藝術(shù)創(chuàng)作中起決定性作用的一定是藝術(shù)家的個人修養(yǎng)以及藝術(shù)功底,。這兩點(diǎn)相輔相成，如果只有藝術(shù)修養(yǎng)但是不能展現(xiàn)表達(dá)出來,，那也只能是惋惜,，相反如果有深厚的技法功底，但是缺少了個人的藝術(shù)修養(yǎng),，審美素養(yǎng),，那就缺少了個人特色，所以如果能夠再年輕的時候就掌握了這兩點(diǎn),，那一定是不可多得的優(yōu)勢,，比如當(dāng)代青年藝術(shù)家周午生。

周午生專攻花鳥畫,，兼顧工筆與寫意,，從他的作品中完全能夠感受到畫家的嚴(yán)肅態(tài)度，對于藝術(shù)的一絲不茍,。畫面上墨與色彩的交融和諧雅致,，如果沒有多年的技法磨煉是很難達(dá)到這一高度的。

周午生喜歡古典與傳統(tǒng),，多年來一直認(rèn)真研習(xí)，漸漸的他發(fā)現(xiàn)這種學(xué)習(xí)轉(zhuǎn)化成了一種支持著他創(chuàng)作的精神力量,，那就是自己對于藝術(shù)的體悟,。隨著視野的開闊，周午生對于工筆與寫意,、雅與俗都有了更清晰的認(rèn)知,。也開解了自己煩惱工筆與寫意的關(guān)系。

周午生的畫作有一個顯著特點(diǎn),，要么是極繁,，要么是極簡,。把雅與俗運(yùn)用得爐火純青，既親近大眾又遠(yuǎn)離世俗,，從古典的審美原則出發(fā),，探索現(xiàn)代藝術(shù)的精神，既跨越了古今又融合了中西,，把工筆與寫意的分界與對立消弭在無形之中,。

周午生最具有代表性的沒骨花鳥畫灑脫靈動，這與畫家用筆有直接的關(guān)系,，他認(rèn)為沒骨花鳥畫應(yīng)該意求神韻,，運(yùn)用多種技法增強(qiáng)畫面的質(zhì)感與層次感。其作品既有文人寫意畫的特點(diǎn),，又具備工筆畫的形神兼?zhèn)洹?/p>

周午生是一個具有扎實(shí)筆墨功底同時又有理論思考的藝術(shù)家,，通過不斷的實(shí)踐加深自己的藝術(shù)修養(yǎng)，所以從他的作品中我們能夠看到雅正的格調(diào)同時又賞心悅目,。