好的電影就是：

先向你展示絢麗的幻象,，在你沉迷其中的時(shí)候,，又暴露出腐朽的真相。

今天漫電影帶來的這部電影,，正是如此——

《在路上》

影片改編自美國(guó)作家杰克·凱魯亞克的自傳同名小說,，

該小說被奉為“跨掉的一代”的圣經(jīng)。

作者更是美國(guó)“垮掉的一代”典型代表人物,。

然而小說改編的電影通常都不討喜,，尤其《在路上》本身就并不是一本很容易改編成電影的書,。

因?yàn)?strong>“垮掉的一代”的文學(xué)流派的風(fēng)格，通常不遵守傳統(tǒng)創(chuàng)作的常規(guī),，結(jié)構(gòu)和形式上也往往雜亂無章,，語言粗糙甚至粗鄙。

《在路上》也不例外,，書中的主線劇情都沒有詳實(shí)的著墨,，更多的卻是意識(shí)流般的零散語句篇章。

書中涉及的人物眾多,，主角賽爾數(shù)次貫穿美國(guó)甚至墨西哥,，時(shí)間線也長(zhǎng)達(dá)數(shù)年之久，想要把這些搬上銀幕無疑難上加難,。

因此改編成電影之后,，雖然保留了大量書中的人物和對(duì)白，卻也大刀闊斧刪減了一些段落,。

重點(diǎn)保留在主角和迪安,，瑪麗露，卡羅等幾人身上,，著重凸顯了幾人之間的友誼,、情感以及混亂迷茫的青春。

看著他們酗酒,、吸毒,、嫖娼，生活非常糜爛,。

然而事實(shí)上,，“垮掉的一代”的核心理念，

正可以用影片中的一句臺(tái)詞來解釋：

“因?yàn)槲液茇毟F,，所以我擁有一切,。”

這原本意義更多地在于提倡平等,，自由以及自我價(jià)值的追尋,，區(qū)別于60年代的“嬉皮士”。

可惜的是,，享譽(yù)世界的巴西名導(dǎo)沃爾特·塞勒斯這次卻沒有很好地延續(xù)《中央車站》的水準(zhǔn),，沒能精準(zhǔn)把握好原著表達(dá)的主題。

對(duì)于“垮掉的一代”的詮釋流于表面,，

沒能深刻觸及其追尋自我價(jià)值的精神內(nèi)核,。

不過倒也因禍得福，影片在故事性上，反倒更符合電影的劇情需求,，增加了觀賞性,。

此外，電影的攝影,、剪輯,、配樂無需贅言，技術(shù)過硬,，效果不俗,。

加上在《比利·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》、《特洛伊》,、《醉鄉(xiāng)民謠》中均有不俗表演的加內(nèi)特·赫德蘭,；男性夢(mèng)中情人艾米·亞當(dāng)斯；“暮光女”克里斯汀·斯圖爾特等眾多熒幕熟面孔參演,，整部電影實(shí)則值得一看,。

故事發(fā)生在20世紀(jì)50年代前后，本身并不復(fù)雜,，賽爾是不得志的作家,，當(dāng)他苦于創(chuàng)作靈感枯竭的時(shí)候，認(rèn)識(shí)了過著浪子生活的迪安,，并和他成為了朋友,。

人人都愛迪安，他總是人群中的焦點(diǎn),，語出驚人,，且從不按常理出牌，他給了賽爾最真實(shí)的創(chuàng)作素材,。

而《在路上》的作者杰克·凱魯亞克即是賽爾的原型,，他如同片中的賽爾一般，寫下自己和朋友們的故事,。

他們開著一輛破車就能上路,，從不計(jì)較隨身行李或者路費(fèi)，沿途總有酒精和大麻,，也總有年輕的肉體,。

畫面,、演員,、旁白、配樂相互配合,，讓電影有了詩(shī)意,，并傳遞出或躁動(dòng)或萎靡的熱情。

迪安和瑪麗露結(jié)婚又離婚,，又娶了卡米莉,，在卡米莉?yàn)樗撕⒆又螅习搽m然覺得很幸福,，且過了一段時(shí)間的正常生活,，但躁動(dòng)的心還是將他帶到了路上。

浪子是永遠(yuǎn)不會(huì)安定下來的,。

他們情感豐富,、鬼話連篇、毫無底線,。

在低落的時(shí)候,，迪安露出深情的一面，他說自己想擁有一個(gè)家,，在小房子里過著平凡的生活,；他想去找到自己的父親；他拿出女兒的照片,，給朋友看……

但在真正擁有之后,，他內(nèi)心的不安分又毀掉了這一切,。

相對(duì)于迪安而言，賽爾顯然要靠譜得多,。

但在他踏上去遠(yuǎn)方的路時(shí),，也傷了不少人的心。

賽爾收到迪安的信,，決定去丹佛找他,，在他為這次旅行收拾行李的時(shí)候，他媽媽在隔壁落寞地呆坐著,。

他在路上偶遇了一個(gè)彈棉花的女人,，并和她過上了同居生活，但在厭倦之后,，又用拙劣的謊言逃離,。

路上有著陰暗的一面，除了自由之外,，也意味著不負(fù)責(zé)任,，當(dāng)時(shí)間流逝，不年輕的面孔,，再也無法美化落魄的生活,，于是一切都回到了現(xiàn)實(shí)。

一直沒放棄寫作的賽爾功成名就,，始終不靠譜的迪安被妻子和朋友拋棄,，想要安定生活的瑪麗露嫁給了一個(gè)水手……

片尾，迪安和賽爾在紐約相遇,。

在迪安將因吸食大麻后瘋狂性愛而發(fā)燒的賽爾丟在墨西哥,，甚至在拿走了他的錢包之后，他又坐了5天5夜的火車來看賽爾,，對(duì)他說：我永遠(yuǎn)愛你,。 

迪安沒有說謊，他的語氣微微顫抖,，雙眼依舊熱忱,。

但此時(shí)的塞爾，顯然已厭倦'年輕人'之間的游戲,。

他踏上轎車去參加一場(chǎng)音樂會(huì),，將迪安甩在了街頭。

小說《在路上》問世之后,，評(píng)論家創(chuàng)造了“垮掉的一代”形容書中的人物,，這個(gè)群體由落魄的藝術(shù)家組成，如賽爾,、如迪安,、如卡羅，他們是民間的作家和詩(shī)人,，身體力行地寫作,。

他們的特性，如賽爾所說——

'我只喜歡這一類人,，他們的生活狂放不羈,，說起話來熱情洋溢，希望擁有一切,。他們不屑于陳詞濫調(diào),，只是燃燒、燃燒,、燃燒,，像神話中巨型的黃色羅馬蠟燭那樣燃燒。'