圖為胡楊國(guó)畫(huà)作品《太行春早》

　　胡楊是一位有創(chuàng)作理想和追求而成績(jī)斐然的中國(guó)畫(huà)山水畫(huà)家。他堅(jiān)持傳統(tǒng),，注重寫生,，在這二者的基礎(chǔ)上致力于筆墨的表達(dá)和情感的抒發(fā)，逐漸形成自己山水畫(huà)作品的藝術(shù)風(fēng)貌,。

圖為胡楊國(guó)畫(huà)作品《春山幽居》

　　近幾年,，我與胡楊的接觸較多，經(jīng)?？吹剿膶懮髌泛蛣?chuàng)作作品,。這里，我將“寫生”與“創(chuàng)作”對(duì)列(而非對(duì)立),，是說(shuō)二者既有聯(lián)系,，又有差別,。一般說(shuō)來(lái)，采風(fēng)寫生是畫(huà)者深入大自然,，“師造化”的重要活動(dòng),，它更多意義上呈現(xiàn)的是畫(huà)者創(chuàng)作素材的積累和對(duì)生活的感悟。而創(chuàng)作則是更有立意的藝術(shù)創(chuàng)造活動(dòng),，是對(duì)采風(fēng)寫生素材的提煉和升華,。

圖為胡楊寫生作品《黃田古村》

　　寫生是旨在寫出“眼中的山水”，創(chuàng)作是旨在畫(huà)出“心中的山水”,，亦即把對(duì)大自然山水的感受進(jìn)行富有激情的發(fā)揮,，從而超越對(duì)景寫生的時(shí)空局限，使自然山水的大美之境與畫(huà)家之情融為一體,。

圖為胡楊寫生作品

　　在胡楊的寫生作品中,，有不少是具有創(chuàng)作要素和情味的，從中可以看到兩點(diǎn):一是他具有很強(qiáng)的對(duì)景寫生能力,，二是他十分重視寫生與創(chuàng)作的關(guān)系,。尤其是第二點(diǎn)，他不僅把寫生當(dāng)作創(chuàng)作的準(zhǔn)備和積累,，更是把寫生視為創(chuàng)作的一種表現(xiàn),。

胡楊寫生照

　　他外出寫生，不是用鉛筆簡(jiǎn)單地畫(huà)在速寫本上,，而是用中國(guó)畫(huà)筆墨直接畫(huà)在宣紙上,，把寫生對(duì)象作為一幅較為完整的作品來(lái)描繪。例如他的太行山和皖南寫生作品中,，有不少就是構(gòu)圖布局完整,、筆墨語(yǔ)言精到的水墨山水上佳之作。

圖為胡楊寫生作品《海草房》

　　　胡楊用毛筆寫生山水,，既鍛煉了對(duì)景作畫(huà)“取與舍”的概括能力,，又積聚了運(yùn)筆用墨的實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，已然將寫生與創(chuàng)作結(jié)合起來(lái),，由寫生時(shí)的審美感知向創(chuàng)作的審美創(chuàng)造轉(zhuǎn)化,。

圖為胡楊國(guó)畫(huà)作品《皖南嶺腳》

圖為胡楊國(guó)畫(huà)作品《皖山秋韻》

　　　　胡楊的山水畫(huà)創(chuàng)作，在“師造化”的道路上走得堅(jiān)定而踏實(shí),。因?yàn)樗矏?ài)北方山水的雄奇,、渾厚，同時(shí)也欣賞南方山水的清逸,、明麗,，他選擇以太行山和皖南為自己的主要寫生之地，以這兩地的山水為創(chuàng)作的主要題材內(nèi)容,，探索描繪北方山水和南方山水的不同方法及特點(diǎn),。

圖為胡楊國(guó)畫(huà)作品《山居之秋》

　　我們不妨先來(lái)看看他的太行山系列作品,。《太行豐碑》,、《太行人家》,、《太行清秋》是他參加省、市畫(huà)展并獲獎(jiǎng)的優(yōu)秀作品,?！短写涸纭贰ⅰ短星锷?、《黃土人家》等也都繪寫出雄渾蒼莽的太行山的壯美景色,。這些作品在構(gòu)圖上，多用豎構(gòu)圖,，以高遠(yuǎn)法表現(xiàn)太行山的峭拔,、雄峻;用滿構(gòu)圖，以大布局展現(xiàn)太行山的壯闊氣勢(shì),。畫(huà)面近,、中、遠(yuǎn)山,，煙云斷續(xù),，起伏映帶，巍然自立,。大小斧劈皴和馬牙皴的嫻熟運(yùn)用,，將太行山的山體結(jié)構(gòu)特征清晰地呈現(xiàn)出來(lái)?？梢哉f(shuō),，他的太行系列作品頗有“荊、關(guān)”,、“李、范”的影蹤,，但又誰(shuí)也不是,，而是將他們的北方山水元素化為自已的創(chuàng)作因子，訴之于自己的筆墨,，并沒(méi)有落入古人的窠臼,。

