物比黃公望所畫(huà)更厚重,、更嚴(yán)謹(jǐn),、更細(xì)密。王原祁的繪畫(huà)風(fēng)格在“四王”之中很有特色,，他發(fā)展了董其昌對(duì)具有抽象意味的筆墨形式的追求,，具有程式化的特征。他繪畫(huà)的目的在于娛樂(lè)性情，偏重于理想,，這與西畫(huà)偏重于實(shí)景有著顯著的區(qū)別。

清代早期王原祁《草堂煙樹(shù)圖》賞析

王原祁 草堂煙樹(shù)圖 84.5×43cm 紙本設(shè)色 1714年 臺(tái)北故宮博物院藏

此作品具有“毛”的效果,，免于刻露板滯之弊,，而達(dá)“氣韻生動(dòng)”的目的。作者反復(fù)強(qiáng)調(diào)“墨須用淡”,，“多用干筆”,，因?yàn)橹挥懈晒P淡墨，或曰渴筆儉墨,，將筆鋒觸及紙背,，由淡而濃，皴而擦之,，才能形成一種毛而重,、松而秀、蒼而潤(rùn),、渾而厚的筆墨效果,。事實(shí)上，作者善用重墨,、積墨的高手,、妙手，往往積墨渴筆層層疊加,，多次皴擦,，復(fù)施以水分較多的淡墨或淡色進(jìn)行漬染，后焦墨點(diǎn)苔,，筆路清晰而又渾厚,，于精微中見(jiàn)渾拙，于蒼茫中見(jiàn)通透,。

清代早期王原祁《仿王蒙山水圖》賞析

《仿王蒙山水圖》軸,，清康熙四十年（1701年），王原祁繪,，紙本,，墨筆，縱95.7厘米,，橫49厘米,。北京故宮博物院藏。

此圖描繪虬松密樹(shù),、溪水蜿蜒,，是一幅典型的山水畫(huà)。作者以淡墨干筆、牛毛細(xì)皴繪出山石的主體結(jié)構(gòu),，再以濃墨濕筆加以點(diǎn)染,，用筆繁復(fù)卻不瑣碎，層次分明,，錯(cuò)落有致,，布局緊密，充分顯示出其精湛的筆墨技法與構(gòu)架畫(huà)面的能力,。筆法蒼老,，既不失王蒙之深秀，又兼具“董巨”磅礴之氣,，實(shí)為佳作,。

本幅自題敘述了他對(duì)王蒙所用繪畫(huà)技法的理解，款署：“康熙辛巳仲冬,，麓臺(tái)祁”,。鈐“王原祁印”白文印、“麓臺(tái)”朱文印,，右上鈐“期仙廬”白文印,，左下鈐“西廬后人”朱文印?！靶了取睘榍蹇滴跛氖辏?701年）,，王原祁時(shí)年六十歲。鑒藏印有“遠(yuǎn)湖所藏”朱文印,。

清代早期王原祁《仿梅道人山水》賞析

《仿梅道人山水》圖軸,，清，王原祁繪,，紙本,，墨筆，縱94厘米,，橫53.1厘米,。北京故宮博物院藏。

本幅款識(shí)：“康熙壬午春日,，暢春園直廬仿梅道人筆,。王原祁?！?/span>

引首章鈐“掃華庵”朱文印,。款下鈐“王原祁印”白文印,、“麓臺(tái)”朱文印,。

本幅左上有王翚題：“曩與麓臺(tái)先生同客京師,，每見(jiàn)行筆破墨透過(guò)紙背，自覺(jué)天趣橫生,，余心折之,。此幀雖仿仲圭，而氣韻位置實(shí)得董巨三味,，刬俗入雅,，可謂超絕。彼世之抹綠涂朱者,，何足比數(shù)哉。耕煙外史王翚題于西爽閣之南窗下,?！毕骡j“王翚之印”白文印、“石谷子”朱文印,?！　”痉蚁陆氢j“西廬后人”朱文印?？钭R(shí)中的“壬午”是清康熙四十一年（1702年）,，王原祁時(shí)年61歲。王原祁自言此圖仿元代著名畫(huà)家吳鎮(zhèn)（即梅道人）畫(huà)法,，可其秀勁多皴擦的筆墨,，及高低錯(cuò)落山巒的構(gòu)圖法均與傳世的吳鎮(zhèn)“蒼蒼莽莽，有林下風(fēng)”的山水畫(huà)有所不同,，呈現(xiàn)更多的是宋代董源,、巨然的風(fēng)貌。因此,，王翚在題中亦言此圖“得董巨三昧”,。該圖為王原祁在京城任“暢春園直廬”期間所繪，是其藝術(shù)成熟期的代表作,。

清代早期王原祁《仿黃公望富春山圖》賞析

《仿黃公望富春山圖》水墨紙本 癸酉（1693年）作 故宮博物院藏

款識(shí)：癸酉清和雨窗,，余作觀大癡富春氏卷歌，適倫敘年兄以素紙索畫(huà),，遂寫(xiě)其意請(qǐng)正,，王原祁。鈐?。和踉钣,。ò孜模⒙磁_(tái)（朱文）,、古期齋（朱文）,。

詩(shī)堂：大癡吹笛車(chē)箱去,，粉本零殘半有無(wú)，好手今推王給事,，人間重見(jiàn)富春圖,。陳元龍。富春山繪黃公望,，生面重開(kāi)王麓臺(tái),，應(yīng)是長(zhǎng)歌影不盡，畫(huà)中詩(shī)見(jiàn)右丞才,。孫岳頒,。詩(shī)成潑墨意蕭閑，吞吐煙云尺幅間,，何必按圖尋子久,，分明雨后富春山。胡會(huì)恩,。

