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“花會凋零夏果會枯萎，

花有花期,，果分四季,，我們亦是如此,，

但請你答應(yīng)，偶爾你會想起我,?！?/span>

——《think of me》Andrew Lloyd Webber

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1881年巴黎歌劇院外人頭攢動，

而劇院內(nèi)鮮紅幕布早已高懸,，

臺下賓客滿堂座無虛席,，

原來一場由劇院首席克莉絲汀

參演的音樂劇正在上演。

巴黎歌劇院/讓·貝羅/1901

舞臺上一曲《The point of no return》

正被克莉絲汀推至高潮,。

霎時間,，劇院頂端的水晶燈突然墜落,，

賓客驚恐中亂作一團(tuán)。

假扮男主的魅影借此趁亂逃脫,，

劫走心愛的克莉絲汀消失去了地下。

這盞墜落的水晶燈是巴黎歌劇院內(nèi)最具代表性的裝飾之一,，它的體積也非同一般的龐大

起初芭蕾舞會就像一場小型社交,，沒有舞臺和座位，也只有身處宮廷的貴族們才能看到

蓬勃發(fā)展的意大利歌劇展現(xiàn)出風(fēng)靡整個歐洲的勢頭，將這一切看在眼里的路易十四哪里能放過這個與之抗衡的機(jī)會,？

可惜的是，這座因皇室而起的建筑并沒有逃過革命的洗禮：

1763法國改革期間,，一場意外的大火先是將大樓燒毀大半部分,，還未來得及重建，1789年大革命的喧鬧又將這座歌劇院牢牢包圍,。

直到法國君主更替至拿破侖三世,，一次意外的暗殺事故讓歌劇院迎來最終的重建，而這重建的源頭依舊與意大利有關(guān)：

歌劇院的重建工作在拿破侖三世的指揮下如火如荼開展,，1861年，一位名為查爾斯·加尼葉的建筑師的重建計劃在諸多方案中脫穎而出,。

加尼葉奢華的設(shè)計風(fēng)格與極具瞻前性的設(shè)計贏得了拿破侖三世的青睞,，當(dāng)一旁的歐仁妮皇后問及這種建筑為何種風(fēng)格時，加尼葉說道：

加尼葉的設(shè)計手稿/1861

重建的過程持續(xù)了整整十五年,，1876年這座全新的歌劇院終于揭幕,。這樁建筑在加尼葉的操持下，從骨架至靈魂都呈現(xiàn)出拿破侖三世時期最經(jīng)典的特征,。

金色與古典交融是歌劇院最明顯的特征

為表達(dá)對加尼葉的敬意,，新落成的歌劇院被命名為加尼葉歌劇院。建筑外立面仿照著意大利晚期巴洛克風(fēng)格進(jìn)行雕飾,，并裝飾上青銅與鍍金的雕塑,，典雅且奢華。

如今的歌劇院外觀與19世紀(jì)無異

龐大的建筑古雅莊重,，同時也被視作時任君主拿破侖三世(Napoleon)與歐仁妮皇后(Eugénie)愛情的象征，歌劇院頂部一排雕刻的N與E便是最好的證明,。

建筑的外墻與頂端放置了多達(dá)七十三位名家雕塑，其中包括著名的雕塑家讓-巴蒂斯特·卡爾波的作品,，頂部兩座鍍金雕塑則是名家查爾斯·古梅里的「和諧」與「詩歌」,。

左邊為「和諧」，右邊為「詩歌」

當(dāng)穿越大門步入歌劇院內(nèi)部,，雄偉的彎折樓梯赫然于眼前,。樓梯在中央便可把賓客分流至不同的區(qū)域，無論其造型還是是功能,，這座樓梯都被稱作歌劇院里最精彩絕倫的設(shè)計,。

樓梯選用了大量意大利的白色大理石建造，底部為青色瑞典大理石,，扶手則選用紅色大理石加以點綴

無論是曾經(jīng)的王宮貴族,，或是19世紀(jì)前來參與舞會的社會名流,，還是在20世紀(jì)的影片中在此踏下輕盈步伐的影視明星，歌劇院的大樓梯陪伴了人們開啟了一個又一個璀璨的夜晚,。

歌劇院階梯/路易·貝羅/1877

影片《甜姐兒》中赫本就曾從大樓梯上輕輕走下

刻滿浮雕的樓梯后側(cè)一樣延續(xù)了大階梯的奢華風(fēng)格,，雕飾與暖黃色的燈光，同周遭繪畫雕塑互相呼應(yīng),，滿目金黃柔光將雕塑渲染出溫暖的厚重感,。