圖為胡楊國(guó)畫(huà)作品《太行高秋》

　　　　他學(xué)習(xí)傳統(tǒng)的畫(huà)理畫(huà)法，也借鑒今人的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn),，更從自己的創(chuàng)作需要出發(fā),，融古、今,、己于一體,，以開(kāi)作品的新生面,。如他學(xué)習(xí)運(yùn)用現(xiàn)代大畫(huà)家黃賓虹的積墨法，層層積染,，墨氣厚重,，增強(qiáng)了太行山水的蒼渾之感。他受畫(huà)江南景色的啟發(fā)影響,，有意參用米氏父子破線為“點(diǎn)”,，以大小錯(cuò)落的墨點(diǎn)或色點(diǎn)，點(diǎn)簇太行山的坡頭雜樹(shù),，使畫(huà)面頓現(xiàn)出一片濛濛的生意,，可見(jiàn)他的創(chuàng)作是藝術(shù)地表現(xiàn)自然，不是機(jī)械地摹寫自然,。

圖為胡楊國(guó)畫(huà)作品《皖南春曉》

　　　　胡楊筆下的皖南山水,，輕盈、秀美,、滋潤(rùn),，不同于太行山水的粗獷氣質(zhì)?！锻钅洗簳浴?、《皖南呈坎村口》、《黃山太平湖》,、《桃花潭畔》,、《黃田古村》等，是他以皖南寫生為基礎(chǔ)的創(chuàng)作,，不乏皖南粉墻黛瓦,、小橋流水的地域符號(hào)特征，卻又并非照搬實(shí)景,，而是經(jīng)過(guò)概括提煉,，敢于把北方的山勢(shì)巧妙地融于皖南山水的一些作品中。如《桃花潭畔》,、《黃田古村》等背景的山頭,，儼然摻有北方山勢(shì)的特點(diǎn)，使作品于清逸中透現(xiàn)出雄壯的氣息,。

圖為胡楊寫生作品

　　　這使我想起著名畫(huà)家錢松嵒將黃山古松植入《紅巖》替代黃桷樹(shù)的創(chuàng)作情節(jié),，也由此看到胡楊筆下的作品，不論是太行山水還是皖南山水,，都絕非是山水實(shí)景的照相式再現(xiàn),，而是畫(huà)他“心中的山水”，是他藝術(shù)創(chuàng)造的表現(xiàn)。從這種表現(xiàn)中,，我們窺見(jiàn)到他為胸羅萬(wàn)匯而踏遍千山萬(wàn)水所描繪的一段景致,、一段情感、一段記憶,。

圖為胡楊國(guó)畫(huà)作品《煙雨齊云山》

　　胡楊的山水畫(huà)有堅(jiān)守有探索,，有格調(diào)有品味，這在盲目趨新騖奇的當(dāng)下,，甚為難能可貴,。我高興地看到，經(jīng)過(guò)幾十年來(lái)的不懈磨礪和銳意進(jìn)取,，他的中國(guó)畫(huà)山水在傳統(tǒng),、自然與自我的契合交匯點(diǎn)上開(kāi)始找到藝術(shù)的表現(xiàn)視角，不斷拓展了他作品的題材內(nèi)容和風(fēng)貌特點(diǎn),，獲得令人矚目的成績(jī),。為此，我也更熱切地期待著他的創(chuàng)作視野更開(kāi)闊,，筆墨語(yǔ)言更精純,，達(dá)到藝術(shù)的更新境界，取得創(chuàng)作的更新成果,。(作者：許祖良 曾任《江蘇畫(huà)刊》副主編,、《東方書(shū)畫(huà)》主編等，現(xiàn)為江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)常務(wù)副會(huì)長(zhǎng),、著名美術(shù)史論家)

　　畫(huà)家胡楊簡(jiǎn)介：

胡楊

　　　　胡楊,，本名胡恒軍， 1964年生于南京,，南京大學(xué)碩士,，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)江蘇創(chuàng)作中心秘書(shū)長(zhǎng),江蘇省美學(xué)學(xué)會(huì)理事，江蘇省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,，江蘇書(shū)畫(huà)院特聘畫(huà)家,，南京百家湖國(guó)際文化集團(tuán)簽約畫(huà)家，南京達(dá)摩書(shū)畫(huà)院副院長(zhǎng),。