此圖為《仿黃公望富春山居圖》長(zhǎng)卷意趣而作,。圖中描繪一高山大嶺之間，林木茂盛,，云氣蒸騰,。細(xì)瀑飛掛，崖邊孤亭獨(dú)立,，山澗屋舍櫛比,。整個(gè)畫(huà)面，水光山色,，溶為一片,，意境清和，寧?kù)o悠遠(yuǎn),。畫(huà)中構(gòu)景豐富,，主次有序，揖讓錯(cuò)落,，和諧自然,。其筆法松秀，多用披麻,、米點(diǎn),、折帶皴法，山石樹(shù)木形體類(lèi)黃公望富春山居,，虛和寧?kù)o,。其墨色以淡為主，濃淡相間,，多用干筆,，因而使畫(huà)面亦具有蒼茫而渾厚之感,。王氏一生專(zhuān)力于黃公望繪畫(huà)，他曾言所學(xué)者大癡也,，所傳者大癡也,。《富春山居圖》為黃氏平生杰作,。據(jù)王原祁自言,，曾有幸寓目，井多有仿學(xué),，此圖即為其中之一,。該圖筆卷墨潤(rùn)，所繪雨后景致清新爽麗,，正如他自己所說(shuō)：“大癡畫(huà)至《富春》長(zhǎng)卷,，可謂化工。學(xué)之者須以神遇,，不以跡求。

清代早期王原祁《南山圖》軸賞析

清王原祁《南山圖》軸縱113.5厘米 橫58厘米,，是清代的一件文物,，現(xiàn)收藏于河北博物院。

圖軸式,，紙本設(shè)色畫(huà),。圖中近有礬臺(tái)水泊，松柏?cái)?shù)株,，山腰山角,，有水閣宇舍，遠(yuǎn)有突峰漫嵌,，干筆皴擦,，渾厚蒼潤(rùn)，是其杰作,。右上自識(shí)“癸未嘉平為南老年道兄,，五（王）之袠初度，余作南山圖奉祝,，偶為公事所阻,。今歲往來(lái)直廬，時(shí)作時(shí)輟,，日來(lái)以殘臘公馀亟成之,，恰值生申令辰，猶可以當(dāng)補(bǔ)祝也,。時(shí)康熙甲申臘月望后,，婁東王原祁,。”白文麓臺(tái)朱文,。

清代早期王原祁《仿黃公望山水圖》賞析

《仿黃公望山水圖》軸,，清康熙四十一年（1702年）,，王原祁繪,，紙本，水墨,，縱66.7厘米,，橫46厘米,。北京故宮博物院藏。

作者自題：“壬午秋日仿大癡筆意,。麓臺(tái)祁,。”

迎首鈐“埽華菴”朱文印,，款下鈐“王原祁印”白文印,、“麓臺(tái)”朱文印，鑒藏印為“弋正誠(chéng)一心賞”,、 “慈谿王氏所藏”朱文印,。

款識(shí)中的“壬午”為清康熙四十一年（1702年），王原祁時(shí)年61歲,。

圖繪高山屹立之下,，雜木叢生、洲渚房屋掩映的山光水色之景,。山石的頂端多留有空白,，虛處筆跡似有似無(wú)，表現(xiàn)出嵐光浮動(dòng)的清幽意境,。全圖筆墨蒼潤(rùn)老辣,，于粗放中物象畢現(xiàn)，率意中氣韻盎然,。王氏自言此圖仿元代畫(huà)家黃公望（即作者所謂“大癡”）筆意,，實(shí)際上又融入了王蒙、倪瓚等人的筆法,，應(yīng)是作者融元人畫(huà)格的貫通之作,。

清代早期王原祁《山水圖》扇頁(yè)賞析

《山水圖》扇頁(yè)，清,，王原祁繪,，紙本，設(shè)色,，縱17.2厘米,，橫50.2厘米,。北京故宮博物院藏。

扇頁(yè)有自題：“臣王原祁恭畫(huà),?！扁j“臣原祁”朱、白文印,。

圖繪茂盛的樹(shù)木,、簡(jiǎn)約的草舍和由眾多小石塊疊加的山石，這些都是王原祁慣繪的題材,。它們構(gòu)成典雅清幽的自然環(huán)境,，是文人畫(huà)家所追求的理想生存之所。山石的石面以潤(rùn)筆皴擦,，并且以墨和綠色點(diǎn)苔,，苔點(diǎn)大小間雜，聚散相生,，與小筆觸點(diǎn)染的樹(shù)葉相呼應(yīng),，于細(xì)碎中聯(lián)結(jié)成雜而不亂的整體。

此圖無(wú)年款,，由落“臣”字款而知,，此圖應(yīng)該是王原祁考上進(jìn)士后，在宮中任職期間獻(xiàn)給康熙皇帝的畫(huà)扇,。雖然畫(huà)幅很小，但是,，是王氏的精心之作,。

清代早期王原祁《仿王蒙秋山蕭寺圖》賞析

《仿王蒙秋山蕭寺圖》軸，清,，王原祁繪,，紙本，墨筆,，縱96厘米,，橫46.7厘米。北京故宮博物院藏,。

自題：“癸未春,，行武林道中，因憶黃鶴山樵'蕭寺秋山’,，舟中成稿未竟,，適以公冗而罷。乙酉,、丁亥兩次扈從仍未脫稿,。近在海淀寓直,，雨窗多暇遂成此圖，方知古人'十日一山,，五日一水’之說(shuō)不虛也,。康熙庚寅春仲題,。王原祁,。”

引首章鈐“御畫(huà)圖留書(shū)與人看”朱白圓文印,?？钕骡j“王原祁印”白文印、“麓臺(tái)”朱文印,，左下角鈐“西廬后人”朱文印,。

款識(shí)中的“庚寅”是清康熙四十九年（1710年），王原祁時(shí)年69歲,。

圖繪煙云繚繞,、草木華滋的江南景致。其筆墨追摹元代畫(huà)家王蒙繁密的畫(huà)風(fēng),，并充分發(fā)揮了王蒙干筆皴擦的技法,，筆墨隨著山形地貌的變幻，或作長(zhǎng)線直皴,，或作曲線弧皴,，在皴的基礎(chǔ)上，又以墨由淡而濃地反復(fù)暈染,。整幅作品具有淡而厚,、實(shí)而清的書(shū)卷之氣，得山巒于風(fēng)骨奇峭中包孕秀爽清潤(rùn)之美,。是王原祁晚年仿王蒙山水畫(huà)的代表作,。