穿過階梯進(jìn)入主音樂廳，柔滑的紅絲絨與霸氣的閃爍金黃占據(jù)了主色調(diào),，無與倫比的恢弘之氣迎面而來,。在加尼葉的設(shè)計理念里，觀賞者觀賞的不僅僅是舞臺上的戲劇,，音樂廳也該被視作參演的角色之一,。

座椅包裹著同色調(diào)的紅絲絨，頂部號碼牌一樣選用了呼應(yīng)主色調(diào)的金色,，和諧之余又因色調(diào)的差異富有層次感,。

紅絲絨座椅的選擇更是為了能在昏暗光線下將觀眾的面龐打亮，因為在這里觀眾也是被珍視的參演者,，舞臺上的演員在出演同樣也在望著你

音樂廳中央巨大的水晶燈璀璨奪目,，頂部夏加爾的畫作色彩跳脫，點亮了整個深沉的大廳空間,。但在早期,，這里裝飾的是另一幅來自儒勒-歐仁·勒內(nèi)普的油畫。

舊天花板上繪畫的《繆斯與日夜之神》繪于1878年

往往,，觀賞歌劇需要分為好幾個不同的章節(jié),，每個休息階段，貴族們便會在一旁啜飲香檳或是點上雪茄與友人暢談,，或是走去隔壁的前廳走廊稍作休憩,。

前廳走廊頂部是保羅·鮑德里描繪的「音樂,、戲劇與悲劇」

久而久之，歌劇院中央那塊天花板因其墨水的嬌貴而被煙熏上厚厚黑漬,，1963年,，歌劇院院長決定將陳舊的天花板更換。

美好時代時期,，在巴黎歌劇院中場休息的人們

此時初到巴黎的現(xiàn)代畫家馬克·夏加爾接下此任,，繪制了如今這副五彩繽紛的油畫。但一開始,，面對這即現(xiàn)代又跳躍的彩色大眾并不買賬：歌劇院本應(yīng)高貴典雅,，大氣端莊,，這與拿破侖三世的新古典主義完全違和！

可后來當(dāng)了解了夏加爾的創(chuàng)作內(nèi)涵時,，這種現(xiàn)代的致敬藝術(shù)的方式逐漸被人們理解，甚至得到了稱贊：這跨時代的碰撞或許更能展示出藝術(shù)的多樣與包容,。

天花板中五個不同的色塊背景,，對應(yīng)了不同時代的法國文化里程碑

新畫作明艷的色彩與在巨大水晶燈的照射下，古老的歌劇院開始煥發(fā)出別樣生機(jī),，可正也是這盞浮華至極的水晶燈,，給歌劇院蒙上了神秘的薄紗。

在歌劇院建成初期,，是否懸掛一盞水晶燈曾經(jīng)是建筑師間熱議的話題,，一番篩選后，這盞混合了切割水晶與燈泡的吊燈成為最后的贏家,。

就在水晶燈工作了近20年后，在一場《浮士德》歌劇的表演過程中,，這盞巨型水晶燈忽然墜落,，在它下落甩動的過程中一位坐在包廂中的貴婦不幸遇難。

正是這個華麗又悲傷的事故,，激發(fā)了小說家Gaston Leroux 創(chuàng)作《歌劇魅影》的靈感：墜落的水晶燈,、神秘的包廂、暗藏玄機(jī)的地下......歌劇院真實的一切誕生了這部非凡傳奇,。

20世紀(jì)初歌劇魅影宣傳海報

盡管現(xiàn)實中并沒有令人恐慌的魅影,，但是耀眼的水晶燈與象征高貴身份觀劇包廂確是真實存在。

巴黎歌劇院的表演/尤金·路易斯·拉米/1855年

歌劇院中,，下方的前排座椅通常票價稍稍低廉，富豪與名流通常都會選擇更寬敞舒適的獨立包廂進(jìn)行觀劇,。一高一低,，歌劇院的座椅提供了不同的觀賞角度，也劃分出了舊時代的權(quán)貴與階級,。

帶珍珠項鏈的女士/瑪麗·卡薩特/1879年

與其說眾人相聚于歌劇院是為了看戲,，而更不如說歌劇院猶如一個復(fù)合的藝術(shù)社交場所：

名流們在包廂中竊竊私語，年輕新貴則借著排坐一起的契機(jī)拉近彼此的距離,。

為保持裙擺的蓬松平直,，舞者們的裙擺通常懸掛于空中，猶如一把把蕾絲陽傘

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