通過上一篇文章,，古玉紋飾鑒賞技巧（減地陽紋）的學(xué)習(xí)和研究，我相信諸位認(rèn)真學(xué)習(xí)的同學(xué)們對(duì)于古玉的減地陽紋的誕生與工具的運(yùn)用有了一個(gè)系統(tǒng)性的認(rèn)知,，那么這一篇文章我們緊扣減地陽紋這個(gè)話題,，繼續(xù)深入的來學(xué)習(xí)陽紋的分類，減地陽紋又分為（淺浮雕）與（高浮雕）兩種視覺感官,，那么高低的不同不光表現(xiàn)在視覺審美上,，制造工藝上也存在極大的不同，那么兩者之間的不同之處,，便是鑒定古玉的要點(diǎn),，重點(diǎn)。

減地陽紋（誕生與工藝特征）

    這一篇文章的主要重點(diǎn)在于淺浮雕,，古玉砣工或紋飾淺浮雕運(yùn)用可以說非常的廣泛，上至文化期,，下至明清以及現(xiàn)代玉器,，那么我們?nèi)‖F(xiàn)在收藏界比較流行的戰(zhàn)漢時(shí)候的玉器為例，深入的研究學(xué)習(xí)淺浮雕的風(fēng)格與工藝特征,。

高浮雕（玉劍首）

  如我們上圖所見,，這是一套漢代具有代表性的玉劍飾與劍首的展示圖，浮雕具有明顯的高出底玉平面,，這一類我們統(tǒng)稱為高浮雕（高浮雕下一篇文章具體講解,，此處作為對(duì)比參考），特征在于螭紋高于地平面或邊圈處,，上圖以三種箭頭標(biāo)識(shí),，呈現(xiàn)三種不同的高度，稱之為高浮雕,。

淺浮雕（玉劍格）

  玉劍格初看和劍首好像差不多,，但是同學(xué)們以及諸位玉友們，這里要注意,，淺浮雕的部份最高處并未超出邊框玉底高度,，和玉邊圈呈現(xiàn)統(tǒng)一高度，這說明一個(gè)問題,，玉素面和紋飾是存在同一水平線,，這是紋飾定義的一個(gè)視覺特征,。

淺浮雕，線條勾線

  淺浮雕與高浮雕除了存在視覺高度上的不同,，在于線條上也存在極大不同,，如上圖紅色箭頭所標(biāo)識(shí)，淺浮雕紋飾的邊緣處皆有陰刻線（高浮雕是沒有的）,，那么淺浮雕為何會(huì)有陰刻線,，這里就要講到其工藝特征與古玉制作流程。

春秋至戰(zhàn)漢紋飾簡化過程

  如上圖所見,，從春秋開始,，螭的紋飾在一步一步的簡化，到了漢代已經(jīng)簡化到了認(rèn)不出螭的底部,，但是淺浮雕的工藝特征在演變過程中并沒有發(fā)生變化,，依然是邊角框架平面與紋飾最高處呈現(xiàn)持平狀態(tài)，紋飾以簡砣陰刻線勾勒出紋飾圖案,。

淺浮雕線條勾勒

淺浮雕（陰刻線勾勒）

   那么為什么會(huì)有如上這些特征呢,，這和淺浮雕的制作工藝是分不開的，首先我們拋開古玉現(xiàn)有的成品紋飾,，讓頭腦清空回到一個(gè)空白狀態(tài),，然后進(jìn)行第一步學(xué)習(xí)，這里要記下重點(diǎn)（古玉第一步是開料,，開料后便是描樣,，描樣簡單來說，便是在玉器的平面上畫出即將刻畫玉器的圖案,，在古代春秋戰(zhàn)漢時(shí)期,，這個(gè)階段屬于初審，玉器工匠描完樣后,，要送進(jìn)玉司,，由玉司主管領(lǐng)導(dǎo)呈現(xiàn)王侯貴族審樣，王侯貴族覺得可以了,，那么玉匠就可以進(jìn)行下一步操作了,，古代戰(zhàn)漢時(shí)期制玉是非常嚴(yán)格，并非明清或者現(xiàn)代人所想象的那樣,，玉匠師傅想雕刻什么就雕刻什么,，他是有一套極其苛刻的流程）。

現(xiàn)代玉器（描樣）

   那么描樣成功后,，王侯同意了,，描的不錯(cuò)，玉匠那就開始干吧,，首先第二步,，便是勒線,，描圖定稿后用尖銳硬物順著形體的外輪廓勾勒出一道仟細(xì)，準(zhǔn)確而明顯的線條,，這個(gè)線條的深度不需要太深,，一般劃刻出一個(gè)大致輪廓即可，所以也稱之為“勒線”,，古玉圈內(nèi)現(xiàn)在一般也稱為“劃線”或者“劃刻”,。

勒線，也稱為劃刻,，紅色箭頭處為殘存劃線

劃線后,，再用砣順著劃線已經(jīng)開好的勾槽下砣（穩(wěn)固）

   劃線勾勒出大致紋樣后，如上圖那么就開始第三步,，用砣具順著已經(jīng)勾勒好的圖線部位進(jìn)一步的研磨去料,，以達(dá)到紋飾的成型，紅色箭頭處為未下砣劃刻部位,，紅白黑箭頭已下砣特征,，劃刻一是方便下砣時(shí)砣具與解玉砂和水與玉面接觸時(shí)，紋飾不會(huì)因線條不清晰發(fā)生錯(cuò)亂,，第二,，再已經(jīng)開好的勾槽內(nèi)下砣，更加具有穩(wěn)定性,，所以古代工匠的每一道工藝都有其存在的價(jià)值,，并非心血來潮，到了第三步的時(shí)候,，已經(jīng)形成了陰刻線效果，那么想要得到淺浮雕,，還需要下一步繼續(xù)操作,。