清代早期王原祁《仿吳鎮(zhèn)山水》賞析

《仿吳鎮(zhèn)山水》紙本水墨 康熙己卯（1699年）作上海博物館藏

題識(shí)：畫(huà)至南宋，競(jìng)宗艷冶,，骨格卑靡,，梅道人力挽頹風(fēng)，成大家風(fēng)味,，所謂淡妝不媚時(shí)人也,。己卯春日京江道中寫(xiě)此以質(zhì)識(shí)者。麓臺(tái)祁,。鈐?。汗牌邶S（朱長(zhǎng)圓）、王原祁印（白方）,、茂京父（白朱方）,。

清代早期王原祁《山村雨景圖》賞析

王原祁《山村雨景圖》 臺(tái)北故宮博物院藏

款識(shí)題跋：自跋: “'近溪幽濕處，全借墨華濃’,。唐人此語(yǔ)真所謂'詩(shī)中畫(huà)’也,。偶圖數(shù)筆，覺(jué)滿(mǎn)幅冷光,，又非畫(huà)中詩(shī)耶?戊子深秋,，適樹(shù)翁老先生南歸，言別遂以贈(zèng)之,。其工拙不復(fù)問(wèn)矣,。王原祁”寶親王 長(zhǎng)春居士題：著錄書(shū)籍：《石渠寶笈初編》《故宮書(shū)畫(huà)圖錄》

清代早期王原祁《丹臺(tái)春曉圖》賞析

《丹臺(tái)春曉圖》軸，清,，王原祁繪,，紙本，墨筆,，縱54.6厘米,橫30.5厘米,。北京故宮博物院藏。

本幅自識(shí)：“此圖為山憔生平合作,，余家舊藏,，丁亥冬日仿于海澱寓直，王原祁,?！?鈐“麓臺(tái)”（朱文印）,、王原祁（白文?。碛小扒∮[之寶”（朱文?。ⅰ笆汅拧保ㄖ煳挠,。┑辱b藏印5方,。

根據(jù)題記可知，此圖是作者“丁亥”年即清康熙四十六年（1707年）66歲時(shí)仿元代王蒙畫(huà)江南春色之作,。畫(huà)作飽滿(mǎn)的構(gòu)圖,、雄渾的氣勢(shì)、深幽的意境以及山石的皴法都源于王蒙,，而生拙的用筆和多層皴染的畫(huà)法則流露出作者“熟不甜,，生不澀，淡而厚，實(shí)而清”的自家面貌,。

清代早期王原祁《仿高克恭云山圖》賞析

《仿高克恭云山圖》紙本水墨 康熙庚辰（1700年）作 遼寧省博物館藏

此圖學(xué)元代高克恭畫(huà)風(fēng),，畫(huà)幅左上角作者署款：“庚辰清和廣陵舟次，仿高房山筆,。麓臺(tái)祁,。”款前?。骸肮牌邶S”（朱長(zhǎng)方）,，款后印：“原祁茂京”（白朱方）,。另有收藏印章六方,。

清代早期王原祁《仿大癡山水》賞析

《仿大癡山水》紙本水墨 康熙庚辰（1700年）作上海博物館藏

題識(shí)：幾翁先生文章政事之余，留心風(fēng)雅,，謬賞余畫(huà),，屬奉者有年，久未應(yīng)命,。庚辰八月下瀚秋窗新霽,，偶得一紙仿大癡，興會(huì)頗合,，敢以請(qǐng)正,。婁東王原祁。文前鈐?。很ＨA庵（朱長(zhǎng)圓）,，文后鈐印：王原祁?。ò追剑?、麓臺(tái)（朱方）。

清代早期王原祁《仿黃子久山水圖》賞析

《仿黃子久山水圖》絹本設(shè)色 康熙辛巳（1701年）作 遼寧省博物館藏

此畫(huà)構(gòu)圖平穩(wěn),，用筆稍簡(jiǎn),，右上角署款為：辛巳冬日仿大癡筆。麓臺(tái)祁,?？钋坝。荷n潤(rùn)（朱長(zhǎng)圓）,，款后?。和踉钣。ò追剑?、麓臺(tái)（朱方）,，畫(huà)幅左下角印：石師道人（白方）。

清代早期王原祁《送別詩(shī)意圖》賞析

《送別詩(shī)意圖》軸,，清,，王原祁繪，紙本,，設(shè)色,，縱128.6厘米，橫75.6厘米,。北京故宮博物院藏,。

圖繪云峰林谷、樹(shù)石蓊郁的景致,。據(jù)款題而知,，此圖是王原祁為其鄉(xiāng)前輩龔秉直所畫(huà)。龔秉直,，字敬立,，號(hào)石帆，與王氏交誼甚厚,。王氏曾為他創(chuàng)作過(guò)多幅畫(huà)作,，其中本幅款中所提《意止齋圖》卷為《吳越所見(jiàn)書(shū)畫(huà)錄》著錄。王原祁自幼深受祖父王時(shí)敏的影響,，以臨摹宋元古跡為法,，尤其推崇黃公望的筆意。此圖是他仿學(xué)黃氏畫(huà)法的成熟之作,，筆墨古拙,，色調(diào)淡雅，細(xì)碎的山石在繁復(fù)的堆砌中構(gòu)筑出高古清幽的意境,。

