用筆之法有五

一曰平

古稱執(zhí)筆必貴懸腕,。三指撮管，不高不低，指與腕平,，腕與肘平,，肘與臂平，全身之力,，運用于臂,，由臂使指，用力平均,，書法所謂如錐畫沙是也,。起訖分明，筆筆送到,，無柔弱處,，才可為平。平非板實如木削成,，有波有折,，其腕本平，筆之不平,，因于得勢,，乃見生動。細,？洪濤,。漩渦懸瀑，千變?nèi)f化,，及澄靜時,，復(fù)平如鏡，水之常也,。

二曰圓

畫筆鉤勒,，如字橫直，自左至右,，勒與橫同,；自右至左，鉤與直同,。起筆用鋒,，收筆回轉(zhuǎn)，篆法起訖,。首尾銜接,，隸體更變，章草右轉(zhuǎn),，二王右收,，勢取全圓，即同鉤勒。書法無往不復(fù),，無垂不縮,，所謂如折釵股，圓之法也,。日月星云,，山川草木，圓之為形,，本于自然,，否則僵直枯燥，妄生圭角,，率意縱橫，全無彎曲,，乃是大病,。

三曰留

筆有回顧，上下映帶,。凝神靜慮,，不疾不徐。善射者盤馬變弓,，引而不發(fā),。善書者筆欲向右，勢先逆左,。筆欲向左,，勢必逆右。算術(shù)中之積點成線,，即書法如屋漏痕也,。用筆側(cè)鋒，成鋸齒形,。用筆中鋒,，成劍脊形。李后主作金錯刀書,，善用顫筆,。顏魯公書透紙背，停筆遲滯,，是其留也,。不澀則險勁之狀無由而生，太流則便成浮滑,，筆貴遒勁,，書畫皆然。

四曰重

重者重濁，亦非重滯,。米虎兒筆力能找鼎,，王麓臺筆下金剛杵。點必如高山墜石,，努必如弩發(fā)萬鈞,。金至重也，而取其柔,，鐵至重也,，而取其秀。要必舉重若輕,，雖細亦重,。而后能天馬行空，神龍變化,，不至有笨伯凝肥之肖,。善脫渾者，含剛勁于婀娜,，化板滯為輕靈,。倪云林、惲南田畫筆如不著紙,，成水上飄,，其實粗而不惡，肥而能潤,，元氣淋漓,，大力包舉，斯之謂也,。

五曰變

李陽冰論篆書云,，點不變謂之布棋，畫不變謂之布算,。氵點為水,，灬點為火，必有左右回顧,、上下呼應(yīng)之勢而成自然,。故山水之環(huán)抱，樹石之交互,，人物之傾向,，形狀萬變，互相回顧,，莫不有情,。于融洽求分明,，有繁簡無淆雜。知白守黑,，推陳出新,，如歲序之有四時。泉流之出眾壑,，運行無已,，而不易其常。道形而上,，藝成而下,，藝雖萬變而道不變，其以此也,。

以上略舉古人練習(xí)用筆之法,。筆法成功，皆由平日研求金石碑帖文詞法書而出,。畫有大家,，有名家。大家落筆,，寥寥無幾。名家數(shù)十百筆,，不能得其一筆,。名家數(shù)十百筆，庸史不能得其一筆,，而大名家絕無庸史之筆亂雜其中,。有斷然者，所謂大家無一筆弱筆是也,。練習(xí)諸法,，成一筆畫，一筆如此,，千萬筆無不如此,。一筆之中，起用盤旋之勢,。落下筆鋒,，鋒有八面方向。書家謂為起乾終巽,，以八卦方位代之,。落紙之后，雖一小點,，運以全身之力,，絕不放松,。譬如獅子搏免。亦用全力,，筆在紙上,，常視為昆吾刀切玉，鋒芒铦利,，非良工辛苦,，不能淺雕深刻?？v筆所成,，圓轉(zhuǎn)如意。筆中有一波三折,，成為飛白,，飛白之處，細或如沙,，粗或如石,。黃山谷論宋畫皴法，如蟲嚙木,，自然成文,。趙子昂題畫詩云：石如飛白木如籀，六法全于八法通,。飛白自然,，純在筆力，力有不足,，間若飛白,，成敗絮形，即是弱筆,，切不可取,。收筆提起，向上回轉(zhuǎn),，書法謂之蠶尾,，又稱硬斷。筆有順逆,，法用循環(huán),，起承轉(zhuǎn)合，始成一筆,。由一筆起,，積千萬筆，仍是一筆,。古有一筆書,，晉宋之時,，宗炳作一筆畫。古詩浩浩汗汗一筆耕,，畫千萬筆,，一氣而成，雖極變化,，筆法如一,，謂之一筆畫。法備氣至,，乃合成家,。古云宋人千筆萬筆，無筆不簡,。元人三筆兩筆,，無筆不繁與簡，在筆法尤在筆力,。離于法,，無以盡用筆之妙；拘于法,，亦不能全用筆之神,。得兔忘蹄，得魚忘筌,。深明乎法之中,，超軼乎法之外。是必多讀古人論畫之書,，多見名人真跡，朝夕熟習(xí),，寒暑無間,，學(xué)之有成；而后遍游名山大川,，以極其變,，發(fā)古人所未發(fā)，為庸史不能為,，筆法既嫻,，可言墨法。

策劃：許華新

編輯：刻 一

排版：秋 明

出品：桂林龍門書院