淺浮雕漢代玉劍首

   如上圖所見，為什么要用這張館藏圖作最后的闡述呢,，因?yàn)橄胍f明一個(gè)觀點(diǎn),，這里要諸位注意作筆記，（玉劍首并非全是高浮雕,，高浮雕與淺浮雕并非因器物相同而一概而論,，高低淺浮雕的區(qū)別在于工藝的不同）如上圖所見，淺浮雕的浮雕部分全部都有殘留的砣線痕跡,，這是因?yàn)榈谌巾染€完成后,，緊接著就是第四步工藝，減地,。

陰刻線已形成谷紋狀態(tài)

    如果認(rèn)真看過前幾篇文章的玉友們,，對(duì)于減地已經(jīng)有了深刻的認(rèn)識(shí),，減地，行內(nèi)又稱為“剔地”或者稱為“起地”便是在砣刻線條的周圍,，應(yīng)用平刀,，鏟刀以及斜刀，砣碾,，推磨互用等工藝,，消刮勒線以外的的空余玉面，讓景物部分微微的隆起于地面高度,，這個(gè)剔的過程一般只存在于紋飾周圍,，一般周圈不動(dòng)，所以這也是為何很多淺浮雕與周邊最外圈高度保持一致的原因,。

館藏半成品,，淺浮雕工藝殘留特征

  如上圖所見，黃色箭頭處未砣的初級(jí)狀態(tài),，其視覺特征與未砣處基本呈現(xiàn)平面狀態(tài),，紅色箭頭處可見，圍繞已經(jīng)成型的砣的外廓進(jìn)行了進(jìn)一步的剔地,，剔地痕跡比較復(fù)雜,，可見砣痕也可見推磨痕跡，這說明了使用工具的多樣性,。

博物館館藏谷云紋半成品狀態(tài)

    通過紅色箭頭可見,，谷紋的平面與周圈的平面呈現(xiàn)同在一個(gè)水平面上，未勾線砣痕部位與外圈保持一致,，黃色箭頭處可見（這個(gè)地方要注意看,，非常的精彩，有已經(jīng)成型的砣淺浮雕,，有已經(jīng)陰刻線勾痕的谷云紋,，還有未經(jīng)勾線的平面初始狀態(tài)，就我個(gè)人而言,，這件器物,，比已經(jīng)勾勒好推磨好的的更具有研究和收藏價(jià)值。）非常非常難得,。

館藏半成品狀態(tài)

    這里注意看,，紅色箭頭處依然保持著砣的殘留痕跡，但是黃色箭頭處已經(jīng)見不到砣的痕跡,，這說明了古人推磨與砣是同步使用的,，做好一個(gè)谷紋推磨一個(gè)，把每一個(gè)谷紋都當(dāng)作是第一個(gè)在認(rèn)真，仔細(xì)的去對(duì)待,，這樣的精神讓現(xiàn)代仿假者所無地自容與汗顏,，這種工匠精神更讓古玉愛好者與玉器收藏者所尊敬，這也是為什么很多藏家一旦碰觸刀古玉,，接觸古玉,，了解古玉，對(duì)于新玉就不在入眼,，其中奧秘就藏在這些點(diǎn)點(diǎn)滴滴之中,，鑒定古玉也是一場(chǎng)審美的旅程。

  兩面紋飾相同,，全部采用淺浮雕,，共雕20條龍、4只鳳鳥和2個(gè)獸面,，構(gòu)圖飽滿,，密而不塞。玉珩出土于甬道中,，是獅子山楚王墓出土的眾多玉珩中最為精美的一件,，精美壯觀至極。

  最后與諸位同學(xué),，玉友,，同好們閑聊兩句，其實(shí)這個(gè)世上沒有人能夠收藏古玉,，不過一直是古玉在收藏人罷了,，古玉覺得你這個(gè)人具有善良，敦厚的性情,，眼力,，學(xué)識(shí)，具備一定的財(cái)力,，能夠護(hù)他一世周全,，所以他選擇了你，選擇了與你相處一世,，帶給了你一生的精神愉悅，他如果覺得你這個(gè)家族品性敦厚純良的話,，他就會(huì)留下來,，陪伴你這個(gè)家族一起成長，那么在這個(gè)過程中,，如果你嗜賭,，品性兇殘，不懂珍惜愛護(hù)她，她便會(huì)以自己的方式離開你,，這一離開便是永遠(yuǎn),，所以古玉如果能夠選擇你，一定要好好珍惜,，不要等到離開了才后悔,，那時(shí)悔恨萬分，再者,，關(guān)于古玉學(xué)術(shù)探討,，此篇文章我希望猶如一盞明燈，能夠給古玉收藏這條漆黑艱難又兇險(xiǎn)萬分的君子們一絲光亮,，人吶,，終有離去一天，如果人的一生眼里只有銅臭,，那真的一點(diǎn)意思都沒有,，喜歡古玉，我覺得還是應(yīng)該為古玉做點(diǎn)什么,，即使我百年后,，或者兩百年后，還有人能見到我的文章或者書籍,，如果他能感嘆一句,，這個(gè)學(xué)者不錯(cuò)，他還是做了一點(diǎn)事的,，那么我就心滿意足了,，我由衷的希望我們學(xué)習(xí)古玉，研究與收藏的精神能夠代代傳承,，如玉一般的君子品性永不離開這片肥沃而又充滿深情的土地,。

下一篇將講（古玉紋飾高浮雕）

方葉之

古玉學(xué)者敬呈