款題：“吳門(mén)旅雁兩三聲,，我去西江君北征。一片樓頭寒夜月,，桃花流水隔年情,。兩載相思南北分，孤舟淮浦忽逢君,。離愁一夜連床話,，湖岸西風(fēng)浪接云。意止圖成點(diǎn)染新,，一山一水未能真。知君夙有煙霞癖,，側(cè)理重貽拂舊塵,。侵晨扣戶(hù)喜盤(pán)桓，無(wú)那霜花入硯寒。促迫由來(lái)多疥癩,，掛君素壁不須看,。戊寅夏秋，敬立表叔讀書(shū)余齋,，余為作意止齋圖,。長(zhǎng)卷甫成而北行，復(fù)購(gòu)紙相待,。歷年以來(lái)彼此往來(lái)南北,，僅于清淮一晤，今始得都門(mén)聚首,，歡甚,。連日過(guò)寓齋堅(jiān)索前約，呵凍遂成此圖,。因題四絕,，以誌我兩人離合之跡云?？滴跣了刃〈合洛踉?。”鈐“御書(shū)畫(huà)圖留與人看”朱白文印,、“王原祁印”白文印,、“麓臺(tái)”朱文印、“西廬后人”朱文印,?！靶了取睘榍蹇滴跛氖辏?701年），作者時(shí)年60歲,?！　↓嬙獫?jì)《虛齋名畫(huà)錄》著錄。

清代早期王原祁《仿王蒙山水圖》賞析

《仿王蒙山水圖》軸,，清康熙四十年（1701年）至四十四年（1705年）,，王原祁繪，紙本,，墨筆,，縱91厘米，橫46厘米,。北京故宮博物院藏

作者自題：“畫(huà)貴簡(jiǎn)而山樵獨(dú)煩,，然用意仍簡(jiǎn)。且能借筆為墨,，借墨為筆,，故尤見(jiàn)其變化之妙,。此圖辛巳歲所作，以公務(wù)所稽,，久而未成,，暇時(shí)點(diǎn)染至乙酉重九始脫藁，不能一氣貫注,，多所修補(bǔ),，未免煩結(jié)生滯矣。幸體裁不失存之,。麓臺(tái)祁題于京邸榖詔堂,。”迎首鈐 “古期齋”朱文印,，款下鈐 “王原祁印”朱文印,、“別號(hào)麓臺(tái)”朱白文印，左下角鈐 “西廬后人”朱文印, 鑒藏印有“孫煜峰珍藏印”,、“徐紫珊秘篋印”,、“徐文臺(tái)竹隱盦收藏印“、“蔥玉張氏”,、“韞輝齋印”,、“暫得于己快然自足”諸印。

款識(shí)中的“辛巳”,、“乙酉”分別為清康熙四十年（1701年）和康熙四十四年（1705年）,，此圖應(yīng)為王原祁60至64歲之間的作品。

全畫(huà)以高遠(yuǎn)法構(gòu)圖,，崇山峻嶺于雄奇中內(nèi)具空靈之貌,，山石與樹(shù)木間開(kāi)合有度，于多變的虛實(shí)呼應(yīng)中構(gòu)筑出豐厚華滋的氣象,。王原祁自言此圖始畫(huà)于“辛巳”,，止于“乙酉”，前后歷時(shí)四年之久才得以完成,。雖然此圖并非一揮而就之作,，但是由于王氏具有深厚的傳統(tǒng)筆墨功底和高超的設(shè)景造勢(shì)能力，因此,，全幅筆致墨韻仍顯渾然天成,，不失為王原祁晚年仿王蒙山水畫(huà)而又別具風(fēng)范的代表作。

清代早期王原祁《仿黃鶴山樵山水圖》賞析

《仿黃鶴山樵山水圖》軸,，清,，王原祁繪，紙本,，墨筆,，縱154厘米,，橫64.5厘米。北京故宮博物院藏,。

本幅自識(shí)：“黃鶴山樵為趙吳興之甥，酷似其舅,，有扛鼎之筆,。以清堅(jiān)化為柔軟，以澹蕩化為天矯,，其骨力在神不在形,，此畫(huà)中之猶龍也。寫(xiě)此請(qǐng)正澹翁,，亦另開(kāi)一面耳,，非敢望出藍(lán)之譽(yù)也。丙戌冬日王原祁畫(huà)并題,?！扁j“王原祁印”白文印，“麓臺(tái)”,、“西廬后人”朱文印,。

“丙戌”為清康熙四十五年（1706年），王原祁時(shí)年65歲,?！豆艜?shū)畫(huà)過(guò)目匯考》著錄。

圖繪重巒疊嶂,，流泉飛瀑,，為畫(huà)家心目中的理想仙境。作者雖云仿自元人黃鶴山樵,，即王蒙,，實(shí)際上是作者集古人大成之作。圖中不僅有王蒙細(xì)密的筆墨,，還有五代董源和巨然氣勢(shì)雄偉,、于嚴(yán)整中求變化的構(gòu)圖，明董其昌所提倡的書(shū)卷之氣亦迷漫于清疏秀逸的意境中,。此圖表現(xiàn)出作者成熟期的山水畫(huà)風(fēng)貌和深厚的傳統(tǒng)筆墨功底,。

清代早期王原祁《仿倪黃山水圖》賞析

《仿倪黃山水圖》軸，清康熙四十二年（1703年）,，王原祁繪,，紙本，水墨,，縱97厘米,，橫47.3厘米,。

作者自題：“元四家皆宗董巨倪黃另為一格，豐神氣韻平淡天真,，腕弛則懈,，力著則粘，全在心目之間,，取氣候神有用意不用意之妙,。新秋乍涼，養(yǎng)疴休沐,，偶然奧到,，便作此圖。然筆與心違未能腸合,，所謂口所能言筆不隨也,。康熙癸未中秋麓臺(tái),。祁題,。”迎首鈐 “御書(shū)畫(huà)圖留與人看”朱白文印,，款下鈐“王原祁印”白文印,、“麓臺(tái)”朱文印。本幅左下角鈐“西廬后人”朱文印,。右下角鈐鑒藏印“虛齋鑒定”朱文印,，“過(guò)云樓藏”、“曾為汝南蕉雨軒藏”白文印,。

款識(shí)中的“癸未”為清康熙四十二年癸未（1703年）,，王原祁時(shí)年62歲。

本幅標(biāo)題中所謂“倪黃”系指元代畫(huà)家倪瓚,、黃公望,。此圖法倪瓚風(fēng)格，構(gòu)圖簡(jiǎn)約,。繪水塘之濱,，秋林飲霜的幽寂景致。圖中大片的留白,，在山石,、樹(shù)木的襯托下，得“遠(yuǎn)岫與云谷交接,，遙天共水色交光”的意趣,。圖中的山石宗法黃公望的筆法，用筆沉著穩(wěn)健,，皴染兼長(zhǎng),，生動(dòng)地表現(xiàn)出江南山巒質(zhì)地松軟的特點(diǎn),。從此圖中可見(jiàn)，王氏不僅對(duì)倪黃畫(huà)法有著深入的了解,，而且已經(jīng)能夠得心應(yīng)手地運(yùn)用于自己作品之中,。本幅當(dāng)為王原祁晚年仿倪黃的代表作之一。

清代早期王原祁《疏林遠(yuǎn)山圖》賞析

《疏林遠(yuǎn)山圖》 紙本水墨 康熙癸巳(1713年)作 上海博物館藏

款識(shí)：清蒼簡(jiǎn)淡云林本色也,，一變宋人設(shè)色法,，更為高古，明季董華亭最得其妙,。此圖擬之?？滴蹩却喝沼诰┷∫C治堂畫(huà)并題,，王原祁。文前鈐?。寒?huà)圖留與人看(朱長(zhǎng)方),，文后鈐印：王原祁印(白方),、麓臺(tái)(朱方),。

清代早期王原祁《仙掌嵯峨圖軸》賞析

《仙掌嵯峨圖軸》設(shè)色紙本 上海博物館藏

鈐印：“埽華菴”（朱文長(zhǎng)方）,，“王原祁印”（白文正方）,、“麓臺(tái)”（朱文正方）、“西廬后人”（白文長(zhǎng)方）,。

清代早期王原祁《西湖十景圖》賞析

《西湖十景圖》絹本設(shè)色縱62,、橫656.5厘米 遼寧省博物館藏

作者以濃麗的色彩將西湖十景蘇堤春曉、平湖秋月,、花港觀魚(yú),、柳浪聞鶯、西峰插云,、三潭印月,、雷鋒夕照、南屏晚鐘,、曲院風(fēng)荷,、斷橋殘雪全部繪制在長(zhǎng)卷之上。并用泥金書(shū)標(biāo)出沿途的自然風(fēng)光和人文景觀,，可謂湖光山色,，景色宜人。圖中山石林木重是施青綠,，建筑物著色濃艷,。跌宕的群峰,，繚繞的云氣，開(kāi)闊的水域給人一種曠遠(yuǎn)雄渾之感,。卷末自識(shí)[日講官起居注翰林院侍讀學(xué)士臣王原祁奉勅恭畫(huà)],。鈐[王原祁] 朱白文方印。歲無(wú)明確年代,，但大體可以推測(cè)是王原祁七十歲左右的作品,。此卷原為清宮所藏，曾經(jīng)《石渠寶笈初編》著錄,。

清代早期王原祁《仿黃子久山水》賞析

清 王原祁 仿黃子久山水圖軸絹本設(shè)色,，康熙辛巳（四十年，一七〇一年）,，122.7× 52.8cm?，F(xiàn)藏遼寧省博物館。

此畫(huà)構(gòu)圖平穩(wěn),，用筆稍簡(jiǎn),，右上角署款為：辛巳冬日仿大癡筆。麓臺(tái)祁,?？钋坝。荷n潤(rùn)（朱長(zhǎng)圓）,，款后?。和踉钣。ò追剑?,、麓臺(tái)（朱方）,，畫(huà)幅左下角印：石師道人（白方）,。

清代早期王原祁《神完氣足圖》賞析

《神完氣足圖》軸,，清，王原祁繪,，紙本,，墨筆，縱137.2厘米,，橫71.8厘米,。北京故宮博物院藏。

此圖是王原祁仿董,、巨山水之作,，據(jù)題系為其弟子明吉而作。明吉即王原祁四大弟子之一的金永熙。王原祁以“神完氣足”為主旨教導(dǎo)明吉習(xí)董,、巨山水,，他認(rèn)為董、巨繪畫(huà)具有“全體渾淪,，氣勢(shì)磅礴”的特點(diǎn),，要體現(xiàn)這種特點(diǎn)，須章法通透,，渲染分明,，然能做到匠心獨(dú)運(yùn)、幻化出神實(shí)屬不易之事,，因此,，該作全以塊石堆積成山，筆墨渾融而層次清晰,，以密不透風(fēng)之勢(shì)而求神完氣足,，這是畫(huà)家積一生畫(huà)學(xué)為弟子所作的繪畫(huà)范本，是其晚年杰作之一,。

本幅右上自識(shí)：“學(xué)董、巨畫(huà)必須神完氣足,。然章法不透則氣不昌,，渲染未化則神不出，非可為淺學(xué)者語(yǔ)也,。明吉問(wèn)畫(huà)于余,，特作此圖示之。慘淡經(jīng)營(yíng),，歷有年所,，而終未匠心，方知入室之難,。明吉勉旃,。戊子臘月望日題。王原祁,?！?/span>

鈐“王原祁印”白文印、“麓臺(tái)”朱文印,、“御書(shū)畫(huà)圖留與人看”朱白文印,、“石師道人”白文印、 “西廬后人”朱文印,。鑒藏印有 “虛齋鑒定”,、“萊臣審藏真跡”等。“戊子”為康熙四十七年（1708年）,，王原祁時(shí)年67歲,。

清代早期王原祁《華山秋色圖》賞析

《華山秋色圖》是清代畫(huà)家王原祁創(chuàng)作的紙本設(shè)色畫(huà)，縱115.9厘米,，橫49.7厘米現(xiàn)藏于北京故宮博物院,。

該圖軸畫(huà)面下部寫(xiě)山谷緩坡，亂石如灘,，溪泉奔涌,，間有樹(shù)木蒼翠，茅舍幽靜,。中上部左側(cè)山峰突兀,，山石堆壘，中間寫(xiě)一座柱狀的山頭,，平平的陡壁直聳,。其余部分多被云霧籠罩，間有小頭吐露出來(lái),。從山勢(shì)方面講作者基本寫(xiě)實(shí),，以干筆淡墨先勾出山峰的大輪廓，再以不同墨色反復(fù)皴擦,，積染,，產(chǎn)生厚重之感，使山峰沉重雄渾,，畫(huà)出了山的峻峭之勢(shì),。

清代早期王原祁《清溪繞屋圖》賞析

清王原祁《清溪繞屋圖》賞析軸紙本設(shè)色縱78厘米橫49.9厘米藏南京博物院。該圖是康熙四十四(1705)年,作者64歲時(shí)畫(huà)贈(zèng)王翚的學(xué)生楊晉的作品,。

此圖中,，岡巒起伏，云擁翠岫,，樹(shù)木扶疏,。景物的布局初看平淡無(wú)奇，筆墨亦無(wú)霸悍之氣,，但細(xì)細(xì)品賞后,，觀者會(huì)發(fā)現(xiàn)，畫(huà)境平淡天真,，氣息溫婉雋永,，筆墨亦高妙出眾。王原祁作畫(huà),，通常遵循著“先筆后墨”的程序,，即先淡墨勾勒出山之輪廓形狀,，隨后以渴筆多次皴擦出巖層紋理結(jié)構(gòu)，再以淡墨,、談彩罩染,，最后以焦墨破腥。畫(huà)面里,，皴,、擦、點(diǎn),、染等技法元素互相融滲,，筆痕墨色交疊，渾然一體,。王原祁作山水,，不以丘壑的經(jīng)營(yíng)為重，而是借景物元素彰顯筆墨修養(yǎng),，其筆墨效糶被形象地捕述為“熟而不甜,，生而不澀，實(shí)而彌清”,。此圖足以代表王原祁山水畫(huà)而貌氣格,。

清代早期王原祁《秋林疊巘圖》賞析

《秋林疊巘圖》軸紙本設(shè)色畫(huà)縱110．2厘米，橫56．3厘米是清代王原祁創(chuàng)作的設(shè)色畫(huà),，現(xiàn)收藏于北京故宮博物院,。

此圖以淺絳色畫(huà)秋山紅樹(shù)。因?yàn)椤叭笆健睒?gòu)圖法,，近景岡坡上有數(shù)株雜樹(shù),，有的樹(shù)干挺拔,，有的枝干彎斜,，有的枝葉茂密，有的樹(shù)葉呈枯黃,，已是深秋時(shí)節(jié),，參差樹(shù)木，紅綠間雜,，青石點(diǎn)苔,。茅室數(shù)椽，座落于坡岸叢樹(shù)蔭下,，屋中空無(wú)一人,，給人以幽靜之感，中景一片平靜開(kāi)闊水溪,，河岸處有數(shù)間屋宇和紅綠樹(shù)木點(diǎn)綴其間：遠(yuǎn)景白云升騰,，峰巒突起，跌宕有致。山坡和山坳處雜木叢生,。作者自題識(shí)：“秋林疊嗽,，己丑嘉平仿董宗伯，擬大癡,，王原祁,。”作者王原祁是王時(shí)敏之孫,，又列為清“四王”之一,，由于祖?zhèn)骷曳ǎ忠苑鹿艓煿艦樽?。此?huà)又仿董而擬黃公望畫(huà)風(fēng),，但此畫(huà)與黃公望的淺絳有所不同，黃公望輕涂淡抹,，聊補(bǔ)運(yùn)筆之未到處,，而王原祁則以赭色為主淵，重染復(fù)渲,，用色來(lái)加強(qiáng)蒼莽渾淪的效果,，這種設(shè)色方法，與他的用筆渾厚蒼潤(rùn),，構(gòu)成一個(gè)緊密結(jié)合相輔相成的整體,。在布局上注重運(yùn)用隱現(xiàn)的對(duì)比手法，如在巒疊嶂中布置一片空白(作白云),，使山色豁然開(kāi)朗,，流露出靈動(dòng)活潑的生機(jī)，既減少了許多筆墨,，又突出了山峰的高峻,，而且恰給讀者欣賞遐想的余地。此畫(huà)上端作者自題識(shí)尤為nJ觀,。不但充實(shí)了畫(huà)面的內(nèi)容,，且對(duì)整個(gè)畫(huà)面起到乎衡作用。書(shū)好,、畫(huà)好,、詩(shī)好，可稱(chēng)“三絕”,?！凹撼蟆睘榭滴?8年(1709)王氏時(shí)年67歲，為王原祁晚年佳構(gòu),。

清代早期王原祁《西嶺云霞卷》賞析

《王原祁西嶺云霞卷》,，清代書(shū)畫(huà),，現(xiàn)藏于遼寧省博物館。

畫(huà)心縱39,，橫344.6厘米,。紙本，設(shè)色畫(huà)山巒連綿,，云霞飛動(dòng),，叢樹(shù)屋宇，板橋流水,。畫(huà)的開(kāi)頭溝壑溪水之中,，停放小船一條，兩岸樹(shù)木對(duì)映,，半山幾戶(hù)山居,，與山下水溪村莊隔石可望。山石突伸水面,，旁一涼亭,，幾株大樹(shù)與遠(yuǎn)處的沙堵汀洲相連。中部展現(xiàn)半湖溪水,，岸邊兩間茅舍后,，綴以叢竹，僅現(xiàn)枝葉,，似從水中而出,。畫(huà)的后部，若隱若現(xiàn)的遠(yuǎn)山,、二道泉水自山中出現(xiàn),，直傾湖中，山上山下,，又現(xiàn)幾處村舍,，云氣與水的留白，把所有空間溶合一體,，形成很強(qiáng)的立體感,。構(gòu)圖繁而不亂,，緊湊堅(jiān)實(shí),，疏密得體，格調(diào)高雅,，得寫(xiě)生之妙趣,。畫(huà)心前部上方，署“西嶺云霞,，庚寅(康熙四九年·1710) 閏七月望前仿大癡筆”款,，旁鈐“石師道人”白文方印,，畫(huà)后作者長(zhǎng)題。

清代早期王原祁《小孤山圖軸》賞析

清王原祁《小孤山圖軸》水墨畫(huà),，材質(zhì)紙本,，縱97厘米、橫46厘米,。是清代王原祁于1698年創(chuàng)作,，是1975年劉國(guó)鈞先生捐的，現(xiàn)藏于常州博物館,。

此圖作于1698年,，從款中得知是江行至小孤山時(shí)寫(xiě)生所得?？钌镶j有朱文圓章“掃花庵”,，款下鈐有白文“王原祁印”，朱文“麓臺(tái)”兩章,。畫(huà)幅右上作者自題：“江行小孤山舟次寫(xiě)大癡筆,，時(shí)戊寅冬日。庚辰小春京邸偶檢出題之,，麓臺(tái)祁,。”前后有印章三方：埽華庵朱長(zhǎng)圓,、王原祁?。ò追?）、麓臺(tái)（朱方 ）,，另有收藏印章若干,。

清代早期王原祁《夏山圖軸》賞析

王原祁《夏山圖軸》107×59.5cm紙本設(shè)色。現(xiàn)藏廣東省博物館

此畫(huà)取法黃公望,，淺絳設(shè)色,，墨色相參，筆墨蒼潤(rùn),。繪畫(huà)方面他得祖父和王鑒的傳授,，也是走的臨古路子，尤其喜歡臨摹黃公望,，筆墨生拙,，韻味醇厚，在技巧方面,，他喜歡用干筆積墨法,，先用筆后用墨，連皴帶染,，由淡而濃,，由疏而密,，反復(fù)皴擦，畫(huà)面顯得融和厚金,。不過(guò),，他的整個(gè)畫(huà)面是一小片皴擦出來(lái)的，一幅畫(huà)要數(shù)十天,、月余才完稿,，顯得瑣碎，重復(fù),，缺乏整體感和連貫之氣,。

畫(huà)幅上作者自題：“斜風(fēng)細(xì)雨打蓬窗，北望揚(yáng)州隔一江,。無(wú)限云山離緒寫(xiě),，西園猶記倒銀缸。余客歲冬日偕高子口客飲樹(shù)存襟丈繡谷,，樹(shù)兄出石谷臨子久《夏山圖》,，見(jiàn)示并索拙筆，久未應(yīng)命,。庚辰清和北上,，風(fēng)阻江干，寫(xiě)此奉寄,。腕弱筆癡,，口米老所云，慚惶煞人也,。婁東王原祁,。”鈐引首?。骸曹ＨA庵〕 ( 朱橢圓 ) ,、又鈐印：〔王原祁印〕 ( 白方 ) ,、〔茂京父〕 ( 白朱方 ) ,。麓臺(tái)給諫筆墨妙天下，一掃秾纖刻畫(huà)之習(xí),。蓋由家學(xué)淵源,，遂至窮神入化。此圖峰巒樹(shù)石渾樸古雅,，真能集諸家之勝,，即一峰,、黃鶴不得擅美于前,。締谷先生研精繪理,，自應(yīng)賞識(shí)，其以余為知言否,。庚辰小春望后五日,，耕煙散人王翚題?！斥j印〔王翚印〕（白方 ) ,、〔石谷〕（白方 ) 。

清代早期王原祁《松溪仙館圖軸》賞析

《松溪仙館圖》軸,，清,，王原祁作，紙本,，墨筆,，縱118.5厘米，橫54.5厘米,。北京故宮博物院藏,。

本幅有作者款題：“臣王原祁恭畫(huà)”，下鈐“臣原祁”,。鈐“乾隆御覽之寶”等收藏印章諸方,。

該圖是作者于清宮廷供奉期間(即1686—1715年)繪制的代表作。畫(huà)家取法于元代王蒙的密體畫(huà)風(fēng),，畫(huà)層巒疊翠,，松林山舍，云霧繚饒,，是畫(huà)家心中的理想仙境,。作者多用干筆細(xì)皴，筆墨蒼潤(rùn),，有元代王蒙的遺韻,。構(gòu)圖嚴(yán)整而富有變化，又渾然一體,。

清朝早期王原祁《昌黎詩(shī)意圖》賞析

《昌黎詩(shī)意圖》軸,，清，王原祁繪,，紙本,，設(shè)色，縱97.5厘米,，橫54.3厘米,。北京故宮博物院藏。

作者自識(shí)：“天空浮修眉,，濃綠畫(huà)新就,。用昌黎詩(shī)意,，時(shí)壬午仲春寫(xiě)于京師邸舍，麓臺(tái)祁,?！扁j“期仙廬”白文長(zhǎng)圓印，“王原祁印”白文印,，“麓臺(tái)”,、“西廬后人”朱文印二方。

“壬午”是清康熙四十一年（1702年）,，王原祁時(shí)年61歲,。

據(jù)自題而知，此圖是據(jù)唐代韓愈《南山詩(shī)》（見(jiàn)《全唐詩(shī)》卷三三六）中“天空浮修眉,，濃綠畫(huà)新就”句而繪制的山水畫(huà),。構(gòu)圖有遠(yuǎn)近景之分，遠(yuǎn)景重點(diǎn)表現(xiàn)幻境般的煙云,，其大片的留白與近景具象的汀渚雜木形成虛實(shí)對(duì)比,，其由實(shí)至虛的表現(xiàn)手法不僅擴(kuò)展了畫(huà)面的空間，而且為畫(huà)作增添了朦朧的詩(shī)意,，突出了創(chuàng)作主題,。圖中山石的畫(huà)法帶有典型的王氏畫(huà)石特點(diǎn)，先用樸拙的線條勾勒輪廓,，而后以墨連皴帶染,，靠墨的干濕濃淡逐步浸染，最后達(dá)到清中求渾,、渾中顯清的閑逸之趣,。

清朝早期王原祁《藝菊?qǐng)D》賞析

《王原祁藝菊?qǐng)D》卷，清,，禹之鼎作,，絹本，設(shè)色,，縱32.4厘米,，橫136.4厘米。北京故宮博物院藏,。

本幅款題“廣陵禹之鼎敬寫(xiě)”,。鈐“慎齋禹之鼎印”、“廣陵”,。

此圖是禹之鼎在京城官任鴻臚寺序班,、供奉暢春園時(shí)為王原祁所畫(huà)的肖像。畫(huà)中描繪王原祁于庭院內(nèi)品茗賞菊的情景，以表現(xiàn)其文人雅趣,。畫(huà)中王氏方面濃須,，身材微胖，約50歲年紀(jì),，手持茶杯,，端坐于榻幾上,，欣賞著面前的叢菊,，目光十分專(zhuān)注，舉止穩(wěn)重大方,，體現(xiàn)了不同于一般文人的雍容高貴的氣度,。畫(huà)中陳設(shè)造型簡(jiǎn)潔，設(shè)色典雅的桌榻,、擺放整齊的書(shū)冊(cè),、畫(huà)卷，精心栽培的盆菊等景物,，進(jìn)而點(diǎn)明了人物的愛(ài)好和雅興,。畫(huà)家刻意地突出了主人公和藝菊的主題，并使畫(huà)面留下了一定的空白,，給人以想象的余地,。此外，人物的細(xì)節(jié)刻畫(huà)也加強(qiáng)了畫(huà)面的感染力,，王原祁凝神遐想,，書(shū)童謹(jǐn)慎地輕聲對(duì)語(yǔ)的神情，無(wú)不使人感受到靜謐幽雅的氣氛,。在畫(huà)法上,，作者吸收了“波臣派”的畫(huà)法，人物面部以細(xì)線勾勒,，以淡墨和赭色略作皴染,，人物面色真實(shí)自然。衣紋兼取李公麟的白描法,、馬和之的蘭葉描,，線條飄逸瀟灑，洗練流暢,，恰當(dāng)?shù)伢w現(xiàn)了人物文雅超逸的氣質(zhì),。圖中設(shè)色富于變化，在和諧的對(duì)比,、映襯中突出了主題,。此圖曾經(jīng)朱屺瞻收藏。

清朝早期王原祁《盧鴻草堂十志圖》賞析

《盧鴻草堂十志圖》冊(cè)，清,，王原祁作,，紙本（十開(kāi)），墨筆或設(shè)色,，每開(kāi)尺寸不等,，約縱29厘米，橫29.5厘米,。北京故宮博物院藏,。這里我們選取兩幅圖賞析。

此冊(cè)山水是王原祁據(jù)唐代盧鴻《草堂十志圖》圖意,，分別仿宋,、元諸家筆意，重新加以藝術(shù)創(chuàng)作而成,。盧鴻原作早已失傳,，今尚存宋人的臨仿本，與此冊(cè)相較甚殊,，是畫(huà)家?guī)熎湟舛粠熎溘E之作,。該冊(cè)無(wú)紀(jì)年，以畫(huà)筆之蒼勁,，當(dāng)是畫(huà)家晚年之作,。十頁(yè)畫(huà)，有六開(kāi)設(shè)色,，并兼用墨筆,，色、墨兼施,，渾然一體,，清麗中有蒼厚之致，為畫(huà)家畢生努力所形成的特色,。其晚年曾請(qǐng)告老還鄉(xiāng),，屢為康熙帝所挽留，難免有“身在魏闕,，心存江湖”之想,，此圖冊(cè)似即追慕前賢草堂之隱的無(wú)奈心境的寫(xiě)照，為其晚年代表作,?！妒汅爬m(xù)編》著錄。

清朝早期王原祁《桃源春晝圖》賞析

清王原祁桃源春晝圖紙本 設(shè)色138.5cmx67cm現(xiàn)藏于美國(guó)納爾遜博物館

此圖依“桃花源”意寫(xiě)江南初春景色,。滿(mǎn)嶺桃花盛開(kāi),，河水蕩漾,，雙舟比翼，船頭二人吹簫吟唱,，樂(lè)游其中,，令人神往。

清朝早期王原祁《麓臺(tái)南山積翠》長(zhǎng)卷賞析

清王原祁麓臺(tái)南山積翠長(zhǎng)卷紙本 設(shè)色44cmx545.4cm現(xiàn)藏于廣西博物館

王原祁此畫(huà)卷所繪山水雖置景無(wú)奇,，但筆墨與設(shè)色卻意境高妙,。其用筆鋒穎幻化，真率靈動(dòng)而意韻高古,，生澀之處見(jiàn)純熟,。其用色絳翠斑駁，是淺絳,、青綠手法的極致連用與融合,。其實(shí)處茂密,，密不插針,。其處處空疏，疏可走馬,。畫(huà)面中累見(jiàn)筆筆交疊,、色色相浸之處，全然不拘小節(jié)而直渲天人真趣,。觀此卷始知王司農(nóng)板滯之說(shuō)大謬矣,。無(wú)怪乎吳湖帆先生題此卷為[三絕卷]，即[神韻第一,、筆墨第一],，實(shí)非過(guò)譽(yù)之辭。作者自識(shí)[南山積翠,?？滴跣撩搴头乱环謇先耍A(yù)祝干翁老先生親家六袠榮壽,，寄正,。王原祁]。鈐[王原祁印]白文方印,，[麓臺(tái)]朱文方印,，[畫(huà)圖留與人看]朱文長(zhǎng)方印。另鈐鑒藏印數(shù)十方,。按辛卯為康熙五十年,，公元一七一一年，作者時(shí)年七十歲,。

該卷曾為清代漢軍正白旗人李季云收藏,，后為吳湖帆先生收藏,，轉(zhuǎn)而為上海收藏家丁惠康收藏。一九六四年一月,，廣西壯族自治區(qū)博物館由丁惠康處收購(gòu),。